《中国古典戏曲欣赏》课件
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中国戏曲艺术欣赏优秀课件
中国戏曲艺术欣赏优秀课件
教学目的
本课旨在通过了解中国戏剧发展 简史，了解归纳中国戏曲的表演特点， 帮助学生提高文学艺术素养。
学习方法
热爱戏剧的兴趣为第一要素 旁学杂收 古代诗词 经典戏剧原作 戏曲频道的曲目 远离肤浅的市场庸俗作品 善于观摩分析相关声像资料
中国戏曲，作为中华民族文化的代表，在经历漫漫千年 的积淀过程中，所凝聚的纷繁瑰丽的美学品质和艺术手段， 更是直接揭示了中国人所崇尚的审美原则和兴趣，在很大程 度上是中国传统精神在艺术舞台上的体现。戏曲在综合了多 门类传统艺术成果的同时，也受到传统各门艺术美学思想的 影响。
元杂剧 图 故宫博物院藏
（四）中国戏曲的第二个繁盛期─明清传奇
传奇源于宋元南戏，是南戏成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。剧本曲词典雅，体制庞 大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学的绝盛 时段。表演日趋成熟，演唱声腔竞相迭现。
明传奇演出
（五）中国戏曲的转型期─清代地方戏的兴起
html长生殿
遵循一个原则美。
（一）中国戏曲起源与形成 西汉百戏陶俑
起源于原始歌舞。 “拊石击石” “致舞百兽” （吕氏春秋 古乐） 汉代 “角抵戏”（颜师古“角 其伎也，相抵触” ） 南北朝时期的“歌舞戏”，有 更浓郁的表演成份。
唐代出现了由先秦
时期的优伶表演发展 来的以滑稽表演为特 点的“参军戏”。 “唐之参军、苍鹘至 宋而为副净、副末二 色”。（王国维《宋 元戏曲考》）
昆剧《宦门子弟错立身》
是我国迄今发现的最早一批 古代戏曲剧本之一。
竞报：谁救了600岁老昆曲？
昆曲名剧：
浣纱记 牡丹亭，又名还魂记，最 有名的折子是游园、惊梦。 长生殿 十五贯 琵琶记 绣襦记 玉簪记 西楼记 南西厢记 凤凰山 红梨记 艳云亭 金雀记 桃花扇
教学目的
本课旨在通过了解中国戏剧发展 简史，了解归纳中国戏曲的表演特点， 帮助学生提高文学艺术素养。
学习方法
热爱戏剧的兴趣为第一要素 旁学杂收 古代诗词 经典戏剧原作 戏曲频道的曲目 远离肤浅的市场庸俗作品 善于观摩分析相关声像资料
中国戏曲，作为中华民族文化的代表，在经历漫漫千年 的积淀过程中，所凝聚的纷繁瑰丽的美学品质和艺术手段， 更是直接揭示了中国人所崇尚的审美原则和兴趣，在很大程 度上是中国传统精神在艺术舞台上的体现。戏曲在综合了多 门类传统艺术成果的同时，也受到传统各门艺术美学思想的 影响。
元杂剧 图 故宫博物院藏
（四）中国戏曲的第二个繁盛期─明清传奇
传奇源于宋元南戏，是南戏成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。剧本曲词典雅，体制庞 大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学的绝盛 时段。表演日趋成熟，演唱声腔竞相迭现。
明传奇演出
（五）中国戏曲的转型期─清代地方戏的兴起
html长生殿
遵循一个原则美。
（一）中国戏曲起源与形成 西汉百戏陶俑
起源于原始歌舞。 “拊石击石” “致舞百兽” （吕氏春秋 古乐） 汉代 “角抵戏”（颜师古“角 其伎也，相抵触” ） 南北朝时期的“歌舞戏”，有 更浓郁的表演成份。
唐代出现了由先秦
时期的优伶表演发展 来的以滑稽表演为特 点的“参军戏”。 “唐之参军、苍鹘至 宋而为副净、副末二 色”。（王国维《宋 元戏曲考》）
昆剧《宦门子弟错立身》
是我国迄今发现的最早一批 古代戏曲剧本之一。
竞报：谁救了600岁老昆曲？
昆曲名剧：
浣纱记 牡丹亭，又名还魂记，最 有名的折子是游园、惊梦。 长生殿 十五贯 琵琶记 绣襦记 玉簪记 西楼记 南西厢记 凤凰山 红梨记 艳云亭 金雀记 桃花扇
中国古代戏曲鉴赏ppt
蜗角虚名，蝇头微利
诗 词 化 用
苏轼·满庭芳 蜗角虚名，蝇头微利，算 来著甚干忙。事皆前定，谁弱 又谁强。且趁闲身未老，尽放 我、些子疏狂。百年里，浑教 是醉，三万六千场。 思量。能几许，忧愁风雨， 一半相妨。又何须，抵死说短 论长。幸对清风皓月，苔茵展、 云幕高张。江南好，千钟美酒， 一曲满庭芳。
别离
恨
功名
怕
被弃
念
羁旅
[端正好]
﹡碧云天，黄花地，西风紧，北雁 南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人 泪。
选取了哪些意象？体现了怎样的季节特 征？艺术效果如何？
意象的选择
碧云天 黄花地
西风紧 北雁南飞
晓来谁染霜林醉
染
离人泪
一 切 景 语 皆 情 语
王 国 维
诗 词 化 用
碧云天，黄花地。
