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中国古代传统乐器ppt课件
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• 大鑼，以銅製成，形 圓面面平，中間有一 圓臍，一般尺寸以外 圍直徑四０至四二公 分為度。
• 小鑼又名湯鑼，其外 圍直徑約廿二公分， 深二公分，中心隆出 的打擊面較小約七公 分。京小鑼音色清脆
精品pp 而帶有詼諧的色彩。
鐃、鈸都是古代打擊樂器，形制相似，而稍有 區別。它們都是銅製的，圓形，中間有凸起部 分，每付兩片，演奏時兩片相擊發聲。 鐃和鈸中間凸起部分，大小不同，鐃的凸起部 分小，而鈸的凸起部分大。在音質上，鐃較響 亮，餘音較長﹔鈸發音較渾厚，餘音較短。
精品pp
• 梆子大約在清末明初時，隨梆子戲的興起而流 行，可分為河北梆子和南梆子兩種。河北梆子 是以兩根大小不等的硬木棒互擊發音；南梆子 是長形中空的木製體，以木棒敲擊。梆子音色 清脆、短促，常用於戲曲伴奏或器樂合奏。
精品pp
精品pp
27
民族打擊樂器可分為有固定音高和無固定音高 兩種。無固定音高的如：鼓、鑼、鈸、板、梆、 鈴等；有固定音高如：定音缸鼓、排鼓、雲鑼 等。依發音體的不同，則可分為金屬、竹木、 皮革三大類，音響效果各具特色。 我國的民族打擊樂器不僅是節奏性樂器，而且 每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內容、 戲劇情節的變化和加重音樂的表現力具有重要 作用。
精品pp
3
文場
拉弦樂器
精品pp
4
拉弦樂器是指用弓摩擦琴弦而發聲的樂器，常 見的拉弦樂器主要是「胡琴類」。「胡琴」這 個名稱在我國起源甚早，但在唐宋以前，都是 指由外國或蒙古、西域等地區傳入的彈撥樂器， 直到元代，胡琴這個名稱才用以代表現在所謂 的拉弦樂器。 拉弦樂器大多都是兩弦；少數為四弦，如四胡、 革胡等。大多數琴桶蒙以蛇皮、蟒皮、羊皮等； 少數用木板，如椰胡、板胡等。一般拉弦樂器 沒有指板，演奏時可採用揉弦、壓弦，豐富了 表現力。
• 大鑼，以銅製成，形 圓面面平，中間有一 圓臍，一般尺寸以外 圍直徑四０至四二公 分為度。
• 小鑼又名湯鑼，其外 圍直徑約廿二公分， 深二公分，中心隆出 的打擊面較小約七公 分。京小鑼音色清脆
精品pp 而帶有詼諧的色彩。
鐃、鈸都是古代打擊樂器，形制相似，而稍有 區別。它們都是銅製的，圓形，中間有凸起部 分，每付兩片，演奏時兩片相擊發聲。 鐃和鈸中間凸起部分，大小不同，鐃的凸起部 分小，而鈸的凸起部分大。在音質上，鐃較響 亮，餘音較長﹔鈸發音較渾厚，餘音較短。
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• 梆子大約在清末明初時，隨梆子戲的興起而流 行，可分為河北梆子和南梆子兩種。河北梆子 是以兩根大小不等的硬木棒互擊發音；南梆子 是長形中空的木製體，以木棒敲擊。梆子音色 清脆、短促，常用於戲曲伴奏或器樂合奏。
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27
民族打擊樂器可分為有固定音高和無固定音高 兩種。無固定音高的如：鼓、鑼、鈸、板、梆、 鈴等；有固定音高如：定音缸鼓、排鼓、雲鑼 等。依發音體的不同，則可分為金屬、竹木、 皮革三大類，音響效果各具特色。 我國的民族打擊樂器不僅是節奏性樂器，而且 每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內容、 戲劇情節的變化和加重音樂的表現力具有重要 作用。
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拉弦樂器
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4
拉弦樂器是指用弓摩擦琴弦而發聲的樂器，常 見的拉弦樂器主要是「胡琴類」。「胡琴」這 個名稱在我國起源甚早，但在唐宋以前，都是 指由外國或蒙古、西域等地區傳入的彈撥樂器， 直到元代，胡琴這個名稱才用以代表現在所謂 的拉弦樂器。 拉弦樂器大多都是兩弦；少數為四弦，如四胡、 革胡等。大多數琴桶蒙以蛇皮、蟒皮、羊皮等； 少數用木板，如椰胡、板胡等。一般拉弦樂器 沒有指板，演奏時可採用揉弦、壓弦，豐富了 表現力。
古风乐器音乐艺术宣传PPT模板课件
03
相编即击关辑可文内输进本容入行框点 关辑可文内输进本容入行框点相编即击 内输进本容入行框点相编即击关辑可文 容入行框点相编即击关辑可文内输进本
第四部分
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青青园中葵,朝露待日晞。 阳春布德泽,万物生光辉。
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作 生 晞 青
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辉阳园
