《曹全碑》漫谈
初学汉碑最好学《曹全》！《曹全碑》魅力何在？怎么临习？
初学汉碑最好学《曹全》！《曹全碑》魅力何在？怎么临习？开始写文章之前，首先提问大家一个问题：我的标题是否太武断了？如果你的回答是肯定的，那么，请别别着急，接着往下看，马上就会发现答案并不如你所想。
一、对《曹全碑》最简要的说明《曹全碑》是东汉灵帝中平二年（185）年刻，明朝万历初年在陕西合阳出土，如今被收藏在陕西西安的碑林。
“草圣”林散之先生认为《曹全碑》很适宜初学汉碑的人临习，他说：“初学汉碑最好学《曹全》，结构很严谨。
又紧、又松。
”你看，标题的表态是林老先生说的！当然，不可能仅仅以一个人的话为唯一标准，还有其他理由。
二、为什么初学汉碑最好学《曹全》1.《曹全碑》的书法水平高，而且保存完好，从中能窥到隶书用笔精华。
清代康熙年间的进士万经在《分隶偶存·汉魏碑考》中称:“书法秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。
且出土不久，用笔起止锋芒纤毫毕露，虚心谛视，渐渍久之，一切凝肥方板之病，自可尽去矣，何患字学之不日进哉。
”2.《曹全碑》有自己独特的风格（1）圆润修长。
《曹全碑》圆笔较多，柔润修长，有“玉箸篆”的裹锋内偃笔法，这在方笔为主的汉碑中很特殊。
圆润修长（2）秀丽清新。
《曹全碑》出土时，只有一个字有损坏，其余字清晰如新，字口干净，秀丽可喜。
唯一损坏的字秀丽清新（3）扁方横势。
《曹全碑》的很多字非常扁，而且撇与捺画向左右极为舒展，横捺的雁尾挑笔也基本平势。
扁方横势撇捺舒展（4）疏朗有致。
《曹全碑》的结字布白均整疏朗，因笔画细，且“囗”字形中的笔画不连边框，有些笔画之间的接头处有用笔轻重的变化，似断还连，有透气感。
疏朗有致（5）亭亭玉立。
《曹全碑》多处用悬针笔法，即收笔处呈尖形，这在汉碑中很少见。
也有的字形上宽下窄，有翩翩起舞、亭亭玉立的风韵。
亭亭玉立三、怎样临习《曹全碑》1.临习《曹全碑》不可只追求其秀逸，而忘记起遒劲。
用笔要飘逸中寓劲健，忌平滑轻飘。
就像明代的王澍在《竹云题跋》中说的那样：“学《曹全》者，正当以沉痛求之，不能沉痛，但取描头画角，未有能为《曹全》者也。
详解中国隶书第一碑《曹全碑》
详解中国隶书第一碑《曹全碑》隶行天下，一文详解中国隶书第一碑《曹全碑》，隶书艺术欣赏来自：三山书画社２０１９年５月２日首先简单科普一下：曹全碑全称汉郃[hé]阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年(185)。
1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。
曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。
有这么一种字体，字形工稳，意态端庄；有这么一种字体，方正古拙、拙中见巧；有这么一种字体，大度雍容、意态雄伟；有这么一种字体，灵活多变，风格多异；它，就是隶书。
隶书它作为一种最为灵动且高古的字体，很多人选择由隶入门。
说起入门的隶书选择，不少人第一想到《曹全碑》，那么曹全碑到底好在哪里？今天咱就带大家科普科普。
《曹全碑》碑文保持极为完整，极少残缺，拓本清晰，尤其是初学隶书的好范本。
清代万经评价《曹全碑》：“秀美飞动，不束缚不驰骤，洵神品也…用笔起止锋芒纤毫毕露。
”《曹全碑》笔画收放自如，高低穿插，宽窄错落，顾盼得体，静中寓动，对比强烈，生动灵活，将汉隶的韵致发挥到了极致。
《曹全碑》字结体扁平舒展，虽然是汉隶的共性，但是《曹全碑》更偏向取横式，极为舒展，左右逸荡，神韵飘逸。
《曹全碑》，笔画粗细均匀，行笔温润，软笔、硬笔书法均可学习，两全其美。
字势萧散自适，大者不野，小者不黠，相辅相成。
笔断意连，意韵盎然。
左断右连，相映成趣，尤显空灵。
上紧下松，亭亭玉立。
《曹全碑》中用到不少悬针笔法，这是汉碑中极少见的，因此曹字有翩翩起舞如仙女下凡，飘然欲飞，质朴自然。
字数较大，字库丰富。
《曹全碑》属于多字碑帖，近千字的字库，满足丰富的学习需要，学好《曹全碑》，集字创作轻而易举。
图文来源网络。
《曹全碑》的艺术特色及临习感想
《曹全碑》的艺术特色及临习感想《曹全碑》又称《阳令曹全碑》《曹碑》，东汉中平二年（185）十月丙辰造，出土于明万历（1573—1619）初年阳县旧城华里村，曾埋于渭水沙碛中，未经风雨的剥蚀，字画完好。
碑高253厘米，宽88厘米，厚20厘米。
19行，每行45字，全文849字。
篆额佚失无存，书者不详。
《曹全碑》出土后受到明末清初书家郭宗昌、王铎、郑簠、朱彝尊等人的青睐，他们纷纷临写，并为之鼓吹，引导了一个时代向汉碑学习的书学风气。
《曹全碑》为方首类石碑，方首类又称平首类，即指碑首平整，与碑身一体，为长方形。
方首类碑首表现为两种不同形式。
一种无明显碑首，此类碑首与碑身融为一体，难以区分。
如《李君碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》。
这些石碑密布碑文，碑面上部无任何装饰；另一种碑首明确，石碑碑体上部雕刻画像，与下部碑文存在明显的分界，易于区分碑首。
《曹全碑》用笔圆润灵动、结体匀整舒展、风格典雅秀逸，充分展现了汉隶的成熟风格，实为汉隶至宝。
清万经《分隶偶存汉魏碑考》称：“书法秀也。
”《曹全碑》不仅具有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。
