《设计三大构成》第四章

块体切 割构成
块体切割是指对整块形体进行多种形式的 分割，从而产生各种形态。切断后的立体的切 口处会产生新的面，断面的形状随切断的位置 角度而变化。块体切割包括几何式分割和自由 式分割。
多面体
多面体通常分为两类，即柏拉图式多面体 和阿基米德多面体。在几何多面体的基础上， 采用多种加工方法对多面体的表面进行处理， 如对多面体进行顶角加工、凹凸加工、表面切 割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态。
半立体构成的 抽象表现
其他 构成方法
根据材质及表现形式的不同，其他抽象的半立体构成还有很多， 如多张纸相加和相交、粘贴、石膏磨制等等。
半立体构成的 具象表现
对造型的 概括夸张
我们不可能用完全写实的手法进行半立体构成，必须经过艺术 处理。首先要选择表现的材料，抓住对象的主要特征。可以从几何 学角度去观察自然形体，将其还原到单纯的几何形式，夸张其特点， 概括其细节，以达到造型的完整性。
三、半立体构成设计
半立体构成的 抽象表现Байду номын сангаас
切折
半立体构成富于变化。以纸材为例，常见的形式有不切多折、 一切多折与多切多折三种形式。
交错 折叠
半立体构成的 抽象表现
交错折叠是指将一个平面经由方向交错折叠、相互穿插的手段 变为半立体造型的构成手法，它在造型上更富有韵律感。交错折叠 的主要构成形式是蛇腹折。
竹木藤 加工
泥石材料包括黏土、水泥、石膏粉、砖瓦、沙、石头等，它们是建筑和雕塑 的主要构造材料。黏土易成型，可以用雕、塑、捏、拉等方式随意塑造，烧制后 可以长期保存。天然石材具有纹理美、强度高等特点，具有很好的装饰性，可用 于公共场所及室内外装饰。石材常用的加工方法有：锯切、研磨、抛光、雕琢等。
非连续性面材的 构成
切割折 叠构成
切割折叠造型就是对面材进行折叠、切割、 翻转，以使其成为立体形态的构造方法，体现 了从二维平面到三维空间的直接变化。切割折 叠翻转的面可以形成丰富的变化，现代设计中 常用此方法设计出巧妙的包装和家具结构。
非连续性面材的 构成
薄壳 构成
在立体构成中，将面材通过折曲、插接等 方法加工成壳体的形态称为薄壳构造。如自然 界中的蛋壳、贝壳等。薄壳结构有球形壳体和 筒形壳体两种。在实际设计中薄壳造型常被用 作大型建筑物的屋顶。
第三节
一、点构成设计
在立体构成中，点构成可以通过体量放大 来呈现，单体元素以体量球体或其他形式来表现， 彼此之间相互嵌套、包含、并置，形成新的造型。
二、线构成设计
垒积 结构
把硬线材一层层堆积起来，且可以任意改变的构造称垒积结构。 与框架构造不同的是，其节点是松动的滑节，材料之间只靠接触面 间的摩擦力维持形体。垒积构造能承受上面的压力，若横向受力则 很容易倒塌。
点
立体构成中的线具有长短、粗细、疏密、方向和形 状的变化。线与线之间还可以通过不同的组合形式，如 垂直、交叉、回旋、框架、转体、扭结、缠绕和绳套等， 产生丰富的形态。利用这些组合形式，可以创造出具有 节奏感和韵律感的立体构成作品。
线
立体构成中的面具有长度、宽度、色彩、肌理、形 状和质感的变化。在立体构成作品中，面的组合形式主 要有弧面弯曲、平面与曲面交错、多种形态的面混合等。
玻璃 加工
泡沫板和塑料价格低廉，加工方便，是立体构成练习中常用的材料。立体构 成制作中使用较多的泡沫板是KT板，使用较多的塑料是PVC管。泡沫板和塑料常 采用切割、粘接、叠加等方法进行加工。
泡沫板、 塑料 加工
金属材料坚固耐久、种类繁多、质感丰富，有较好的表现力。常见的金属材 料有钢、铁、铜、铅、金、银等。金属具有强烈的光泽，其强度高、有磁性、韧 性好。金属有切割、弯曲、锻造、组合、打磨等加工手法，可以制成薄片、金属 丝和金属块体，表面又可以用腐蚀、压印、喷涂、贴膜、雕刻等手法来处理，造 型丰富多彩。
创造肌 理效果
为了丰富视觉效果，在创作中可以根据 造型内容的需要对特定材料的质地进行加工 处理。以纸材为例，可以用丰富的肌理效果 来强化造型的特征，增强层次感。
半立体构成的 具象表现
四、面构成设计
