浪漫主义时期的服装ppt课件

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《浪漫主义绘画》多媒体课件

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希阿岛的屠杀
1823 ~ 1824 年
417 x 354 cm 卢浮宮
在此画中,画家用浪漫主义惯用的象征手法,着 重表现残暴的土耳其侵略者强加给希腊人民的惨 无人道的灾难,它以前所未有的奔放不羁的艺术 手法和鲜明强烈的色彩描绘土耳其制造的种种惨 不忍睹的场面,像这样尖锐的现实题材,如此热 情豪放的笔触和鲜明强烈的色彩效果,在当时的 古典主义者的老眼光看来,简直是对绘画的致命 打击,无怪乎连一度支持过他的格罗,看后也惊 呼“这不是希奥岛的屠杀”,而是“绘画的屠 杀”!历史证明,这是冲破古典主义的束缚,在 解放人们艺术思想方面的一次重大的革新,《希 奥岛的屠杀》从此扬名。
画中的主要人物是一个燃烧着战斗热情的象征自 由的女性,她那强壮的手臂毫不费力地持着装有 刺刀的步枪和法兰西共和国的三色旗。她虽然袒 开胸部,但毫无温柔或淫荡之嫌。她那有力的双 腿跨过街垒,冒着炮火,带领战士们前进。虽然 这是一个象征性的人物,但画家把她塑造成一个 活生生的人物。她身穿法国妇女的服装,只有她 头上的那顶弗吉利亚帽(摹仿古罗马时期解放了 的奴隶所戴的帽子,法国第一共和国时期曾以此 作为自由的象征)和几乎是一种古典风格的人物 造型,体现了她的寓意象征。
生垂死之人,精神病人等等
这幅画描绘了遇难者呼救的紧张瞬间,他们 居高呼喊远方的救生船。画家有意在背景上 画一风帆,逆风将木筏往后吹行,这就造成 了遇难者向往救生船的心情和逆风逐渐将木 筏往后吹的现实造成对立的紧张气氛。激情 正是浪漫主义精神所在,但画中那座人体构 成的金字塔不免有古典主义的遗风,在这幅 画中浪漫主义的激情和古典主义造型交织在 一起,构成由古典主义向浪漫主义过渡的杰
浪漫主义是欧洲继古典主义之后兴起的又一种文 化﹑ 艺术思潮。它产生于19世纪初,盛行于19世纪三 ﹑四十年代。 浪漫主义的历史很长,它一直延续至今天。

法国服装历史

法国服装历史

街上,几乎看不到两个妇女穿着一模一样的服
装。在上世纪20年代初,气质优雅的法国贵族 淑女们每天最多要换 6次穿着 那个年代女孩们穿着的就是直到现在我们依然
非常喜欢的“公主裙”2、新古 Nhomakorabea主义时期
下面我就给大家介绍一下法国服饰发展史, 大致可分为以下六个时期:新古典主义、帝 政样式、浪漫主义艺术、洛可可主义时期、 巴斯尔时期、 S形时期
Paris
目 录
法国简介 法国服饰发展史简介
法国时装品牌简介
法国简介
法国(La France),全称为法兰西共和国, 现在是法兰西第五共和国,位于欧洲西部。 法国的国内生产总值居世界第五位,其首都 巴黎是法国政治、经济、文化和交通中心。 法国国旗为三色旗。国歌为《马赛曲》 法国非常著名的景点有巴黎的埃菲尔铁塔、 卢浮宫、凯旋门,有建立法兰西第一帝国的 著名军事家、政治家拿破仑·波拿巴,有雕 塑艺术大师罗丹、印象派大画家莫奈,有写 《悲惨世界》的大作家维克多·雨果,法国 还是世界著名的葡萄酒产地…… 相信这些大 家已经耳熟能详,所以今天我们要给大家介
换期。巴斯尔消失,外形变成纤细、 优美、流畅的S形
8、现代服饰
正是经过以上这些时期,才奠定了今天法国服装 在世界上的重要地位,使它成为时尚界的领跑者 20世纪70年代裤子被设计师们推入了流行女装, 一时间,短裤、修长裤、喇叭裤、瘦裤、牛仔裤 等风行全球 80年代,为了回应“回归自然”的呼声,巴黎首 先出现了运动装、旅行装、蝙蝠装,很快,这些 式样便推向整个世界 90年代除款式之外,巴黎设计师又特别着重服装 的色调,于是各色“流行色”又风靡全球。也许
巴斯尔消失外形变成纤细优美流畅的s形8现代服饰正是经过以上这些时期才奠定了今天法国服装在世界上的重要地位使它成为时尚界的领跑者20世纪70年代裤子被设计师们推入了流行女装一时间短裤修长裤喇叭裤瘦裤牛仔裤等风行全球80年代为了回应回归自然的呼声巴黎首先出现了运动装旅行装蝙蝠装很快这些式样便推向整个世界90年代除款式之外巴黎设计师又特别着重服装的色调于是各色流行色又风靡全球