碑文记载了东汉末年曹全镇压黄金起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况。
是曹全的下属王毕、王敞等为他歌功颂德的文字。
1957年移存于西安碑林，同时也是西安碑林所藏东汉刻石中极为珍贵的一通东汉石碑。
它与《礼器碑》《史晨碑》《张迁碑》合称为“汉碑四品”。
《曹全碑》作为明代最晚出土的一通汉碑，出土时笔画完整，惟一“因” 字半缺，由于出土以后受到书家、收藏家的极度推崇，他们纷纷寻拓、摹拓、购拓。
虽然丰富了拓本，增加了其书法艺术价值，碑面也遭到了毁损。
此碑从明万历年间至光绪、民国期间碑文不断缺损变化，清康熙壬子年（1672 年）断裂缺字，此碑的出现，使隶书得到了一定的发展，在审美观上，也出现了新的转机，是汉隶中保存较为完好的一种。
一、《曹全碑》艺术风格特点（一）用笔此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。
浅析汉隶《曹全碑》的书法艺术价值
腴 的特 点 。另 外 ， 不宜一味求快 ， 每 一 笔 画都 应快 慢 有 致 。
隶 书始 于秦 而 兴 于 汉 ， 尤 其到 了东汉 ， 碑 刻最 为发 达 ， 留 下
了不 少 书法 艺术 的 精 品 ， 其 中的《 曹全 碑 》 可 以 说 是 隶 书 发 展 中
极 为 珍 贵 的一 通 东 汉 石 碑 。它 与 《 礼器碑 》 《 史晨碑 》 《 张迁碑 》 合
称为“ 汉 碑 四品 ” 。在 现 有 汉 碑 中 ， 《 曹 全碑 》 拓法虽 不为精 善 ， 但 较 之 当 时所 拓 ， 神 理 浑 沦 可爱 。其 结 体 、 笔 法 都 已 达 到 十 分 完 美 的境 地 ， 具 有 极 高 的艺 术 价值 。
２ ０ １ ４ 年第啦ｌ 期 书 法
浅 析 汉 隶《 曹全碑 》 的 书 法 艺 术 价 值
王 娟 唐 燕
７ １ ０ ０ ６ ９ ） （ ． 西 北大 学艺 术 学院 ， 陕西 西安
摘要 ： 言， 心声也 ； 书， 心 画 也 。西 汉 著 名 的文 学 家杨 雄 ， 在 他 的著 作 《 法言》 里提 出的 这 个 论 断 ， 为 书 法 下 了一 个 定 义 ． 以 表 多年 以 来 对 隶书情有独钟 ， 尤 为《 曹全 碑 》 。此 碑 石 黑 明 如 涂 油脂 ， 光可鉴人 ， 文字清晰 ， 结构舒 展 ， 字体秀 美飞动 ， 书法工整精 细， 秀丽而有骨 力 ，
一
清 万经评此碑 ： “ 秀美生 动 ， 不束 缚 ， 不 驰骤 ， 洵 神 品也 。 ” 隶 书也 叫“ 隶字” “ 左 书” ， 是 由篆 书 简 化 演 变 而 成 的 一 种 字 体 ， 把 篆 书 圆转 的笔画变 成方折 ， 在 结构上 ， 改 象形 为笔画 化 ， 目的 是 为
曹全碑讲解
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（公元185年）。
碑高253厘米，宽123厘米。
此碑由王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立，碑文记述了曹全的生平事迹。
碑文字体为隶书，共计1165字。
其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
《曹全碑》是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
它在书法艺术上也有很高的价值，被誉为隶书中的经典之作。
其字形扁平匀整，点画清丽多姿，运笔以圆笔为主，圆润秀丽，委婉多姿，有“回眸一笑百媚生”之态。
在临习此碑时，要注意其用笔特征，逆入平出，以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大捺之笔，不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。
此外，其笔画粗细大致匀称，且能于统一中求变化，无论横、竖、点、撇、捺、钩、挑、折、提等笔画均善变化。
总的来说，《曹全碑》不仅是研究历史的重要资料，同时也是书法艺术的瑰宝。
书法启蒙教育中《曹全碑》价值论析
生 兴趣 ” 。笔者从 近几年 的教 学研究 和实 响 ，金石 、考 据学 兴 起 ，带动 了 书 法书 风 表 》说 “夫古质而 今妍 ，数之 常也 ；爱妍而
践来 看 ，学 习书 法从 隶 书 入手 ，效果 会 更 的 转 变 ，为 《曹全 碑 》广 泛传 播 奠 定 了基 薄质 ，人之情 也 ” 。 ，这 是辩证 而深速 的美
化 ，飘逸奇 宕 时人 相传 “郑 汝器隶书 绝有 书 法启蒙者 如此 ，书法启蒙教 育中众 多的小
名于 时 ，要 只学得 《曹全 》一 碑耳 ” ；朱彝 学 生更是如 此 。小学 生初期 以具体形象 思维
（一 ）《曹全碑 》的艺术特色
尊取 法 《曹 全碑 》 ，结 体方扁 端庄 ，用 笔流 为主 ，逐渐 由形象思 维向抽象 思维过渡 ，这
教育 部 又 颁 布了 《中小 学 书法 教 育 指导 纲 《曹全碑 》 “风神逸 宕 ” ，强调此 碑秀逸 多 而入展 。 《曹全碑 》犹如 书法艺海 中的指南
要 》 ，一 时大量 的青少年选择 课余时 间参加 姿 的动态 美 。清代 万经评价 其 “秀 美飞动 ， 针 ，进一步引领了书法艺术的发展 。
兴趣班学 习书法艺 术 ，书法教 育如火 如荼 ， 不 束缚 ，不驰骤 ，诚 神 品也 ”。的 确 ， 《曹