。春中 常布葵 恐德，
总
报 告
结 秋 泽 朝
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汇报人：xxx 汇报时间：XX年XX月
目 录
壹贰叁 肆
点点点 点 击击击 击 文文文 文 本本本 本 框框框 框 输输输 输 入入入 入 标标标 标 题题题 题
第一部分
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青青园中葵,朝露待日晞。 阳春布德泽,万物生光辉。
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蓝色中国风非遗系列古琴文化艺术PPT模板
• 在长度与宽度上，宋琴的标 准范围较唐琴大。有的宋琴 明显短于唐琴，也有的明显 长于唐琴；在宽度上也是如 此。而由于理教在宋朝的风 行，自北宋开始，琴的外形 则主要以仲尼式为主。
南宋
• 到了南宋年间，琴形仍以仲 尼式为主流。
• 而同为仲尼式，外形又有了 一定的变化。其主要变化， 在于除北宋琴形的流形外， 又流行出肩耸而形狭的式样， 其形状更渐趋扁平狭小。
• 明朝的新增琴形主要有：正合式、梁鸾式、清 英式、万壑松式、飞瀑连珠式、蕉叶式等。清 朝的琴形基本依明琴式样发展，琴形也很丰富。
伍四 大 名 琴
齐桓公的
号钟
楚庄王的
绕梁
司马相如的
绿绮
蔡邕的
焦尾
伍斫 琴 工 艺
（1）选材法 （2）造型法 （3）槽腹法
唐代著名斫琴世家雷氏家族曾把斫琴经验总结概括为：“选良材，用意深，五百年， 有正音”。因 此，历代制作古琴首重选择良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为最佳，面板应使用纹理顺直、宽 度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以质地坚硬的梓木等木材为底板。
变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。 ⑤ 有时琴弦怎么也拧不到标准音高，绒扣已拧成很紧的麻花状没有余量，琴弦最右边的“蝇头”已经被拉至岳山右侧以外了，
这时就要重新上弦。
伍古 琴 保 养
（2）漆面的保养
① 传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程 度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。
伍历 代 形 制
元代
• 元朝历时较短，在琴文化史上，属于过渡发展 阶段。
南宋
• 到了南宋年间，琴形仍以仲 尼式为主流。
• 而同为仲尼式，外形又有了 一定的变化。其主要变化， 在于除北宋琴形的流形外， 又流行出肩耸而形狭的式样， 其形状更渐趋扁平狭小。
• 明朝的新增琴形主要有：正合式、梁鸾式、清 英式、万壑松式、飞瀑连珠式、蕉叶式等。清 朝的琴形基本依明琴式样发展，琴形也很丰富。
伍四 大 名 琴
齐桓公的
号钟
楚庄王的
绕梁
司马相如的
绿绮
蔡邕的
焦尾
伍斫 琴 工 艺
（1）选材法 （2）造型法 （3）槽腹法
唐代著名斫琴世家雷氏家族曾把斫琴经验总结概括为：“选良材，用意深，五百年， 有正音”。因 此，历代制作古琴首重选择良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为最佳，面板应使用纹理顺直、宽 度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以质地坚硬的梓木等木材为底板。
变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。 ⑤ 有时琴弦怎么也拧不到标准音高，绒扣已拧成很紧的麻花状没有余量，琴弦最右边的“蝇头”已经被拉至岳山右侧以外了，
这时就要重新上弦。
伍古 琴 保 养
（2）漆面的保养
① 传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程 度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。
伍历 代 形 制
元代
• 元朝历时较短，在琴文化史上，属于过渡发展 阶段。
中国风琵琶行乐器宣传PPT模板课件
壹
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中国传统文化之传统乐器介绍PPT
奏。
它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的，清代时曾别称板琴。
叁
乐器的发展
乐器的发展
远古时期（约公元前6000年－公元前1711年）
刀耕火种的年代，生产力低下， 人们劳动时模仿鸟类啼叫，诱捕 鸟兽的骨管、陶哨、猎取野兽、 耕耘农作物的石器，逐渐被人们 用作祭祀时伴奏舞的器具，以狩 猎和歌舞伴奏为主 。吹奏类乐 器是最早出现的乐器，以河南舞 阳骨笛最为久远。
乐器的分类
打击乐器
