王少舫和他的唱腔艺术

安庆是黄梅戏非常流行的地 区。那时候 ， 大多数京 剧艺人逃难离开 了安庆 ， 王少舫和剩下为数不 多的京剧
艺人 ， 同黄 梅 戏 老 艺 人 丁 永 泉 、 泽 海 等 合 班 同 台 演 出 。 潘
从 １３ ９ ９年到抗 日战争胜 利 ，这是黄梅戏历史上 的京、
黄 合 班 时 期 。 京 、 合班 对 黄 梅 戏 的 发 展 产 生 了一 定 的 黄 影 响 。也 因此 他 对 黄 梅 戏 逐 渐 地 产 生 了 浓厚 的兴 趣 。他 第 一 次 演 黄梅 戏 ， 是在 《 天仙 配》 中扮 演 彩 旦 二 姐 ． 来 少 舫 在 黄 梅 戏 舞 台 上 崭 露 头 角 ， 到 了 不 少 黄 梅 戏 老 前 辈 的鼓 励 和 赞 扬 ， 受 到 了 得 也 观众 的欢 迎 。不 久 以后 ， 就 主 要 演 黄 梅 戏 了 。当时 ， 他 大 家 叫他 “ 京托 子 ”意 思 是 他 唱 的 黄梅 戏 有 点 儿 京戏 的味 ，
黄梅戏艺术【 】０ ０ ４ ２ １
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称做“ 京托 子 ” 又 一 个 原 因 。 的 受 尽 财 主 压 榨 的忠 厚 、善 良 的青 年农
王 少 舫 的 演 唱 ， 度 宽 广 ， 音 丰 满 幅 声
在 『社 会 ，艺 人 的 遭 遇 是 很 悲 惨 Ｅ ｌ 的 。 战 胜 利 后 不 久 ， 庆 的 戏 院 子 被 抗 安 国 民党 伤 兵 砸 了 。 王 少 舫 又恢 复 了 唱 京戏的艺术生涯 ， 到 １４ 直 ９ ９年 解 放 。 解 放 后 ，王 少舫 回 到 了抗 战 时 期 共 过 患 难 的 集体 ，即 当时 的安 庆 民 众
《 四郎探母》 见娘” 中“ 一段 的唱法 。这段 唱腔 ， 黄梅戏是
“ 行 ” 京剧 是 “ 六 ”结 构 上 大 致 相似 。 梅 戏 演 员在 二 ， 二 ， 黄
唱这 一 段 的时 候 是 用 比 较 接近 自然 人 声 的哭 声 ， 悲腔 即
的唱 法 来 演 唱 的 ， 可 能 与 “ 行 ” 比较 简 单 、 实 的 这 二 腔 朴
黄 梅 戏 剧 团 。 当 时他 怀 着 饱 满 的 政 治
民形 象 ， 后 不 禁 使 人 潸 然 落 泪 。 听 王 少 舫 的 演 唱 洒 脱 奔 放 ，善 于 从 人 物 出 发 ， 住 唱 词 所 引喻 的情 节 ， 抓 运 用 情 绪 上 的 起 伏 多 变 、 声 音 上 的 刚柔 相 济 ， 达 到 绘 声绘 色 、 形 皆 备 的境 以 神 地。在《 仙配》 龙归大海鸟入林 ” 天 “ 这
段 唱 里 ，他 非 常 生 动 地 描 绘 了董 永 百 日长 工 期 满 后 和 七 仙 女 一 起 回 转 家 门
而富于激情。 电影《 郎织女》 ， 在 牛 里 他扮
演 牛化 身 。 当 狠心 的 王母 要 捉 拿 织 女 回
天 庭 ，活活 拆散 牛 郎 和 织 女 这 一 对 恩 爱
道。
王 少 舫是 个 有 心 人 。他 努 力 向 前辈 们 学 习 ， 图使 力