范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色 连波，波上寒烟翠。山映斜 阳天接水，芳草无情，更在 斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜 除非，好梦留人睡。明月楼 高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。
金圣叹评点：必也，马儿则
慢慢行，车儿则快快随，车儿既 快快随，马儿仍慢慢行，于是车 在马右，马在车左，男左女右， 比肩并坐，疏林挂日，更不复夜， 千秋万岁，永在长亭。此真小女 儿又稚小，又苦恼，又聪明，又 憨痴。一片的微细心地，不知作 者如何写出来也。
莺莺对张生的依恋惜别之情通过哪些景 物和情态描写体现出来的？
〔以具有深秋时节特征的景 物，衬托出崔莺莺为离别所 烦恼的痛苦压抑的心情。〕
[滚绣球] 恨相见得迟， 怨归去的疾。 柳丝长玉骢难系， 恨不倩疏林挂住斜晖。 马儿迍迍的行， 车儿快快 的随， 却告了相思回避， 破题儿又早别离。 听得道一声“去也”， 松了金钏； 遥望见十里长亭， 减了玉肌： 此恨谁知？
艺术鉴赏 课件 第四章 戏曲鉴赏
第四章 戏曲鉴赏
《梨花颂》属于一部曲式，A 宫民族调式，共 51 个小节，非方整性结构。1 ～ 8小节为前奏部分，分为两个乐句，旋律优 美、婉转，凸显出高贵大气的杨贵妃形象，为整曲做铺垫。9 ～ 46 小结为本曲的主体部分，共 7 个乐句。前两个乐句“梨花 开， 春带雨”和“梨花落，春入泥”为平行乐句，节奏平缓大气，既描绘了故事发生的场景，也为最后的悲剧结果烘托气氛。 主体部分是按照中国音乐特有的起承转合来进行创作的，短短几句歌词就将故事交代清楚，让人久久回味。唱腔通过大量装饰 音的运用更加婉转流畅，更显情感细腻丰富，与歌词的搭配恰到好处。47 ～ 51 小节为尾声， 与前奏部分互相呼应，升华主题 ，给人们留下无限遐想。
第四章 戏曲鉴赏
二、戏曲艺术鉴赏能力的培养与提高 (1)实践是培养与提高戏曲艺术鉴赏能力的重要途径。 (2)熟悉和掌握戏曲的基本知识才能准确理解作品。 (3)掌握一定的历史文化知识才能很好地鉴赏作品。 (4)生活经验与生活阅历影响着鉴赏者对戏曲作品的审美欣赏。 三、戏曲艺术鉴赏的规律及方法 ( 一 ) 戏曲的创作与表演探索 (1)创新戏曲创作方法，贴近现代人的审美观。 (2)打破传统艺术舞台特点，创新艺术表现手段。 (3)重视戏曲演员的二度创作，适当增加一些表演语汇。 ( 二 ) 戏曲艺术鉴赏方法探索 (1)多次阅读剧本内容。 (2)理清戏曲内容上的冲突。 (3)对舞台说明要细细品味。
第四章 戏曲鉴赏
一、戏曲艺术鉴赏的前提 ( 一 ) 戏曲艺术鉴赏的一般性 所谓鉴赏，是指人们对艺术作品予以感知、体验、联想，并选择、判断、掌握的思维过程和实践活动。它不仅是一项审美 实践活动，还是一项创造性的审美活动。作为一项审美实践活动，鉴赏总是以对审美对象的具体感受为出发点，基于经验而又 超于经验，实现由感性认识到理性认识的飞跃。作为一项双向互动的创造性审美活动，鉴赏既受到审美对象自身的结构形式、 形象内容的框范和制约，同时又根据审美主体的思想感情、生活阅历、审美趣味、价值标准和文化积淀对审美对象加以丰富、 完善和升华。因此可以说，兼及感性与理性、注意选择与品味的艺术鉴赏，较之其他对待艺术的态度更为合理、可取。鉴赏是 发挥作品艺术功能和社会效应的必要手段。作为审美教育的戏曲鉴赏，是更适合于具有一定社会阅历、生活经验和较高文化素 养、艺术积累的当代大学生的一种艺术审美方式。 ( 二 ) 戏曲艺术鉴赏的特殊性 首先，戏曲是一种高技术含量的表演艺术。 其次，戏曲是一种高文化含量的舞台艺术，无数文人知识分子和专业音乐工作者的参与，提升了传统戏曲的艺术含量和文 化品位，古老的戏曲朝着更为多元化的路径发展。
《中国古典戏曲》课件
表演艺术
01
02
03
身段表演
通过身体的姿态、动作、 步法等表演形式，表现角 色的情感和性格特点。
表情刻画
通过面部表情的刻画，表 现角色的内心世界和情感 变化，使观众更深刻地理 解角色。
服装道具
合理的服装和道具设计， 能够突出角色的身份和性 格特点，增强表演的艺术 效果。
音乐与舞蹈
音乐伴奏
音乐伴奏是中国古典戏曲的重要 组成部分，通过音乐的渲染和烘 托，增强戏曲的感染力和艺术效
提高观赏效果。
跨界融合
将戏曲与其他艺术形式进行融合 ，如与话剧、舞蹈、影视等，拓
展戏曲的艺术表现力。
戏曲的国际影响
文化交流
中国古典戏曲在国际文化交流中扮演着重要角色，成为中华文化 的重要代表之一。
国际演出
中国古典戏曲在国际舞台上频频亮相，吸引着越来越多的外国观 众了解和喜爱中国戏曲。
学术研究
越来越多的外国学者开始关注和研究中国古典戏曲，推动了中国 戏曲在国际学术界的传播和影响。
02
在戏曲中，经常出现因果报应的主题，体现了佛教的轮回观念
和善恶有报的思想。
慈悲为怀的道德取向
03
在佛教影响下，戏曲中的正面角色往往具有慈悲心肠，强调同
情和怜悯，体现了佛教的人文关怀。
05
中国古典戏曲的传承与创新
戏曲的传承方式
口传心授
传统的戏曲传承方ห้องสมุดไป่ตู้主要 是通过师傅带徒弟的方式 ，通过口传心授，将技艺 代代相传。