扬琴
• 扬琴，又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴 蝶琴，击弦乐器。
• 扬琴是中国民族乐队中必不可少的乐器。
扬琴是中国常用的一种击弦乐器，与钢琴同宗，音色具有鲜明的特点， 表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间 器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色，是一种不可缺少 的主要乐器。
马头琴无论是外形还是制作所使用的材料、无论是音色还是基本的演奏 技巧都体现了非常典型与传统的民族艺术特征，充分反映了蒙古族人民 传统的生活形式，突出展现了这一民族优秀的民族精神特点。
乐器的分类
拉弦乐器
板胡
• 板胡是拉弦乐器的一种，在中国大约有300多年的历史。 • 音色高昂、坚实，具有很强的穿透力 • 是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独
狭义 “乐器”
能够发出乐音，进行音乐艺术表演，并能 进行音乐艺术再创造的器具。
贰
乐器的分类
乐器的分类
吹管乐器
典型乐器：笛、箫、排箫、埙、笙、芦笙、巴乌、管 子、唢呐。我国吹管乐器的发音体大多为竹制或木制。
弹拨乐器
典型乐器：古琴、筝、阮、琵琶、月琴、柳琴、箜篌、 三弦、秦琴、东不拉、热瓦甫。我国的弹拨乐器分横 式与竖式两类。
它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的，清代时曾别称板琴。
叁
乐器的发展
乐器的发展
远古时期（约公元前6000年－公元前1711年）
刀耕火种的年代，生产力低下， 人们劳动时模仿鸟类啼叫，诱捕 鸟兽的骨管、陶哨、猎取野兽、 耕耘农作物的石器，逐渐被人们 用作祭祀时伴奏舞的器具，以狩 猎和歌舞伴奏为主 。吹奏类乐 器是最早出现的乐器，以河南舞 阳骨笛最为久远。
乐器的分类
打击乐器
扬琴
• 扬琴，又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴 蝶琴，击弦乐器。
• 扬琴是中国民族乐队中必不可少的乐器。
扬琴是中国常用的一种击弦乐器，与钢琴同宗，音色具有鲜明的特点， 表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间 器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色，是一种不可缺少 的主要乐器。
马头琴无论是外形还是制作所使用的材料、无论是音色还是基本的演奏 技巧都体现了非常典型与传统的民族艺术特征，充分反映了蒙古族人民 传统的生活形式，突出展现了这一民族优秀的民族精神特点。
乐器的分类
拉弦乐器
板胡
• 板胡是拉弦乐器的一种，在中国大约有300多年的历史。 • 音色高昂、坚实，具有很强的穿透力 • 是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独
狭义 “乐器”
能够发出乐音，进行音乐艺术表演，并能 进行音乐艺术再创造的器具。
贰
乐器的分类
乐器的分类
吹管乐器
典型乐器：笛、箫、排箫、埙、笙、芦笙、巴乌、管 子、唢呐。我国吹管乐器的发音体大多为竹制或木制。
弹拨乐器
典型乐器：古琴、筝、阮、琵琶、月琴、柳琴、箜篌、 三弦、秦琴、东不拉、热瓦甫。我国的弹拨乐器分横 式与竖式两类。
古风国风中国历史乐器主题科普PPT模板
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制。制
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后打后
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管乐器
管 乐 器
Chinese wind instruments
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内择内择内择内择内择内择
容粘容粘容粘容粘容粘容粘
打贴打贴打贴打贴打贴打贴
打贴打贴打贴打
在，在。在，在
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或只或
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者保者
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通留通
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过文过
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制。制
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的的的
