黄道周在近现代行草创作中的影响分析

黄道周在近现代行草创作中的影响分析
作者：胡智深
来源：《中国民族博览》2024年第08期
【摘要】文章主要研究了黄道周对我国近现代行草书法创作的影响。

包括黄道周及其书法成就概述，以及黄道周对近现代行草书法创作的主要影响。

经研究发现，黄道周对我国近现代行草书法创作中的用笔、结字以及章法等方面都具有十分深远的影响。

希望通过本次的分析，可以为黄道周书法的传承与近现代行草书法的发展提供一定参考。

【关键词】黄道周；书法成就；近现代书法；行草书法创作
【中图分类号】J292.1 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2024）08—062—03
引言
黄道周书法对近现代很多书法家的行草创作都产生了深远影响。

而在对这些影响进行分析时，我们需要从行草书法家的用笔、结字以及章法等方面的表现入手，对其行草创作受黄道周主观影响和客观影响的主要原因进行分析。

通过这样的方式，才可以对近现代行草创作的发展提供有力支持。

一、黄道周及其书法成就概述
（一）黄道周简介
黄道周生于1585年3月，卒于1648年4月，是明末著名的文学家、书法家。

在南明隆武时期，黄道周兼任吏部尚书、兵部尚书以及武英殿大学士之职。

后被俘，于清顺治三年殉国。

黄道周在天文、理数、诗文、绘画以及书法等方面都具有极深的造诣。

尤其是其独成一家的书法，更是对近现代行草书法创作起到了深远的影响作用。

（二）黄道周的主要书法成就
黄道周的书法成就主要表现在两方面。

其一是具有自家面目与特色的小楷；其二是以明朝中期吴门书法为基础大胆探索和实践的行草。

黄道周的小楷作品主要特征是中宫较为开阔，长横画收减，撇画和捺画较短，整体效果较以往的小楷更加庄重。

相比较小楷书法而言，黄道周的行草更加有名，其行草书法虽然遍临百家，但是在明朝中期吴门书法以及其他书法的影响下，其行间距较宽，字间距富于变化，可三五成群，也可一字落单，这就使其行草作品更具艺术氛围感[1]。

二、黄道周对近现代行草书法创作的主要影响
（一）黄道周对近现代行草书法用笔的影响
黄道周的行草书法与明朝晚期的徐渭和张瑞图等大写意形式的书法特征相衔接，开拓和创新了很多笔法，并和同期的倪元璐、王铎等相互启发，将审美与实用相结合，对巨幅行草书法的创作进行了探索，从而为近现代较大尺幅的行草书法创作提供了更多经验，比如榜书、楹联和巨轴调幅等。

尤其是在经过清朝碑学审美的洗礼之后，这种行草书法创意与碑帖之间的融合更是成为了近现代行草书法创作中的一种主流发展趋势。

黄道周的行草书法具备浓郁的隶书特色，其书法作品兼具内撅和外拓两种特征，其中的内撅是骨的体现，外拓是筋的体现。

经翻折之后铺毫行笔，连绵的笔意一气呵成，从而达到一种酣畅淋漓的书法效果。

另外，黄道周的行草书法中也吸收了很多的章草用笔方法，从而使其行草书法也呈现出了章草的书法特征。

此种用笔方法对近现代很多书法家的行草书法作品创作都产生了深远影响。

比如，喜爱章草书法的沈曾植在行草临帖时更喜欢精益求精，因此其行草书法作品不仅具备了醇古的韵味，也体现出了奇特的书风。

而其行草书法作品用笔方面的点画涩迟遒劲厚重之感更是深入领悟并消化契合黄道周行草书法笔法的体现。

在沈曾植的行草书法作品中，横画的起笔多为露锋，在朝着右上方倾斜上扬之后立即折笔翻锋，使笔画朝着左下方行进。

而在收笔时，沈曾植则喜欢通过标志性的章草磔画使字体呈现出厚重古朴之感，并通过露锋收笔的捺画形态来夸张体现字体的生动活泼。

除此之外，在沈曾植的行草书法创作中，隶书、魏碑和黄道周行草用笔方法实现了有机融合。

在融合过程中，沈曾植将魏碑行草中的横纵连笔书写笔法舍弃，使字组具备了独立特征，从而使其行草书法作品具备了更多与众不同的特色。

这种或是刻意或是无意的设奇造险使其在行草用笔时不断制造出矛盾，再不断将其调和化解掉，从而使其行草书法作品更具气势。

在黄道周行草书法单字用笔方法的影响下，沈曾植的行草书法字体之间具有更大的间距，其单字的取势虽然十分大胆，但整体作品却呈现出了非常协调的气象，这也充分体现出沈曾植行草书法审美追求和黄道周的相通之处。