连续性面材的 构成
连续性面材构成强调面材表面本身的起伏、 卷曲、折叠、翻转等形态。连续性面材只使用 一个单独的面，不管面形是几何形还是自由形， 也不管造型是规律性的还是随意的，都能够体 现出面本身的连续意义。
二、立体构成的设计元素
概念 元素
概念元素是指构成立体构成作品的点、线、面、体和块等视觉元素。立体构成中的点、 线、面不同于平面构成中的点、线、面，它是三维空间中有实质的实体。
点 面
线
块或体
立体构成中的点不仅有细小、简单的特征，还有大 小、肌理、形状、数量和重量的变化，并具有集中、紧张、 跳跃、强调的性格，标识性强。
非连续性面材的 构成
柱体
这里所说的柱体是以纸为材料，进行折曲、 切割加工，然后弯曲并将折面的边缘粘接在一 起，形成各种形态的柱体。主要包括圆柱、棱 柱以及组合柱体。柱体的变化主要有柱形变化、 柱头变化、柱面变化和柱体的棱线变化。
五、块体构成设计
块体积 聚构成
积聚的形式主要有相同形体的不同形式组 合与不同形体的变化组合，这种两种方式都要 运用均衡与稳定、统一与变化等美学原理去创 造具有一定空间感、量感、动感的造型形态。 制作时要注意形体间的连贯性、节奏感，使之 组成有运动韵味，空间变化丰富，又协调统一 的立体形态。
空间 元素
材料包括自然材料和人工材料。自 然材料是指自然界中天然形成的造型材 料。如木、石、泥土、水等。自然材料 的特征是原始、质朴、温馨、耐用，给 人以真实、亲切、舒适、自然的感觉； 人工材料是指人工加工制造的材料，如 纸、金属、玻璃、塑料等。人工材料的 特征是时尚、前卫，科技感强，且经济、 方便。自然材料和人工材料在立体构成 中的应用。
一、立体构成的含义
立体构成是指从三维立体的角度研究物体形态变化以及与空间关系的构成形式。它是 由二维平面形象进入三维立体空间研究而产生的一门课程，是对平面、色彩与空间形态的 综合理解与应用，立足于对空间立体效果的探索以及立体造型的原理、规律和构造的分析 与设计。因此，立体构成研究的重点在于探索空间中纯粹的三维立体形态的形式美感及造 型规律，阐明立体设计的基本原理，从而为基于此之上的种种现代设计艺术提供创造视知 觉形态的经验和规律。
线层 结构
线层结构是指将硬线材按一定方向、层次有序排列而形成的具 有不同节奏和韵律的空间立体形态。在线层结构中，线材可以在大 小、方向、位置上进行渐变，其造型变化多样。
框架 结构
框架结构是通过线框的重复叠加和加 减穿插进行立体造型的手法，它通常用硬质 线材来完成形态。特别是在建筑设计中，建 筑物的形态往往要通过框架来构造，只有找 好结构的着力点和框架的结合点，才能让结 构稳固，并获得理想的形态。
布匹 加工
竹、木、藤材是天然的绿色造型材料，它们具有易加工、可涂饰、材质轻、 柔韧性好、拉伸强度大、外表美观、耐冲击等优点，且对热、电和声音有较好的 绝缘性。尤其是它们所独有的自然纹理，充满自然气息，被广泛地应用于建筑和 家居生活中。竹、木、藤材的常用加工方法有雕刻、刨削、弯曲、组合等。
竹木藤 加工
四、比例与尺度
比例是指构成元素的部分与部分，或部分与整体之间的和谐数量关系。人们一致公 认最美的比例是黄金分割，即1∶0.618。其次，等比例如1∶1、2∶2等，调和数列比例 如1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n等都是较美观的比例。
尺度没有准确的数值，是一定范围内的尺寸，重在把握形态之间的度，以人的视觉 感受的合理性和审美性为原则。在设计中可以打破常规尺寸做出大胆的尝试，会产生特殊 的、夺人眼球的视觉效果。
面
立体构成中的体和块由点、线、面的排列组合而成。 体、块有规则体和不规则体之分。规则体如正方体、锥体、 柱体和球体等，具有稳重、端庄的视觉感受；不规则体在 自然界中随处可见，给人以亲切、自然、温馨的感觉。
块或体
空间元素是指构成立体构成作品的 实体和虚拟的空间形式。空间元素包括 实体空间、心理空间和流动空间。
二、对称与均衡
对称是指沿中轴线使两侧的形象相同或相近的设计手法，是一种经典的形式设计手 法。对称具有安定、协调、典雅、庄重的美感。对称主要有完全对称、近似对称和反转对 称三种形式。