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中国风古典乐器通用PPT
贰
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泠泠七弦上,静听松风寒. 古调虽自爱,今人多不弹.
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泠泠七弦上,静听松风寒. 古调虽自爱,今人多不弹.
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中国古典乐器 古筝介绍 历史起源 专题宣传教育 国风PPT模板
中/国/传/统/音/乐
古典乐器
CELEBRATE
Mingjianyueqi Gudianyueqi mingjiangudianyue
千古缠绵不绝的生命呼唤
高/山/流/水/古/筝
民族乐器.古典乐器.悠扬旋律
【古筝/汉筝】：即汉筝/古筝 是汉族筝乐器的名字 是汉族的 民族传统乐器，属于弹拨乐器。
另外还有蒙古族的【蒙古筝/雅托葛】 朝鲜族的【朝鲜筝/伽倻 琴】 而【朝鲜筝/伽倻琴】与汉筝（古筝）渊源颇深。
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、 技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、 密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双 弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技 巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮 指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速 指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手 演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝 由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基 础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太 阳红》等。
古筝是一件伴随我国悠久文 化、在这片肥沃的黄土地上 土生土长的古老民族乐器。
早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国 时代，就在当时的秦国（现今的陕西） 一带广泛流传，所以又叫秦筝。计算起 来，它已经有2500年以上的历史了。
古筝是一件古老的民族乐器，战国时期盛行于“秦”地，司马迁的 《史记》所记载《李斯列转．谏逐客书》中所引资料，颇有值得我 们注意的地方。李斯《谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说：“夫 击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。真秦之声也。郑卫桑 间，韶虞、武象者，异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就症卫，退弹 筝而取韶虞，若是者何也？快意当前，适观而已矣。”
古典乐器
CELEBRATE
Mingjianyueqi Gudianyueqi mingjiangudianyue
千古缠绵不绝的生命呼唤
高/山/流/水/古/筝
民族乐器.古典乐器.悠扬旋律
【古筝/汉筝】：即汉筝/古筝 是汉族筝乐器的名字 是汉族的 民族传统乐器，属于弹拨乐器。
另外还有蒙古族的【蒙古筝/雅托葛】 朝鲜族的【朝鲜筝/伽倻 琴】 而【朝鲜筝/伽倻琴】与汉筝（古筝）渊源颇深。
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、 技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、 密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双 弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技 巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮 指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速 指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手 演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝 由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基 础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太 阳红》等。
