世界平面设计史-第六章-二十世纪平面设计源起
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“分离派”是世界上最早以组织的形式提出现代设计 思想的设计集团，其成员在20世纪初期开始，纷纷探 索现代设计看可能性，开始注意到理性主义在设计上 的使用，开始认识到设计的核心是功能完美，而不仅 仅是外形美观。
对于功能的强调成为他们的共识，因此，他们设计上 的装饰日益减少，逐渐理性化，趋于采用简单的几何 形态，这种明显的几何图形归纳化的趋势，最后为现 代主义设计奠定了基础。
3
现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄 国和荷兰。
20世纪20年代---欧洲 俄国---构成主义 荷兰---风格派 德国---包豪斯 20世纪30年代末以后---美国
4
现代平面设计的探索 ——弗兰克 赖特和格拉斯哥派
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美国设计家赖特在平面设计上的探索
弗兰克·赖特是美国现代建筑和现代设计中最具有个人 特点的大师，他的设计生涯从1880年到1959年，在这 个期间他的个人风格也发生了许多变化，从自然主义、 有机主义、中西部草原风格、现代主义、到完全追求 自己的兴趣，每个时期都对世界建筑界造成新的影响 和冲击。
2
20世纪20年代前后“新建筑”运动
现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 1、精神上、思想上的改革---设计的民主主义倾向和 社会主义倾向； 2、技术上的进步、新材料的运用---钢筋混凝土、平 板玻璃、钢材的运用； 3、新的形式---反对任何装饰的简单几何形状以及功 能主义倾向。
从建筑革命出发，影响到城市规划设计、环境设计、 家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等， 形成真正的完整的现代主义设计运动。
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希尔住宅椅子
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马金托什主张直线、主张简单的几何造型、讲究黑白 等中性色彩，他的探索恰恰为机械化、批量化、工业 化的形式奠定了可能的基础。可以说，他是一个联系 “新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义运动的 关键的过度人物。 他的探索，在奥地利“分离派”和德国“青年风格” 派设计运动中得到进一步发展。
32
彼德·贝伦斯的探索
德国“青年风格” 斯，贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国 现代设计之父”。 贝伦斯早期的设计也受到其他运动的影响，在1893年 组织成立了德国“青年风格”运动。 从20世纪开始，贝伦斯开始从各个不同的方面进行设 计的革命。
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无装饰线字体
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1904年，贝伦斯在自己担任院长的杜塞尔多夫艺术学 院进行设计改革；可以说他是现代设计教学中的平面 构成课程的创始人，也是世界上最早把平面构成原理 运用到设计实践中的人。
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1903年莫塞和约瑟夫·霍 夫曼成立了“维也纳工作 室”设计中心，使“分离 派”具有自己的实验场所 和宣传自己观点的场所， 这个工作室成为当时欧洲 最重要、最有影响力的设 计中心之一，即使1910年 以后，“分离派”的活动 开始衰退，但“维也纳工 作室”作为设计中心和商 业设计机构，依然存在一 直到30年代才结束。
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“格拉斯哥四人”平面设计风格
1、简单的几何结构和曲线卷草图案装饰结合 （功能性、理性化） 2、象征主义（对称方式、宗教性象征）
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马金托什的平面设计风格也影响到他的建筑设计风格， 追求简单纵横直线形式。最终在格拉斯哥美术学院上 体现出来。
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格拉斯哥美术学院
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杨柳茶室
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维也纳“分离派”运动
维也纳“分离派”正式成立于1897年，这个运动的代
这个集团成立之后，开始积极的从事各种海报设计， 他们的发展经历了三个阶段：从比较传统的方式，发 展到类似法国“新艺术”运动的曲线装饰方式，然后 进入本身风格形成的成熟阶段。
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来自百度文库
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维也纳“分离派”在世纪之交出版了最具有影响力和 实验性的刊物《神圣的春天》，并成为“分离派”设 计的实验场地，这份杂志的发行时间是1898年到1903 年。
赖特在世纪之交前后开始探索平面设计的，他的作品 并不多，但他准确预见了平面设计是发展趋势，成为 现代平面设计上重要的奠基人之一。
