光学的互补色
色彩基础知识：补色
色彩基础知识：补色补色选自《中学教学实用全书物理卷》如果两种色光（可以是单色光，也可以是复色光）以适当比例相加，能使人得到白色的感觉，这两种色光就称为补色，或互补色．例如波长为6563的红光与波长为4921的靛光就是补色．三原色中的任一种光，与其余两种光的混合色光互为补色，如红光与绿＋蓝互为补色，而绿＋蓝即为靛色．又如蓝光与红＋绿，即蓝光与黄光互为补色等．从图可以看出，黄、靛、紫色按“加色法”来分析，分别是红＋绿，绿＋蓝，蓝＋红的混合色，我们也可以用“减色”法来分析，认为它们分别是从白光中减去蓝光，或红光，或绿光后得到的颜色．减色法与加色法并没有本质的不同．但由于颜料之所以有不同的颜色，主要是因为它们有独特的选择吸收某种色光的特性，因此在印刷与绘画中通常都采用“减色法”来进行分析，这时人们常把黄（吸收去蓝色）、靛（吸收去红色）、紫（吸收去绿色）作为基本色素，画像或印刷工作者使用这三种颜色的颜料，就可以调配成各种颜色．有的书籍把红、绿、蓝称为三基色，而把靛、紫、黄称为三原色．也有的则不加区别，都称为三原色，要注意这两组颜色的关系是：三原色和它们的互补色．三原色如果我们把从白光得到的光谱分成大致相等的三段，那么频率较小的一段中各种色光混合的结果是红色，频率较大的一段混合成蓝色，中间一段混合成绿色．把这三种颜色的光混合起来，也能得到白光．若把这三种颜色的光或其中两种光按不同的比例混合起来，还能得到很多种不同的色光．因此，通常把红、绿、蓝三种颜色叫做三原色．三原色和三原色混合得到的几种基本颜色如图所示．如用较大比例的红色和较小比例的绿色混合就得到橙色．上面的方法称为“加色法”，即两种或三原色按一定的比例相加，就得到另外一种颜色．彩色电视机就是利用这个原理：彩色显像管的荧光屏上，有许多可以发光的小单元，每个小单元由三个距离很近的小点子组成，它们分别可以发出红光、绿光和蓝光，显像管后部有三个电子枪，分别射出三束细电子束，使三个小点分别发光，由于电子束的强弱不同，使得三种原色发光强弱不同，人们在远处看来，就混合成一个色光点，三个电子枪保持同步扫描，就能显现出彩色画面了．物体的颜色人的眼睛只能感觉到电磁波谱中很窄的一段（真空中波长为7700 到3900 的一段），这一部分称为可见光，而可见光中不同的频率成分又能引起不同的颜色感觉．因此物体的颜色是由射入到人眼睛中的光波的频率决定的．自然界的物体是多层次的，有丰富的色彩，而产生各种颜色的原因却是个很复杂的问题，下面只是从两个方面粗略地加以说明． ?? （1）发光物体的颜色．发光物体即光源，光源可分为两大类，一类是热辐射光源，它发射的光谱都是连续光谱，而光谱中各成分的权重分布，与发光体的温度有关．温度越高，光谱中的高频率部分（包括可见光中的蓝、紫色光以及紫外线）越多，温度越低，则光谱中的低频率部分（可见光中的红、橙色光及红外线）越多，因此热辐射光源的温度与颜色有对应关系．恒星发光就是热辐射，天文学上按照颜色把恒星分为青、白、黄、红四个等级，太阳底子“黄”，属于温度较低的第三等级．炼钢炉里铁水的温度，以前就是老工人根据经验靠眼睛观察颜色来判断的，现在可以采用光电比色仪等精密仪器，但原理仍然相同．另一类光源是非热辐射光源，例如荧光、磷光、激光等．这类光源辐射的电磁波的频率成分，与物质内分子、原子、电子的跃迁及振动等运动都有关，而决定颜色的主要是电子的能级跃迁，因为电子在能级跃迁过程中辐射的光子能量，通常落入和可见光相对应的区域内． ?? （2）不发光物体的颜色，它与物体本身的性质有关，也与入射光的频率成分有关．同一个物体在不同的光源的照射下可以呈现不同的颜色，这是由于不同的光源发射的光波频率成分不同而造成的．复色光（白光）照射，物体可以呈现多种色彩，而使用单色光照明，物体则只能呈现这一种颜色或黑色．下面我们具体分析一下白光照射物体的情况．白光照射到物体上，会出现三种不同的颜色，即表面色，内体色和干涉色．表面色是指物体表面层对光的直接反射而形成的颜色，一般说来，这些反射光遵守反射定律，与物质本身没有其他作用，因此表面色一般为白色，但也有些物体表面（特别是一些颜料）在直接反射过程中有强烈的选择吸收作用，因而表面色为某种特定的颜色．内体色是指光波进入物质表面以内一定深度，再反射回来或透射过去而形成的颜色，这些光在物质内与物质本身发生作用，“由于物质对光波的选择吸收作用，使物体呈现一定颜色．干涉色则是由于表面层（有时是附着层或镀膜）的干涉、衍射作用而使某种色光得到加强，某种色光减弱而形成的颜色．太阳光谱的探索阳光经过三棱镜会展开成一条彩色的光谱，那么，除了太阳光，其他光，如蜡烛光、固体发光和气体发光，经过三棱镜又会出现什么呢？1752年苏格兰人梅耳维尔开始对这个课题进行了开拓性的研究。
光学中的互补色
光学中的互补色假如两种色光 ( 单色光或复色光 ) 以适当地比例混合而能产生白色感觉时，则这两种颜色就称为“互为补色”。
例如，波长为656mn 的红色光和492nm 的青色光为互为补色光；又如，品红与绿、黄与蓝、亦即三原色中任—种原色对其余两种的混合色光都互为补色。
补色相减( 如颜料配色时。
将两种补色颜料涂在白纸的同一点上 ) 时，就成为黑色。