第7章 新古典主义服装

第7章 新古典主义服装

3、女子服饰 70年代的巴斯尔是一种后半部 用铁丝或鲸须等做成撑架使 之后突的衬裙,撑架上蒙着 马尾衬布。
(1) 1883年,裙子又逐渐变大, 巴斯尔样式重新复活,开 始用后突状的克里诺林, 后发展成臀垫,法国称巴 斯尔为托尔纽尔,法国以 外的国家称之为“克尤德 巴黎” (2)巴斯尔时代女装,除凸臀 特征外,另一特色是托裾。 (3)强调衣服的表面装饰效果 是巴斯尔样式又一大特征。 褶襞、普利兹褶、活褶飞 边、流苏装饰等。不同色、 不同质地面料相拼接、相 组合、搭配成为流行。
夫拉克科特frockcoat泰尔科特tailcoat即燕尾服晨礼服毛宁科特morningcoat贝斯顿veston?3女子服饰?所谓新洛可可主要指这一时期的女装推崇路易十六时代的华丽样式不追求机能性裙子膨大化出现新的裙撑克里诺林?女装特点1新洛可可时期人们创造出用马尾衬做的硬衬裙为了保型人们又在衬裙中水平加入几个细铁丝圈这种加入轮骨的衬裙叫做克里诺林
夫拉克· 科特(frock coat)
泰尔· 科特(tail coat)即燕尾服
晨礼服毛宁· 科特(morning coat) 贝斯顿(veston)

3、女子服饰

所谓新洛可可,主要 指这一时期的女装, 推崇路易十六时代的 华丽样式,不追求机 能性,裙子膨大化, 出现新的裙撑-克里 诺林

女装特点 (1) 新洛可可时期人们创 造出用马尾衬做的硬衬 裙,为了保型,人们又 在衬裙中水平加入几个 细铁丝圈,这种加入轮 骨的衬裙叫做克里诺林 。
卡尔玛尼奥尔本来是意大利工人的夹克装,
夹克驳头很宽,挖兜,有金属或骨制纽扣。 裤子叫庞塔龙
夫拉克


2、女子服饰
(1)修米兹•多莱斯(罗布 •修米兹),长裙,造型极

19世纪欧洲服装

19世纪欧洲服装

S型时代女装
S形的女士和绅士
4.3 男子服饰
这一时代前期, 男子穿有腰身的长大衣, 显的十分精干。
这个时期的后半段, 男子着装仍然以三件套形式为主
❖ 19世纪50年代出现的实证主 义和现实主义思潮在男装中 有所反映,三件套的套装最 终得到确立。
❖ 三件套的确立标志有两点: 一是用同色、同质面料制作; 二是形成按用途穿相应套装 的习惯,即分社交场合和穿 衣时间来选择套装,成为一 种礼仪习惯。
19世纪女子的发式
工艺与管理班
END
便服—维斯顿(veston)
1.4 服饰品及形象
1.4.1 男子形象
在19世纪最初的10年里, 留至下巴的鬓角成为这一时期 男子头部修饰的典型特征。 19世纪初, 男子们通常系两条领巾做装饰, 一白一黑。 佩戴一大一小两个怀表也成为当时男子追崇的风尚。
1.4.2 女子形象
女士们喜爱卷发的装饰性, 因此假发很流行 这个时期帽子十分流行。 埃及战役后, 妇女们开始对豪华头巾产生兴趣。 帝政时期的女鞋向更加实用的方向发展, 平底鞋代替了高 跟鞋。
❖ 在19世纪将近结束时, 欧 洲男子的典型着装形象是: 头上礼帽, 尽管高筒、矮 筒、宽檐、窄檐不断有所 变化, 但基本样式未改。 上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣, 衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是 整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加 趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。
19世纪是一个社会政治经济飞速发展 的阶段,人民的文明程度不断提高,开始 懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐 渐接受极其简朴的审美思维方式,同时 仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁 的男装,充满古今情趣的优美女装,与新 式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的 主旋律.

