感悟意象

开 思想 ，不 能墨 守成 规 ，落 后 于 时代 。 只有 这样 ，才 能 使 得新 观念 、 新 形式 、 新技 术 、 新 材料 的运 用更加 深入 、 更 加 广泛 。概 念 化并 且 缺乏 创 新精 神 的设 计 逐 渐远 离 现 代 设计 的理念 ，不 能适应 时代 的发 展 。 话 剧 《白夜 》在 场景 设 计 中采 用 意象 设 计 的倒 挂 扭 曲了的 “ 树 木 ” 、喷发 流 动 的 “ 岩 浆 ” 、从 “ 水 中 ”探 出弯 曲的 “ 枯树 干 ”、融化 了 的 “ 岩 浆”与扭 曲 了的 “ 树 枝 ”组成 的 “ 钢琴 ” ，以及 喷发 的 “ 岩 浆 ”和扭 曲的 “ 树 枝 ” 围绕 支 撑 的 “ 火 炉” 等 。整 体场 景 运用 意 象 的造 型 及 金属 质感 的材质 。其折 光效应 ，营造 出了一种 扭 曲 “ 树 枝 ” 在 喷发 的 “ 岩 浆 铁水 ” 中流 动 倒影 的感觉 。场 景 中 具 有 银 白色 的金 属 质 感 的材 料 ，这样 使 得 景与 物 之 间相 互 折 射 产 生变 幻 丰 富 、虚实 相 映 、流光 溢 彩 的景 象 。这 种 在 理 念 、技术 及 材 料上 的探索 创 新 ，增 强 了舞 台设 计 的表 现能力 ，创 造 出了极具 个性 的 、精 美 的舞 台场景 。 场景 的风格 和 形 式对 于 一部 剧 作来 说 至关 重 要 。一 般 的情 况 下这 种 具有 反 光 和折 射作 用 的 材料 ，不 太 适用 于舞 台 ，原 因就是 这 种材 料 在舞 台灯 光 的照 射 下 ，会 产 生 强烈 的眩光 。 这种 反射 光 不 仅影 响 观众 的观 赏 ，而且 影 响物 体 本 身 的形 质 。然而 话 剧 《 白夜 》场景 中 的材 料 经 过处 理 后再 相 互 折射 ，并 不 会有 眩光 现象 ，也 就 不会 影 响 观众 的 观赏 以及 物 体 本 身的形 质 ，而且 能够 在 景 物 与影像之间产生实体与虚体 的变幻 。这样 的实体与虚体 的组 合构 成 的处 理 、强 烈 的舞 台个 性 、贴切 的 意象 设 计 与 巧妙 的变幻 效果 ，完全 与剧 中 的浪 漫色 彩相 契合 。 所 谓 意象 ，就 是 客 观物 象 经过 创 作 主体 独 特 的情 感 活 动而创 造 出来 的一种艺 术形 象 。为 了契合话 剧 《白夜 》 的浪 漫 色彩 ，以达 到借 物 抒 情 的 目的 ，其 整体 场 景 、道 具 均 采用 意 象设 计 的手 法 。 我们 知 道 ，意象 就 是融 入 了
在 物 象相 融 合 的 心象 ，独 具 匠 心 、别 出心 裁 ，就 是说 这 种 想 象性 的物 象 即为 意象 。话 剧 《白夜 》的场 景是 将 自 然界 中的不 同物 象 经 作者 巧妙 构 思 并赋 予 其 内涵 意象 设 计 的产 物 。 意象 还具 有 抽 象 和喻 象 等特 性 。 因为 意象 是 外 界 的 信 息在 主体 内部构 建成 的精 神体 ， 它 是一 种 印象 和概 念 ， 所 以形 成 意象 的 过程 也 是一 种 抽象 的过 程 。而通 常 所说 的抽 象 ，指 在认 识 上 把 事物 的规定 、属性 、关 系从 原来 有机 联 系 的整 体 中孤 立 地抽 取 出来 。所 以我 认 为 ，抽 象 的过 程 也是 一 个 裁剪 的过程 ，将 不 同的 、非本 质 性 的特 征全 部 裁 剪掉 了。话 剧 《白夜 》的场景 正 是裁 掉 和 舍弃 了 自然 物 象 中 的形状 、肌理 、色彩 ，而采 用 了 主观 意象 重组 构成 的形 状 、 肌理 、 色彩 ， 并 赋予 其统 一 的意象材 质 。 