书法启蒙 的理论与 实践五彩纷 呈 ，书 法启蒙 全碑 》是东 汉时期重 要的名 碑之一 ，是汉隶 二、 《曹全碑 大 都 倾 向于 学 习无法避 开的一个经典 。
正 如 清 王澍 所 说 ， “隶 法 以 汉为 奇 ， 动飘 逸 ，行 笔扎实稳重 、从容 典雅 ；据 史料 是 儿 童 思 维 发 展 的 规 律 。一 开 始 ，让 小 学 生
每 碑各 出一 奇 ”。汉 隶 ，是我 国历代隶 书的 记载 ，明末清 初大书 法家傅 山的传世作 品就 接 触 《张迁 碑 》 《石 门颂 》 《杨淮表记 》这
关于《曹全碑》的心得
飘逸起伏的长横《曹全碑》长横起笔和收笔处均很粗，而笔画的中部比较细，蚕头燕尾的特点鲜明突出，表现的淋漓尽致。
两头粗中间细 。
燕尾长而翘，显得跌宕起伏飘逸舒展。
方圆结合。
变化较多。
在书写时应该用笔柔和，不可用力过猛。
而且以上例字长横都是以主笔出现。
秀美多姿的左竖《曹全碑》在楷法中一般左竖写作垂露，在此帖中作悬针出现，且收笔及其微轻松。
张弛舒展的捺画在隶书中一般捺画写的较长，但在此帖中捺画写的更为夸张。
为服务于捺画，其他笔画尽量可能的往左靠拢。
因此《曹全碑》中捺画个个舒展大方，遒劲饱满。
夸张有度的撇高者更高汉隶对字形较高的字，一般用因字立形的方法使其字形略高，这是隶书的规矩。
曹全碑既继承传统又大胆创新，使高者更高，从而展现出一种独特的美。
扁者更扁汉隶多扁宽，但曹全碑中字写得异乎寻常的扁。
在谋求结体奇趣的同时，又耐人寻味。
疏者更疏左右结构的字楷法里一般写的较为紧凑，而曹全碑里左右结构的字写得却很开，可见作者得处理技巧，和高超的驾驭能力。
内收外方中宫收紧，外拓笔画伸展，有张有弛，收放自如。
放者更放在汉简中较多的使用放纵笔意，这也是此碑飘逸风貌形成的重要因素。
横画排列整齐横画平整排列，应注意粗细、长短、藏露的变化。
方凤富先生的联系方式 : 电子邮箱画家工作单位：重庆西南大学美术学院通信地址：中国重庆市北碚区丽景雅舍北泉路84号5-11-3号奥玫艺术画廊_方凤富专辑 Artmee Art Gallery 2009-2012。
曹全碑心得体会
曹全碑心得体会书法，作为中华文化的瑰宝，承载着千年的历史与智慧。
在众多的书法碑帖中，曹全碑以其独特的魅力吸引着无数书法爱好者。
我在学习曹全碑的过程中，收获了许多宝贵的心得体会。
曹全碑全称《汉郃阳令曹全碑》，是汉代隶书的代表作品。
它的风格秀美多姿，笔画圆润而不失劲道，结构舒展而严谨，整体给人一种典雅、清新的美感。
初临曹全碑，最先感受到的是其笔画的细腻与灵动。
每一个笔画都仿佛有着生命，起笔、行笔、收笔都蕴含着微妙的变化。
比如横画，有的轻盈如燕，有的厚重如山，但其弧度与粗细的变化都恰到好处，既不过于夸张，又能展现出独特的韵味。
为了能更好地掌握这些笔画的特点，我花费了大量的时间进行练习。
从简单的横、竖、撇、捺开始，一笔一划地去感受毛笔与宣纸之间的摩擦，去体会力量的轻重与速度的缓急。
记得刚开始的时候，我的笔画总是显得生硬而呆板，缺乏那种自然流畅的美感。
但通过不断地临习和观察，我逐渐领悟到了其中的诀窍。
比如，在写撇画时，要先重按，然后逐渐提笔撇出，这样才能写出那种飘逸而有力的感觉。
在掌握了基本笔画之后，结构的把握就成为了新的挑战。
曹全碑的结构疏朗开阔，重心平稳但又不失灵动。
每个字的笔画之间相互呼应，形成一种和谐的整体。
然而，要达到这种和谐并非易事。
我常常会因为过于注重单个笔画的形态而忽略了整个字的结构，导致字的比例失调，或者笔画之间的间距不均匀。
为了解决这个问题，我开始注重对整体的观察和分析。
在临习一个字之前，先仔细观察它的外形轮廓，分析各个笔画之间的位置关系和比例，然后再动笔书写。
经过一段时间的练习，我逐渐能够把握好字的结构，使写出的字更加美观、协调。
除了笔画和结构，曹全碑的神韵也是其魅力所在。
它所展现出的那种优雅、从容的气质，需要我们在书写的过程中用心去体会和表达。
这就要求我们不仅要有熟练的技法，还要有对书法艺术的深刻理解和感悟。
在临习的过程中，我尝试着将自己的情感融入到笔画之中，让每一个字都充满生机和活力。
曹全碑解读
曹全碑解读
哎呀呀，咱今天就来聊聊那神奇的《曹全碑》！你知道吗，《曹全碑》就像是一座隐藏在书法世界里的宝库！
想象一下，每一个字都像是一个小精灵，在石碑上欢快地跳跃。
比如说那个“人”字，多像一个人挺直了腰板站立着呀！你再看看那笔画的走势，是不是像小河流淌一样自然优美？这可不是普通的字呀，这是历史的沉淀，是艺术的结晶！
有一次，我和朋友一起欣赏《曹全碑》的拓片，朋友惊叹道：“哇，这字也太好看了吧！”我说是啊，你看这线条，多细腻，多有韵味！我们就像发现了新大陆一样，兴奋地探讨着每一个字的美妙之处。
《曹全碑》它的魅力可不止于此呢！它的结构严谨却又不失灵动，就如同一个精密的机器，每个零件都恰到好处地组合在一起。
那蚕头雁尾的笔法，不就像是鸟儿展开的翅膀吗？这不就是书法艺术的神奇之处吗！很多人学习书法都从《曹全碑》开始，为啥呀？还不是因为它容易上手，又能让人快速领略到隶书的独特魅力！你难道不想去感受一下它的魅力吗？
在我看来，《曹全碑》是书法世界中一颗璀璨的明珠，它值得我们用心去欣赏、去研究。
它就像一个无声的老师，默默地向我们传递着艺术的真谛和文化的内涵。
不管你是书法爱好者，还是对艺术稍有兴趣的人，都一定不要错过与《曹全碑》亲密接触的机会呀！。
《曹全碑》的特点
《曹全碑》的特点1.宏伟壮观：《曹全碑》为石制碑刻，长达6.75米，高3.31米，厚1.38米。
整体呈矩形，碑身庄重雄伟，给人以庄重肃穆之感。