新古典主义时期和浪漫主义时期服饰特点

新古典主义时期和浪漫主义时期服饰特点

为了御寒,此时 流行一种用开士 米、薄毛织物、 白色丝绸或薄地 织金锦制成的披 肩肖尔。
新古典主义时期修米兹服饰
流行一种白色细棉布材 质,简练朴素,领口有 褶边,方形或鸡பைடு நூலகம்形的 坦胸衬裙式(Chemise) 连衣裙。
相搭配的服 装是一种来 自男服,叫 作斯潘赛( Spencer) 的短外套。 类似西班牙 斗牛士穿的 短夹克。衣 长仅高达腰 部,长袖。
夫拉克
色调典雅,驳头翻折 止于腰节处,前襟敞 开不系扣,肩胸向外 扩张,垫肩使肩部很 宽,袖山膨臌起来。 40年代中期,高领已 变成现在西服领一样 的翻驳领
庞塔克
细长呈倒三角形。40年代 中期有宽裤腿和锥形裤腿, 喜用条格纹毛织物。 男士使用紧身胸衣来整形。
基莱
色彩华美,前中央排 着金色扣子。
Thank you
追求古典、自然、纯粹形态的“帝政风格”秉承与传统的古希腊美学,结构 均匀、比例优美。没有特别强调突出的身体部位,整体呈收腰的圆柱形,重 视一种优雅的气质。新古典主义女装借鉴古希腊服装的特点,流行一种白色 细棉布材质,简练朴素,领口有褶边,方形或鸡心形的坦胸衬裙式Chemise 连衣裙。如图。其造型特点是把腰线提高到乳房底下,用拉绳或腰带控制松 紧,有很短的泡泡袖,裸露手臂,加上长及肘部以上的长手套。裙摆很长, 柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到地上,而且这种长裙越来越长,以至 女士们行走时不得不用手提着裙子,这种优雅的姿态也成为流行时尚。
袖根极度夸张,袖根 部使用鲸须、金属丝 做撑垫或用羽毛做填 充物。高领衣服多用 羊腿袖,低领多用有 斯拉修装饰的帕夫袖 ,还有袖山上重得数 层蕾丝飞边的披肩式 袖子,后来出现了袖 根收紧,前臂张开的 长袖。
浪漫主义时期的男装

浪漫主义时期的服装

浪漫主义时期的服装
科尔赛特(紧身胸衣) 上半身非常合体,一般背部开口系扎, 如果前开禁用挂钩扣合,前中心呈锐 角尖下去。
裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加,后 发展为吊钟状,出现了马鬃编的钟形 裙撑,群长及地面,罩裙前面A字形 打开。
精品
精品
浪漫的领型 两种极端形态:高领口-大胆的低领口。高领口常有褶饰,还采用 拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领;低领口上常加很大的翻领或 重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。
7月革命在欧洲掀起了一阵风暴,横过比利时、意大利半岛、德国和波兰, 又一次震撼和动摇了欧洲的封建复辟势力。虽然7月革命使法国摆脱了世袭 贵族的压迫,却又一次沦于以“钱袋子国王”路易·菲力普为代表的金融贵 族的统治之下,最后导致 1848年以推翻金融贵族,实现民主为目的的巴黎2 月革命,粉碎了资产阶级保留立宪君主制的阴谋,成立了法国历史上的第二 共和制。后来经1848年的 6月革命,由于路易·波拿巴政变,法国又于1852 年进人拿破仑三世的第二帝政时代。
精品
拉翁基•茄克1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成为 了礼服。 衬衣1840年左右流行无装饰的实用的简练造型,高高竖起的领子翻折下来,形成了 现在衬衫领的造型特。
精品
1827年,时髦的纨绔弟子中出现了一款时尚发型称作普多尔(poodle)。普多尔 本义为卷毛狮子狗,时尚青年把发型烫成卷毛狗的形状,故名。他们服装怪异, 高高的夫拉克领,细腰身,窄袖,条纹衬衫,一条腰部打有大量碎褶的白色裤 子,裤筒肥大无比。他们以怪异的装扮、邋遢的外表表示对时代的叛逆,可说 是18世纪末花花公子装扮的继续。
基莱色彩华美,前中央排着金色 扣子。
为了使自己的肉体适合这种细腰 身的洗练造型,男士使用紧身胸 衣来整形。