补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿。
如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。
非发光物体的颜色 ( 如颜料 ) ，主要取决于它对外来光线的吸收和反射，所以该物的颜色与照射光有关。
一般把物体在白昼光照射下所呈现的颜色称为该物体的颜色。
如果将白昼光照射在黄蓝两种颜色混合后的表面时．因黄颜料能反射白光中的红、橙、黄和绿四种色光，而蓝色光能吸收其中的红、橙和黄三种色光，结果使混合颜料显示绿色。
这种颜色的混合与色光的加色混合不同，称为减色混合。
能把白光完全反射的物体叫白体；能完全吸收照射光的物体叫黑体 ( 绝对黑体) 。
编辑本段互补色理论、色盲及阶段模型互补色理论德国生理学家黑林(Ewald Herring)于19世纪50年代提出颜色的互补处理(opponent process)理论. 他不同意流行的杨－赫尔姆霍兹的三色素理论，认为人眼中有三对互补色处理机制，三对互补色是：蓝黄，红绿，黑白。
每一对中两种不能同时出现，两种互补，只能有一种占上风。
三对互补机制输出的信号大小比例不同，人眼色觉就不同。
黑林提出这种理论是因为受到颜色负后象现象的支持。
颜色负后象现象比如，长久注视红花之后，再观看白色背景，你会看青色的花。
参看图7。
先注视红花上的“十”字半分钟，在看白纸，白纸上就会隐约显示出青色的花来。
如果花是黄的，白纸上就会显示出蓝色花，如果花是绛色，白纸上会显示出绿色花。
图7 红花绿叶的负后象颜色按照黑林的意思，红绿是一对互补色，两种色光相加等于白色。
而按照我们日常对“红”、“绿”的用法，红绿两种色光相加等于黄色光，而不是白色光，所以，黑林说的“红绿”是我们现在说的红青，绛绿，或一对介于两者之间的互补色。
互补色配色方案
互补色配色方案什么是互补色在设计中，颜色搭配是极为重要的。
互补色是指位于彩色光谱上，互为对称的两种颜色。
简单来说，当你选定一种颜色后，它的互补色就是与它形成最强对比的颜色。
互补色搭配具有鲜明的对比感，能够产生有力的视觉冲击效果，因此常常被广泛应用于品牌设计、网页设计等领域。
互补色的原理互补色搭配是基于颜色环理论来进行的。
在颜色环中，任意两种颜色之间正好相距180度，即两种互补色。
颜色环由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本颜色构成。
互补色搭配通常使用相对位置上互补的颜色来进行。
例如，红色的互补色是绿色，橙色的互补色是青色，以此类推。
使用互补色进行配色互补色搭配能够给人带来强烈的视觉冲击感，但如果不恰当使用，也容易造成视觉疲劳。
因此，在进行互补色配色时，需要合理运用，注意一些原则。
1. 主次关系的明确在进行互补色搭配时，需要明确主次关系。
一种常见的做法是选择一种颜色作为主色调，另一种作为辅助色。
2. 冷暖色的搭配冷色和暖色之间的搭配，可以产生更加丰富的效果。
例如，蓝色和橙色是冷暖对比效果非常明显的互补色，它们的搭配能够给人一种温暖的感觉。
3. 等量使用在进行互补色搭配时，最好保持两种颜色的面积相对均衡。
过度使用某一种颜色，会破坏整体的平衡感。
4. 适度缓和互补色搭配容易给人一种强烈的视觉冲击感，如果希望获得柔和的效果，可以适度在互补色之间加入一些灰度。
互补色搭配示例以下是一些常见的互补色搭配示例：1.红色和绿色：红绿色是一种非常经典的互补色搭配，具有强烈的对比感。
2.橙色和青色：橙青色搭配具有明快的效果，适合用于宣传海报、活动页面等。
3.黄色和紫色：黄紫色搭配充满了活力和神秘感，适合用于展示时尚或创意类内容。
4.绿色和粉色：绿粉色搭配给人一种清新可爱的感觉，适用于女性品牌或花草相关的设计。
这些仅是互补色搭配的一些基本示例，实际应用中可以根据需要进行调整和创新。
总结互补色配色方案在设计中具有重要的作用。
三基色、对比色、互补色之间的关系，图片调色基础
三基色、对比色、互补色之间的关系，图片调色基础在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。
其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。
同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。
这是色度学的最基本原理，即三基色原理。
三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。
红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。
红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色绿色+蓝色=青色红色+蓝色=品红红色+绿色+蓝色=白色黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。
另外：红色+青色=白色绿色+品红=白色蓝色+黄色=白色所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。
