古埃及雕塑的艺术特点

wk.baidu.com塑
雕塑 浮雕
《埃及浮雕艺术》是关 于埃及浮雕的介绍。尼 罗河哺育了埃及人民， 也为古埃及的文明提供 了不尽的艺术源泉，公 元前三千年，上下埃及 统一，权力与财富集中， 国王大兴土木，制作了 大量的雕塑作品，并利 用浅浮雕来装饰他们的 陵墓、石碑和庙宇的墙 壁，为世界艺术宝库留
古埃及雕像从技术而言是写实主义雕塑艺术，古埃及艺术家按写实主义的原则真实而朴素地 塑造人 体，即使是法老的雕像也不例外。古埃及雕像在法老的强权统治下，呈现程式化雕塑 和绘画的鲜明特点。在古埃及雕像中，大多数全身人像都是裸体的。从普遍夸张 的人体雕塑 来看，裸体更容易使人唤起人体美的视觉冲击。古埃及雕塑对世界雕塑艺术产生了深刻影响， 作出了巨大贡献。
浮雕、绘画：
古埃及的浮雕与绘画有着共同的程式：正面律（人物头部以正侧面表现，眼睛、肩为正面、腰部以下 为正侧面）；横带状排列结构，以水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；画面充 实，不留空白；有固定的色彩程式：男子皮肤为褐色、女子为浅褐色或淡黄色、头发为蓝黑色、眼圈 黑色。
古王国时期的浮雕代表作是：
阿蒙神庙
阿蒙神庙（The Amun Temple of Karnak）位于卢克索镇北4 公里处，是卡尔纳克神庙 （Karnak）的主体部分。许多 游客都把阿蒙神庙当作卡尔纳 克神庙的全部，其实卡尔纳克 神庙共有三部分——供奉太阳 神阿蒙(Amun)的阿蒙神庙，供 奉阿蒙妻子战争女神穆特(Mut) 的神庙，以及孟修神庙，两旁 满是狮身人面像的甬道则直通 卢克索神庙。
埃及金字塔 是古埃及法
老（即国王）和王后的陵 墓。
埃及金字塔始建于公元前 2600年以前，目前有96 座金字塔。大部分位于开 罗西南部的吉萨高原的沙 漠中，是世界公认的“古 代世界七大奇迹”之一。 塔内有甬道、石阶、墓室、 木乃伊也就是法老的尸体 等。附属物
古埃及石窟墓
埃及中王国时期法老的墓葬 形式，又称岩墓。他是由悬 崖中腹、下部或谷的底部凿 入而成的洞穴墓，陵墓内部 的主体一般是由阶梯和斜坡 组成的墓道构成，它连接着 若干个副室、前室及安置国 王棺木的墓室。主要分布在 底比斯两岸的山谷地带，人 们把这一地区称为“王陵 谷”。该墓葬形式主要是为 了保护国王木乃伊及随葬品 不易被掘墓者盗取，而且陵 墓上方的石山成为法老威严 的象征。
《纳米尔石板》、《猎河马》。
古王国起的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动， 色彩和
• 古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期：①古王国时期的建 筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉 稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、 庄严、神秘的效果。②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已 采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都 赫特普三世墓是典型实例。③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有 围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂 密室3部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。
求。
古埃及法老雷吉德夫根据他父亲胡夫的肖像建造了狮身人面像这座纪念碑，把其父看做是太阳 神拉。这也属于雷吉德夫的宣传手段之一，为了恢复人们对这个王朝的敬畏。此像高二十米， 长五十七米，面部长约五米，头戴“奈姆斯”皇冠，额上刻着“库伯拉”（即cobra:眼镜蛇） 圣蛇浮雕，下颌有帝王的标志--下垂的长须，一只耳朵就有二米多长。
建筑附属物 浮雕绘画
古埃及雕塑主要作为建筑附属物存在，其程式在古王国就已经形成并沿袭下去，主要表现为：直立姿 势，双臂紧靠躯体，正面直对观众；着重刻画人物头部，其它部位刻画得较为简略；面部轮廓写实， 表情庄严；根据人物地位的高低确定比例的大小；雕像着色，眼睛中往往镶嵌水晶、石英等物。
著名的作品有：
1、 古埃及：古王国时期埃及人塑造了狮身人面像及法 老、诸神、贵族等众多的艺术形象，人物雕塑十分发达， 主要用于丧葬。古埃及人相信灵魂不灭，为使来世永生， 除了保护好人的遗体外，还必须塑造与真人相象的雕像 作为替代品，因此埃及的雕塑艺术既具有现实主义的特 征，又具有强烈的宗教色彩，表达了埃及人对永恒的追
《狮身人面像》，埃及最大最古老的室外雕刻巨像之一，身长约57米，面部长达5米，为法老的面像。 《拉霍特普王子与其妻》（坐像），线条柔和舒展，表现了王子的性格特征以及王子妃的端庄美丽。 雕像保持了原来的着色，人物眼珠由黑檀木做成。其他著名的作品还有《门考拉及其妻》、《书吏凯 伊》、《村长像》（实际上是王子卡帕尔雕像）等等。