9
苏格兰的查尔斯 马金托什 以及“格拉斯哥四人”设计团体
真正对19世纪末、20世纪初世界平面设计向现代主义 方向发展起重要启迪作用的是在苏格兰的格拉斯哥工 作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉斯哥四人”
成员：马金托什、赫伯特 麦克奈尔、马格利特 麦当 娜和弗朗西斯 麦当娜。
“格拉斯哥派”的核心人物是马金托什，他是世纪之 交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。
10
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马金托什的设计风格形成，受到日本浮世绘的影响， 继而对流行的“新艺术”运动的宗旨和原则有了怀疑， 并通过设计实践进行修正。
他的这种设计上的改造，是从平面设计开始的，他在 1896年设计的海报，采用了纵横直线为基本的布局安 排，再用曲线把纵横直线相交的部分流畅地连接起来， 在色彩上，采用黑色作为主要的色彩基础。
第六章 二十世纪平面设计的源起
1
设计界此时面临的问题
其一，迫切需要形成新的策略、新的设计体系、新的 设计观、新的技术体系。 其二，彻底改变设计服务的对象问题，即设计的社会 功能问题。 为解决以上问题，出现了现代设计体系和现代主义设 计思想。 现代设计与现代主义设计是相辅相成的两个方面，一 个是技术层面的，一个是思想层面的，他们的结合， 形成了现代主义设计的总体。
19世纪末，仍受法国“新艺术”运动的影响，而从20 世纪以来，维也纳“分离派”风格开始产生变化，已 经开始向更加几何化和理性形式化的方向转变。
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1901年莫塞设计的插图，改 变了以前曲线的风格，采用 对称布局，装饰方法为几何 小黑白方形组成的工整图案， 这是“新艺术”运动中没有 出现过的设计方式，显示 “分离派”已经开始向更加 几何化和理性形式的方向转 变。
他的设计内容从私人住宅到商业中心，从建筑到家具， 从社区规划到都市设计，无所不包。
6
流水别墅
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古根海姆美术馆
8
赖特的探索基本上可以说是个人的，非社会化的，艺 术型的，他对现代主义的最大贡献就是对于传统的重 新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料 的强调，为以后的设计家们提供了一个探索的、非学 院派和非传统的典范。
“分离派”是世界上最早以组织的形式提出现代设计 思想的设计集团，其成员在20世纪初期开始，纷纷探 索现代设计看可能性，开始注意到理性主义在设计上 的使用，开始认识到设计的核心是功能完美，而不仅 仅是外形美观。
对于功能的强调成为他们的共识，因此，他们设计上 的装饰日益减少，逐渐理性化，趋于采用简单的几何 形态，这种明显的几何图形归纳化的趋势，最后为现 代主义设计奠定了基础。
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现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄 国和荷兰。
20世纪20年代---欧洲 俄国---构成主义 荷兰---风格派 德国---包豪斯 20世纪30年代末以后---美国
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现代平面设计的探索 ——弗兰克 赖特和格拉斯哥派
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美国设计家赖特在平面设计上的探索
弗兰克·赖特是美国现代建筑和现代设计中最具有个人 特点的大师，他的设计生涯从1880年到1959年，在这 个期间他的个人风格也发生了许多变化，从自然主义、 有机主义、中西部草原风格、现代主义、到完全追求 自己的兴趣，每个时期都对世界建筑界造成新的影响 和冲击。
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20世纪20年代前后“新建筑”运动
现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 1、精神上、思想上的改革---设计的民主主义倾向和 社会主义倾向； 2、技术上的进步、新材料的运用---钢筋混凝土、平 板玻璃、钢材的运用； 3、新的形式---反对任何装饰的简单几何形状以及功 能主义倾向。
从建筑革命出发，影响到城市规划设计、环境设计、 家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等， 形成真正的完整的现代主义设计运动。
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希尔住宅椅子
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马金托什主张直线、主张简单的几何造型、讲究黑白 等中性色彩，他的探索恰恰为机械化、批量化、工业 化的形式奠定了可能的基础。可以说，他是一个联系 “新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义运动的 关键的过度人物。 他的探索，在奥地利“分离派”和德国“青年风格” 派设计运动中得到进一步发展。
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彼德·贝伦斯的探索