《牡丹亭》
要点一
总结词
描述了杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，展现了人性的复杂和 悲凉。
要点二
详细描述
《牡丹亭》是一部以爱情和生死为主题的戏曲，讲述了南 安太守杜宝的女儿杜丽娘在游园中梦到一位书生柳梦梅， 从此开始了一段跨越生死、人鬼之间的爱情。杜丽娘相思 成疾，最终抑郁而死。三年后，柳梦梅到南安赴任，与杜 丽娘的鬼魂相遇，两人继续展开一段缠绵悱恻的爱情。最 终，杜丽娘还魂复活，与柳梦梅结为夫妻。
中国戏曲艺术PPT课件
豫剧《七品-- 芝麻官》
57
中国的地方戏
评剧《刘巧儿》
--
58
中国的地方戏
评剧《花为媒》
--
59
中国的地方戏
粤剧《搜书院》（马师曾-- 饰谢宝，红线女饰翠莲）60
中国的地方戏
粤剧《帝女花》
--
61
中国的地方戏
粤剧：红线女 《昭君出塞》
--
62
中国的地方戏
粤剧《关汉卿》 红线女.马师曾
--
中国戏曲艺术
--
1
一、中国戏曲的起源
▪ 戏曲概述
▪ 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、 音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演 艺术各种因素综合而成的。它的起源 历史 悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫 长发展的过程中，经过八百多年不断地丰 富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的 戏曲艺术体系。
--
39
6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起
➢ 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化， 主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、 高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此， 戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有 了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅 堂变为了茶肆歌台。
--
40
7、徽班进京
--
35
2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏
▪ 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它 形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉） 一带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂 剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等 艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗 质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特 征。剧目多表现民间故事。
--
27
▪ 2、时空的灵活性：戏曲不像话剧每场有固 定的时间、地点，它的时空是在剧中人的 唱、念、做、打的过程中体现出来的。
中国戏曲音乐欣赏
•
川剧
• 川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、 重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺 术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承 下来的艺术瑰宝。
• 川剧的行当总的方面分生、旦、净、末、丑、杂等六大 类。
• 川剧主要则是按河道（即流行地区）分为川西派、资阳 河派、川北派、川东派等四派，就是川剧的‘四条河道’。
• 《牡丹亭》是一部爱情剧。少女杜丽娘长期深居闺阁中，接受 封建伦理道德的熏陶，但仍免不了思春之情，梦中与书生柳梦梅 幽会，后因情而死，死后与柳梦梅结婚，并最终还魂复生，与柳 在人间结成夫妇。剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死不渝的爱情，歌 颂了男女青年在追求自由幸福的爱情生活上所作的不屈不挠的斗 争，表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理学枷锁，追求个性解放、 向往理想生活的朦胧愿望。