西方服装发展史 PPT课件

西方服装发展史 PPT课件

拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙,东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件,各部件独立构成,然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面,它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化;也有消极的一面,部分服装忽略了服装的实 用功能,而盲目追求其视觉享受,为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格,把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时,装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 (1620-1650) 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型,靴 口很大,装饰有蕾丝边 饰,向外翻或口朝上, 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫,欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高,腰部勒细,背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘, 这样就从从侧面看呈S 型,这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪,两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行,再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代

欧洲贵族服装史概述

欧洲贵族服装史概述

工业革命时期服 饰19-20世纪
01中世纪服饰公元476年-公元1453年
拜占庭服饰
• 欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明 和艺术风格,同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案,并以丝绸 为贵为尚。 • (一)服装款式分为:大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式
华伦天奴
香奈儿
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
• 反对封建神学,反对教 会的禁欲,提倡个性、 人性解放
• 从中世纪对女性美避而 不谈的宗教禁欲阴影走 出来的女人们为了突出 自己的曲线美,开始让 坚硬的紧身胸衣和庞大 裙撑组合来完成自身的 曲线美。
重点来了:紧身衣
• 1、早期古希腊罗马时代胸衣 • 麻布、羊毛或皮革 进行身体约束保护的。 • 2、欧洲中世纪时期胸衣 • 质地厚的背心 • 3、16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制,当时的英女 王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰,这就深深影响了当时那个时 代以及之后五个世纪之久的女性。
中世纪服饰公元476年公元1453年文艺复兴时期服饰公元1417世启蒙时期服饰公元1718世纪18c中叶新古典主义工业革命时期服饰1920世纪浪漫主义服饰01中世纪服饰公元476年公元1453年拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案并以丝绸为贵为尚
工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位,路易十八等 位,从此波旁王朝就此复辟,复 辟的日子里,知识分子们是苦闷 的,于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样,充 满热情,充满幻想,在造型上又 开始夸张起来。

欧洲艺术的浪漫主义时期 PPT

欧洲艺术的浪漫主义时期 PPT

战争系列
格里柯、委拉斯开兹和戈雅,并称西
班牙绘画三杰,他们最善于用黑色,能用 黑色画出深沉稳重的画风来,但这种黑并 不死板也不阴森,而是具有一种高贵和威 严,具有非凡的表现力。其画风与欧洲各 国迥然不同,有人称他们是“重黑派”。
浪漫主义的诞生是对当时新古典 主义、学院派美术的一次革命。浪漫 主义以追求自由、平等、博爱和个性 解放为思想基础。追求幻想中的美, 注重感情的传达,喜欢热情奔放的性 情抒发。以动态对抗静止,以强烈的 主观性对抗过分的客观性。
希 阿 岛 的 屠 杀
德拉克洛瓦:《亚述王萨达纳巴尔之死》
德拉克罗瓦:《但丁与维吉尔》
泰奥多尔·居丹:《肯特海滩》1827年 法国
莱昂·热罗姆:《后宫露台》1956年 法国
浪漫主义一方面与新古典主义密切联系, 另一方面又反抗后者的专制。
它标志着对往昔一切想法的彻底决裂,宣
告了人和个性先于一切的地位。它以强烈的感 觉、激情和想象回答了冷酷的理性王国,赋予 艺术家以自由驰骋的天地。同时它也导致了艺 术家的孤单和过于极端的态度,从而导致了被
• 弗朗西斯科· 戈雅是一位承前启后 的艺术家。虽然他从没有建立自己 的门派,但对后世的现实主义画派、 浪漫主义画派和印象派都有很大的 影响。戈雅是杰出的肖像画家,在 成为皇室画师时他的油画技巧已达 到成熟的境地,能大胆地摒弃一切 和他所要表现的主体毫不相干的东 西,背景也只单纯地施用一种颜色。
早期——苦闷与呐喊(1808年前)
大胆构图的爱好。浪漫主义的艺术方法从多方面
给予艺术发展以巨大的,有益的影响,
浪漫主义画家声称艺术具有灵魂。这是绘 画第一次摆脱仆从的地位,宣称本身具有独立
的价值和使命。“为艺术而艺术”,就是浪漫
主义者们最有力的口号。他们重整体效果而轻 局部细节,为强调主要部分,大胆地对次要部 分进行简化处理。浓烈的色彩、活泼的线条。 在题材的选择上,他们把握刹那间最强烈的情