与沈曾植同时期的曾曦在评价其行草书法作品时认为，其创作特点虽然比较古拙，但最大的妙处在于其笔法的生涩与老辣共存，这种用笔方法使其行草书法作品中流露出了非常不稳定的风格特点，其下笔时不怕犯险，越是不稳定，越能彰显出其用笔方法的奇妙所在[2]。

由此可见，黄道周书法对沈曾植的行草书法创作产生了极大的影响，这种影响深刻体现在了沈曾植用笔方法中的犯险模式，从而使其行草书法创作更加传神。

再比如，沙孟海行草书法创作中的用笔方法也对黄道周的用笔方法多有借鉴，这种借鉴和影响大多得益于其恩师冯君木。

众所周知，方笔最难写行草，但是在沙孟海的行草书法作品《集易林八言联》中，便大胆应用了此种行笔技巧。

之所以创作出如此神奇的行草书法作品，是因为沙孟海曾通过沈曾植的诗认识到了黄道周行草书法的用笔方法渊源，加之其受到了郑孝胥的亲自指点，最终呈现出了这幅精妙的书法艺术作品。

在《集易林八言联》中，沙孟海书写的字势大多是扁而宽的形态，且具有朝着右上方倾斜的用笔趋势，这些都是黄道周行草书法作品中最为典型的特征。

在黄道周书法翻笔铺毫笔法特点的影响下，这幅行草書法作品中的每一个字虽然都具有独立性，没有和其他的字牵引连带，但却都透露出了磅礴的气势，从而使整幅
书法作品呈现出一种行云流水又势不可挡的笔法特征。

通过观察发现，在沙孟海的行草书法用笔上，黄道周书法对其的影响不仅体现在了扁宽的结字方面，更体现在了稍微耸起的右肩和倾斜向上的取势方面。

另外，其字体的内部空间也深受黄道周书法锁影响，比如其中的“窗”和“有”等字体，在用笔时都将其密部的空间挤压至极限，从而给人带来了一种茂密雄浑之感。

图1是沙孟海行草书法代表作《集易林八言联》。

（二）黄道周对近现代行草书法结字的影响
相比较明朝晚期的其他书法家而言，黄道周与其最为明显的不同之处就是在行草书法创作中融入了锺繇楷书书法里的斜势。

在结字体势上，黄道周非常善于造险，其下笔会朝着右上方斜昂，从而使结字呈现出了左泄右抬的趋势，有时也会出人意料地将固定的笔顺打破，从而让结出的字体呈现出一种重心不稳之感。

但是这种重心不稳之感却丝毫不会影响到整幅行草书法作品的观赏效果，反而会使其空间得到更加巧妙的分割与重构，最终呈现出极致变化之美，使观赏者感到奇峰迭起[3]。

基于此，在近现代行草书法的发展中，黄道周的结字方法也对很多书法家的行草书法作品创作起到了十分深远的影响作用。

比如，沈曾植在其后期的行草书法创作中，便充分沿袭了黄道周行草书法的字形结体特征，其上半部分字体宽阔开张，下半部分字体收紧，单个字具有非常险要的右上倾斜趋势，不同字体之间大小错杂，从而呈现出了一种稚拙跌宕、古朴奇险的视觉效果。

通过观察发现，沈曾植后期行草书法作品中的“韵”字，在结字时，其整体的字势都呈现出朝右上方倾斜的趋势，特别是其中的横折这一笔画，更是具有倾斜向右上方的结字取势，之后折笔回归，此种用笔结字方法和黄道周的行草书法结字方法可谓如出一辙。

除此之外，沈曾植在后期的很多行草书法字体结字方法上都具有黄道周书法的结字特征，对于“固”和“黄”这两个字，沈曾植的折笔更为锋利，尤其是转折位置，更是具有了分明的棱角，而对于“皮”部，在处理时，沈曾植则将左边的竖撇缩短，将右边的部位拉长，这也与黄道周的行草书法结字特征十分契合。

由此可见，晚年的沈曾植在行草书法结字上已经充分吸收了黄道周的行草书写风格，同时也以此为基础，将转折位置的力道进一步加强，从而使创造出的字体轮廓更加鲜明。

再比如，潘天寿在行草书法结字上也深受黄道周书法所影响。

通过两人的行书书法作品对比观摩可以发现，他们书写出的很多字体都具有较为相似的结构。

比如“间”字，黄道周在处理时总习惯于左降右升，从而使其左右两端不处在同一条水平线上，整体的字态紧结成一个斜画结构。

而潘天寿的行书书法作品也充分体现出了这一结字特征。

但是在具体的书法结字时，潘天寿会对黄道周的书法结体模式做出适当的调整，比如扩大字形、缩小字形、拉长字形等，以此来加大结字中的对比，使黄道周行草书法的扁斜结字形态得以明显转变[4]。