• 秦腔所演的剧目一神话、民间故事和各种公案戏，他的传统剧 目非常多，公有2748本被保存下来。备受观众喜欢的有《春秋笔》 《八义图》《紫霞宫》，新中国 建立后还创作《黄花岗》《汉宫 案》《屈原》
《铡美案》
• 《铡美案》又名《秦香莲》，这是包公故事里一个很有名的段 落，也是目前戏曲舞台上最流行的剧目之一。它讲述了陈世美家 境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读的陈世美进京赶考，中 状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫， 但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好 自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦 香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。 展昭至 陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包 拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包 拯终将陈世美送上龙头铡。
• 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称，以硬木梆子击节为特 色而得名，俗称'桄桄子”。 梆子腔源于陕西，陕西在古时曾属于 秦地，因此梆子腔也称为秦腔。
川剧
• 川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、 重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺 术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承 下来的艺术瑰宝。
• 川剧的行当总的方面分生、旦、净、末、丑、杂等六大 类。
• 川剧主要则是按河道（即流行地区）分为川西派、资阳 河派、川北派、川东派等四派，就是川剧的‘四条河道’。
• 《牡丹亭》是一部爱情剧。少女杜丽娘长期深居闺阁中，接受 封建伦理道德的熏陶，但仍免不了思春之情，梦中与书生柳梦梅 幽会，后因情而死，死后与柳梦梅结婚，并最终还魂复生，与柳 在人间结成夫妇。剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死不渝的爱情，歌 颂了男女青年在追求自由幸福的爱情生活上所作的不屈不挠的斗 争，表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理学枷锁，追求个性解放、 向往理想生活的朦胧愿望。
• 秦腔所演的剧目一神话、民间故事和各种公案戏，他的传统剧 目非常多，公有2748本被保存下来。备受观众喜欢的有《春秋笔》 《八义图》《紫霞宫》，新中国 建立后还创作《黄花岗》《汉宫 案》《屈原》
《铡美案》
• 《铡美案》又名《秦香莲》，这是包公故事里一个很有名的段 落，也是目前戏曲舞台上最流行的剧目之一。它讲述了陈世美家 境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读的陈世美进京赶考，中 状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫， 但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好 自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦 香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。 展昭至 陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包 拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包 拯终将陈世美送上龙头铡。
• 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称，以硬木梆子击节为特 色而得名，俗称'桄桄子”。 梆子腔源于陕西，陕西在古时曾属于 秦地，因此梆子腔也称为秦腔。
京剧艺术欣赏第一讲课件
中国戏曲艺术现状
❖ 中国的戏曲艺术在清朝中后期形成百花齐放的局面，到民国乃至至上世纪60年代 前期，戏曲一直是人们精神文化生活的主流。由于上世纪60年代中后期开始的政 治运动，特别是文化大革命中，众多老艺术家被打成牛鬼蛇神，大批的剧种、剧 目遭到禁演。如山东五音戏、河南二夹弦等成为走资修封，剧团或解散或演员改 行。能演出的剧种可以唱的剧目也只有样板戏，可想而知当时的戏曲是怎么样一 个境地。
❖ 2005年12月22日，国务院发布“关于加强文化遗产保护的通知”，决定从2006年起，每 年六月的第二个星期六为我国的“文化遗产日”。