2.刚劲有力：《曹全碑》书法风格独特，墨线刚劲有力，刀法简练有力，显示了曹全笔力的魅力。
每个字的笔画粗细相间，勾勒出简洁而有力的线条。
3.俊秀细腻：尽管《曹全碑》的书写取向偏向刚劲，但在整体布局和字体设计上，仍有很多细腻之处。
比如，字框的虚实相间，轻重缓急的错落布局等，为碑刻增添了艺术气息。
4.端庄庄重：《曹全碑》的排列整齐有序，每个字的位置大小比例协调，形成整体呈现庄重和端庄的感觉。
这种庄重的气质与曹全碑所记载的内容相得益彰，使整个碑刻更加有力量和权威感。
5.形式多样：《曹全碑》的题材内容丰富多样，不仅有经史之文，还有文字表达出的情感和心声。
碑刻上的文字集结了政治家、文学家、书法家等多种身份和才华，形式包括记事、诗文、题字等。
6.构图巧妙：《曹全碑》的文字构图布局巧妙，整体呈现出均衡和谐的美感。
每个字的位置、大小、角度都经过精心的设计，使得整个碑刻的视觉效果更具吸引力。
7.传承发展：《曹全碑》作为唐代碑刻的重要代表之一，承前启后，为后世书法家提供了很多启示和借鉴。
在书法的传承发展中，影响了后世很多名家的创作风格与技巧。
8.艺术观赏价值：《曹全碑》的书法艺术价值不仅体现在其很高的技巧水平上，还通过其形式、构图、内容等多个方面展示出来。
欣赏《曹全碑》不仅能欣赏到书法本身的艺术美感，还能了解到历史文化的积淀和传统文化的价值。
总之，作为中国古代书法艺术的珍品，《曹全碑》在字体、构图、内容等方面都有着独特之处。
它不仅展示了书法家曹全高超的技艺，也传承了中国古代书法的精髓，具有重要的历史意义和艺术价值。
书法启蒙教育中《曹全碑》价值论析
书法启蒙教育中《曹全碑》价值论析好笔记 2019-12-30 10:19:382011年，教育部颁发了《关于中小学开展书法教育的意见》。
紧接着在2013年，教育部又颁布了《中小学书法教育指导纲要》，一时大量的青少年选择课余时间参加兴趣班学习书法艺术，书法教育如火如荼，书法启蒙的理论与实践五彩纷呈，书法启蒙教育传统观点和当前书法实践大都倾向于楷书。
当下隶书时风盛行，很多书家主张将隶书作为书法启蒙教育的书体，其理由概括如下：“一是隶书相对于篆书，今人较易辨识；二是隶书上承篆书、下启楷行，融会贯通；三是隶书技法简单易学，有利于激发学生兴趣” [1] 。
笔者从近几年的教学研究和实践来看，学习书法从隶书入手，效果会更好。
《曹全碑》作为隶书精品，书法工整精细，秀丽而有骨力充分展现了汉隶的成熟与风格，值得初学者尝试。
一、《曹全碑》艺术特色及其影响（一）《曹全碑》的艺术特色正如清王澍所说，“隶法以汉为奇，每碑各出一奇”。
汉隶，是我国历代隶书的典范，是书法史上第一座高峰，从传世的隶书来看，有的风貌雄强、雄浑高古，有的飘逸秀丽、秀美多姿，有的方正劲挺、劲秀雅……《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑阳铭文记述郃阳县令曹全的家世生平、功绩以及世系，碑阴刻门下故吏姓名及捐资数目，于汉灵帝中平二年（185）所立，碑文规整秀逸。
在众多的隶书品类中，《曹全碑》典雅秀美，秀丽而有骨力，艺术特征鲜明，具体呈现在：其一，《曹全碑》其点画形态完美，波磔分明。
例如碑文中的“心”三点各具姿态，圆润中透露着一种弹性美，心字的主笔画之间极尽对比，飘逸舒展；另外例如“室”“世”等主笔画为横画的字，一唱三叹，从蚕头到雁尾提按明显。
其二，其结体横宽取势，上合下开，主次分明。
《曹全碑》在字形上更显扁平，例如“纲”“西”“官”等字，极尽扁平，使字的重心达到了最大平衡。
《曹全碑》中的独体字强化了主次，例如“之”“长”“也”等字；“史”“父”等字上面极力收合，下面伸展放纵，呈现舞蹈的动态美。
曹全碑简介风格特点
曹全碑简介风格特点
《说说咱的曹全碑》
嘿，今儿个咱来说说那大名鼎鼎的曹全碑呀！这曹全碑，那可是书法界的一块宝贝呢！
先来说说它的简介。
这曹全碑啊，可是东汉时期的产物呢！历经了悠悠岁月，还能完整地展现在咱面前，不得不说是个奇迹呀！它就像一个穿越时空的使者，带着那个时代的韵味和故事。
再讲讲它的风格特点，那可是相当独特呀！它的字，一个个就像在跳舞似的，姿态优美极了！那笔画圆润流畅，哎呀呀，感觉就像那丝绸在空中舞动，丝滑得很呢！每次看到曹全碑的字，我都忍不住想，这写字的人该是有多厉害呀，咋就能把字写得这么好看呢！跟它比起来，我写的字简直就是小巫见大巫啦。
曹全碑的字体还特别舒展，不像有些碑帖，字都挤在一起，看着都觉得累。
它的字啊，就像一群小精灵，在纸上自由自在地玩耍。
而且它的结构也很精巧，疏密得当，有种恰到好处的美感，多一分则太胖，少一分则太瘦，简直就是完美呀！
还有哦，曹全碑的韵味也是一绝。
感觉那字里行间都透着一股古朴典
雅的气息，就像一位高雅的古人坐在那儿，让人忍不住心生敬畏。
真要形容的话，就是有种“低调奢华有内涵”的感觉。
我记得我第一次看到曹全碑的时候，那叫一个惊叹呀！我的天呐，这世上咋还有这么好看的字呢！从那以后，我就对它着迷得不行，经常盯着它看，就想把它的美都给吸收到自己身上来。
有时候我还会模仿着它写字，虽然写得不像，但咱享受这个过程呀！
总之，曹全碑就是咱书法界的一颗璀璨明珠，它的风格特点那真是让人爱不释手。
无论是专业书法家还是像我这样的书法爱好者，都能从它身上找到乐趣和灵感。
所以呀，大家要是还没接触过曹全碑，可得赶紧去瞅瞅，保证让你眼前一亮！哈哈，相信我，准没错！。
《曹全碑》浅析
《曹全碑》浅析吴行隶书脱胎于古文字，来自于民间，源远流长。
汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。
