她才貌双绝，命运坎坷，因一首叠字词，被誉为“清代第一女词人”

她才貌双绝，命运坎坷，因一首叠字词，被誉为“清代第一女
词人”
编辑 | 橘子黄
插画师 | 网络
我想起一个关于李清照的故事。

作为中国文学史上最出名的才女，她的一生经历，也可称为传奇。

其中有一个小故事广为流传，出自陆游的《孙氏夫人墓志铭》，墓志铭中说“夫人幼有淑质，故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人，时夫人始十余岁，谢不可，曰。

才藻非女子事也。

”
大概便是李清照年老之后，见孙氏聪慧机敏，想收她为弟子教授她学问，但小小年纪的孙氏却断然拒绝，说：写诗作文不应该是女孩子做的事情。

“才藻非女子事也。

”这一句古来今来都争论不休，支持李清照的则说所以李清照才能名垂青史，而孙氏连名字都不能留下。

不支持的则说在那样一个封建时代，女子没有才华，活得蒙昧一点或许更现实更幸福也未可知，毕竟孙氏当时以贤德闻名，日子过得也不错。

女子一生过得好不好绝不是由才华来决定的，有才华的女子，不代表她过得不好，没有才华的女子，也不见得她过得好。

女子有才，心胸眼界更为宽阔，女子无才更容易囿于小家。

虽然幸福没有统一的定义，但我却认为还是有才华的女子的更为幸福，她们见过更为广阔的天地，拥有男子一样的学识，虽则受时代束缚，但心是自由的，有更高雅的情趣。

“女子无才便是德”也不过是封建男子为了自己的权威曲解的话语而已，不管是否拥有才华，都不能改变女子被剥削被统治的命运。

今天想给大家介绍的女词人，她悲剧的一生，不在于她拥有的绝佳才情，而是来自她不幸的婚姻，来自封建时代的压迫，和所遇非人
的遭遇以及自身的不争。

01
贺双卿：“大清第一女词人”
贺双卿（1715~1735年），清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。

她出身农家，父母劳作繁忙，照顾她的时间比较少，经常托她在学堂做事的舅舅照料。

小小的年纪，在学堂氛围的熏陶下，展现了自己聪慧灵秀的一面，蹲在墙角学习的她学得不比男生差，甚至连先生见她聪慧可爱，都忍不住准许她旁听学习。

自此学习三年，十岁时考虑到日后要婚嫁，父母便做主将孩子带回家学习女工纺织。

但此时的贺双卿也没有停止学习读书，会央着舅舅帮忙买一些笔墨纸砚，自己在家学习。

父母虽然是农家人，对她却多有偏爱，又顾及她年幼身娇体弱，不过是做些轻便的活计，而她擅长女工，想必也能为家里分担一二。

但一切的变故都猝不及防，十八岁时贺父病逝，将他们母女托付给自己的弟弟照料，可惜这位叔叔并不尽心，匆匆将她许配给邻村的周家。

这一次婚姻，不仅埋葬了一个才女的未来，更是一个柔弱女子的生命。

周家，上有恶姑婆，爱立规矩，爱磋磨儿媳，稍有不如意，便咒骂不休。

而她的丈夫，除却新婚几天的新鲜劲，便在母亲的挑唆下对其百般不顺眼，经常手脚相加。

煮饭、喂鸡、养猪、舂谷、纺线、做鞋、清扫庭院等等一系列劳
累的活计压在贺双卿瘦小的肩头，更让人难受的便是婆婆曼无休止的辱骂与嫌弃。

贺双卿婚后依旧没有忘记读书写作，大概是困难激发的灵感更为刻苦，不少佳作便带着她的血泪与汗水流传下来，更多的是被婆婆烧毁，撕毁，她只能写在芦苇叶子上，写在残布片上，以至于无迹可寻，留下不过十几首诗文。

最后她在劳累与精神折磨下，不过二十五岁便香消玉殒，撒手人寰。

生活中，唯一一点温暖，便是邻居姐妹韩西的关怀，可惜姐妹最终也不能长久相伴，韩西外嫁，不日不要到婆家去生活，两个女子怀揣着对未来的期许与迷茫，匆匆分别。

而贺双卿也为外嫁的朋友赠送一首诗词《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》，正是这首词，奠定了她“清代第一才女”的名号，只可惜，才华没能改变她的命运，却映照着女子更为凄苦的命运。

02
赠邻女韩西：《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》
全词如下：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。