❖ 2006年5月20日，国务院公布“第一批国家级非物质文化遗产名录”，京剧列入其中。通 知中说：“非物质文化遗产是文化遗产的重要组成部分，是我国历史的见证和中华文化的 重要载体，蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式、想象力和文化意识，体现着中华 民族的生命力和创造力。保护和利用好非物质文化遗产，对于继承和发扬民族优秀文化传 统、增进民族团结和维护国家统一、增强民族自信心和凝聚力、促进社会主义精神文明建 设都具有重要而深远的意义” 。
《张协状元》是现存最早的南宋南戏剧本，由温州地区一个书会组织“九山 书会”编撰而成， 收入《永乐大典戏文三种校注》。
❖ 中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧
元代，是中国戏曲史的一种重要时期，以其“元曲”闻名于世，而元曲中影 响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏 曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等 杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之 初的朴实和浓郁的民间气息。
戏曲音乐的成熟与发展——明代四大声腔
❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、 江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。
❖ 中国的戏曲艺术在清朝中后期形成百花齐放的局面，到民国乃至至上世纪60年代 前期，戏曲一直是人们精神文化生活的主流。由于上世纪60年代中后期开始的政 治运动，特别是文化大革命中，众多老艺术家被打成牛鬼蛇神，大批的剧种、剧 目遭到禁演。如山东五音戏、河南二夹弦等成为走资修封，剧团或解散或演员改 行。能演出的剧种可以唱的剧目也只有样板戏，可想而知当时的戏曲是怎么样一 个境地。
❖ 2005年12月22日，国务院发布“关于加强文化遗产保护的通知”，决定从2006年起，每 年六月的第二个星期六为我国的“文化遗产日”。
❖ 2006年5月20日，国务院公布“第一批国家级非物质文化遗产名录”，京剧列入其中。通 知中说：“非物质文化遗产是文化遗产的重要组成部分，是我国历史的见证和中华文化的 重要载体，蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式、想象力和文化意识，体现着中华 民族的生命力和创造力。保护和利用好非物质文化遗产，对于继承和发扬民族优秀文化传 统、增进民族团结和维护国家统一、增强民族自信心和凝聚力、促进社会主义精神文明建 设都具有重要而深远的意义” 。
《张协状元》是现存最早的南宋南戏剧本，由温州地区一个书会组织“九山 书会”编撰而成， 收入《永乐大典戏文三种校注》。
❖ 中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧
元代，是中国戏曲史的一种重要时期，以其“元曲”闻名于世，而元曲中影 响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏 曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等 杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之 初的朴实和浓郁的民间气息。
戏曲音乐的成熟与发展——明代四大声腔
❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、 江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。
中国戏曲ppt课件
手法来表现。
象征化表演
戏曲表演中常用象征化的手法 来表现抽象的概念和情感，如 用长水袖象征悲伤和哭泣。
03
戏曲音乐与唱腔
声腔与板式
声腔
戏曲音乐的基础，不同剧种有不同的 声腔体系，如京剧的西皮、二黄，川 剧的高腔、昆腔等。
板式
声腔中的节奏形式，通过板眼（强拍 和弱拍）的变化来表现不同的情感和 气氛，如京剧中的原板、慢板、快板 等。
《牡丹亭》
01 02
剧情简介
描写官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂 魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同 心的故事。
艺术特色
该剧文辞典雅，表演细腻，以曲词典雅、行腔宛转、表演细腻著称。
03
经典唱段
《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《拾画叫画》等。
