荆关董巨
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Байду номын сангаас
山石用直笔皴擦，树木有干无枝，笔法粗短劲健。 《关山行旅途》描绘突兀的大山、萧条的荒村野 店和古寺等。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸 士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中， 不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮， 石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，时 称“关家山水”，与荆浩并称“荆关”，与李成、 范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派， 并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山 水画家。
荆浩
字浩然，沁水 （今属山西人） 五代后梁画家。 唐末战乱，隐 居太行山洪谷。 存世作品有 《匡庐图》， 荆浩不仅创造 了笔墨并重的 北派山水画， 被后世尊为北 方山水画派之 祖，还为后人 留下著名的山 水画理论《笔 法记》
《匡庐图》
荆浩代表 作，据说 是凭想象 描绘山峰 垂直陡立 的庐山， 全用水墨 画出，不 拖颜色
《笔法记》
《笔法记》，以对答式的 文体，阐述了对山水画创 作的重要见解和理论，具 有一定的文献价值。以假 托在神镇山遇一老翁，在 互相问答中提出了气、韵、 思、景、笔、墨的所谓绘 景“六要”，是古代山水 画理论中的经典之作，比 更早时期南齐谢赫的“六 法论”有所发展，具有更 高的理论价值。
• 荆浩长期深入研究自然，创作全景式构图的山水 画，风格宏伟壮观、大气磅礴。 • 他创造出皴（cun）染结合的方法，这不但是对 唐代水墨山水的继承发展，而且对后世产生深远 影响。此后“皴法”成为中国山水技法中的大宗， 演绎出无穷变化，至今仍有很强的生命力。
《夏山图》
构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛 群放牧, 一派江南山乡气象。画中树木、山石, 全用墨点 簇皴而成, 树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感, 山石用雨点皴 法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽变幻莫测之奇。
董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙 及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。 宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训 风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨 山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带 的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩 映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近 视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富 有创造性。他的名作《夏景山口待渡图》和 《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木 畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。 其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应 的。
工画山水，师承董源，但风格不同于董源 秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷 的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋，随 至汴京（今河南开封），住开宝寺，在学 士院绘《烟岚晓景》壁画，为时人称赞。 他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石， 玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过 一般。他的画风对后世江南山水派很有贡 献，是一位有创造性的艺术家，后人把他 与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方 山水画的主要流派，对后世影响很大。
巨然，生卒年不详，五代
南唐画家，僧人。钟陵（今江 西进贤县）人，一说江宁（今 江苏南京）人。早年在江宁开 元寺出家，南唐降宋后，随后 主李煜来到开封，居开宝寺。 擅山水，师法董源，专画江南 山水，所画峰峦 ，山顶多作矾 头，林麓间多卵石，并掩映以 疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋， 得野逸清静之趣，深受文人喜 爱。以长披麻皴画山石，笔墨 秀润，为董源画风之嫡传，并 称董巨，对元明清以至近代的 山水画发展有极大影响。
关仝
• 长安（今陕西西安） 人，五代后梁画家。 关仝是荆浩的弟子， 据说，勤学苦练进 而超过老师。多描 写关陕一带山水， 喜欢画秋山寒林景 色，受王维画风影 响，有幽僻荒寒风 貌，被称为“关家 山水”
画深秋季节荒山中的野 店行旅，勾皴简括有力， 景物高深，虚突富有变 化，穿插各种人物活动， 使画面更富生活气息。
关 仝 代 表 作 一
《 关 山 行 旅 图 》
关仝代表作二
《山溪待渡图》
此图带有鲜明的北方特 色。巍峰耸立，瀑布高 悬；坂垅、冈阜、峦岭， 自近及远盘礴而上；楼 阁掩映，远山迷朦；气 势堂堂，景意幽深。图 中强调的是山和溪，山 作正面主峰突危，两峰 环抱之。山势直立，占 构图中轴线，相当稳定。 全图用勾染和皴法的技 巧来表现，笔力坚挺， 用墨厚重，染晕次甚多。 整体效果与北宋范宽作 品相似，具有北方中原 地区高山巨壑宏传劲拔 的共同特色。
董源的代表作
《潇湘图》
画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦,山水树石 都笼罩于空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。 此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而山坡 底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁 郁葱葱俱得以表现。
《夏景山口待渡图》
引首有董其昌题识，卷后有元柯九思、虞集、雅琥题跋。曾入南 宋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记，又入元内府，钤 有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴，清耿昭忠、索额图、 清内府收藏，俱钤有鉴藏印记。
董源 （?－约 962 ），五代南唐 画家，南派山水画开山鼻祖。 一作董元，字叔达，江西钟陵 （今江西进贤县）人。事南唐 主李璟时任北苑副使，故又称 “董北苑”。擅画山水，兼工 人物、禽兽。其山水初师荆浩， 笔力沉雄，后以江南真山实景 入画，不为奇峭之笔。疏林远 树，平远幽深，皴法状如麻皮， 后人称为“披麻皴”。山头苔 点细密，水色江天，云雾显晦， 峰峦出没，汀渚溪桥，率多真 意。米芾谓其画“平淡天真， 唐无此品”。
巨然的代表作
墨 色 浓 淡 相 宜
景 色 幽 深 ， 有 弯 曲 的 流 水 ，
《秋山问道图》
以立幅构图画重重叠起的 山峦,下部清澈的溪水,曲 折的小路通向山中,山坳处 茅舍数间,屋中有二人对坐, 境界清幽,前人谓巨然之山 水,善为烟岚气象,“于峰峦 岭窦之外,至林麓之间,犹 作卵石、松柏、疏筠、蔓 草之类,相与映发,而幽溪 细路、屈曲萦带、竹篱茅 舍、断桥危栈,真若山间景 趣也”。
