歌剧选段《没有眼泪,没有悲伤》的演唱分析

增加了装饰音倚音，演唱时要合理控制演唱的时值和力
在我国民族声乐演唱中，“字正”实际上是指在歌 度，使其与主音完美连接；又如作品中运用的大量波音
唱时歌词发音的纯正度和清晰度，要按照正确语言体系 装饰部分，唱词“秋风阵阵”的“风”“阵”、“喝的是
所形成的结构规律去发声歌唱。“腔圆”说的是从字头 湖中水”的“水”、“吃的是岸边粮”的“粮”等，体现
一、歌剧创作背景及选段内容简述 歌剧《洪湖赤卫队》故事背景发生在我国土地革命 时期，讲述了二十世纪三十年代湖北洪湖地区革命武装 洪湖赤卫队在党的领导下建设红色根据地，利用湖区与 敌人巧妙周旋，展开激烈斗争，打击恶势力的故事。在 创作初期，湖北省歌剧团以梅少山，杨会君、朱本和等 为骨干组成的创作人员亲身前往湖北洪湖，挖掘和收集 洪湖革命斗争素材和渔歌小调等 [1]。该歌剧以湖北地方 流行的花鼓戏和天门一带民间音乐为创作素材，借鉴了 西方歌剧贯穿发展手法与中国戏曲板腔体相结合，使全 剧氛围极具戏剧化和个性化。最终根据真实的人物形象 加工处理，塑造了韩英、刘闯等共产党员作为革命者、 共产主义者的生动形象。 作品《没有眼泪，没有悲伤》是韩英在入狱后演唱 的第一个唱段，该唱段讲述了韩英为掩护群众被捕入狱， 冰冷牢房中受尽敌人折磨和百般引诱依然毫不屈服的故 事。面对酷刑，韩英用演唱《没有眼泪，没有悲伤》的 方式表达自己炽热的革命热情和坚不可摧的革命斗志。
给观众形成一种听觉感官上的强烈反差，以此增加音乐 “huo”，“吃”唱作“qi”，带有浓郁的湖北地方言特色，
的戏剧性。如谱例 1 所示：
彰显了韩英淳朴自然的共产党人形象。中国民族声乐是
以汉族语言为主体，少数民族语言作为地方特色语言文
化的多元化语言文化，对于民族声乐作品来说，运用鲜
明的民族语言是反映民族情感和体现民族音乐风格的重
（二）快与慢的语势交替艺术
采用湖北洪湖一带的方言词汇，要将“生”唱作“sen”，
快与慢的语势交替演唱技巧。“语势”即说话的快 “身”也唱作“sen”；“喝的是湖中水，吃的是岸边粮”
慢轻重缓急，它是从动态角度来描述语气，即语气运行 一句描绘了韩英从渔家女长成中国共产党的家乡回忆，
的趋势。在歌唱的语气表达中，快与慢语势的交替可以 唱词“喝，吃”的方言读音极具特点，要把“喝”唱作
在民族声乐中也应重视手势语言的运用。但在演唱该作 品时，应避免手势动作的过于花哨，明确演唱的主体仍 为歌唱，手势动作仅属于辅助性行为，做到张弛有度 [6]。 其次，眼神的不同能够表现出不同的情感内容。声乐演 唱者在演唱该作品时要重视眼神的表达，通过眼神释放 出韩英的内心情感；学会用眼神与观众沟通、交流，让 眼睛学会说话，通过眼神变化来表达情感，赋予作品生 动活力，震撼听众。最后是面部表情，面部表情是人情 感变化的直接体现，演唱者在演唱时要学会控制自身面 部表情，全身心投入到歌剧的表演当中，以此呈现更完 美的舞台效果。
望着窗外天上的月亮，韩英想起了牢外的母亲和仍在与 敌人奋力抵抗的战友，演唱该选段时韩英的革命热情达 到了顶峰，选段歌词也正是此时韩英内心的真实写照， 表现了韩英思念家乡和不怕牺牲的大无畏精神。
二、《没有眼泪，没有悲伤》音乐分析 该唱段是一首极具戏剧元素的“板腔体”结构经典 咏叹调唱段，在整部歌剧中起到了承上启下的作用，推 动了全剧剧情向前发展。整个唱段演唱时长约 4 分 40 秒， 一共 105 个小节，从歌曲结构来看，创作者采用了中西 结合的创作思路，借鉴西方歌剧贯穿发展手法的同时结 合我国戏曲进行创作而来 [2]。 整个唱段以 10 个小节的前奏开始，从板式结构来 看可以分为四个段落：第一段（11-29）为慢板尾句落在 散板的徵调式，节拍为 4/4 拍。从前两句歌词“月儿， 洪湖”中可以看出此处为景物描写，后两句“洪湖啊， 我的亲娘啊”韩英唱出了内心的感情，借景抒发对母亲 思念之情，达到了情景交融的效果；第二段（30-60）仍 为慢板，徵调式—宫调式，转为 2/4 拍。但此段较第一 段来看要稍微紧凑，“自从韩英至岸边粮”在这里韩英 回想起自己成长的历程，“就在你土地上韩英我加入了 共产党”突出了韩英作为共产党的光辉形象，接着又回 到现实中，直到此段最后一句“同志们仍然…”歌曲以 拖腔结束，音乐再次推动；第三段（61-77）中板转慢板 为徵调式，3/4—4/4 拍。这一段速度加快，表现了韩 英内心对中国共产党的坚定和必胜的信念。“没有眼泪， 没有悲伤”又缓缓回到了慢板，音乐自然过渡；最后一