《长生殿》
历史与发展
01
02
03
起源
起源于原始歌舞，经过汉 、唐到宋、金才形成比较 完整的戏曲艺术。
发展
元杂剧、明清传奇、清代 地方戏等各个时期的重要 发展阶段。
现状
现代戏曲在继承传统的基 础上，不断创新发展，呈 现出多元化的格局。
剧种与流派
剧种
京剧、昆曲、豫剧、越剧 、黄梅戏等，各具特色。
流派
梅派、程派、荀派、尚派 等，以表演艺术家为代表 的不同艺术流派。
乐器与伴奏
文场乐器
主要为弦乐和弹拨乐，如京胡、月琴、三弦等，用于伴奏唱腔和演奏过场音乐 。
武场乐器
主要为打击乐，如鼓板、大锣、小锣等，用于烘托舞台气氛和配合身段表演。
唱腔流派与特点
流派
不同地域和剧种形成的独特唱腔风格，如京剧的梅派、程派 、荀派等。
象征化表演
戏曲表演中常用象征化的手法 来表现抽象的概念和情感，如 用长水袖象征悲伤和哭泣。
03
戏曲音乐与唱腔
声腔与板式
声腔
戏曲音乐的基础，不同剧种有不同的 声腔体系，如京剧的西皮、二黄，川 剧的高腔、昆腔等。
板式
声腔中的节奏形式，通过板眼（强拍 和弱拍）的变化来表现不同的情感和 气氛，如京剧中的原板、慢板、快板 等。
《牡丹亭》
01 02
剧情简介
描写官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂 魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同 心的故事。
艺术特色
该剧文辞典雅，表演细腻，以曲词典雅、行腔宛转、表演细腻著称。
03
经典唱段
《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《拾画叫画》等。
《长生殿》
历史与发展
01
02
03
起源
起源于原始歌舞，经过汉 、唐到宋、金才形成比较 完整的戏曲艺术。
发展
元杂剧、明清传奇、清代 地方戏等各个时期的重要 发展阶段。
现状
现代戏曲在继承传统的基 础上，不断创新发展，呈 现出多元化的格局。
剧种与流派
剧种
京剧、昆曲、豫剧、越剧 、黄梅戏等，各具特色。
流派
梅派、程派、荀派、尚派 等，以表演艺术家为代表 的不同艺术流派。
乐器与伴奏
文场乐器
主要为弦乐和弹拨乐，如京胡、月琴、三弦等，用于伴奏唱腔和演奏过场音乐 。
武场乐器
主要为打击乐，如鼓板、大锣、小锣等，用于烘托舞台气氛和配合身段表演。
唱腔流派与特点
流派
不同地域和剧种形成的独特唱腔风格，如京剧的梅派、程派 、荀派等。
中国戏曲音乐欣赏安溪金火中学PPT课件
第14页/共25页
分 类
鼓
弹
渔
词
词
鼓
类
类
类
牌 子 曲 类
琴 书 类
杂
走
板
曲
唱
咏
类
类
类
第15页/共25页
特点：演员在演唱时需要自己击鼓掌握 节奏。
曲种有： （河北一带）京韵大鼓、 西河大鼓、乐 亭大鼓、 （山东一带）梨花大鼓、 还有湖北大鼓、安徽大鼓、东北大鼓、广 西大鼓
第16页/共25页
京韵大鼓：
Bake
第19页/共25页
代 表 人 物
欣赏：
西河大鼓 《花唱绕口令》
第20页/共25页
马 增 芬
bake
曲种：
江苏一带苏州弹词、扬州弹词、 湖南的长沙弹词、浙江的犁铧 文书。
伴奏乐器 以琵琶、三弦为主。
第21页/共25页
苏州弹词与评话合称为苏州评弹。
主要流行于江、浙、沪一带。 风格细腻委婉，擅长表现才 子佳人、悲欢离合的爱情故 事。
第2页/共25页
京剧的形成
1890年，徽班进京
特点及伴奏乐器
京剧音乐以皮黄腔为主。 文场：京胡、月琴、小三弦、京二胡、 笛、唢呐 武场：鼓、板、锣、钹
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行当：生、旦、净、丑 演唱流派：
四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 老 生：谭富英、马连良、余叔言、言菊朋
念白：念、白
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代表人物
徐丽仙
欣赏《新木兰辞》
Bake
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琴书类：
主要伴奏乐器为扬琴，音乐风格优 美抒情。
曲种：
山东琴书、四川琴书、贵州琴书等
分 类
鼓
弹
渔
词
词
鼓
类
类
类
牌 子 曲 类
琴 书 类
杂
走
板
曲
唱
咏
类
类
类
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特点：演员在演唱时需要自己击鼓掌握 节奏。
曲种有： （河北一带）京韵大鼓、 西河大鼓、乐 亭大鼓、 （山东一带）梨花大鼓、 还有湖北大鼓、安徽大鼓、东北大鼓、广 西大鼓
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京韵大鼓：
Bake
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代 表 人 物
