京剧唱腔简介ppt课件

No Image
京剧唱腔简介
在戏曲音乐结构中，声乐部分是它的主体。 中国传统美学思想认为人声歌唱比器乐伴奏 更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。 其原因在于乐器所奏出的音乐，虽然也能传 情，却不能表意。戏曲音乐刻画人物形象， 主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。 戏剧性唱腔多为节拍自由的散板，节奏的伸 缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的 感情。这三类曲调的交替运用，构成了戏曲 音乐变化多端的戏剧性。中国戏曲有很多传 统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要 得力于其中脍炙人口的唱腔。
京剧声腔板式：西皮导板
西皮导板是西皮散板的延伸和 发展，导板只有上句形式。它是大 唱段的起始句，常用于剧中人感 情激越奔放之时。 西皮导板用特定的锣鼓开唱 ，导板的过门和唱腔比散板更宁 重、比散板的音域更高，导板的旋 律比散板更长和更具有终止感。
“二黄”同西皮腔调并用，合称“皮黄”。 京剧二黄包括包括导板（倒板）、慢板 （慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、 回龙等板式。同西皮相比，二黄一般较为 沉着稳重、凝练严肃。包括导板、慢板、 原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄 为大。
皮是京剧的主要声腔之一。
西皮的曲调活泼、欢快，唱腔 刚劲有力、节奏紧凑，非常适 合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑 的情绪。
西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、导板、 散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、 反西皮等等。
——京剧声腔板式：西皮原板 西皮原板是西皮声腔的基本板式。 也是2/4节拍，一板一眼，中速节奏的板式。 西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情 和景色描述。在京剧剧目中，独立存在的西皮原板 唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与其他板式 接转、组合的形式也不少。 《状元媒》导板“蛟 龙得意上九天”是生旦接唱形式的原板。
ห้องสมุดไป่ตู้
京剧声腔板式：西皮流水板
西皮流水板的特征是：1/4 节拍的形式、有板无 眼。中快 速节奏。每句唱腔的最后一个 字要落在板上。西皮流水板的 叙述性强，适合表现慷慨激昂 的情绪 。
京剧声腔板式：西皮散板
西皮散板是将“西皮原 板”通过拆散手法发展出的一 种板式，西皮散板是自由节拍、 无板无眼的唱腔结构，根据剧 情的需要，演唱速度可快可慢。 一般用“凤点头”、“纽丝”、 “撞金钟”锣鼓点开唱。在剧 中一般不作为重点唱段使用。
二黄回龙是附属类板式之 一。它是只有一句唱词和 唱腔、不能构成完整唱段 的一种板式。二黄回龙板 式常用于二黄导板之后， 做为二黄三眼、原板之前 的“中间连接板式”。如 《搜孤救孤》“都只为救孤 儿、舍亲生”。
反二黄唱腔的旋律与二黄基本相同，它 是将二黄唱腔移低四度而形成的。因调 高的降低使音域相应加宽，起伏宕荡曲 调性更强，旋律的行进也有所变化和发 展。反二黄声腔的旋律起伏较大，曲调 性很强，既有级进也有大跳，一般多用 于悲剧场面，表现剧中人悲愤、苍 凉、 压抑、慷慨的情感。