刘勰《文心雕龙·碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。
”因此，东汉隶书进入了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。
《曹全碑》是东汉隶书成熟时期的作品，此碑属于技法型汉碑，其用笔和结构相当完美精到，具备隶书的基本规范且对后代书风影响极大，所以历代赞誉极高。
曹全碑的历史背景《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年屹立陕西博物馆碑林。
碑有断裂。
曹全，字景完，敦煌效谷人（今甘肃敦煌县西）。
东汉灵帝光和六年（183年）举孝廉，除中郎，转任郃阳令。
为官期间有政绩，曾随军征战，并有战功。
属吏王敞等人乃为其立碑纪功。
这是东汉隶书成熟时期的作品，秀逸典雅风格的典型。
出土时笔画完整，惟一“因”字半缺，清康熙王子（1672年）后断裂缺字。
故宫博物馆藏有明拓本。
碑阳铭文记述郃阳县令曹全的家世及生平。
曹全为汉初名相曹参的后代，建宁二年(169)举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马，率兵征讨疏勒国，杀其王和德，迁右扶风槐里令，后任郃阳令。
此碑是其下属群僚集资刻石以颂其功之作。
碑阴刻门下故吏姓名及捐资数目。
碑文中所记平疏勒事，与《后汉书·疏勒传》颇有出入，因碑为当时所立，故其记事为史家所重视。
碑中记载了光和七年黄巾起义时，“幽、冀、兖、豫、荆、扬，同时并动”的形势，具有很高的史料价值。
碑文字体精美，飘动秀逸，为汉隶代表作之一。
曹全碑的艺术风貌特点由于此碑保存较为完好，且刻工十分精良，故基本上保存了它原来的风貌。
秀丽多姿，圆转丰腴，润和飘逸的《曹全碑》，在汉隶众多的碑刻中是阴柔秀美书体的代表。
《曹全碑》的特点
《曹全碑》的特点《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。
《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。
此碑立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。
碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列。
书体为隶书，篆额久佚不存。
全碑共1165字。
碑高253厘米，横宽123厘米。
此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。
现保存于西安碑林博物馆，北京故宫博物院、上海博物馆藏有明拓本。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
《曹全碑》的笔法具有以下四个特点：一、笔形经典，丰富多变从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。
从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。
另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。
二、圆实活脱，刚柔相济《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。
由于充分利用了中锋与“笔软”之性，其笔性极为活脱，“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。
但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。
也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。
更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。
正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。
三、静中寓动，曲直相谐参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具情性。
其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。
关于《曹全碑》的心得
关于《曹全碑》的心得《曹全碑》是一块文物，也是一件艺术珍品。
它不仅仅是一块石头上凿刻的字，更代表了中国古代文化的瑰宝。
我有幸在博物馆中亲眼目睹了《曹全碑》的壮丽，它给我留下了深刻的印象。
《曹全碑》原是一块楠木碑，上面刻有唐代著名书法家曹全碑的作品。
它原本保存完整，但在清朝末年，由于政治动荡，不懂文物珍贵的人们竟将之食火烧毁。
唯一的残骸是一块断碑，碑文几乎被焚毁一空。
后来，经过专家的修复，再加以高超的技术，将碑文进行了还原。
现在，我们在博物馆里看到的《曹全碑》只是一个复制品，真迹早已化为灰烬。
虽然是复制品，但《曹全碑》的气势依然十分磅礴。
碑身高约1.63米，宽0.84米，侧面有一些磨损的痕迹。
当我近身观看时，仿佛能够感受到曹全书法的雄浑力量。
碑文上的字体挺拔俊秀，筆画饱满有力，充满了稳重和力量感。
整块碑刻，布局得井然有序，结构严谨，给人一种庄重的感觉。
《曹全碑》是唐代书法的代表作之一，被誉为“二王三家”之一，可见其在中国书法史上的地位。