自 己唱 得 更 象 黄梅 戏 。 同时 ， 敢 于 根 据 自 己的 嗓 音 特 也 点 ，把 京 戏 里 的 一 些 演 唱 和 润 腔 方 法 吸 收 到 黄 梅 戏 里 来 。 渔 网 会 母》 出 戏 中 ， 少 舫 扮 演 主 角 渔 网 中 在《 这 王 其 描绘 渔 网 与生 母 会 面 的 “ 母 ” 拜 一段 唱腔 ， 借 鉴 了 京剧 他
有代表性的一帜。 他在丰 富和发展黄梅戏男腔 方面作 出
了卓 越 的贡 献 。
１２ ９ ０年 ８月 ３ Ｏ日 ， 少舫 出生 在 江 苏 南 京 市 一 个 王 京 剧 艺 人 的家 庭 。在 江 西 南 昌 市 拜 京 剧 演 员 鲍 小 林 为 师。 来 ， 后 又跟 京剧 艺 人 王 明山 学 戏 。 四岁 正 式 在 安徽 十 省 安 庆 市 皖钟 大舞 台演 出。 以后 又 辗转 于南 京 、 合肥 、 芜 湖 、 涂 等地 ， 班 唱 京 戏 。 １ ３ 当 搭 ９ ９年 在 安 庆定 居 。
夫 妻 的 时候 ，牛 化 身 万 分 焦 急 ，出 于 义 愤 ，毅 然 献 出金 牛 角 ，帮 助 牛 郎飞 奔 天 宫 ， 找 织 女 。这 时 ， 少 舫 充 满 激 情 地 寻 王 唱 了“ 王母无情又无义”在这段唱里 ， 恨 。 曲 作 者 在 快 八 板 的 基 础 上 将 有 板 无 眼 的 节 奏 大 幅 度 地 扩 展 ， 并使 音 域 扩 大 。 王 少 舫 相 当 自 如 地 运 用 了 声 音 色 彩 的 层次 、 腻而内在的感情力度变化 、 续 细 持
的 黄 梅 戏 没 有 管 弦 乐 器 伴 奏 ， 用 锣 鼓 奏 过 门 ， 员 在 唱的 时 只 演
候 根 据 自 己嗓 音 的 高 低 任 意 开 口。 王 少 舫 不 太 习惯 这 样 做 ， 他 征 得 班 主 同 意 以后 ， 半 自费 补 贴 的 办 法 ， 京剧 的琴 师 在 他 用 请 唱 的 时候 给 托 一 下腔 后 来 ， 梅 戏 的 演 员 都觉 得 这 样 好 ， 跟 黄 也 着这 样 做 了 ？从 此 ，黄梅 戏开 始 用 一 把 京 胡 托 腔 。抗 战 胜 利 前 夕 ， 把 京胡 改成 高 胡 ， 增加 了一 把 二 胡 。这 也 是 王 少 舫 被 人 又 并
旋 律 结 构 有 关 剧 《 郎探 母 》 见 娘 ” 段 “ 六 ”旋 律 起 伏 跌 京 四 “ 这 二 。 宕， 比较 富 于 表现 力 。 王 少 舫 的借 鉴 尝试 ， 到 了观 众 的 肯 定 ， 得 都 说 小 渔 网 唱得 不错 ， 是 黄 梅调 ， 比 原 来 的老 调 好 听 。传 统 既 又
。 。
唱 腔 艺 王 少 舫 和 他 的 术
。方 绍墀
名 黄 梅 戏 表 演 艺 术 家 王 少 舫 在 电 影 《 仙 天
一兰 乍 ｊ配》 三 里塑造的董永这一憨厚、 朴实的艺术形
象 和他 那 富于 魅 力 的 演 唱 ， 人 留 下 了 深 刻 的 印 象 。王 给 少 舫 的 唱 腔 浑 厚 大 方 、 脱 奔 放 ， 为 黄 梅 戏 男 腔 最 具 洒 成