京剧唱腔简介ppt课件

皮是京剧的主要声腔之一。
西皮的曲调活泼、欢快，唱腔 刚劲有力、节奏紧凑，非常适 合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑 的情绪。
西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、导板、 散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、娃娃调、 反西皮等等。
——京剧声腔板式：西皮原板 西皮原板是西皮声腔的基本板式。 也是2/4节拍，一板一眼，中速节奏的板式。 西皮原板的用处极为宽泛，常用于叙事、抒情 和景色描述。在京剧剧目中，独立存在的西皮原板 唱段很多，不同行当接唱的形式、原板与其他板式 接转、组合的形式也不少。 《状元媒》导板“蛟 龙得意上九天”是生旦接唱形式的原板。
二黄回龙是附属类板式之 一。它是只有一句唱词和 唱腔、不能构成完整唱段 的一种板式。二黄回龙板 式常用于二黄导板之后， 做为二黄三眼、原板之前 的“中间连接板式”。如 《搜孤救孤》“都只为救孤 儿、舍亲生”。
反二黄唱腔的旋律与二黄基本相同，它 是将二黄唱腔移低四度而形成的。因调 高的降低使音域相应加宽，起伏宕荡曲 调性更强，旋律的行进也有所变化和发 展。反二黄声腔的旋律起伏较大，曲调 性很强，既有级进也有大跳，一般多用 于悲剧场面，表现剧中人悲愤、苍 凉、 压抑、慷慨的情感。
京剧声腔板式：西皮流水板
西皮流水板的特征是：1/4 节拍的形式、有板无 眼。中快 速节奏。每句唱腔的最后一个 字要落在板上。西皮流水板的 叙述性强，适合表现慷慨激昂 的情绪 。
京剧声腔板式：西皮散板
西皮散板是将“西皮原 板”通过拆散手法发展出的一 种板式，西皮散板是自由节拍、 无板无眼的唱腔结构，根据剧 情的需要，演唱速度可快可慢。 一般用“凤点头”、“纽丝”、 “撞金钟”锣鼓点开唱。在剧 中一般不作为重点唱段使用。
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京百度文库声腔板式：西皮导板
西皮导板是西皮散板的延伸和 发展，导板只有上句形式。它是大 唱段的起始句，常用于剧中人感 情激越奔放之时。 西皮导板用特定的锣鼓开唱 ，导板的过门和唱腔比散板更宁 重、比散板的音域更高，导板的旋 律比散板更长和更具有终止感。
“二黄”同西皮腔调并用，合称“皮黄”。 京剧二黄包括包括导板（倒板）、慢板 （慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、 回龙等板式。同西皮相比，二黄一般较为 沉着稳重、凝练严肃。包括导板、慢板、 原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄 为大。
京剧唱腔简介
在戏曲音乐结构中，声乐部分是它的主体。 中国传统美学思想认为人声歌唱比器乐伴奏 更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。 其原因在于乐器所奏出的音乐，虽然也能传 情，却不能表意。戏曲音乐刻画人物形象， 主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。 戏剧性唱腔多为节拍自由的散板，节奏的伸 缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的 感情。这三类曲调的交替运用，构成了戏曲 音乐变化多端的戏剧性。中国戏曲有很多传 统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要 得力于其中脍炙人口的唱腔。