由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。
在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。
也就是：白色-红色=青色白色-绿色=品红白色-蓝色=黄色另外，如果把青色和**两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。
所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。
颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。
在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。
在相减二次色中有：(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
光学的互补色
光学的互补色
互补色分光学互补色和关术互补色两种。
光学中的互补色
1、红色与青色(水蓝色)互补
2、蓝色与橙黄色互补，
3、黄绿色与蓝紫色互补，
4、青绿色与品红色互补。
在光学中，两种色光以适当的比例混合而能产生白光时，则这两
中颜色就称为“互为补色”
等量的红光+绿光=黄光，互补于蓝光;等量的红光+蓝光=亮紫光瓦补于绿光:等量的绿光+蓝光=青光《水蓝色光)，互补于红光。
美术互补色
1、红色与绿色互补，
2、蓝色与橙色互补
3、黄色与紫色互补。
补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更。
反色变换的作用
反色变换的作用反色变换是一种图像处理技术，通过改变图像中各个像素点的颜色值，将原图中的亮色转换为暗色，暗色转换为亮色，从而达到反转图像颜色的效果。
这种技术在数字图像处理中得到广泛应用，可以用于图像修复、特效处理、图像增强等方面。
反色变换的原理是基于光学的互补色理论。
根据互补色理论，每一个颜色都有其对应的互补色。
在RGB色彩模型中，互补色可以通过将每个颜色通道的数值减去255来得到。
例如，对于红色(255,0,0)，它的互补色是青色(0,255,255)；对于绿色(0,255,0)，它的互补色是品红色(255,0,255)；对于蓝色(0,0,255)，它的互补色是黄色(255,255,0)。
通过这种方式，可以实现对图像颜色的反转。
反色变换在图像处理中具有多种作用。
首先，它可以用于图像修复。
在一些老旧的照片或图像中，由于时间的流逝或保存条件不佳，图像可能会出现褪色或色彩失真的问题。
通过对图像进行反色变换，可以将亮度低的区域转换为亮度高的区域，从而提升整体图像的亮度和对比度，使图像更加清晰明亮。
反色变换可以用于特效处理。
通过改变图像的颜色，可以营造出各种特殊的效果。
例如，将图像中的亮色转换为暗色，可以使图像呈现出神秘、惊悚的氛围；将暗色转换为亮色，可以使图像更加鲜艳、活泼。
这些特效处理可以为图像增加趣味性，为设计师和艺术家提供更多的创作可能性。
反色变换还可以用于图像增强。
在一些低对比度的图像中，细节可能会不够清晰。
通过对图像进行反色变换，可以增加图像的亮度和对比度，使细节更加明显。
这对于一些需要对细节进行分析和处理的应用场景非常重要，例如医学影像、卫星图像等领域。
需要注意的是，反色变换并不适用于所有类型的图像。
对于一些特殊的图像，如黑白图像、灰度图像或者已经具有高对比度的彩色图像，反色变换可能会导致图像质量下降或者失真。
因此，在应用反色变换时，需要根据图像的特点和需求进行判断和选择。
反色变换是一种常用的图像处理技术，通过改变图像中像素点的颜色值，实现对图像颜色的反转。
补色的视觉原理1
补色的视觉原理如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。
视觉与色彩当眼睛接受光的刺激时，眼睛的生理结构特征会影响到人对色彩的感觉，也就是说，人眼感觉到的色彩未必与客观存在的物理光色相符。
这属于色彩物理性质之外的色彩视觉生理特征。
人们说颜色会“诱骗”眼睛，此话有些不公，实际是眼睛自己有“过失”。
1、眼睛：具有光学系统的特殊器官。
角膜、房水、晶状体与玻璃作为屈光介质，象透镜那样，使物体成象于视网膜上。
视网膜上的椎体细胞和杆体细胞如同底片上的感光乳剂，分别接受彩色与明暗的光剌激。
视网膜内层含有神经节细胞，与视神经相联，负责把光的信息传递到大脑。
脉胳膜上布满了黑色的色素细胞，起着吸收外来杂散光的作用，消除光线在眼球内部的乱反射。
瞳孔的张缩就象照相机上光圈的调节，以适应光线强弱的变化。
2、眼睛对明暗的适应：当我们从昏暗的室内突然到阳光照射下的户外时，觉得十分刺眼，但过去几秒钟就觉得适应了，可以正常地观察物体。
如果从亮处走进光线很暗的屋子里，会感到一片漆黑，什么也看不清，过几分钟后，眼前的东西又清晰，这说明眼睛能够自动适应光线的变化。
眼睛对明暗的适应能力主要取决于视觉的二重性功能。
在视网膜上，有两种感色细胞，椎体细胞与杆体细胞。
椎体细胞密集在视网膜的中心部位，呈黄色，称为黄斑。
