歌唱中，声音位置和往下叹的关系

歌唱中，声音位置和往下叹的关系
很多人在唱歌的时候，尤其是在稍微高一点音的时候，声音整体都往上提了，甚至提到了脖子上来，导致面红脖子粗的，看着都挺难受的。

基本上大部分的朋友在唱歌的时候都有这个毛病存在，而真正的唱歌状态是刚刚相反的。

著名歌唱家阎维文老师曾多次说过，越是唱高音，声音就越要叹下来，所谓的“叹下来”，就是要找到一种放松的状态，因为人在叹气的时候胸部是放松的。

如果演唱时过于紧绷，胸部僵硬，那么气息就一定会变浅。

所以记住，越是唱高音，越要往下沉，胸中始终要有一个支点拉住声音。

那么本周我们的金牌声乐导师崔佳佳老师将会给大家详细的讲解如何把自己的声音叹下来，从而更轻松的唱高音。

1.不能唱得太浅、太白
2.越是往前唱，气息越要沉下来
3.气的位置要保持，不要往上抬
4.越是高音越要记住往下叹
5.叹下来，声音要有支点拉着
6.想好支点位置，再起头
歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象，除了与吸气状态保持不住有关，还有一点就是与气息不放松有关。

歌唱中气息需要被控制，以保持气息通畅持久的使用。

但如果气息被过份的控制，则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不灵活。

导致气息无法通畅，难以持久。

怎样做到吸入的气息既能保持又不僵呢？最好的办法就是放松和叹气。

这里所说的放松是对过份僵持而言的。

叹气是指用叹气的感觉，而不是把体内的气全部呼出去。

叹气动作是我们生活中的习惯动作，人人都会做，而且比较容易找到放松的感觉。

在积极兴奋的气息保持中，不可忽略运用叹气的感觉来歌唱，这样，气息不仅有深度，也自然、放松、流畅。

在使用叹气状态进行歌
唱时，要注意声音不要脱离呼吸，否则就会气声脱节、难以保持住呼吸了。

也就是说演唱中的叹气状态是和保持吸气状态同时存在的，那一方都不能缺。

它们使气息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。

这种呼气方法也称作“揉气”。

意思是指：吸入胸腔的气息，被腰、腹部的肌肉群犹如揉面似的慢而有韧性地向外“揉”出。

保持叹气状态歌唱时，如果你感觉腰腹部膨张而不僵，胸部扩展而不憋，气息有控制的流出，这时，你的感觉就基本上对了。

继续巩固这种感觉。

假声与气声所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。

大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。

有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。

男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。

这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。

但像“摩登谈话”中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。

发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。

一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。

许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。

假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。

比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。

刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。

童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。

惠特妮休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温
馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。

这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。

国内常有所谓的“气声唱法”。

其实“气声”并不成其为一种“唱法”，而是一种声音运用技巧。

气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。

若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。

如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“I love you”，很有表现力。

台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手。

与气声类似的还有“泣声”和“破音”，运用时也必须非常的谨慎。