大师们的写作课_154

只可惜滚滚长江东逝水啊，“有用”文章的趋势和电商网购一样一样的。

坚持不写这类文章，就好比生产者坚持商品不在网络销售，有一种与整个世界为敌的中二喜感。

有些人虽没有积极地声称不写，但大脑里有潜藏的意识，泾渭分明。

还有一种人，他文章的内核明明是实用型，却还要披一身皮，伪装出“高格”。

格是上去了，但什么下去了呢？阅读量。

举个容易理解的例子吧，比如我给专栏的副标题取作“好文笔是读出来的”。

最初发给一个博士朋友看时，他直皱眉：“怎么起这么个名字？”假如让他起，八成会起“文学沉思录”这样的，或者平实一点叫“现当代经典文学片段赏析”。

但是我敢打包票起这种名字，专栏一定会夭寿。

有自媒体大V提到，如今的写作都是互动式写作，必须与读者相关，对读者有用，这一点我十分认同。

“文学沉思录”就不是互动式写作，而是临水照花人的自恋式写作。

在如今的年代，除非绝代风华的大美人，一般人最好别用这种姿态，真的。

下面一条是“有料”。

有料，就是有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜的细节。

人们评判作家时会说一句话：这个作家“有生活”或者“没有生活”。

有生活指的就是有料、有细节。

请注意，这里的关键在于，什么样的细节才称得上是“料”呢？
我的总结是：哪怕想象力以及写作能力都十分高超的人，只要没在你的处境当中就很难编造出来的那些细节，才是合格的“料”。

后来发现这总结跟新晋的诺贝尔文学奖得主，白俄罗斯的那位战地女作家阿列克谢耶维奇的说法不谋而合了。

她这样概述自己作品的价值：
…this is impossible to imagine or invent, at any rate in such multitude of real details.
……提供了在任何程度上都难以想象或编造的丰盈的真实的细节。

举个例子来说明一下吧。

有一次，一位在行学员发来两篇文章，一篇游记，讲他去北京郊外山上游玩时生发的伤春悲秋的情绪，关于天地万物的哲思玄想；另一篇记叙他在县里的报社工作，社里为报纸征订请各单位领导喝酒的事情。

他自己比较得意第一篇，看得出来在字、词、句上卯足劲写的，而且本身就是中文系毕业，有文采。

而第二篇的语言。