山石用直笔皴擦，树木有干无枝，笔法粗短劲健。 《关山行旅途》描绘突兀的大山、萧条的荒村野 店和古寺等。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸 士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中， 不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮， 石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，时 称“关家山水”，与荆浩并称“荆关”，与李成、 范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派， 并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山 水画家。
荆浩
字浩然，沁水 （今属山西人） 五代后梁画家。 唐末战乱，隐 居太行山洪谷。 存世作品有 《匡庐图》， 荆浩不仅创造 了笔墨并重的 北派山水画， 被后世尊为北 方山水画派之 祖，还为后人 留下著名的山 水画理论《笔 法记》
《匡庐图》
荆浩代表 作，据说 是凭想象 描绘山峰 垂直陡立 的庐山， 全用水墨 画出，不 拖颜色
《笔法记》
《笔法记》，以对答式的 文体，阐述了对山水画创 作的重要见解和理论，具 有一定的文献价值。以假 托在神镇山遇一老翁，在 互相问答中提出了气、韵、 思、景、笔、墨的所谓绘 景“六要”，是古代山水 画理论中的经典之作，比 更早时期南齐谢赫的“六 法论”有所发展，具有更 高的理论价值。
• 荆浩长期深入研究自然，创作全景式构图的山水 画，风格宏伟壮观、大气磅礴。 • 他创造出皴（cun）染结合的方法，这不但是对 唐代水墨山水的继承发展，而且对后世产生深远 影响。此后“皴法”成为中国山水技法中的大宗， 演绎出无穷变化，至今仍有很强的生命力。
《夏山图》
构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛 群放牧, 一派江南山乡气象。画中树木、山石, 全用墨点 簇皴而成, 树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感, 山石用雨点皴 法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽变幻莫测之奇。
董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙 及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。 宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训 风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨 山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带 的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩 映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近 视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富 有创造性。他的名作《夏景山口待渡图》和 《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木 畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。 其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应 的。
工画山水，师承董源，但风格不同于董源 秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷 的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋，随 至汴京（今河南开封），住开宝寺，在学 士院绘《烟岚晓景》壁画，为时人称赞。 他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石， 玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过 一般。他的画风对后世江南山水派很有贡 献，是一位有创造性的艺术家，后人把他 与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方 山水画的主要流派，对后世影响很大。
巨然，生卒年不详，五代
南唐画家，僧人。钟陵（今江 西进贤县）人，一说江宁（今 江苏南京）人。早年在江宁开 元寺出家，南唐降宋后，随后 主李煜来到开封，居开宝寺。 擅山水，师法董源，专画江南 山水，所画峰峦 ，山顶多作矾 头，林麓间多卵石，并掩映以 疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋， 得野逸清静之趣，深受文人喜 爱。以长披麻皴画山石，笔墨 秀润，为董源画风之嫡传，并 称董巨，对元明清以至近代的 山水画发展有极大影响。
关仝
• 长安（今陕西西安） 人，五代后梁画家。 关仝是荆浩的弟子， 据说，勤学苦练进 而超过老师。多描 写关陕一带山水， 喜欢画秋山寒林景 色，受王维画风影 响，有幽僻荒寒风 貌，被称为“关家 山水”
画深秋季节荒山中的野 店行旅，勾皴简括有力， 景物高深，虚突富有变 化，穿插各种人物活动， 使画面更富生活气息。
关 仝 代 表 作 一
《 关 山 行 旅 图 》
关仝代表作二
《山溪待渡图》
此图带有鲜明的北方特 色。巍峰耸立，瀑布高 悬；坂垅、冈阜、峦岭， 自近及远盘礴而上；楼 阁掩映，远山迷朦；气 势堂堂，景意幽深。图 中强调的是山和溪，山 作正面主峰突危，两峰 环抱之。山势直立，占 构图中轴线，相当稳定。 全图用勾染和皴法的技 巧来表现，笔力坚挺， 用墨厚重，染晕次甚多。 整体效果与北宋范宽作 品相似，具有北方中原 地区高山巨壑宏传劲拔 的共同特色。
董源的代表作
《潇湘图》
画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦,山水树石 都笼罩于空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。 此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而山坡 底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁 郁葱葱俱得以表现。
《夏景山口待渡图》
引首有董其昌题识，卷后有元柯九思、虞集、雅琥题跋。曾入南 宋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记，又入元内府，钤 有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴，清耿昭忠、索额图、 清内府收藏，俱钤有鉴藏印记。
董源 （?－约 962 ），五代南唐 画家，南派山水画开山鼻祖。 一作董元，字叔达，江西钟陵 （今江西进贤县）人。事南唐 主李璟时任北苑副使，故又称 “董北苑”。擅画山水，兼工 人物、禽兽。其山水初师荆浩， 笔力沉雄，后以江南真山实景 入画，不为奇峭之笔。疏林远 树，平远幽深，皴法状如麻皮， 后人称为“披麻皴”。山头苔 点细密，水色江天，云雾显晦， 峰峦出没，汀渚溪桥，率多真 意。米芾谓其画“平淡天真， 唐无此品”。
巨然的代表作
墨 色 浓 淡 相 宜
景 色 幽 深 ， 有 弯 曲 的 流 水 ，
《秋山问道图》
以立幅构图画重重叠起的 山峦,下部清澈的溪水,曲 折的小路通向山中,山坳处 茅舍数间,屋中有二人对坐, 境界清幽,前人谓巨然之山 水,善为烟岚气象,“于峰峦 岭窦之外,至林麓之间,犹 作卵石、松柏、疏筠、蔓 草之类,相与映发,而幽溪 细路、屈曲萦带、竹篱茅 舍、断桥危栈,真若山间景 趣也”。