浅析南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》的艺术特色

浅析南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》的艺术特色
摘要：本文以《韩熙载夜宴图》为中心，进行历史背景、画面解读及图中家具
进行全方位的分析。

《韩熙载夜宴图》一直是一幅广受大家喜爱的一幅作品，不
仅对于这幅画来历的探究，更是对画中韩熙载人物行为及内心的分析。

关键词：韩熙载夜宴图；五代；
一、作者简介——南唐画家顾闳中
顾闳中，生卒年不详，江南人，五代南唐画家。

元宗李璟、后主李煜时任翰林待诏，善
画人物。

尤注重对神情意态的描绘，反映人物复杂的心境。

用笔圆劲，间有方笔转折，设色
较为艳丽，《韩熙载夜宴图》是古代人物画中的精品，也是顾闳中唯一传世的作品。

二、《韩熙载夜宴图》的来历
《韩熙载夜宴图》是五代南唐著名的人物画家顾闳中的存世精品，也是我国古代人物画
的优秀之作。

从画作的产生原因来看，恐怕没有其他任何一幅作品比它更有传奇性。

关于这
幅画的来历，有两种几乎截然相反的说法：五代十国时期在中国历史上是一个动荡、分裂的
年代。

李煜的祖父建立南唐，到李煜时，国家气数已尽。

诗词书画无所不精的李煜，就是不
擅长当皇帝的李煜不思救国图强，无力改变一切。

一方面战战兢兢地向宋廷称臣纳贡，希望
赵匡胤“全其一邦之命”，一方面心胸狭窄，排斥异己，尤其“颇疑北人，多以死之”，许多有
抱负、有能力的北方权臣因此命丧黄泉。

所以，关于这幅画产生的第一种说法就是，这位蓄
长髯的主人公是南唐的权臣，他颇有抱负，想做出一番事业，但是由于是北方人，在当时南
北对峙的局面下，遇到无能的南唐皇帝的猜忌，不但一直没有被加以重用，而且还被阻挠参
加政治活动。

韩熙载空有满腔热血无法实现，为了避免皇帝对他的猜疑，每天以声色自娱，
以此表示自己对于权力地位毫无兴趣。

皇帝对于他还是不放心，密切的注视着韩熙载的一举
一动。

甚至派遣画院的画家顾闳中也去参加韩熙载夜间举行的宴会，然后根据他们所见到的
情景，如实的描绘下来，交给皇帝。

就这样，李后主的猜忌心促成了这张千古名画的诞生。

与此不同的另一种说法是：据南唐书记载，韩熙载是北方贵族，年轻时在京洛一带就很
有名气。

从北方到了南唐，开始因种种原因没有受到重视，感到失望而沉郁。

后来后主李煜
有意要受他为相时，他却感到“世事日非”，不愿担此人任，逐终日纵情声乐，与宾客作长夜
之饮，以声色自乐来“避国家人相之命”。

他还说：“中原常虎视于此，一旦真主出，江山弃巾
不暇，吾不能为千古笑端。

”他为着个人安全，尽量在政治上避免冲突。

而李后主只因为他生活过于放荡。

因此，就命顾闳中等当时著名的宫廷画家去窥视韩熙载的夜宴，并将夜宴的奢
侈场景绘画下来，想用这种方式对韩熙载起到规劝的作用，使韩熙载改掉现在的生活方式。

其结果是“熙载视之安然”。

无论是哪一种原因，这个传奇的原因都决定了这幅珍贵名画的艺
术特点：逼真的写实性。

三、《韩熙载夜宴图》画面解读
《韩熙载夜宴图》采用了我国传统连续故事的手法，叙事诗般的描绘了韩熙载夜宴的全
部情景，画卷由五个场景构成：琵琶独奏、众人观舞、宴间小憩、管乐和鸣、曲终人散。