古筝是一件伴随我国悠久文 化、在这片肥沃的黄土地上 土生土长的古老民族乐器。
早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国 时代，就在当时的秦国（现今的陕西） 一带广泛流传，所以又叫秦筝。计算起 来，它已经有2500年以上的历史了。
古筝是一件古老的民族乐器，战国时期盛行于“秦”地，司马迁的 《史记》所记载《李斯列转．谏逐客书》中所引资料，颇有值得我 们注意的地方。李斯《谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说：“夫 击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。真秦之声也。郑卫桑 间，韶虞、武象者，异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就症卫，退弹 筝而取韶虞，若是者何也？快意当前，适观而已矣。”
中国风中国民族乐器简介PPT模板
磬的历史悠久，据先秦文献《尚书·益稷》记载：“戛击鸣球”，“击石 拊石”。这“鸣球”与“拊石”，即是磬在远古时期的称呼。最早用在先 民的乐舞活动中，后来用于历代统治者配合战争和祭祀等各种活动的 雅乐中。
磬的音色悠扬清越，近于铜声，发略高于升C1音。单个的大石磬， 称特磬；多枚音高不同的磬，称编磬。还有“玉磬、铁磬、铜磬、编 磬、笙磬、颂磬、歌磬、特磬”等许多类型。
叁
弹拨乐器
弹拨乐器
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。
横式——如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；
弹
拨
乐
竖式——如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等
器
。
古老的弹拨乐器--古琴和古筝
古琴，亦称玉琴、瑶琴、七弦琴，早在孔子时期就已流行， 有文字可考的历史有四千余年，据《史记》记载琴的出现不 晚于尧舜时期。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格被古人 称为“八音之首”，《高山》《流水》觅知音的佳话广为流 传。
吹奏乐器历史
壹
箫笛的产生，其历史可以追根溯源到远古时期。目前出土文物中发
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
现了有距今七千多年的骨质发声器，考古学家称之为“骨哨”。
贰
<<吕氏春秋>>中写有：“黄帝命伶伦伐昆仑之竹为管”的记载。
叁
在虞舜时代，曾出现过一部称之为《箾韶》的古代乐舞 。<<大夏>>
是古代人民歌颂大禹治水为内容的古代乐舞，它共分为“九成”(九段
女李《《形（巴
甜海竹姑铜前乌
蜜 的 爱 情 生 活
鹰 作 曲 ， 表 现 了 傣 族 青 年 男
楼 情 歌 》
娘 生 来 爱 唱 歌
质 簧 片 。 形 状 类 似 于 笛 子 。
磬的音色悠扬清越，近于铜声，发略高于升C1音。单个的大石磬， 称特磬；多枚音高不同的磬，称编磬。还有“玉磬、铁磬、铜磬、编 磬、笙磬、颂磬、歌磬、特磬”等许多类型。
叁
弹拨乐器
弹拨乐器
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。
横式——如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；
弹
拨
乐
竖式——如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等
器
。
古老的弹拨乐器--古琴和古筝
古琴，亦称玉琴、瑶琴、七弦琴，早在孔子时期就已流行， 有文字可考的历史有四千余年，据《史记》记载琴的出现不 晚于尧舜时期。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格被古人 称为“八音之首”，《高山》《流水》觅知音的佳话广为流 传。
吹奏乐器历史
壹
箫笛的产生，其历史可以追根溯源到远古时期。目前出土文物中发
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
现了有距今七千多年的骨质发声器，考古学家称之为“骨哨”。
贰
<<吕氏春秋>>中写有：“黄帝命伶伦伐昆仑之竹为管”的记载。
叁
在虞舜时代，曾出现过一部称之为《箾韶》的古代乐舞 。<<大夏>>
是古代人民歌颂大禹治水为内容的古代乐舞，它共分为“九成”(九段
女李《《形（巴
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蜜 的 爱 情 生 活