因 为意 象具 有 抽 象性 ，而抽 象 是从 众 多 的事 物 中抽 取 出共 同的特 征 。共 同特征 是 指那 些 能 把一 类 事物 与 他 类事 物 区分开 来 的特 征 ，这 些 具有 区分作 用 的 特征 又 称 本 质 特征 。 因此 抽取 事 物 的共 同特 征 就 是抽 取 事物 的本 质特 征 。 话 剧 《白夜 》 场景 中 的布景及 “ 枯树 ”“ 钢琴 ”“ 火 炉” 等大 型 陈设 道具 ， 它们 共 同的特 征就是 具有 金属 特质 ， 也 就 是说 具 有金 属 属性 是 它 们 的本 质特 征 。然 而所 谓 的 共 同特 征 ， 是 相对 的 ， 是 指它们 从某 一个 方面看 是共 同的 。 这 些景 与道 具在质 感上有 共 同性 ， 而从 其他 方面 来 比较 ， 它们 则是 不 同的 。布景 与 这些 陈设 道具 在 体量 与 造 型上 又有 其 各 自的特 征 ，所 以抽 象 的相 同与不 同 ，决 定 于从 什 么 角度 上 来进 行 抽 象 ，而 抽象 的 角度 又 取决 于 分析 问 题 的 目的 。正是 由于话 剧 《白夜 》场景 中的 布景 与道 具 所 具 有 的共 同特征 ，所 以景 与 陈设 道具 的 界 限并 无 明显 区别 ，景 中包 含道 具 ，道 具 也是 景 的一 部 分 ，他 们是 有 机结 合 的意 象 的整 体 。所 以这些 景 物并 不 像现 实 生 活 中 的景 物 那样 具 有 明确 的 指 向性 ，它 们模 糊 了人 们 在 生 活 中固有 的概 念 ，也 就模 糊 了视 觉上 景 与道 具 的 概念 ，使 其具 有 整体 空 间 感 ，从 而在 场景 转 换 时 以及 演员 的表 演 与 场景 （ 那 些 大 型 的陈设 道 具 ）发 生 关 系时 ，使 观 者 并 不感 觉 突 兀 与不 适 ，并 使得 时 空 的 自然 、顺 畅 的转 换 得
《 戏剧之家 》２ ０ １ ５年第 ０ ７（ 下） 期
总第 ２ ０ ６期
感悟 意象
党现义
（ 中国 国家话 剧 院 北京 １ ０ ０ ０ ０ ０ ）
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创新 和探 索是 当今社 会 发展 的趋 势 。要 跟上 时 代 的 的联想 得 以展 开 ，感 兴 得 以发 生 ，借 以 触发 情 感 ，从 而 发 展 ，设 计观 念 就要 更 新 ，这 就要 求 我们 舞 台 工作 者放 启 动想 像 空 间 。这些 由记忆 表 象 或现 有 知觉 形 象改 造 而
单 来 说 ，就 是 主 观 的 “ 意” 和 客观 的 “ 象 ” 的结 合 ，它 是 客 观形 象 与 主 观心灵 融 合 成 的 、带有 某 种意 蕴 与情 调
的东 西 ， 因此用 此种方 法设计 出的景和 物更具 写 意 、 浪漫、 抒 情 的色彩 。 话剧 《白夜 》中 的景 与道 具是将 现实 中的物象 ，如 ： 岩浆 、树 木 、流 水等 ，经 作 者赋 予 其 内涵 ，并 巧 妙构 思 意象 创 造 而成 。因为 物 象 即是 客观 事 物 ，它不 依 赖 于人
主观情 意 的客观 物象 ， 也 就是说 ， 意象 就是 寓 “ 意” 之“ 象” ， 它 是 用来 寄 托 主 观情 思 的客 观 物象 。所 谓 “ 意象 ” ，简
成 的想 像 性 物象 ，是 想像 力 对 实 际生 活所 提 供 的经 验 材 料 进 行加 工 而生 成 的 。另外 ，人们 记 忆 中的影 象都 只是 外 界 的信 息 在 主体 中 用意 象储 存 的一 种 形 式 ，它们 在 设 计 者 头脑 中形成 了一 种形 象 的显 现 。这 种 主观 情 意 和外