欣赏：
西河大鼓 《花唱绕口令》
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马 增 芬
bake
曲种：
江苏一带苏州弹词、扬州弹词、 湖南的长沙弹词、浙江的犁铧 文书。
伴奏乐器 以琵琶、三弦为主。
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苏州弹词与评话合称为苏州评弹。
主要流行于江、浙、沪一带。 风格细腻委婉，擅长表现才 子佳人、悲欢离合的爱情故 事。
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京剧的形成
1890年，徽班进京
特点及伴奏乐器
京剧音乐以皮黄腔为主。 文场：京胡、月琴、小三弦、京二胡、 笛、唢呐 武场：鼓、板、锣、钹
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行当：生、旦、净、丑 演唱流派：
四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 老 生：谭富英、马连良、余叔言、言菊朋
念白：念、白
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代表人物
徐丽仙
欣赏《新木兰辞》
Bake
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琴书类：
主要伴奏乐器为扬琴，音乐风格优 美抒情。
曲种：
山东琴书、四川琴书、贵州琴书等
中国艺术表演戏曲艺术学习PPT课件
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银杏树的叶子是扇形的，颇像一个蝴 蝶结。 嫩绿的 叶子上 有一根 根的叶 茎，叶 子摸起 来软绵 绵的， 非常舒 服。在 初春的 时候， 银杏树 还是光 秃秃的 。冬天 的寒风 使它褪 去了黄 黄的叶 子。
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三、超越人类的生理特性
——《倩女离魂》中的倩女魂魄离体追寻文举
王文举和张倩女原是指腹为婚的未婚夫 妻。倩母嫌文举功名未毅，不许成婚。文举 上京应试，倩女相思成疾致辞魂魂离体，追 文举赴京。文举得官后回家，倩女的灵魂和 躯体合而为一。表明身虽不能相随而魂梦相
牵的愿望。寄托了人民期望有情人终成 眷属的愿望。
4、舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面
对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。 戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原 则对生活进行挤压以便于表现。而是运用 虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于 演员生动的表演和观众的想象与理解，来 完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以 在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以 在空旷的舞台上驭马行舟。
2、鉴赏古代戏曲各种语言风格
（二）鉴赏艺术手法
浪漫主义 抒情方式
古代戏剧的发展
宋元 是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿
南戏
海一带，到元末明初较为成熟。也称温州杂 剧或永嘉杂剧。
元 杂
元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。 元杂剧一本通常由四折组成。一 本杂剧只限一个脚色唱，由正旦主唱的称为
剧 “旦本”，由末主唱的叫“末本”。其他脚
色只能念白。元剧使用的曲调全为北曲，比
南曲高亢激越。
明清 在南戏的基础上演变而来。物指用南曲写成
传奇
的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精 华。
Hale Waihona Puke 戏曲角色：生、旦、净、丑。（四大行当）
脸谱，即戏曲净丑两行
所用的面部化妆手法，以 夸张的形式表现人物性格 特征及人物褒贬。因为在 勾画形式上形成了一定的 规矩，所以称“脸谱”。 一般讲，脸谱来源于南北 朝时期北齐兰陵王长恭作 战时所戴之面具，后由面 具发展为直接在脸上勾画， 到明清时形成一定规矩， 即成脸谱。
戏曲者，谓以歌舞演故事也
2、戏曲者，谓以歌舞演故事也