黄斑中心凹陷，称为中央窝，是视觉最敏锐的部分。
椎体细胞在光线明亮的情况下，可以分辨颜色细微的变化，辩认物体的细节。
离开中央窝，椎体细胞的数量急剧减少，视觉敏锐度也随之降低。
由于视网膜中央椎体细胞适应明亮条件下的视觉，因此称为“明视觉”。
杆体细胞只在光线较暗的条件下起作用，并且只分辨明暗，不分辨颜色。
在中央窝处，几乎不存在杆体细胞；离开中央窝，杆体细胞急剧增多，离中央窝20°的地方数目最多。
由于视网膜边缘的杆体适应暗光条件下的视觉，因此称为“暗视觉”。
如果一个人的视网膜的椎体细胞发生障碍，他就患了日盲症，同时也是全色盲；如果杆体细胞发生障碍，他就患夜盲症。
互补色邻近色
互补色邻近色摘要：一、互补色与邻近色的概念1.互补色2.邻近色二、互补色与邻近色的应用1.艺术领域2.设计领域3.生活领域三、互补色与邻近色的搭配技巧1.互补色的搭配2.邻近色的搭配四、互补色与邻近色对人类心理的影响1.互补色的心理效应2.邻近色的心理效应五、总结正文：一、互补色与邻近色的概念1.互补色互补色是指在色彩光谱中位于彼此相对位置的颜色，如红色与绿色，蓝色与橙色，紫色与黄色。
当两种互补色并置在一起时，会产生强烈的对比效果。
2.邻近色邻近色是指在色彩光谱中位于彼此相邻位置的颜色，如红色与橙色，绿色与黄色，蓝色与紫色。
邻近色并置在一起时，会产生渐变或融合的效果。
二、互补色与邻近色的应用1.艺术领域在绘画、摄影等艺术领域中，互补色和邻近色的运用能够创作出富有张力和视觉冲击力的作品。
如梵高的《向日葵》中，黄色和蓝色的互补色运用使得画面更加生动。
2.设计领域在平面设计、室内设计等领域，互补色和邻近色的运用可以营造出不同的氛围和视觉效果。
如在网页设计中，使用互补色可以突出关键信息，提高用户体验。
3.生活领域在服装搭配、家居装饰等方面，互补色和邻近色的运用能够增添个人魅力和居家氛围。
如在穿搭中，运用互补色可以突显个性，吸引眼球。
三、互补色与邻近色的搭配技巧1.互补色的搭配互补色搭配时，建议采用一种为主色，另一种为辅助色的方式。
如在设计中，可以将互补色运用在不同的元素上，以达到平衡和协调的效果。
2.邻近色的搭配邻近色搭配时，可以选择两种或三种邻近色进行组合，以营造出层次感和丰富性。
如在服装搭配中，可以选择不同深浅的邻近色进行搭配，增加整体造型的时尚感。
四、互补色与邻近色对人类心理的影响1.互补色的心理效应互补色搭配能够产生强烈的视觉冲击力，激发人们的情感和活力。
如红色与绿色互补，可以引发兴奋和紧张的情绪。
2.邻近色的心理效应邻近色搭配能够带来舒适、和谐的氛围，让人们感到放松和安静。
如黄色与橙色邻近，可以给人温暖和愉悦的感觉。
互补光与溶液颜色
颜色 紫
蓝 绿蓝 蓝绿
绿 黄绿
黄 橙 红
互补光 黄绿
黄 橙 红 红紫 紫 蓝 绿蓝 蓝绿
2.物质对光产生选择性吸收的原理
如果我们把具有不同颜色的各种物体放置在黑暗 处，则什么颜色也看不到。可见物质呈现的颜色与光 有着密切的关系，一种物质呈现何种颜色，是与光的 组成和物质本身的结构有关的。
对溶液来说，溶液呈现不同的颜色，是由于溶液中 的质点(分子或离子)选择性的吸收某种颜色的光所引起 的。如果各种颜色的光透过程度相同，这种物质就是无 色透明的。如果只让一部分波长的光透过，其他波长的 光被吸收，则溶液就呈现出透过光的颜色，也就是溶液 呈现的是与它吸收的光成互补色的颜色。例如硫酸铜溶 液因吸收了白光中的黄色光而呈蓝色；高锰酸钾溶液因 吸收了白光中的绿色光而呈现紫色。
3、物质的颜色与吸收光的关系
P216，表6-2
完全吸收
光谱示意 复合光 表观现象示意
完全透过 吸收黄色光
1. 单色光、复合光、光的互补
单色光
单一波长的光
复合光 光的互补
由不同波长的光组合而成的光
若两种不同颜色的单色光按一定的强度比 例混合得到白光，那么就称这两种单色光 为互补色光，这种现象称为光的互补。
蓝绿
绿 黄绿 黄
绿蓝
橙
பைடு நூலகம்
蓝 紫 紫红
红
不同颜色的可见光波长及其互补光
/nm 400 ～ 450
450 ～ 480 480 ～ 490 490 ～ 500 500 ～ 560 560 ～ 580 580 ～ 610 610 ～ 650 650 ～ 760
黄色的互补色
黄色的互补色
黄色的补色是紫色。
色彩中的互补色有红色与青色互补，紫色与黄色互补，绿色与品红色互补。
在光学中指两种色光以适当的比例混合而能产生白光时，则这两种颜色就称为“互为补色”。
补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿。
扩展资料
等量的红光+绿光=黄光，互补于蓝光，等量的红光+蓝光=品红光（也称洋红，即较浅的紫红），互补于绿光，等量的绿光+蓝光=青光，互补于红光。
如果三原色光中某一种色光与某一种三原色光以外的色光等量相加后形成白光，则称这两种色光为互补色光。
互补色光之间，能够形成相互阻挡的效果。
于是可知以下三对互补色光：黄光与蓝光、红光与青光、绿光与品红光。
色彩中的互补色相互调和会使色彩纯度降低，变成灰色。
一般作画的时候不用补色调和，在两种颜色互为补色的时候，一种颜色占的面积远大于另一种颜色的面积的时候，就可以增强画面的对比，使画面能够很显眼。