均衡是指按照力学原理，使形象在视觉上达到平衡、协调效果的设计手法。均衡在 立体构成设计中指的是根据构成元素的形状、色彩和材质的分布作用造成的视觉满足，使 人在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受。均衡主要有对称平衡和非对称平衡两种形式。
第二节
一、对比与调和
对比是指使形象之间产生明显差异的设计手法。对比可以使主体形象更加突出，主 题更加鲜明，作品更加活跃。对比主要有形态的对比、色彩的对比、肌理对比和位置对比 四种形式。调和，是将有对比、有差异的形态融合并有机地组织起来，使之具有整体感， 而又不失单独形态的个性。总之，对比与调和是为了达到视觉与心理和谐状态的方式。
非连续性面材的 构成
插接 构成
插接构成是指在单元面材上切出插缝，然 后互相插接，形成立体形态。插接构造易于成 型，易于拆卸和加工，便于运输，能节约材料 和成本，所以在现实生活应用较为广泛。
非连续性面材的 构成
层面 排列
层面排列是用面材按比例有序排列组合成 的形态。在层面排列中，面与面是等距离重叠 排列的，以便组成块的感觉。此外，面材还可 以进行大小、形状、方向等方面的渐变，以突 出表现逐层渐变的排列效果。层面排列造型含 蓄而巧妙，具有节奏感和韵律美感。
材料 元素
纸材是立体构成中最常用的材料。纸材具有易加工、质地温和、有韧性等特 征，其价格低廉且能快速成型，因而成为制作立体构成作品的首选材料。纸材的 加工方法很多，常用的有折、压、弯、割、粘贴、插、接、拓、包裹等。
纸材 加工
布料是人们在服装中使用最多的材料，它具有调节温度以及保护身体的作用， 因其裁剪随意，所以和纸有很多相同点。常见的加工方法有剪、切、包、缠、叠、 缝、扎、系等。
设计三大构成
第
四
章
目录
立 体 构 成
【 第一节 】
立体构成概述
【 第二节 】
立体构成的形式美法则
【 第三节 】
立体构成的造型形式与方法
【 第四节 】
立体构成在现代设计中的应用
第一节
立体
构成
立体构成作为“三大构成”课程体系之 一，它同平面设计、色彩设计一样，也是引导 学生了解造型观念，训练学生抽象思维能力、 设计表达能力及培养学生审美观的一门基础学 科。不同的是，立体构成以研究空间立体造型 为主要内容，是各种立体设计的基础学科。
泥石 加工
纤维分为天然纤维和人造纤维。天然纤维具有自然和原始之美，如棉、麻、 毛等。人造纤维是高科技催生的材料，如透明材料、光感材料等。纤维加工常用 的方法有缠绕、包扎、编织、环结、缝缀、堆积等。
纤维 加工
玻璃呈透明或半透明状，有硬度，易碎，在常温下可塑性差，具有透光、隔 声、耐磨、耐气候变化、耐腐蚀等一系列优良特性。常采用切割和粘接的方法进 行加工。
金属 加工
现代生活中的各种废弃物也可以成为制作立体构 成作品的素材，现代艺术中的装置艺术就是利用废旧材 料进行构成创造的很好的例子。
废旧材 料加工
色彩 元素
与平面设计和绘画中的色彩不同，立体构成中的色彩是在三维空间中实体表面的色彩， 它受到实际空间光影、环境因素、材料本身质地和加工工艺等多方面的影响。在立体构成中 利用色彩可以使造型更明确，立体感更强；可以通过色彩的明暗来加强空间表现力；也可以 通过环境色造就不同的空间效果等。
线织面 结构
利用软性的线材作为移动的直线，沿着 以硬性线材连接成的刚性骨架移动，就会产 生空间线层立体。其主要由圆锥面、圆柱面、 螺旋面、双曲抛物面及双曲旋转面等形式。 以基本线织面为基础，加上连接位置差异、 运动方向变化等可得到变化无穷的线织面。
编结 结构
编结术几乎与人类文化同步发展，在 立体构成中也是一项重要的造型手法。
对称
均衡
三、节奏与韵律
节奏在音乐中是指音响节拍轻重缓急的变化。在立体构成设计中是指构成元素连续 重复出现时所产生的轻重缓急的美感。节奏可以使形象更加生动、活泼。韵律是有变化的 节奏，如果说节奏是一种秩序，带有明显的规律性，那韵律的变化则更为丰富。节奏与韵 律是密不可分的统一体，是创作美感的共同语言。