环境艺术设计理论基础.pptx
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THE END
谢谢观看
明 暗 的 对 比
虚实的对比
色彩的对比
质感的对比
对比与调和
卢佛宫前广场的现代金字塔
比萨主教堂和钟塔
（三）节奏与韵律
节奏与韵律就是艺术表现中某一因素作有规律的重 复，有组织的变化。环境艺术中常见的韵律有：
a．连续韵律 即有同种因素等距反复出现的连续 构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的长 廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。
。2020年11月26日星期四上午11时19分52秒11:19:5220.11.26 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年11月上午11时19分20.11.2611:19November 26, 2020 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020年11月26日星期四11时19分52秒11:19:5226 November 2020 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。上午11时19分52秒上午11时19分11:19:5220.11.26
意大利威尼斯总督府
连续韵律
连续韵律
b．交替韵律 即有两种或两种以上因素交替等距反 复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交 替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。
交替韵律
c 渐变韵律 指环境艺术布局连续出现重复 的组成部分，在某一方面作有规律的逐渐加 大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩 短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、质 地粗细的逐渐变化。
第三章 环境艺术设计的理论基础
第一节 环境艺术设计的构图原理
第一节 环境艺术设计的构图原理
（一）多样与统一
环境艺术中的各组成部分，它们的体形、色彩、线 条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和一 致性，给人以统一的感觉。
包括：形式的统一与变化、材料的统一与变化、线 条的统一与变化、花木的多样化与统一、局部与整 体的统一与变化。
美国国会大厦
巴黎拉维莱特公园
（二）对比与调和
对比，是指借两种或多种性状有差异的景物之间的 对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者 一种新鲜兴奋的景象。
调和，是指事物和现实的各方面之间的联系与配合 达到完美的境界和多样化中的统一。
对比的手法：
形象的对比
方向的对比
开 合 的 对 比
北 京 天 坛
飞来石
东京都新市政厅
（五）比例与尺度
比例要体现的是事物的整体之间，或整 体与局部之间，局部与局部之间的一种关系。
尺度是景物、建筑物整体和局部构件与 人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。
（1）单位尺度引进法 （2）人的习惯尺度法 （3）夸张尺度
乐山大佛，通高71米，是世界上最高的大佛
大佛的脚趾甲可以放得下一张八仙桌 从侧面观赏巨佛，能更好地领略其恢宏的气势
哈尔滨果戈里大街教堂
巴黎圣母院室内
第二节 环境艺术设计的色彩
第三节 环境艺术设计Fra Baidu bibliotek材料
石材——质地坚固、凝重
木质——亲切、柔和、温暖
金属——坚硬、牢固、张力大、冷漠、美观、新颖、高贵
纺织------柔软、舒适、豪华、典雅
玻璃——洁净、刚亮、通透
9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。20.11.2 620.11.26Thursday, November 26, 2020 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。11:19:5211:19:5211:1911/26/2020 11:19:52 AM 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。20.11.2611:19:5211:19Nov-2026-Nov-20 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。11:19:5211:19:5211:19Thursday, November 26, 2020 13、志不立，天下无可成之事。20.11.2620.11.2611:19:5211:19:52November 26, 2020
d 交错韵律 两组以上的要素按一定规律相 互交错变化。常见的有芦席的编织纹理和中 国的木棂花窗格 。
渐变韵律
（四）均衡与稳定
均衡主要是环境艺术构图中各要素左与右、 前与后之间相对轻重关系的处理。
环境艺术中的均衡可以分为：对称均衡、不 对称均衡。
凡尔赛宫
迎客松
稳定是景观整体上下之间的轻重关系处理
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other fam ous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.
谢谢观看
明 暗 的 对 比
虚实的对比
色彩的对比
质感的对比
对比与调和
卢佛宫前广场的现代金字塔
比萨主教堂和钟塔
（三）节奏与韵律
节奏与韵律就是艺术表现中某一因素作有规律的重 复，有组织的变化。环境艺术中常见的韵律有：
a．连续韵律 即有同种因素等距反复出现的连续 构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的长 廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。
。2020年11月26日星期四上午11时19分52秒11:19:5220.11.26 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年11月上午11时19分20.11.2611:19November 26, 2020 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020年11月26日星期四11时19分52秒11:19:5226 November 2020 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。上午11时19分52秒上午11时19分11:19:5220.11.26
意大利威尼斯总督府
连续韵律
连续韵律
b．交替韵律 即有两种或两种以上因素交替等距反 复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交 替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。
交替韵律
c 渐变韵律 指环境艺术布局连续出现重复 的组成部分，在某一方面作有规律的逐渐加 大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩 短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、质 地粗细的逐渐变化。
第三章 环境艺术设计的理论基础
第一节 环境艺术设计的构图原理
第一节 环境艺术设计的构图原理
（一）多样与统一
环境艺术中的各组成部分，它们的体形、色彩、线 条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和一 致性，给人以统一的感觉。
包括：形式的统一与变化、材料的统一与变化、线 条的统一与变化、花木的多样化与统一、局部与整 体的统一与变化。
美国国会大厦
巴黎拉维莱特公园
（二）对比与调和
对比，是指借两种或多种性状有差异的景物之间的 对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者 一种新鲜兴奋的景象。
调和，是指事物和现实的各方面之间的联系与配合 达到完美的境界和多样化中的统一。
对比的手法：
形象的对比
方向的对比
开 合 的 对 比
北 京 天 坛
飞来石
东京都新市政厅
（五）比例与尺度
比例要体现的是事物的整体之间，或整 体与局部之间，局部与局部之间的一种关系。
尺度是景物、建筑物整体和局部构件与 人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。
（1）单位尺度引进法 （2）人的习惯尺度法 （3）夸张尺度
乐山大佛，通高71米，是世界上最高的大佛
大佛的脚趾甲可以放得下一张八仙桌 从侧面观赏巨佛，能更好地领略其恢宏的气势
哈尔滨果戈里大街教堂
巴黎圣母院室内
第二节 环境艺术设计的色彩
第三节 环境艺术设计Fra Baidu bibliotek材料
石材——质地坚固、凝重
木质——亲切、柔和、温暖
金属——坚硬、牢固、张力大、冷漠、美观、新颖、高贵
纺织------柔软、舒适、豪华、典雅
玻璃——洁净、刚亮、通透
9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。20.11.2 620.11.26Thursday, November 26, 2020 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。11:19:5211:19:5211:1911/26/2020 11:19:52 AM 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。20.11.2611:19:5211:19Nov-2026-Nov-20 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。11:19:5211:19:5211:19Thursday, November 26, 2020 13、志不立，天下无可成之事。20.11.2620.11.2611:19:5211:19:52November 26, 2020
d 交错韵律 两组以上的要素按一定规律相 互交错变化。常见的有芦席的编织纹理和中 国的木棂花窗格 。
渐变韵律
（四）均衡与稳定
均衡主要是环境艺术构图中各要素左与右、 前与后之间相对轻重关系的处理。
环境艺术中的均衡可以分为：对称均衡、不 对称均衡。
凡尔赛宫
迎客松
稳定是景观整体上下之间的轻重关系处理
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other fam ous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.