曹全是唐朝时期的大书法家，擅长行楷和隶书。
《曹全碑》中的字体，采用了行楷和隶书的特点，结体厚重沉稳，笔势雄浑有力。
整体风格庄重庆重，给人一种力量感和厚实感。
看到这样一幅作品，我对曹全的才华和造诣深感敬佩。
此外，《曹全碑》所传承的中国书法传统也令我感到震撼。
作为中国文化的瑰宝之一，书法在中国有着悠久的历史。
自古以来，中国人就非常重视书法的艺术价值和文化内涵。
而《曹全碑》正是中国书法艺术的杰作之一，它集中体现了中国书法的特点和精髓。
通过欣赏《曹全碑》，我领略到了中国书法的魅力所在。
书法是一种艺术，它不仅仅是文字的书写，更是一种精神的表达。
它要求书法家在用笔时，要能凭借感悟和抒发自己的情感。
而曹全的书法正是通过字体的形态和笔画的形式来表达他内心的情感和境界。
《曹全碑》给我留下了深刻的印象，我不仅仅欣赏到了它的艺术价值，还深切感受到了其中蕴藏的精神内涵。
它不仅是一块石碑，更是一部文化的瑰宝。
曹全碑有什么特点？
曹全碑有什么特点？我学的第一本汉隶字帖是《史晨碑》，原因是这个碑可以发挥的空间大，后来才学曹全碑，觉得风格各有不同，虽然现在写的不好，还是想说一说！《曹全碑》结体舒展、用笔放纵、意态醇美，体现了书家于动中求稳定，于稳定中见奔放的艺术风格，使作品秀美之中存豪气，远非其他汉隶所能比拟。
就分条来说吧，尽量说的详细点哈！1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
朋友们可以对比对比！2．大小相间。
由于字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
是不是有点哲学的味道？这就是古人的智慧牙，不像我们现代人，小聪明者比比皆是，有智慧者罕有扯远了，继续说！3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
4．收放自如。
结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的，收放之间的高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。
这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。
而《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
这正如每个人一样，都得有自己的个性，不然千字一面，万字雷同，味同嚼蜡矣。
5．笔断意连。
6．上紧下松。
《曹全碑》字势遒美俊逸，说个笑话哈，刚开始写曹全碑时，倒是说原碑如仙女下凡飘然欲飞，而你写成了粗布乱服的野丫头，我也是醉了。
它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。
这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
《曹全碑》究竟有多神妙？读懂这些内涵，才能领会隶书之美
《曹全碑》究竟有多神妙？读懂这些内涵，才能领会隶书之美文/彧白三余书社原创文章《曹全碑》是汉隶成熟时期最为典型的一个碑刻，其一笔一画，其间架结构，其字间排布，无不彰显着一种对美的追求，今天我们就来聊一聊《曹全碑》当中的艺术之美。
历代学人对其评价多不胜数，清孙承泽赞誉《曹全碑》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”。
《曹全碑》的艺术成就在整个汉碑当中堪称名品，其对美的追求和营造成为了后人学习临摹的经典范例。
《五凤刻石》与《曹全碑》我们将《五凤刻石》与《曹全碑》的对比，《五凤刻石》所形成的艺术之美是一种天然的风趣，其荒率之感，其朴茂之态完全是随意为之，这种不经意之间产生的艺术之美与《曹全碑》完全不同。
相比而言，《曹全碑》对美的追求是精致的，是刻意营造的，这种追求体现在许多方面。
体势延展这种平面延展的体势，呈现了一种包容性，这也是中国文化的独特基因，我们看中国的建筑与隶书《曹全碑》的对比的相似之处：《曹全碑》中“且”字与中国古典建筑对比《曹全碑》当中大多数的字的体势皆是平面延展的态势，而中国的古典建筑亦同此理，其会心之处，如出一辙。
我们再来看西方的建筑，其特点是昂扬向上，这是一种人定胜天的昂然之势，人们常说中国的古典建筑像水，在平面上慢慢延展开来，而西方的古典建筑像山，是一种力争上游，高耸入云的姿态。
西方建筑风格与群上对比两种不同的审美意象，造成了两种不同的审美意趣，一种是平面延展，一种是高耸向上！我们再来看细节对比：《曹全碑》中的“蚕头燕尾”与传统建筑中的飞檐中国建筑当中的“飞檐”的构造与《曹全碑》中的“燕尾”亦有异曲同工之妙，这样极具装饰意味的构造方法，削弱了实用性而大大增强了艺术性，这爷是中国艺术的审美逐渐走向成熟的一个成功范例！和而不同这种和而不同的理念，在《曹全碑》当中体现的淋漓尽致，在同一种笔画的排叠当中，营造出了许许多多的不同的变化，这种变化使这个字变得生机勃勃，大有意趣，尽显艺术之美。
曹全碑详细介绍
曹全碑详细介绍
摘要：
1.曹全碑的背景介绍
2.曹全碑的历史价值
3.曹全碑的艺术特点
4.曹全碑的现存情况和保护
正文：
曹全碑，全名《汉故曹丞相夫人郭氏墓碑》，是我国东汉时期著名的碑刻之一，位于今天的河南省洛阳市。
碑文详细记录了曹全的生平事迹和功勋，以及其夫人郭氏的家世和品德，具有极高的历史价值和艺术价值。