互补色视觉原理
互补色视觉原理
互补色是指在彩色光谱中，两种不同的颜色完全相反，例如红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色等。
互补色可以产生强烈的视觉对比效果，因为它们在色轮上相隔180度，互相补充，产生相互强化的效果。
在设计中，运用互补色可以起到突出重点、增强视觉冲击力的作用。
例如，在海报设计中，可以使用红绿互补色来吸引目光，或者使用黄紫互补色来营造神秘感。
同时，互补色也可以用于调节色彩平衡。
当一幅图像过多地使用了某种颜色，会导致整体色彩不平衡，此时可以用与该颜色互补的颜色来平衡整体色彩。
总之，互补色是一种非常实用的视觉原理，在设计中有着广泛的应用。
掌握互补色的运用技巧，可以使设计更加突出和有趣。
- 1 -。
互补色灰度对比法则
互补色灰度对比法则蓝对橙，黄对紫，红对绿，蓝加黄=绿，黄加红=橙，红加蓝=紫如果两种颜色混合后形成中性的灰黑色，这两种色彩为互补色。
如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补色。
一种特定的色彩总是只有一种补色，做个简单的实验即可得知。
当我们用双眼长时间地盯着一块红布看，然后迅速将眼光移到一面白墙上，视觉残象就会感觉白墙充满绿味。
这种视觉残象的原理表明，人的眼睛为了获得自己的平衡，总要产生出一种补色作为调剂。
这种现象还说明了这样一种道理，有些作品画面色彩单调，而且生，这是由于画面中的色彩布局不能满足视觉补色的平衡要求而造成的。
在约翰内斯·伊顿先生设计的色彩环形轮上，对比色（互补色）是每条直径两端上的色彩。
互补色还具备两种特征：（1）两个互为对比的颜色如红和绿，靠近并置在一起时，它们各自的色彩都在视觉上加强了饱和度，显得色相、纯度更强烈。
（2）这两个色彩调和后成为明度、纯度都降低的中性灰黑，这种灰黑色是这一组对比色互相连结的最调和的颜色。
降调,也就是色彩发生灰度的变化,降低色彩的饱和度。
加入黑灰白等颜色调和可降调。
在一张调和的色调里面，一定是因为颜色拥有呼应。
也就是多数的颜色拥有同一类色系。
美术互补色定义：色相环中成180°角的两种颜色。
美术中的互补色，红色与绿色互补，蓝色与橙色互补，黄色与紫色互补。
色彩中的互补色相互调和会使色彩纯度降低，变成灰色。
一般作画的时候不用补色调和。
补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿。
如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和，称为减色混合。
光学互补色定义：两种色光以适当比例混合产生白光。
等量的红光+绿光=黄光，互补于蓝光。
等量的红光+蓝光=亮紫光，互补于绿光。
等量的绿光+蓝光=青光(水蓝色光)，互补于红光。
互补色邻近色
互补色邻近色互补色和邻近色是在颜色理论中常用的概念，用于描述色彩的关系和搭配。
在视觉设计和艺术创作中，正确地选择和搭配颜色可以有效地传达出所需的情感和信息。
理解互补色和邻近色之间的关系对于设计师和艺术家来说非常重要。
一、互补色互补色指的是位于彩色光谱的两端的色彩，它们相互之间形成了对比。
具体来说，互补色是彩色光谱中任意两种截然不同的颜色相结合后所得到的颜色对。
常见的互补色包括红绿、黄紫、蓝橙等。
互补色之间有很强的对比度，当它们相邻出现时，能够引发视觉上的冲突和争夺，从而产生强烈的视觉效果。
互补色的搭配常被用于吸引注意力或产生强烈的对比效果。
在设计中，正确使用互补色可以使作品更具活力和张力。
比如，红绿是一对常用的互补色，可以用于设计交通标志、广告横幅等，具有非常强的视觉冲击力。
二、邻近色邻近色指的是彩色光谱中靠近彼此的两种颜色。
它们在色彩上并没有很强的对比度，但又有一定的相似性。
邻近色的搭配常常使整体色彩感觉和谐、柔和，并且能够产生一种温暖、舒适的视觉效果。
邻近色的搭配非常适用于需要营造温馨氛围的设计。
例如，在室内设计中，使用不同的浅绿色调可以让人感到宁静和放松。
邻近色的搭配也可以用于设计细节，比如在文字排版中使用颜色渐变；或者在网页设计中，使用彩虹色彩渐变来增加页面的活力和吸引力。
三、互补色与邻近色的关系互补色和邻近色在色彩搭配上并不是割裂的。
实际上，它们常常同时出现在一个设计中，以达到更好的视觉效果。
在设计表达中，邻近色可以在互补色上起到缓和作用。
比如，在一个红绿相间的设计中，使用邻近色黄作为过渡，可以减轻红绿互补色带来的冲击感。
这种使用方式同时保留了互补色的活力和对比度，又在视觉上增加了一种温暖的氛围。
另外，互补色与邻近色的搭配可以帮助划分区域或引导注意力，提高设计的层次感。
比如，在一个蓝色主调的设计中，使用互补色橙作为强调色，再加入邻近色紫作为过渡色，可以使设计更加立体和有层次感。
总结起来，互补色和邻近色是设计领域中常用的概念，用于描述颜色之间的关系和搭配。
晶体光学：补色器及补色法则
(1) R=147 nm (137nm)左右，相当于黄
光的1/4波长，故称1/4λ试板.
(2) 干涉色呈一级灰，长边为Np方向。 (3) 适用于干涉色为二级或三级的矿片.