十九世纪欧洲服饰

十九世纪欧洲服饰
❖ 男服在总体造型相对地稳定不变,而且更 加严肃整洁了,但在局部的细节上的变化 仍在悄悄的进行着。对于用料、配色和一 些附加饰物更加考究,诸如领式、纽扣等 更加讲究质地贵重,式样精致。有的裤子 除采用小细方格和细条纹的毛料外,在侧 缝镶一条整齐的布条作为装饰。
〔四〕1850年后的男装
❖ 根本款式还是上衣、背心与长裤相搭配。上衣的 线条棱角清楚,袖子加肥,前襟下摆部位裁成圆 弧形,前后衣摆平齐,与今天的套装上衣很接近。
〔三〕路易·菲利普时代
❖ 这个时期的男装发生了两个主要变化:一是 腰围线明显的下降了,二是出现了新颖的方 肩箱形短大衣,礼服大衣的翻领的止点延续 到下移了的腰部,衣襟的下摆长至膝部,造 型显得甚为宽松,不再收腰,棱角清楚,方 方正正便于里面穿多层的背心和衬衣,几个 规整的口袋既整洁又实用。
❖ 裤装的 材料多用方格或条纹的毛织物, 装扮男性的领域扩展到对长裤的把戏和形 态的考虑。
❖ 革命后的男女装最为显著的变化就是简朴和古典风 气。人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范, 追求古典的、自然的纯粹形态。特别是女装,造型 极为简练朴素,与装饰过剩,娇揉造作的洛可可风 格形成强烈的比照。这是一种用白色细棉布制作的 衬裙式连衣裙。其造型特点是把腰线提高到乳房底 下,胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层,袖子很 短,袖型多为泡泡袖,长及肘部以上的长手套登场。 裙子很长,柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到 地上,而且这种长裙越来越长,以至使女士们行走 时不得不用手提着裙子,这种优雅的姿态也是一种 流行。
〔二〕浪漫主义时期
❖ 。由于长期战争,法国财政极其匿乏,人们心底弥 漫着一种不安情绪,因此,许多人缺乏上进心,反 对古典主义和合理主义,逃避现实,憧憬富有诗意 的空想世界,倾向于主观的情绪,强调感情的优越, 以中世纪文化的复活为理想。这种思潮无论在文学、 艺术,还是在服装上都有明显表现。特别是女性, 为了强调女性特征和教养,社交界的女士们经常揣 着怀中药,手里拿着手绢斯文地擦拭眼泪或文雅地 遮在嘴上,故作纤弱、婀娜的娇态,好似是久病未 愈,弱不禁风。与之相应地,女装也创造出一种充 满梦想色彩的典雅气氛。服装史上把1825-1850年 这一段历史称作浪漫主义时代。