德国“青年风格” 斯，贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国 现代设计之父”。 贝伦斯早期的设计也受到其他运动的影响，在1893年 组织成立了德国“青年风格”运动。 从20世纪开始，贝伦斯开始从各个不同的方面进行设 计的革命。
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1904年，贝伦斯在自己担任院长的杜塞尔多夫艺术学 院进行设计改革；可以说他是现代设计教学中的平面 构成课程的创始人，也是世界上最早把平面构成原理 运用到设计实践中的人。
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1903年莫塞和约瑟夫·霍 夫曼成立了“维也纳工作 室”设计中心，使“分离 派”具有自己的实验场所 和宣传自己观点的场所， 这个工作室成为当时欧洲 最重要、最有影响力的设 计中心之一，即使1910年 以后，“分离派”的活动 开始衰退，但“维也纳工 作室”作为设计中心和商 业设计机构，依然存在一 直到30年代才结束。
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“格拉斯哥四人”平面设计风格
1、简单的几何结构和曲线卷草图案装饰结合 （功能性、理性化） 2、象征主义（对称方式、宗教性象征）
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马金托什的平面设计风格也影响到他的建筑设计风格， 追求简单纵横直线形式。最终在格拉斯哥美术学院上 体现出来。
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格拉斯哥美术学院
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杨柳茶室
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维也纳“分离派”运动
维也纳“分离派”正式成立于1897年，这个运动的代
这个集团成立之后，开始积极的从事各种海报设计， 他们的发展经历了三个阶段：从比较传统的方式，发 展到类似法国“新艺术”运动的曲线装饰方式，然后 进入本身风格形成的成熟阶段。
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来自百度文库
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维也纳“分离派”在世纪之交出版了最具有影响力和 实验性的刊物《神圣的春天》，并成为“分离派”设 计的实验场地，这份杂志的发行时间是1898年到1903 年。
赖特在世纪之交前后开始探索平面设计的，他的作品 并不多，但他准确预见了平面设计是发展趋势，成为 现代平面设计上重要的奠基人之一。
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苏格兰的查尔斯 马金托什 以及“格拉斯哥四人”设计团体
真正对19世纪末、20世纪初世界平面设计向现代主义 方向发展起重要启迪作用的是在苏格兰的格拉斯哥工 作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉斯哥四人”
成员：马金托什、赫伯特 麦克奈尔、马格利特 麦当 娜和弗朗西斯 麦当娜。
“格拉斯哥派”的核心人物是马金托什，他是世纪之 交英国最重要的建筑设计师和产品设计师。
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马金托什的设计风格形成，受到日本浮世绘的影响， 继而对流行的“新艺术”运动的宗旨和原则有了怀疑， 并通过设计实践进行修正。
他的这种设计上的改造，是从平面设计开始的，他在 1896年设计的海报，采用了纵横直线为基本的布局安 排，再用曲线把纵横直线相交的部分流畅地连接起来， 在色彩上，采用黑色作为主要的色彩基础。
第六章 二十世纪平面设计的源起
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设计界此时面临的问题
其一，迫切需要形成新的策略、新的设计体系、新的 设计观、新的技术体系。 其二，彻底改变设计服务的对象问题，即设计的社会 功能问题。 为解决以上问题，出现了现代设计体系和现代主义设 计思想。 现代设计与现代主义设计是相辅相成的两个方面，一 个是技术层面的，一个是思想层面的，他们的结合， 形成了现代主义设计的总体。
19世纪末，仍受法国“新艺术”运动的影响，而从20 世纪以来，维也纳“分离派”风格开始产生变化，已 经开始向更加几何化和理性形式化的方向转变。
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1901年莫塞设计的插图，改 变了以前曲线的风格，采用 对称布局，装饰方法为几何 小黑白方形组成的工整图案， 这是“新艺术”运动中没有 出现过的设计方式，显示 “分离派”已经开始向更加 几何化和理性形式的方向转 变。
他的设计内容从私人住宅到商业中心，从建筑到家具， 从社区规划到都市设计，无所不包。
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流水别墅
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古根海姆美术馆
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赖特的探索基本上可以说是个人的，非社会化的，艺 术型的，他对现代主义的最大贡献就是对于传统的重 新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料 的强调，为以后的设计家们提供了一个探索的、非学 院派和非传统的典范。