正断魂魂断，闪闪摇摇。

望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。

从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。

问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。

更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

诗词大意：暮色渐浓，夕阳沉沉，天空漂浮着丝丝云彩，阳光的余晖随着时间在群山间移动，明明灭灭，忽明忽暗。

想着你我日后再难相见，不由得有些精神恍惚。

看着山水层层叠叠，连绵不休，你的背影变得越来越渺小，好像融化在群山绿水之中。

从今以后，我的内
心永远酸涩苦楚，一如今天。

长天青碧高远，你现在到了哪里，我们是否还能有相见的机会？上苍没有回应我，只可惜弱小的我，从此无依无靠，再也没有人像你一样怜惜我，关心我，支持我。

失去你，我再也不想写写画画，陷入无穷无尽的思念之中，但我愿意一直这样思念你，不管生生世世，夜夜朝朝。

这首词用叠词有二十之多，而经常被拿来比较的李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”也不及这首叠词之多。

陈廷焯在《白雨斋词话》中评价说：“其情哀，其词苦。

用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。

易安见之，亦当避席。

”
上阙主要写依依不舍离别之情，夕阳西下，双卿送了一程又一程，等实在不能相送了，也站在原地，恋恋不舍看着好友渐行渐远的背影，走进山水之间。

“正断魂魂断，闪闪摇摇。

”与白居易的《别元九后咏所怀》具有异曲同工之妙，“同心一人去，坐觉长安空。

”天地之大，只剩下她孤影行只。

孤苦，寂寞，无依无靠，惆怅等失落的情绪层层笼罩着她，韩西的远嫁，也把双卿的心带走了。

“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。

”相比刘长卿的《送灵澈上人》中“荷笠带斜阳，青山独归远。

”的阔达与潇洒，双卿却是不舍到极致，她的目光一直追随着韩西远去的身影，一直到再也看不见，发出“春草明年绿，王孙归不归”疑问的王维还有期许，而双卿却隐隐觉得这便是她们的诀别。

古时女子远嫁，想必没有重大事情，是不会再回娘家的。

下阙则诉说自己绵绵不断的哀婉忧伤之情，“看小小双卿，袅袅无聊。

”看看天地间，渺小卑微的双卿，愁如青山，连绵不绝，哀如绿水，深不可测。

“更见谁谁见，谁痛花娇？”此句描写了韩西对双卿的维护之情，双卿在周家饱受欺凌，韩西日常的帮助与关怀，是她最温暖的来源，想必日常两人也常在一起劳作，对于双卿来说，韩西是她苦涩生活中唯一的光亮，她不会嫌弃她，不会觉得她娇弱做作，爱填词作赋做这
些是无用之功。

“偷素粉，写写描描？”素粉是指一种化妆品，但此处不一定指两个人凑在一起研究美妆之事，但后一句“写写描描”，结合周家不允许双卿读书写作，加上古代文房四宝很贵，之前买的又被周母一通乱砸，双卿被逼在叶子上作诗写词，我更倾向于这个偷素粉，写写描描，是指韩西省下自己化妆的脂粉给双卿供她能在叶子上写写画画，完成自己的创作。

“谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

”自你别后，对你的思念之情朝朝与暮暮，生生不息，一如“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

”
全词通篇几乎都在用叠词，一唱三叹，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝，十分哀艳而凄婉。

03
贺双卿的命运哀歌
清明时期对女子的压迫达到鼎峰，贺双卿的性格在大环境下被塑造得柔顺可人，她最难能可贵的是在那样一个黑暗备受折辱的环境里依旧创作不止，没有自暴自弃，没有笔墨便在叶子上写，在残布上写，在木板上写，不求名利，只求能抒发自己的心意……
在生命的后期，贺双卿才迎来自己最后的曙光，文士史震林偶尔知晓她的才情，欲救其水火，但贺双卿恪守礼教，不愿脱离周家，没多久，便在恶婆婆和家暴丈夫的摧残下，劳累过度而亡，一代才女从此香消玉殒。

而史震林看着自己收集而来的文稿不忍明珠蒙尘，便将其经历及诗词记录在自己的《西青散记》中，给大家留下珍贵的文学材料。

后世通过《西青散记》才能在字里行间了解清代还有这样一位天赋卓绝，生在农家，恪守礼教却因此而亡的小小双卿。

命运的悲苦从不仅仅是一个时代，更有自己的选择。

贺双卿的悲惨命运，真是可怜可叹。

END。