(4) 在矿片上插入云母试板后，干涉色升 降一个色序。
(5) 举例: 如矿片干涉色为一级紫红，加入 云母试板后，升高为二级蓝，降低为 一级橙黄。
二、常用补色器
3. 石英楔
(1) 平行石英光轴方向磨成一个从薄至厚 的楔形石英片，用树胶粘在两块玻璃 片之间而成。
(2) R=0～1650 nm
(3) 插入石英楔从薄至厚依次产生一级至 三级的干涉色。
(4) 石英楔长边为Ng方向。实际上我们使 用的石英楔长边为Np方向.
补色器设计原理-依据干涉色级序图
(2) 仅适用于干涉色较低的矿片(二级黄以下的干涉色)。 (3) 在矿片上插入石膏试板后，干涉色升高或降低一个级
序。 (4) 举例A: 矿片干涉色为二级黄，加入石膏试板后，升高
变为三级黄或者降低变为一级黄。 (5) 举例B: 矿片干涉色为一级灰(R=150nm)，加入石膏试
板(R=550nm)后，同名半径平行时，总光程差 R=550+150=700nm，矿片干涉色由一级灰变为二级 蓝(升高)。异名半径平行时，总光程差R=550150=440nm，矿片干涉色由一级灰变为一级橙黄(降 低)。 (6) 判断干涉色的升降时，低于一级的干涉色应当以石膏 试板一级紫红的干涉色为基准，石膏试板长边为Np方 向。
(1)若Ng1//Ng2, Np1//Np2，
R=R1+R2, 同名半径平
行，干涉色级序升高 (2)若Ng1//Np2，Ng2//Np1，
R=R1－R2, 异名半径
图说摄影365——44、色光三原色、三补色及互补关系
图说摄影365——44、色光三原色、三补色及互补关系
色光，其实就是我们通常所看到的白光，白光严格意义上来讲是无色透明的，但是它不是真正意义上的无色，而是有许多种光线混合的结果。
它的三原色分别是：红光、绿光、蓝光，如果把三原色光相加，就等于白色光：红光+绿光+蓝光=白光。
如果不是把三原色光相加，而是两两相加，又会得到三种不同的光线，如下图：
如上图我们可以看到，红光+绿光=黄光、红光+蓝光=品光、绿光+蓝光=青光。
如下图：
在最中心位置我们看到的是白色，他就是三种色光混合而成
上图为红色光+绿色光的结果
上图箭头所指就是红光+蓝光的品色
上图箭头所指是绿光+蓝光的青色
通过两两相加又得到的三种色光黄、品、青我们又称为二次色或者三间色，分别与三原色光是互为补色（对比色）的，那么谁与谁互补（对比）呢，我们先说黄光，它是由红光+绿光组合而成，它不含蓝
色成分，所以黄光与蓝光互补，以此类推我们会得到品与绿互补、青与红互补，这些原理我们在摄影中运用并不多，但是在后期调色的时候非常关键，后期调色就是根据这个原理来调的，假设一张照片偏青了，其实就是要加红，以此类推。
对比色和补色
对比色和补色在色环上成180度角的两个颜色1、红+绿2、黄+紫3、蓝+橙4、绿+紫色彩中的互补色有红色与绿色互补，蓝色与橙色互补，紫色与黄色互补。
在光学中指两种色光以适当地比例混合而能产生白色感觉时，则这两种颜色就称为“互为补色”。
不过在两种颜色互为补色的时候，一种颜色占的面积远大于另一种颜色的面积的时候，就可以增强画面的对比，使画面能够很显眼。
一般情况下，补色运用有得有失。
对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象，是视网膜对色彩的平衡作用。
在色相环中每一个颜色对面(180度对角)的颜色,称为"对比色(互补色)".把对比色放在一起,会给人强烈的排斥感.若混合在一起,会调出浑浊的颜色对比色的弱化效果.如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为对比色。
互补色对比指在色相环上距离180度左右的颜色组对比,视觉效果强烈刺激,色彩对比达到最大的程度，一般红黄蓝中红的补色是黄+蓝，蓝的补色是黄+红……对比色对比,指24色相环上间隔120度左右的三色对比如:品红-黄-青,橙红-黄绿-蓝,黄橙-青绿-紫等视觉效果饱满华丽,让人觉得欢乐活跃.容易让人兴奋激动等。
对比色和互补色首先你要知道从色彩心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色，它在色立体上的位置称为暧极，把天蓝的纯色定为最冷色，它在色立体上的位置称为冷极，并用冷暖两极的关系来划分色立体上茶余备色的冷暖程度与冷暖差别。
凡近暖极的称暖色；近冷极的称冷色。
与冷极距离相等的各色，冷的程度相等；与暖极距离相等的各色，暖的程度相等；凡与两极距离相等的各色，称为冷暖的中性色。
由此可知，红、橙、黄等同暖色，蓝绿、蓝、蓝紫等同冷色，黑．白、灰．彩、紫等色，都属中性色。
精典配色方案一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。
红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