曹全碑的背景介绍：曹全是东汉末年著名的政治家、军事家，他辅佐曹操、曹丕、曹叡三代，对曹魏政权的建立和发展做出了重大贡献。
曹全碑是为了纪念曹全及其夫人郭氏而立，碑文由当时的著名文学家、书法家蔡邕撰写，被誉为“汉隶之冠”。
曹全碑的历史价值：曹全碑是研究东汉时期历史、政治、军事、文化、书法等方面的重要文物。
碑文详细记录了曹全的生平事迹和功勋，反映了当时社会的政治制度、军事组织、礼仪风俗等方面的情况，对于我们了解东汉时期的历史具有重要意义。
曹全碑的艺术特点：曹全碑的书法艺术价值极高，被誉为“汉隶之冠”。
碑文的笔画流畅、结构严谨、布局合理，既有隶书的规整，又有楷书的优美，对后世的书法艺术产生了深远的影响。
曹全碑的现存情况和保护：曹全碑现存的碑文已有部分磨损，但大部分字迹仍清晰可辨。
为了保护这一重要的文化遗产，我国政府和相关部门已采取了一系列的保护措施，如设立保护标志、限制游客触摸等，以确保曹全碑的历史价值和艺术价值得到充分的保护和传承。
总之，曹全碑是我国东汉时期的重要碑刻，具有丰富的历史价值和艺术价值。
对于我们了解东汉时期的历史，研究书法艺术等方面都具有重要的意义。
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《曹全碑》漫谈
作者：李源
来源：《艺术评鉴》2018年第14期
摘要：汉代隶书碑刻有着多种风格，或古朴拙趣，或清秀飘逸，或平稳端庄，在中国书法发展史上有着非常重要的地位。
在诸多杰出的汉碑中，吾爱《曹全碑》颇多，此碑在用笔方面表现平稳，结体方面表现出开张秀丽的姿态，字形方面方圆结合而以圆笔为主，内含精气，柔中带刚，蚕头雁尾尤其突出。
在此浅谈《曹全碑》创作取法，有柔和、刚柔并济之风，使作品更显生动，缓逸流畅。
关键词：《曹全碑》创作隶书书法作品
中图分类号：J292.21 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0052-02
一、创作原由
隶书在书法史的发展中，有着极其重要的影响。
而隶变的产生是书法发展史上的一个里程碑，它标志着将古汉字演变为现代汉字的起点，结束了我国古文字的阶段。
隶变完成的文字形态更类似于我们现在所使用的文字，并且相对于古文字而言更易辨识。
由于笔法的丰富，如中锋与侧锋，藏锋与露锋；用笔的丰富，如铺开笔锋与束缚笔锋；字势的丰富，如疾驰之势与迟缓之势，方与圆等相互对立因素的统一使其在技巧上有了充分的展示。
在历史的长河中，隶书的发展尽管有许多的曲折，但直至今日仍旧屹立不倒，凭借着其独一无二的特色，对各类书体的发展和众多书家的成长有着巨大的影响。
在众多汉碑中，笔者将从《曹全碑》中漫谈隶书创作，之所以以此碑为取法对象，起初是因为飘逸的蚕头雁尾最先夺得眼球，而后其精密的结体，平和圆润的线条，向背并用的字势，顺势推舟的运笔，不激不励，更是吸引人的视野。
《曹全碑》很少有大蹲大跳之笔，字势稳健，如小溪潺湲，婉丽绰约，得翩翩欲飞之姿，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀与风月之间。
学之愈深，愈发觉得此碑不仅有流美洒脱的一面，更有端庄沉劲的一面。
其主笔画，犹如《甄嬛传》中甄嬛所跳的惊鸿舞一般，一只鸿雁在翩翩翱翔在空中的形象，优美的舞姿，轻盈的体态，极富韵味。
这一体会为隶书创作提供了新的思路，更多融入古朴的气息，使得字体不再单一乏味。
二、创作过程
（一）临摹原作
《曹全碑》在临摹过多之后容易出现弊病——过于浮滑，表现不出其古朴灵动之感，反而写得有些媚俗，对此现代书家费声骞也说过：“有人嫌它圆匀柔美有余而朴素雄健不足”。
为了纠正此弊端，进行了其他碑刻的临摹，在此以《乙瑛碑》与《礼器碑》为例。
《乙瑛碑》属端
庄平整、法度严谨一路的碑刻，临摹此碑的目的在于学习此碑的淳朴书风，将其特点运用在创作当中，用笔在持重中见灵动。
《礼器碑》与《曹全碑》同属挺俊流丽、清劲秀逸一路的，但《礼器碑》较之《曹全碑》不同的是其瘦劲挺拔的用笔，于端庄雅丽中透出雄健刚毅的品格。
将其技法运用在创作过程中，使得笔画不至于过于圆滑，部分起笔化圆为方，在墨迹中不失其碑刻味道。
同时还对清代书家何绍基等人所临摹的《曹全碑》进行研究，收笔处弱化雁尾，在不突出主笔的情况下也能展现出单个字舒畅的形态。
具体到单个字的创作来说，首先用笔使用中锋，行笔流畅，动作不加犹豫，笔画与笔画之间的衔接重新起笔，过于连贯会写出楷书的顿挫。
从结构上讲，字形多偏上小下大结构，中宫紧收，外围舒展，虚实结合，字形匀称，线条柔中带刚，表现出内在的力量感。
同时在创作时还需要保持良好的心境，这样写出的字也更能表现出情感的流露，真正融入到作品当中。
曹宝麟先生对于创作与临摹之间的关系认为“若想要创作好，解决的办法是加大临摹力度，辅之以创作。
比例大概为八比二”。
关于临摹，孙过庭在《书谱》中云：“察之者尚精，拟之者贵似”①。
只有做到精准临摹，才能大致感受到作者在书写时的状态，进而领会其精神并运用到自我的创作中。
（二）把握笔法
隶书是由篆书逐渐简化而来的，将圆润均匀的笔画变为方而有转折的笔法，把修长的结构变为扁平的结构并带有波捺的新兴书体。
从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，从笔法上来说，广义上讲，包括身法：就是在用笔时全身、手臂、手肘、手腕、手掌、手指在运笔时的规律；墨法，是在用笔时墨色的深与浅，浓墨与淡墨，笔画的枯润等变化规律，以及用笔本身的变化规律。
赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”②。