每
个场景的地点、人物组合各异，具有相对的独立性，加之屏风、几案、床榻之类的器物运用，使得画卷的各个情节既相互联系，又彼此分离，可见作者的构思是非常巧妙的。

3.1第一部分：琵琶独奏
（1）画面解读
第一部分画面出现最多的人物最多，计有七男五女，描绘了韩熙载在与宾客聆听琵琶曲
的情景，结构紧凑，人物集中。

弹琴的女子是教坊副坊使李家明的妹妹，李家明离她最近，
侧头注视着妹妹，榻上坐着穿红袍的状元郎粲，他的身体前倾，凝目而视，似乎完全沉醉在
美妙的音乐当中，坐在床榻的另一侧，头戴高巾、长髯者即为韩熙载，他虽然看着琵琶女，
但是脸上没有一点笑意，让人们感到他内心中喧嚣之下的凄凉，这与击打着拍子、快意欣赏
的其他人相比，隐隐显得有些格格不入。

（2）室内陈设分析
第一段落为“琵琶独奏” , 韩熙载与宾客听琵琶演奏的场景。

由两扇大立屏和一扇高大的
座屏, 隔成一个有遮蔽的空间。

在立屏和座屏之间, 露出向外开的大门。

在两扇大立屏的后面, 分别设有坐床和卧床。

坐床没设床架, 在坐床的左右两侧铺有坐垫, 两边分别坐韩熙载和宾客。

床面中部偏后有一矮足方食桌, 上置盛有食物的瓷盘。

卧床位于坐床的后面, 设有床架和床帐。

坐床底坐四周围着床裙。

在卧床右侧置有衣架。

坐床与卧床相距甚近。

坐床前置长方形的高
足桌子, 桌面上放着两副注壶和温碗, 还有托盏、茶碗、盛着食物的豆和盘。

桌子左前侧一宾
客和桌子右侧的一宾客坐在高足的靠背椅上。

与坐床相对的坐屏前, 屏风前的一侧一位身份较高的宾客坐在高足的靠背椅上, 身前置一小长方桌, 桌上摆满盛着食物的器皿。

屏风前的另一侧, 一女伎坐在凳上演奏琵琶。

以各式屏风围隔成的不同场域, 以主人和贵宾的坐床为主, 以高足桌椅为依托的宾客座位为辅, 以桌为单元的盛菜、馔、酒、茶的成套器皿, 组成了室内宴享
陈列。

3.2第二部分：众人观舞
第二部分描画的是韩熙载亲自为宠伎王屋山起舞而击鼓，人们似乎可以听到夜宴中鼓声
打板的节奏，这使得画面逐渐变得热闹起来。

画面中出现和尚的形象，出家人本应清心静修，他也许是有事来寻韩熙载，又恰逢此场面。

和尚拱手却伸着手指，可能是刚刚鼓掌过后，眼
神没有看舞伎，而是注视这韩熙载打鼓的动作，面露尴尬神色，这完全符合人物身份，刻画
的十分传神。

3.3第三部分：宴间小憩
第三部分描绘的是宴会间接休息场面，韩熙载在侍女的簇拥下躺卧在内室榻上，一边洗
手一边与他们交谈，气氛舒缓而轻松。

3.4第四部分：管乐和鸣
在第四部分中，韩熙载还上了一身便装，衣衫敞开，手摇扇子，盘腿坐于凳上，正在与
一侍女交谈。

在他的对面，奏乐的女伎排成一排，人物疏密有致，姿态各异，嘹亮悦耳的丝
竹之声充溢于画面之上。

3.5第五部分：曲终人散
最后一部分描绘的是曲终人散，宴会结束之时，宾客们有的已经离去，有的还在与女伎
们调笑谈情，相携而去。

韩熙载独自一人站在那里，手中紧握鼓槌，神态茫然，若有所思。

五、总结
《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一，其内容丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究
中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。

参考文献
[1]邵晓峰.《<韩熙载夜宴图>断代新解》.南京艺术学院学报（美术与设计版），2006.01
[2]王树海.《通赏中国名画》.长春出版社.2014.01
[3]潘欣信.《中外绘画名作八十讲》广西师范大学出版社.2004.03
[4]余辉.在《<韩熙载夜宴图>卷年代考》[J].故宫博物院院刊，1993 .04
[5]聂菲.《中国古代家具鉴赏》，四川大学出版社.2000.06
作者简介
贾晓凡（1995.7），女，满族，籍贯：辽宁葫芦岛人，沈阳建筑大学设计艺术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环艺。