何为互补色与对冲色？染发实战中，这些知识你要学会
何为互补⾊与对冲⾊？染发实战中，这些知识你要学会何为互补⾊与对冲⾊？染发实战中，这些知识你要学会何为互补⾊互补⾊→⾊相环中180度的配⾊，对⽐效果最强、最醒⽬，⾊感最鲜明的配⾊。
⾊相环中互呈⼀直线(对⾓线)、位于某颜⾊的相反⽅向的颜⾊即互为互补⾊。
在绘图时，若将互为互补⾊的两个颜⾊混合，通常会变成灰⾊或是⿊⾊；然⽽在染发时，为了要调出适当的、中⽴的咖啡⾊，调合互补⾊就成为转换发⾊时⾮常重要的⼿法了。
⾊彩中的互补⾊有红⾊与青⾊互补，蓝⾊与黄⾊互补，绿⾊与品红⾊互补。
在光学中指两种⾊光以适当的⽐例混合⽽能产⽣⽩光时，则这两种颜⾊就称为“互为补⾊”。
补⾊并列时，会引起强烈对⽐的⾊觉，会感到红的更红、绿的更绿。
染发时设计师们如果能善⽤“互补⾊〈抵销⾊〉的原理”，很多时候就可以不须要⽤漂，就可以达到想要的⽬标⾊。
虽是如此说，但是还是常常⽆法很精准的把互补⾊⽤的得⼼应⼿，是否有些重点忽略了？没错，正是如此，所以此次再把互补⾊重点做详细说明。
互补⾊要⽤正180度的调⾊，才是真正的互补⾊。
例如：黄⾊─篮紫⾊红⾊─蓝绿紫红⾊─绿⾊紫⾊─黄绿⾊红橙⾊─绿蓝⾊黄橙⾊─蓝⾊这样的调配才是真正180度的互补⾊这样的调配才是真正180度的互补⾊，此外除了在⾊相的位置上要注意外，并要注重是否在同样的明暗度上，如此才算条件完整的互补⾊进阶⽤⾊法。
蓝⾊的互补⾊是橙⾊红⾊的互补⾊是绿⾊黄⾊的互补⾊是紫⾊⽐如：6度的蓝绿⾊要⽤6度的黄⾊〈⾦⾊〉+6度的蓝⾊〈灰⾊〉来调。
可⽤三原⾊来做⽤量分析图，起⾸想『蓝绿』是由“蓝⾊”跟“绿⾊”各⼀半，⽽『绿⾊』是由“蓝⾊”和“黄⾊”各⼀半〈把绿⾊导回三原⾊的蓝⾊与黄⾊〉，如此就可知黄⾊占1/4⽤量，蓝⾊占3/4⽤量，表现要⽤6度⾦⾊1/4的量+6度灰⾊3/4的量，就可以精准的调出所要的6度蓝绿⾊。
对冲⾊详解“对冲”即是利⽤三基⾊原理（蓝、红、黄）对冲⾊是指相对的颜⾊[互补⾊]混合在⼀起相互抵消⽽变成棕⾊。
颜色互补色
颜色互补色
互补色有红色与绿色互补，蓝色与橙色互补，紫色与黄色互补。
黄和蓝、紫和绿、红和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和浅色，冷色和暖色，亮色和暗色都是对比色关系。
扩展资料：
光学中指两种色光以适当地比例混合而能产生白色感觉时，则这两种颜色就称为"互为补色"。
色彩中的互补色相互调和会使色彩纯度降低，变成灰色。
一般作画的时候不用补色调和。
不过在两种颜色互为补色的时候，一种颜色占的面积远大于另一种颜色的面积的时候，就可以增强画面的对比，使画面能够很显眼。
一般情况下，补色运用有得有失。
对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象，是视网膜对色彩的平衡作用。
指在24色相环上相距120度到180 度之间的两种颜色，称为对比色。
两种可以明显区分的色彩，叫对比色。
包括色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖对比、补色对比、色彩和消色的对比等。
是构成明显色彩效果的重要手段，也是赋予色彩以表现力的重要方法。
光的互补作用及色彩的心理属性.doc
光的互补作用及色彩的心理属性光的互补作用及色彩的心理属性光的互补作用1．互补色光：两种适当色光按适当强度比例混合后可得到白光，则此两种光叫互补色光。
2．互补色光示意图互补色简单计算法这个是色相色谱，位于180度夹角的颜色就是互补色，要计算某种颜色的互补色首先取得这个颜色的RGB数值，再用255分别减去你现有的RGB值即可比如纯黄色：r255g255b0那么通过计算r(255-255)g(255-255)b(255-0)互补色为：r0g0b255就是纯蓝色注：只有在8位通道模式下使用255（2的8次方）若是16位通道下则要用65535（2的16次方）来减Photoshop默认使用8位通道模式，该模式可以显示1677万色（256x256x256）已经超出人眼所能分辨的色彩总数了（故又称真彩色）因此更高的通道级别就肉眼看来没有区别第一节颜色立体一、色彩的心理属性（一）、心理颜色：日常生活中观察的颜色在很大程度上受心理因素的影响，即形成心理颜色视觉。
在色度学中，颜色的命名是三刺激值（X，Y，Z）；（R，G，B）；色相，明度，纯度，主波长等。
然而在生产中则习惯用桃红、金黄、翠绿、天蓝、亮不亮、浓淡、鲜不鲜等来表示颜色，这些通俗的表达方法，不如色度学的命名准确，名称也不统一。
根据这些名称的共同特征，大致可分为三组。
将色相、色光、色彩表示的归纳为一组；明度、亮度、深浅度、明暗度、层次表示的归纳为一组；饱和度、鲜度、纯度、彩度、色正不正等表示的归纳为一组。
这样的分组只是一种感觉，没有严格的定义，彼此的含义不完全相同。
例如，色相不等于色光，明度也不等于亮度，饱和度也不等到于纯度、鲜度、深浅度。