三、《没有眼泪，没有悲伤》演唱分析
吐字有力”，才能表达韩英身为共产党员的自豪感和坚
（一）“字正腔圆，依字行腔”
信革命必胜的信心；突慢后的“刀山”两个字，主要体
“字正腔圆，依字行腔”是我国民族声乐作品演唱 现了韩英对将要出现的磨难与阻碍进行思索的心理过
的重要原则之一。字正腔圆符合了我国大众审美和歌唱 程，作曲家以慢的语势塑造了韩英内心的悲愤，更加坚
参考文献 [1] 乔阔 . 解析歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的音乐 形象 [D]. 哈尔滨师范大学 ,2015. [2] 马晓晨 . 歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段研究 [D]. 南京艺术学院 ,2007. [3] 徐 敦 广 . 民 族 声 乐 学 [M]. 上 海 音 乐 出 版 社 ,2015,5. [4] 王成 . 中国民族声乐的语言特征 [D]. 东北师 范大学 ,2007. [5] 王炳心 .“以情带声 , 声情并茂”在民族声乐 演唱中的重要性阐述 [J]. 黄河之声 ,2018,(24):32. [6] 张玮琦 . 民族声乐演唱中的情感表达 [J]. 艺 术大观 ,2021,(03):21-22.
四、该作品演唱情感的表达 （一）以情带声，声情并茂 我国自古就有“情之所至，音之所生”的歌唱观点。 演唱者在演唱前要对韩英的性格、心理状态和情绪变化 进行细致把握，且协调着面部表情和肢体动作配合着声 音进行表现。唱段开头部分“月儿、秋风”是韩英在牢 中叙述场景，是韩英对战友、对家乡思念之情的表达， 演唱时要注重情感抒发，处理好咬字和唱腔的关系，字 与字间保持连贯流畅，感觉似断非断，用气息牵动着旋 律线条，起伏平稳，凸显出韩英被捕入狱后悲凉忧伤的 感情色彩。在唱词“没有眼泪，没有悲伤”一句是韩英 内心复杂情感的显现，是韩英对党的坚定信仰和追求内 心的呼唤。因此，在演唱时不能表现出悲伤难过的情绪， 而是带有必胜的信念，以对共产主义的情感带动歌曲声 音的释放，气息悠长，由内至外的塑造出主人公韩英当 时内心的情感。此外，由于歌剧《洪湖赤卫队》是根据 民间真实事件进行编材，极易引发观众共鸣，能够让听 众感同受到韩英对敌人的仇恨，增加了作品的舞台效果 和艺术感染力。 在民族声乐演唱中，“以情带声，声情并茂”的演 唱准则是提升声乐演唱质量的重要性因素 [5]。一个作 品有感情投入和无感情投入的演唱效果截然不同。虽然 作品旋律固定不变，但由于演唱者演唱过程中没有情感 的融入，导致演唱时呈现出的效果差强人意。因此，为 使声乐作品能够完美的呈现出来，声乐演唱者通常要在 拥有扎实的声乐基本功之上对声乐作品进行更深入的理 解，细腻拿捏作品所释放的感情，随之将其投入到演唱 当中，将歌曲的旋律与情感巧妙融合，体会作品真正的 内涵。 （二）无声语言的情感表达 无声语言包括肢体语言、眼神、面部表情等。在民 族声乐作品的演唱中，演唱者的无声语言是影响其声乐 演唱质量的重要因素。首先是肢体语言也叫做手势语言， 主要是通过手部动作营造表演氛围，提高整体的表演效 果。手势语言在我国戏曲表演过程中的运用最为广泛，
要表现手段。
谱例谱1例 1
在这句唱词中作者采用了快慢语势转换中的“突然性”转换，以
在这句唱词中作者采用了快慢语势转换中的“突然
“突慢”的语势造成的一种戏剧性效果。演唱时要突出语气及情感的
此外，由于受生长环境、生活习惯及其他因素的影 响，各民族之间的语言在字结构、语法和语音方面存在 着不同程度的差异性。方言性是民族声乐语言中最显著
创作背景、曲式结构、字正腔圆、润腔、情感表达等。
关键词：《洪湖赤卫队》；字正腔圆；演唱分析；情感表达
中图分类号：J617.2
文献标识码：A