因为笔法的运用得当关乎创作作品能否成功的关键。
书者在创作过程中，关于笔法问题，谨遵以下四个方面：速度、力度、角度、长度。
1.速度：在创作过程中速度便是指“迟”与“速”，行笔中称之为“疾”与“涩”，“八体之中有疾有涩。
宜疾则疾，不疾则失势。
宜涩则涩，不涩则病生。
疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端”③。
强调了疾与涩运用要恰当。
隶书的产生本身就是“简易之旨”，因此书写速度较快，“宜疾”。
但在实际书写中，由于所创作的书体笔势稳健，逆入平出，与纸张相互摩擦，追求涩势，尽量表现出较为理想的笔画质感与其生命力。
2.力度：力度便是指轻重提按。
《曹全碑》对笔画提按要求甚高。
这里的提按并不代表粗为按，细为提，而是在于筋骨。
正如卫铄在《笔阵图》中云：“善笔力者多骨，不善笔力者多
肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。
多力丰筋者圣，无力无筋者病”④。
只是用蛮力将毛笔按压向纸面谓之墨猪。
书法之所以传承至今，就是因为笔画有韧性，筋骨在其中。
3.角度：是指笔画的曲直与攲侧程度，也是行笔时的方向。
隶书中运用了大量相对平直的笔画，但是所谓的“平直”并不是我们用工具所测量出的直，而是内心所感和肉眼所看到的直。
在创作中，虽是“平直”但也要尽量富于变化，例如横画多呈拱形状，中间突起，蚕头雁尾，波折分明，曲直相对，于平静中见波澜，于平直中表现出力量感，表现出创作作品的气势美。
4.长度：便是笔画之长短。
由于创作主要取法于《曹全碑》，其最长的笔画无非是横画与捺画，因此在创作时要着重小心这类笔画。
若都写太长，则整篇作品看起来过于片状，画面极其不和谐。
因此要及时调整，将长笔画转变为可收可放之笔画。
注意协调上下字之间的关系，做到隶书之间有种笔断意连之感，“趣长笔短”。
书法以用笔为上，通过以上四点，尽量打造用笔生动之作品，使作品富有神采。
（三）统筹章法
章法，是中国书法艺术中的又一重要元素。
刘熙载云：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆需有避相形，相呼相应之效”⑤。
从单个字看整体，从几行字看整体到从整体看整体。
尤其是单个字的安排，正所谓“一点成一字之规，一字为终篇之准”⑥。
由于主笔舒展，还须注意到与邻字之间的避让与穿插以不至于笔画间有冲撞，否则也会影响整体不和谐，字形不够舒放，有局促之感。
苏轼在《书论》中提到：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
正因有前人的书论警示，书者在写字时尽量做到使每个字都有足够的空间，不至于过于紧密而显得气息急促。
此外，从整体上看，还应当注意每行与每行之间有行气的贯穿。
虽然是隶书，但是在创作中仍需有笔断意连的势态，使得整体具有连贯性。
三、创作感悟
临摹原帖的意义对创作而言，是为了训练基本功，临摹方法的多样性，最终目的都是为了创作时更加靠近原帖做累积。
但是临摹不能讲究死临，曹宝麟先生曾说：“遽学驰骤之态，恐难为长久之图。
”在临摹的过程中学会灵活运用，记字形，更应该注意小细节中的变化所作出的处理方法。
此外在创作时，切不可心急，应以“自然为上乘”。
苏轼《书》云：“书出无意于佳乃佳尔”⑦，“无意”并不是我们所理解的没有法度，而是指将精神放空，不造作，从而达到一种自然抒发的状态。
否则，越心急创作出的作品越潦草，尤其书法更能直接表达书者的内心状态。
这也正体现了孙过庭在《书谱》中所记得“五乖五合”的理论。
另外，这番创作结束后，笔者也深深体会到要有一定的审美要求，提高审美的关键在于读的帖是否多，看帖是否仔细，从古人的经典中总结出规律，同时多关注各类书法展的优秀作品，欣赏更多的优秀作品审美自然就会有所提升，并应用到自身作品中，写出来的作品才会有美感，才会更从容地走进书法艺术的殿堂。
注释：
①[唐]孙过庭：《书谱》，《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，2012年版，第124页。
②[元]赵孟頫：《定武兰亭跋》。
③[明]项穆：《书法雅言》，《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，2012年版，第873页。
④[东晋]卫铄：《笔阵图》，《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，2012年版，第69页。
⑤[清]刘熙载：《艺概》，《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，2012年版，第994页。
⑥[唐]孙过庭：《书谱》，《历代书法论文选》，第123页。
⑦[宋]苏轼：《书论》，《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，2012年版，第547页。
参考文献：
[1]王镛.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社，2004.
[2]黄惇.中国书法史[M].南京：江苏美术出版社，2001.
[3]黄简.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979.
[4]汪永江.书法章法形式原理[M].北京：中国社会科学出版社，2012.。