秦汉散文

一、诸子散文《吕氏春秋》★

吕不韦,战国秦相国.秦王政立，尊为相国，号仲父饮鸩而死,年约近六十。

编撰时间及成书过程：

大约成书于公元前239年左右。

当时诸侯各国养士之风盛行，四大公子（战国四公子：齐国孟尝君、赵国平原君、魏国信陵君和楚国春申君）的门客盛极一时，吕不韦作为秦国的国相，自然也不示弱，就召集门客三千人，号令他们将自己的见解和学说都写下来，以论述天下之理，共二十多万言，号曰《吕氏春秋》。悬于咸阳城门，称能增损一字者予千金。《吕氏春秋》，乃是吕不韦依托秦国势力从文化思想上和诸侯争强的产物，其中也许还有吕不韦为秦的统一天下而进行理论准备的用意。

体例：

《吕氏春秋》有严密的体系，全书分十二纪（每纪5篇）、八览（每览8篇）、六论（每论6篇），再加一篇序文，共161篇（今存160篇）。

全书条分理顺，篇章划分十分整齐，从结构上就把它组合成了一个所谓“法天地”的完整体系。

主要思想：

《吕氏春秋》是先秦杂家的主要代表作。以道家、儒家和阴阳家为主，但都经过加工和改造，有自己的思想体系。因此，《吕氏春秋》的出现，标志着先秦诸子文化的结束和秦朝大一统文化的到来。

《吕氏春秋》的艺术特点：

1.出于众人之手，风格不完全统一。

2..创作了丰富多彩的寓言。

寓言特色：

a往往先提出论点，然后引述一至几个寓言来进行论证。

b寓言生动简练，中心突出，结尾处往往点明寓意，一语破的。

二、政论散文名家李斯★

李斯：秦代政治家、散文家,楚国上蔡人

《谏逐客书》的艺术特点：

1.理气充足，辞采华美，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽；

2.末尾作结，指出秦人“逐客以资敌国，损民以益雠（仇）”的危害，有极强的理论说服力和艺术感染力；

3.文辞修饰整齐，音节和谐，趋向于骈偶化，被后人称为“骈体初祖”；

4.抗言陈词，有一种不可抑制的气势，成为后世奏疏的楷模。

三、刻石铭文★

秦始皇统一中国之后，曾多次巡游各地并刻石表功。现存刻石共有７篇，这些刻石大都出自李斯之手，以四字为句的韵文写成。其中除琅邪台刻石为两句一韵外，其余峄山刻石等6篇皆三句一韵，文辞整饬简洁，读来朗朗上口，是秦文学的独创.

《峄山刻石》为东巡第一篇刻石文，秦刻石文堪称碑铭之祖。

一、陆贾

秦王朝政治上的失败，给西汉初年的思想家提出了一系列发人深思的课题，也给汉初文人提供了发挥聪明才智的广阔天地。陆贾著文12篇，纵论秦所以失天下、汉所以得天下，以及古代帝王的兴衰成败之理，号为《新语》。

二、贾谊★

贾谊（前200一前168）西汉政治家、思想家、文学家,洛阳人。

贾谊散文分类：

《汉书·艺文志》载贾谊散文共58篇，收录于《新书》其作品大体可分为三类：（1）专题政论文，如《过秦论》；

（2）就具体问题所写的疏牍文，如《陈政事疏》；

（3）还有一些是杂论。

其中《过秦论》、《陈政事疏》最为著名，被鲁迅称为“西汉宏文”贾谊把汉代政论体散文的创作推向一个新的高度。

《过秦论》的艺术特点：

1.先叙史实，后发议论，水到渠成，画龙点睛。

2.强烈的对比

3.辞赋化的倾向

三、晁错

代表作：《论贵粟疏》。

阐述重农贵粟、强本抑末的主张。

文风简洁明快，有商鞅、韩非遗风。

不足之处：缺乏文采。

四、《淮南子》

淮南王刘安，西汉思想家、文学家。曾招宾客方术之士数千人，作《淮南子》二十一篇。

《淮南子》21篇，原称《淮南鸿烈》“鸿”是广大之意，“烈”是光明之意。

五、其他西汉散文

董仲舒《春秋繁露》《天人三策》；刘向《新序》《说苑》

司马相如《难蜀父老》；桓宽《盐铁论》

六、西汉政论散文和先秦诸子散文的不同：

1.先秦诸子处在诸侯争霸和历史转折时期，为建构新的政治、思想、文化模式各自著书立说并相互攻讦（音节），就成为先秦诸子散文的一大特点；而汉代散文家由于处在大一统的新政治格局之下，如何巩固新兴政权和建立新时代的意识形态就成为他们所关心的新问题，这使他们的文章比先秦诸子散文缺少了思想表达的自由度，但却显得严谨质实。

2.从西汉社会发展状况看，由于上承短命的秦王朝，再加上统治者崇尚无为之治，所以汉朝初年在思想文化等方面尚有先秦余绪。随着帝国政权的稳固和定儒家思想于一尊，武帝以后的政论散文向着深广宏富、醇厚典重方面发展，由越世高谈转为本经立义。而那些以剖白个人思想心迹为主的书信体散文，如邹阳的《狱中上梁王书》、枚乘的《谏吴王书》、司马迁的《报任安书》、杨恽的《报孙会宗书》等，或痛陈事理，或自抒怨愤，或嬉笑怒骂，叙事抒情均富有感染力，成为汉代散文史上一枝旁逸斜出的奇葩。

东汉散文

一、《吴越春秋》

赵晔：东汉学者、文人，字长君。

《吴越春秋》今存十卷，主要叙述吴越争霸的故事，前五卷以吴为主，后五卷以越为主。

《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形《吴越春秋》的艺术特点：

1.故事情节曲折多变，引人入胜。

2.故事荒幻离奇，具有浓郁的浪漫色彩。《吴越春秋》开志怪小说的先河。

3.注重人物形象的刻画，书中的几位主要人物如伍子胥、范蠡、勾践等人都写得很成功，个性非常突出。特别注重对于人物形象的外貌描写，以此突出人物的个性特征。

二、《越绝书》

《越绝书》独立成篇，显得比较松散。除讲述历史故事外，中间还有地理、占气等方面的专章，给人以驳杂之感。

《吴越春秋》和《越绝书》都以吴越争霸为主要线索，又都是出自吴越文士之手，因此，它们都具有鲜明的吴越文化的特点。

三、《论衡》

王充，东汉哲学家、文学理论家。字仲任。

《论衡》体现了王充对现实的积极参与，同时又流露他对于人类的终极关怀。何意义呢？

首先应该说，东汉王朝那种妖妄荒诞的统治学说，并不需要深刻的哲学思辨来对付。打破它，需要的是勇气，是清楚明白、具有说服力的批判，是尖锐而坚决的抗争。《论衡》正是这样适时的著作。没有理性精神的复苏，没有对官方学说的怀疑和唾弃，正处于衰微的文学是很难找到出路的，《论衡》又正是起到了唤起理性的作用。所以它不仅预示了思想史上一个新时代的到来，同样也预示了文学史上一个新时代的到。