《浪漫主义、现实主义》课件

《浪漫主义、现实主义》课件

(《 法抽 国烟 )斗 库的 尔人 贝》 油 画

《伏尔加河上的纤夫》油画 俄国 列宾画面上展示的是:烈日酷暑
下,漫长荒芜的沙滩上,一群衣衫褴褛的纤夫拖着货船,步履沉重地前进着。一 曲低沉的号子在炎夏的闷热中与河水的悲吟交织在一起。现收藏于圣彼得堡俄罗
斯国立美术馆。
印象主义作品欣赏
国《 )日 莫出 奈印 象 》 油 画 ( 法
底色,以人物为中心,渐次向外加深,使吹笛少年处于明亮的空间中。
《奥林匹克》油画 法国 马奈
• 欣赏完作品,同学们分三组分别代表三个画派讨 论来回答下面问题: • 每一组同学找出代表,结合作品来说一下自己代 表画派的特点。
• 教师总结
• 浪漫主义的特点 • 现实主义的特点。 • 印象主义的特点。
画派 特点
大卫 这尊雕像被认为是 西方美术史上最值得夸耀 的男性人体雕像之一。大 卫是圣经中的少年英雄, 曾经杀死侵略犹太人的非 利士巨人哥利亚,保卫了 祖国的城市和人民。米开 朗基罗没有沿用前人表现 大卫战胜敌人后将敌人头 颅踩在脚下的场景,而是 选择了大卫迎接战斗时的 状态。在这件作品中,大 卫是一个肌肉发达,体格 匀称的青年壮士形象。
下列不属于文艺复兴三杰的是 ( ) 1、 A 达 · 芬奇 C.凡高 B.拉斐尔 D.米开朗基罗
• 2、德拉克洛瓦和席里柯都是浪漫主义画派典型的代表人物,他的名 作分别是《自由引导人民》和《梅杜萨之筏》依据这两幅作品,下列 表述不正确的( ) • 图一《自由引导人民》 图二《梅杜萨之伐》 • A、《自由引导人民》从创作题材上属于战争题材的作品。 • B、《自由引导人民》采用正三角形的构图形式 • C、浪漫主义艺术用夸张的线条和色彩强调视觉的动感和华丽效果, 实现画家的主观想象。 • D、《梅杜萨之筏》作品中也是采用正三角形的构图形式
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浪漫主义时期的靴子流行轻骑兵靴和陆军卫兵长靴。在1820年代末,出现了男 女均穿的低跟高帮靴。40年代中期以后出现有松紧布的便鞋。
书P250-151
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浪漫主义时期的女装
1825年至1850年间的欧洲女装属于典型的浪漫主义风格,这个时期被称为浪漫 主义时期。浪漫主义风格的服装主要表现在非活动性的女装上,特征为宽肩, 细腰和丰臀。上衣用泡袖,灯笼袖或羊腿来加宽肩部尺寸,紧身胸衣造成丰满 的胸部和纤细的腰肢,与圆台型的撑裙,共同塑造成X型的造型线条。面料多为 轻而柔软的薄棉布,织纹较密的白麻布,光亮飘逸的绸粉红色,白色较常用, 此外还有黄,浅紫和紫色。
7月革命在欧洲掀起了一阵风暴,横过比利时、意大利半岛、德国和 波兰,又一次震撼和动摇了欧洲的封建复辟势力。虽然7月革命使法国摆 脱了世袭贵族的压迫,却又一次沦于以“钱袋子国王”路易·菲力普为 代表的金融贵族的统治之下,最后导致 1848年以推翻金融贵族,实现民 主为目的的巴黎2月革命,粉碎了资产阶级保留立宪君主制的阴谋,成立 了法国历史上的第二共和制。后来经1848年的 6月革命,由于路易·波 拿巴政变,法国又于1852年进人拿破仑三世的第二帝政时代。
这一时期的流行色彩以 淡色为主,粉红色。白色 较常用,其中白色最受欢 迎,此外还有黄色。蓝色、 淡紫色和紫色等。
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发型&帽子
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男士帽子有软呢帽和硬壳平顶草帽, 桶型礼帽。 女士的帽子有多样的装饰,大檐礼貌 缠满彩带,羽毛和各种饰物
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浪漫主义风格是浪漫 与服饰的联姻.浪漫更多表 现的是梦幻、朦胧的感觉。 浪漫主义风格的服装源于19 世纪的欧洲,近年来在服装 界大肆盛行。
浪漫主义时期 的
服装文化
15服设 史家卉 王静瑜 刘文佳 孙琦
1
历史背景
拿破仑帝国覆灭后,一直到1830年法国的7月革命这段时间,以 法国为首,欧洲所有国家的反动势力卷土重来,权力重新回到旧贵族手 中。
1814年回到王位上的路易十八于1824年逝世,极端反动的查理十世继 位,在法国疯狂地推行封建专制政策。但历史的车轮不可逆转,反动的 政治并没能阻挡以工商业为中心的资本主义的发展,两者的矛盾越来越 尖锐,终于爆发了1830年的7月革命。一些自由资产阶级和知识分子组成 的烧炭党人和工人、手工业者一起,用暴力推翻了复辟的波旁王朝,政 权落到资产阶级自由派手里,资产阶级君主制在法国确立。