通过这样的方式，也使得潘天寿行草书法作品在沿袭黄道周结字方法的同时具备了更多的个人特色。

（三）黄道周对近现代行草书法章法的影响
就我国的书法艺术而言，其主要的创作章法模式为立轴型，这种图幅创作模式最有利于创作者自身个性的发挥。

在这样的书法章法模式下，黄道周等明朝末期书法家们都将其用作了个人情感宣泄的重要手段，从而使这种立轴形式的书法章法模式暗合了当时社会群众的个性解放，并逐渐成为了对书法创作模式的一种审美标准和规范。

作为明朝末期的书法家，黄道周的行草书法也深受此种模式所影响。

因此在实际的行草书法创作中，黄道周也积极适应了这种全新的书法风尚，将自身的行书书法风格巧妙融入其中，并在此种章法模式下创作了很多的行草书法佳作，从而为行草书法风格的发展提供了更强的推动力[5]。

基于此，在后续的行草书法发展中，越来越多的书法家都将黄道周的行草书法章法特色作为借鉴，以此来完成更具特色的
行草书法作品创作。

尤其是在近现代的行草书法创作中，黄道周的书法章法更是对其产生了非常深远的影响。

在我国近现代的书法家中，很多书法家的行草书法创作都或多或少地受到了黄道周古朴茂密的行草书法章法所影响，通过作品中黑白对比的增强来提升其章法中的视觉效果。

同时也有很多近现代书法家通过行间距的拉长或上下字间距的压缩来突出整体书法作品章法中的视觉效果，这也与黄道周的行草书法章法特征十分相似。

如果按创作的时间顺序来观察沈曾植的行草书法作品，我们便可清晰地掌握到其书学路径。

在少年时期，沈曾植的行草书法主要学习包世臣以及吴熙载这一脉的书法；在中年时期，沈曾植将唐人的写经风格融入到了其行草书法创作中；而到了晚年，沈曾植主要将黄道周的行草书法笔法及其章法作为学习对象，并以此为基准进行了很多行草书法作品的创作，从而形成了一种古朴典雅而又兼具险劲奇葩风格的行草书法特征。

而潘天寿的行草书写章法也受到了黄道周书法章法的显著影响，其整体行草作品的章法奇崛刚劲，飞动沉雄，颇具黄道周行草章法的胆力与神韵；同时也在此基础上取各家书法所长，结合自身的书法审美思想与风格特征，创作出了很多独具特色的行草书法作品。

另外，在沙孟海的行草书法章法创作中，黄道周书法也对其起到了非常明显的影响作用。

沙孟海的行草书法作品立轴多按照两行半和三行这种静点的章法形式进行布局，其字体内部空间十分紧凑，字体之间的行距十分疏阔，但上下字体之间的间距比较紧密，且单字呈斜画紧结的字势，这些都与黄道周的行草书法章法风格十分相近。

在这样的章法模式下，沙孟海的行草书法作品呈现出一种从上到下气势贯通且霸悍雄浑的书写风格，加之单字紧凑结构与行间大面积空白所形成的强烈黑白反差，更是给人带来了一种非常震撼的视觉冲击力[6]。

由此可见，黄道周的行草书法对于近现代行草书法章法创作的影响也十分突出。

三、结语
综上所述，作為明朝末期注明的书法家，黄道周在楷书以及行草书法方面的造诣十分突出，同时也对后世的书法创作产生了深远影响。

尤其是黄道周的行草书法，更是对我国近现代的行草书法创作起到了非常关键的影响作用。

因此，在近现代的行草书法创作及其发展中，沈曾植、潘天寿、沙孟海等很多的书法家都将黄道周行草书法作为学习和借鉴的对象，通过黄道周行草书法风格、技巧等的融入，加之其他各家书法长处的选取与书法家自身书法思想与技巧的结合，便呈现出了众多独具特色的行草书法作品。

而在此类书法作品的具体创作中，黄道周书法在其用笔、结字以及章法等各方面都具有非常深远的影响作用。

参考文献：
[1]邓建民.黄道周立轴行草线条表现及审美分析[J].闽南师范大学学报（哲学社会科学版），2023（2）.
[2]穆雨婷.黄道周书风嬗变及成因[D].济南：山东艺术学院，2022.
[3]张晓娜.探赜求源，务追其本[D].济南：山东工艺美术学院，2022.
[4]许宇航.张瑞图与黄道周行草书法异同之比较[J].艺术评鉴，2020（12）.
[5]施锡斌.明代思潮视域下的黄道周书法研究[D].杭州：中国美术学院，2022.
[6]李霞.黄道周行草书创作审美刍议[D].昆明：云南师范大学，2021.。