但是在判断颜色时，它们也是三个变数，大致能和色度学中三个变数相对应。
主波长对应于色相。
人们常说的红色就有一定的波长范围，红色在色度图上也只是一个区域，人们绝不会把500nm的单色光称为红色。
色度学中的亮度对应于明度、亮度、主观亮度、明亮度、明暗度和层次等，在相同的背景上，亮度小的颜色一般总是比亮度大的颜色显得暗些。
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光学的互补色
人们感知的物体颜色涉及到色彩学、光学、化学及生理学等不同学科。
1、光的色学性质
1666 年，英国科学家牛顿第一个揭示了光的色学性质和颜色的秘密。
他用实验说明太阳光是各种颜色的混合光，并发现光的颜色决定于光的波长。
下表列出了在可见光范围内不同波长光的颜色。
不同波长光线的颜色
为对光的色学性质研究方便，将可见光谱围成一个圆环，并分成九个区域（见图），称之为颜色环。
颜色环上数字表示对应色光的波长，单位为纳米（ nm），颜色环上任何两个对顶位置扇形中的颜色，互称为补色。
例如，蓝色（ 435 ～ 480nm ）的补色为黄色（ 580 ～ 595nm ）。
通过研究发现色光还具有下列特性：（ l ）互补色按一定的比例混合得到白光。
如蓝光和黄光混合得到的是白光。
同理，青光和橙光混合得到的也是白光；（ 2 ）颜色环上任何一种颜色都可以用其相邻两侧的两种单色光，甚至可以从次近邻的两种单色光混合复制出来。
如黄光和红光混合得到橙光。
较为典型的是红光和绿光混合成为黄光；（ 3 ）如果在颜色环上选择三种独立的单色光。
就可以按不同的比例混合成日常生活中可能出现的各种色调。
这三种单色光称为三原色光。
光学中的三原色为红、绿、蓝。
这里应注意，颜料的三原色为红、黄、蓝。
但是，三原色的选择完全是任意的；（ 4 ）当太阳光照射某物体时，某波长的光被物体吸取了，则物体显示的颜色（反射光）为该色光的补色。
如太阳光照射到物体上对，若物体吸取了波长为 400 ～
435ntn 的紫光，则物体呈现黄绿色。
这里应该注意：有人说物体的颜色是物体吸收了其它色光，反射了这种颜色的光。
这种说法是不对的。
比如黄绿色的树叶，实际只吸收了波长为 400 ～ 435urn 的紫光，显示出的黄绿色是反射的其它色光的混合效果，而不只反射黄绿色光。
2、人的色觉特点
不同波长的光照射到人眼视网膜上，将给大脑不同的感觉，这种感觉称为色觉。
人们就是凭自己的色觉来辨别物体的颜色，一般人的眼睛可分辨 120 多种颜
色，如果在不同颜色的相互补充、相互衬托之下，有经验的人可分辨 13000 多种颜色。
人眼为什么能分辨这么多种颜色呢？现代科学研究认为：人眼中的锥状辨色细胞有三种，每一种细胞擅长接收一种颜色的光，但对可见光内所有波长的光也能发生程度不同的反应。
这三种锥状辨色细胞分别对红、绿、蓝色光最敏感。
因此，人们选择这三种颜色作为光的三原色。
彩色电视机也是根据上述理论制成的彩色显示过程。
当眼睛接受了混合光之后，三种色觉细胞都按自己的规律兴奋起来；产生三种视觉信号。
经视神经传到大脑，但是，大脑对每一个单独信号并不感兴趣，而是把它们总合在一起，形成一个综合的色觉，这就是人们感觉到的所接收混合光的颜色。
根据人的色觉特点，当红、绿、蓝三种色光按千变万化的比例混合时，就会使人感觉到千差万别的颜色。
3、光和物体的颜色
我们知道，在没有光线的暗室中，或在漆黑的夜里，谁也无法辨认出物体的颜色，只有在光照射下。
物体的颜色才能为人眼所见。
所以，物体的颜色是光和眼睛相互作用产生的，是大脑对投射在视网膜上不同波长光线进行辨认的结果。
我们日常所说物体的颜色，是指在日常环境里太阳光照射时物体所呈现的颜色。
称之为物体的本色，在特殊环境里物体呈现的颜色，称之为衍生色。
例如，在阳光照射下树叶呈绿色，这是其本色，而在红光照射下，这一“绿色”的树叶呈现黑色，改用紫外线照射时，它又呈火红色，这后两种颜色是衍生色。
一个物体的本色只有一个，而衍生色可有几个，故我们说物体的颜色时，若不作特殊说明即指物体的本色。
物体的颜色决定于它对光线的吸收和反射，实质上决定于物质的结构，不同的物质结构对不同波长的光吸收能力不同。
我们知道：光是由光子组成的。
不同波长的光由不同能量的光子组成。
波长λ和能量 E 间的关系为E=hc/λ，式中普朗克常数，c为光速。
当光子射到物体上时，某波长的光子能量与物质内原子的振动能，或电子发生跃迁时所需能量相同时，就易被物质吸收，其它波长的光就不易被吸收。
物质对光的选择吸收，就造成了各自的颜色。
对同一种物质，改变其内部结构时，颜色也会改变。
如碘化汞在正方晶系时呈红色，而加温到127 ℃使晶形转变为斜方晶系时却成蓝色。
这主要因物质结构的改变，对光的选择吸收也发生了改变。
人们已根据这一点，制成了变色涂料等物质。
另外，如溶剂、荧光等也会影物质的颜色，这里不再赘述。