中国戏曲之特点，一言以蔽之， “谓以歌舞演故事也”（清末学者王国 维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属， 都要通过演员扮演人物，运用对话和动 作去表现一定长度的故事情节。所不同 者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化 的动作去表现现实生活的，即歌舞的手 段。也即人们所熟知的“唱、念、做、 打”。
蓝脸的窦尔墩 盗御马，红脸 的关公战长沙， 黄脸的典伟，
白脸的曹操，
黑脸的张飞叫 喳喳。
古代戏曲中的浪漫主义
古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫 主义手法通过奇特的艺术构思，表达难 以实现的愿望或对理想世界的追求。
一、超越自然的奇幻景象
——窦娥发出的三桩誓愿
血溅白练、六月飞雪、亢旱三年这 种看似荒诞实则严肃的内容 ,是浪漫主 义艺术处理的一个范例。幻想的世界产
喜 悲
人物情感
惊 惧
丰富多变
丰富多彩的抒情方式
一 直抒胸臆：诌一套哀江南，放悲声唱到老。 二 借景抒情：冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 三 借事抒情：一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 四 借典抒怀：淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。 五 借助想象和夸张抒情：将来的酒共食，尝着似土和泥。 六 虚实相生：眼底留空意，寻思起就里，险化做望夫石。 七 化虚为实：泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。 八 借助修辞（对比、比喻、拟人等）：拆鸳鸯在两下里。
修辞丰富 手法多样
语意凝练 意境优美
中国古代戏曲欣赏
窦 娥 冤
关 汉 卿
长
西厢记
亭
送
别
王 实 甫
闺 塾
牡 丹
亭
汤
显 祖
哀
桃花扇
江
南
孔 尚 任
古代戏曲鉴赏提纲
一、中国传统戏曲概念（综合性舞台艺术。 主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、花 部及 近代、现代的京剧和各种地方戏）
二、古代戏曲语言和艺术手法的鉴赏 （一）鉴赏戏曲语言
1、杂剧和传奇的戏剧语言（曲词、宾白、科介）
中国古代戏曲的特点
一、始于离者，终于和。 二、戏曲者，谓以歌舞演故事也. 三、离形而取意，得意而忘形。 四、舞台小天地，天地大舞台。
始于离者，终于和
1 、始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样
式。将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各 自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、 舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞 指其表演。此外还包括舞台美术、服装、 化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中 都为了一个目的，即演故事；都遵循一 个原则，即美。
生于对现实世界的不满，并且是 为反抗和否定现实世界而存在的。
二、超越现实及生死界限
——《牡丹亭》中杜丽娘的死而复生
通过“梦而死”、“死而生”的幻 想情节表现了思想和现实的矛盾。
杜丽娘所追求的理想与当时的现实环境 里几乎是不可能实现的；可是在梦想、 幻游的境界里，她终于摆脱了礼教的束 缚，实现了梦寐以求的愿望。
精彩纷呈的戏曲流派
个性化的人物语言
精美凝练的曲词
碧云天，黄花地，西风紧， 北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总 是离人泪。
（诗情画意）
[皂罗袍]
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与 断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁 家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片， 烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
句式整齐 音韵和谐
离形而取意，得意而忘形
3、离形而取意，得意而忘形
中国戏曲的表现生活，运用了一种 “取其意而弃其形”的方式，如中国画 之写意山水，用纵横的笔势去体现生活 中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上 才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了 长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春 色，无波涛之江河。
舞台小天地，天地大舞台