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独具特色的袖型 袖根极度夸张,袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高 领衣服多用羊腿袖,低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖,还有袖山上重得 数层蕾丝飞边的披肩式袖子,后来出现了袖根收紧,前臂张开的长袖。
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裤子的又一次闪现 1830年女装中又一次出现了长 裤,紧身马裤、长统靴、羊腿 袖男式上衣、男式卡拉巴特、 高筒礼帽、鹿皮手套,这种装 束是女装向富有机能性的男装 靠拢的一丝征兆。也是追求浪 漫主义风尚的又一个侧面。
基莱色彩华美,前中央排着金色 扣子。
为了使自己的肉体适合这种细腰 身的洗练造型,男士使用紧身胸 衣来整形。
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书P248
4
克拉巴特的系法
①拜伦式 ②爱尔兰式 ③是一种迅速简洁的手法 ④东方系法 书ห้องสมุดไป่ตู้249
5
外套鲁丹郭特细腰身,下摆量加大,旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷 四十年代中期,男装渐渐丢掉贵族的优雅,干练的资产阶级实业家的装束成为 流行的中心。夫拉克高领已变成像现在的西服领一样的翻驳领,庞塔龙有宽裤 腿和锥形裤两种,面料多喜用条格纹的毛织物。
各种外套 鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式 带头巾的外套、安达卢西亚短 外套、斗篷形外套“曼特莱”、 防寒手笼“玛夫”。
书P256
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面料和色彩
这时流行的面料有轻而 柔软的薄棉布、织纹较密 的亚麻布、波绞组织的薄 纱、凹凸丝织物。提花丝 织物。格纹和条纹的轻质 毛织物以及有刺绣的蝉翼 纱等。尽管服装造型上装 饰过多,但给人的总体印 象却是轻盈飘逸的。人们 常在这些厚地面料上重叠 轻软的罗或纱等轻薄织物。 也有从东方进口的双皱等 丝织物。
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拉翁基•茄克1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成为 了礼服。 衬衣1840年左右流行无装饰的实用的简练造型,高高竖起的领子翻折下来,形成了 现在衬衫领的造型特。
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1827年,时髦的纨绔弟子中出现了一款时尚发型称作普多尔(poodle)。普多尔 本义为卷毛狮子狗,时尚青年把发型烫成卷毛狗的形状,故名。他们服装怪异, 高高的夫拉克领,细腰身,窄袖,条纹衬衫,一条腰部打有大量碎褶的白色裤 子,裤筒肥大无比。他们以怪异的装扮、邋遢的外表表示对时代的叛逆,可说 是18世纪末花花公子装扮的继续。
在服装史上把1825— 1850年这一段历史时期称为 浪漫主义时代。此前,巴洛 克和洛可可服饰都带有浪漫 主义的特征,但又与之不同, 浪漫主义风格是一种近代风 格,是用蕾丝与塔夫绸堆砌 的魅力方式。
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科尔赛特(紧身胸衣) 上半身非常合体,一般背部开口系扎, 如果前开禁用挂钩扣合,前中心呈锐 角尖下去。
裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加,后 发展为吊钟状,出现了马鬃编的钟形 裙撑,群长及地面,罩裙前面A字形 打开。
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浪漫的领型 两种极端形态:高领口-大胆的低领口。高领口常有褶饰,还采用 拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领;低领口上常加很大的翻领或 重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。
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浪漫主义时期的男装
受浪漫主义女装的影响,男装收细腰身、肩部耸起。男装基本造型:夫拉克、庞 塔龙、基莱的组合。
夫拉克色调典雅,驳头翻折止于 腰节处,前襟敞开不系扣,肩胸 向外扩张,垫肩使肩部很宽,袖 山膨臌起来。40年代中期,高领 已变成现在西服领一样的翻驳领。
庞塔龙细长呈倒三角形。40年代 中期有宽裤腿和锥形裤腿,喜用 条格纹毛织物。
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