鹰 作 曲 ， 表 现 了 傣 族 青 年 男
楼 情 歌 》
娘 生 来 爱 唱 歌
质 簧 片 。 形 状 类 似 于 笛 子 。
简约大气中国古典乐器古筝PPT模板
已矣。”
这儿的对举显然不是为了文采，而所对举的 乃是“乐”于“舞”的形式和内容。
所谓“郑卫之音”，就是“桑间濮上”，乃 是郑国和卫国的民间音乐。
就由此可见“叩缶、击瓮”乃是秦国当时的 民间音乐，就是“韶虞”就是“韶箫”。
也有说法为：筝是战国时的一种兵 器，用于竖着挥起打人。还有一句 古话叫“筝横为乐，立地成兵”。
为又彩用定
国兰俄德、王世新有成不弦
家、罗国宋中纪的对为同中
和日斯、心山，音传可音，
地本、奥馨、涌乐统能列就
区、比地等袁现语调，，为
交新利利老莎出言式既使转
流加时、师、一的色有不调
演坡、英。秋批诞彩对同准
出、瑞国多霁青生的传音备
。台士、年、年创回统区了
湾、法来蒋古造归调演条
、瑞国，周筝了。式奏件
、
。
2007 2008
演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝 柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化
以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右手 有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等， 左手有按、滑、揉、颤等。
技术突破
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋 先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法， 采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，
后来加上琴弦发展成乐器， 筝这种体形庞大、质量不 轻的兵器也逐渐被遗弃。
所以现在人们见到的筝都是 以乐器的形式出现的，形态
优美，并附有装饰。
据说此乐为大虞所作。以上所指的乃是音乐；这音乐显 然不是民间音乐，而是宫廷音乐。由此可见，至迟于嬴 政当政之时，秦国已用“韶箫”替代了筝，筝当时属于 宫廷所用的乐器了，它理当比缶、瓮高雅一些。
至于“搏髀” 乃是“武象”。这《武》，也就是《大 武》，乃是乐舞，是周人歌颂武王伐纣的。所以“搏髀” 当是秦国的宫廷乐舞。李斯所举之例，证明秦国宫廷所 用的歌、舞、乐都是别国的，为反驳政治上不用客卿张 本。
这儿的对举显然不是为了文采，而所对举的 乃是“乐”于“舞”的形式和内容。
所谓“郑卫之音”，就是“桑间濮上”，乃 是郑国和卫国的民间音乐。
就由此可见“叩缶、击瓮”乃是秦国当时的 民间音乐，就是“韶虞”就是“韶箫”。
也有说法为：筝是战国时的一种兵 器，用于竖着挥起打人。还有一句 古话叫“筝横为乐，立地成兵”。
为又彩用定
国兰俄德、王世新有成不弦
家、罗国宋中纪的对为同中
和日斯、心山，音传可音，
地本、奥馨、涌乐统能列就
区、比地等袁现语调，，为
交新利利老莎出言式既使转
流加时、师、一的色有不调
演坡、英。秋批诞彩对同准
出、瑞国多霁青生的传音备
。台士、年、年创回统区了
湾、法来蒋古造归调演条
、瑞国，周筝了。式奏件
、
。
2007 2008
演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝 柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化
以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右手 有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等， 左手有按、滑、揉、颤等。
技术突破
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋 先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法， 采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，
后来加上琴弦发展成乐器， 筝这种体形庞大、质量不 轻的兵器也逐渐被遗弃。
所以现在人们见到的筝都是 以乐器的形式出现的，形态
优美，并附有装饰。
据说此乐为大虞所作。以上所指的乃是音乐；这音乐显 然不是民间音乐，而是宫廷音乐。由此可见，至迟于嬴 政当政之时，秦国已用“韶箫”替代了筝，筝当时属于 宫廷所用的乐器了，它理当比缶、瓮高雅一些。
至于“搏髀” 乃是“武象”。这《武》，也就是《大 武》，乃是乐舞，是周人歌颂武王伐纣的。所以“搏髀” 当是秦国的宫廷乐舞。李斯所举之例，证明秦国宫廷所 用的歌、舞、乐都是别国的，为反驳政治上不用客卿张 本。
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