唱段《没有眼泪，没有悲伤》是一首经典的中国民 族声乐作品，在该作品的演唱中，演唱者不仅要具备高 超的声乐演唱技巧，还要有良好的艺术素养和表演技巧。 也就是说，除了利用声音以外，还需协调肢体和面部表 情来帮助自己演唱歌曲情感的准确表达。考虑于此，本 文旨在分析该唱段的音乐结构、演唱技巧和情感表达， 希望能够为日后声乐演唱者更好地演唱此作品贡献绵薄 之力。
韵味、音调，保证汉字的声母和韵母处于科学而又符合 鲜明的民族色彩。在声乐作品演唱中，装饰音可以增强
歌唱的发声状态；科学地掌握各因素之间及字与音之间 演唱者的情感表达。演唱该作品时要科学地掌握歌唱装
的转换、衔接技巧。做到句句“字正腔圆，依字行腔”， 饰音的技巧，如“韩英我加入了共产党”一句中的“加”
以此达到演唱的最佳艺术效果。
向字腹的过渡。“字正”是“腔圆”的前提，“腔圆”是“字正” 了波音快速敏捷、灵活歌曲的装饰特点，演唱时需要运 的顺接，只有字正基础下的腔圆才有意义 [3]。但腔圆不 用充足饱满的气息作为支撑，灵活把握演唱波音的音值；
能代替字正，即使腔圆了字也不一定是正的，如果为了 作品中还采用了滑音进行装饰，如“月儿高高”等处，
规律，歌唱的理论要求演唱者在演唱时要咬字清晰、声 定了韩英誓死与敌人决战到底的决心。
音圆而润。在演唱该作品时，演唱者应规范依据我国汉
（三）润腔
字的发音特点及其规律，按照汉字的语言系统把字首、
该作品中运用了很多倚音、波音和滑音等装饰音来
字腹、字尾都歌唱清楚，咬准字头；准确地唱出汉字的 进行润腔。民族声乐中腔圆的润腔表达赋予了声乐作品
作者简介：赵雪何（1997-），女，广西师范大学在读硕士研究生。 149
音乐表演
段（78-105）快板—散板，徵调式—宫调式。最后以一 性”转换，以“突慢”的语势造成的一种戏剧性效果。
句旋律极具有戏曲韵味“任你是火海刀山”至“难动半 演唱时要突出语气及情感的体现上干净利落的突然性，
点心肠”结束，表现了韩英不畏生死坚定的革命精神。 前面的快速语势“任凭敌人呈疯狂”要做到“快、稳，
结语 歌剧《洪湖赤卫队》创造了中国民族歌剧发展史上 的里程碑，剧中唱段《没有眼泪，没有悲伤》可以说是 我国民族声乐作品中经典之作。由此可见，一部好的民 族声乐作品并不在于其旋律的复杂与否，而是在于演唱 者民族化的演唱技巧与情感的融入。通过真情实感将作 品的艺术价值完美演绎出来，从而提升民族声乐作品的 质量和声乐演唱者的演唱水平！■
在完成该作品演唱时，要让听众准确清晰地听清楚歌词 色彩，反映了一个民族或地区的生活习俗和风土人情 [4]。
里的每一个字、词，看清楚自身设计的每一个形体动作， 作品中方言土语的运用为歌剧增加了几分民族色彩，例
从而给听众产生丰富联想与想象，引起情感上的共鸣。 如作品中“自从韩英生下地，成小就在你的身旁”一句
SONG OF YELLOW RIVER / 08 2021
歌剧选段《没有眼泪，没有悲伤》的演唱分析
赵雪何
摘 要：歌剧《洪湖赤卫队》是我国民族歌剧重要代表作品，其在戏剧、音乐、文学三个方面都有所创
新，研究价值极高。《没有眼泪，没有悲伤》是剧中韩英的主要唱段之一，是一首具有中国传统戏曲板腔体结
构特征的咏叹调，旋律优美动听，演唱难度较高。本文主要分析该作品在演唱时需掌握的演唱技巧，其中包括
获得圆润饱满的腔体急于求成只注重口腔的打开，就可 在演唱滑音时，应注意滑音的长短和速度等，以此将韩
能会造成“大舌头”的现象，听众不知唱者所云，从而 英这一角色灵活地塑造出来。
失去歌唱的意义。依字行腔则是依据字的发音规律进行
Hale Waihona Puke （四）淳朴自然的方言性歌唱，由此可见字音在民族声乐演唱中的重要性。因此，
方言土语的运用为民族声乐演唱增添了浓烈的地方
体现1上50干净利落的突然性，前面的快速语势“任凭敌人呈疯狂”要做
到“快、稳，吐字有力”，才能表达韩英身为共产党员的自豪感和坚
SONG OF YELLOW RIVER / 08 2021
的特征之一，具有鲜明的民族特色以及明确的地区性、 民族性、文学性和艺术性特征。如将日常生活中常听及 的哭声、吆喝声、惊叹声，以及一些“得儿”、“哟”、“哎”、 “呀”等象声词和语助词作用于民歌的衬词，通过歌、 曲的艺术加工处理显得民族风韵更为独特浓郁，使歌曲 听起来淳朴自然，给人以语言美和声调美的艺术享受。