琴箫悠悠 写在“诗情话意——李凤云王建欣琴箫诗词音乐会”之后
临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析
临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析漫长的学习生涯中，大家一定没少背过文言文吧？其实，文言文是相对现今新文化运动之后白话文而讲的，古代并无文言文这一说法。
相信还是有很多人看不懂文言文，下面是小编为大家收集的临江仙·秦楼不见吹箫女原文及赏析文言文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
原文：临江仙·秦楼不见吹箫女[五代]李煜秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
粉英金蕊自低昂。
东风恼我，才发一衿香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。
暂时相见，如梦懒思量。
译文及注释：译文：没有像秦穆公女那样的美人，有皇家上苑的美好景色，也是空的了。
那些花开得如此美，瓣是粉红的，蕊是金黄的，可是只有它们自己或低或昂，没人能和我去欣赏。
也许东风不高兴我，所以才使那些花开了一半。
我长日思念，百无聊赖，倚窗独困倦后昏然入睡，一觉醒来夕阳已西下。
在梦中梦见了当年的欢爱之情，而梦醒后一切都是空的了，这恨该是何等长久啊！往年两人曾一起在垂杨处依恋相爱，而如今都看不到了。
我和她相处只是暂时的，真是很短，和梦一样，还是懒于再想那些事了。
注释：谢新恩：词牌名。
王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。
秦楼：秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。
相传秦穆公女弄玉，好乐。
萧史善吹箫作凤鸣。
秦穆公以弄玉妻之，为之作风楼。
二人吹箫，凤凰来集，后乘凤，飞升而去。
事见汉刘向《列仙传》。
后人遂以“凤去楼空”指楼中人去、睹物思人。
吹箫女：指秦弄玉。
上苑：指古代供帝王玩赏、打猎的园林。
粉英金蕊：粉红的鲜花，金嗽，此泛指各种颜色的花卉。
低昂：起伏不定，时高时低。
一衿香：衿，同“襟”。
是以人的感受说明香的程度。
一般指不能指出形状的事物，类似的情况有：徐仲雅《赠齐己》：“骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
”吕岩《沁园春》：“有一襟风月，两袖云烟。
”一说，堂后（北）叫背，堂前（南）叫襟，一襟香，指堂前一面有香。
琼窗：华美精致的窗子。
与李清照的对话_700字
与李清照的对话_700字作文网专稿未经允许不得转载袅袅香炉紫烟，幽幽琴弦佳人。
二十五弦弹不尽，空感慨，惜余情。
千古岁日悠悠，又演绎了多少善于恶，情与恨，合与离？——题记时间斗转，流水把我带到了一间庭院里，一个身着一袭白衣的女子倚在亭中。
她痴痴地看着院中零落的桃花。
桃花已不再烂漫，芬芳。
风吹起了散落在地的桃花，正如她未梳红妆的脸一般凄怨，哀苦，有着漫天愁绪。
过了一会儿，她转过头来。
目光落在我身上，又似乎透过我看到了很远很远的地方。
她轻轻地笑了，嘴边划开一个轻轻地弧线，那么轻，那么浅。
犹如流星般璀灿。
又似是自嘲，又似是感慨，表情颇多寂寞，如风过浩渺的湖面，如夕暮蒙蒙中的秋色，如窗前憔悴的黄昏疏雨。
她轻叹一声，走到黄连树下，倒上一杯酒。
她疑视着这杯酒许久许久，又似乎想起了什么，无助地笑了，然后——一酒而尽。
这样反复了许多遍，她终于不胜酒力，倒在桌上。
可是我分明见到从她眼角里留下了一滴晶莹的的泪，在空中划过一道优美的弧线，然后——风干！倒在石桌上的她衣着在寒风中显得有些单薄，从背面看去，不由惊叹一声：“卷帘西风，人比黄龙瘦。
”，她竟如此清瘦？“闻说双溪春尚浩，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，在不到许多愁，愁啊，呵”。
睡梦中的她喃喃地说着，又古怪地轻笑一声。
是啊，千年的风雨淡褪了琉璃繁华，沉淀了她的泪。
空寂夜空，她醒了，一双美目又满含期盼看向远方。
独坐黄昏，等鸿雁飞来，任残阳淹没希望。
箫声纷纷如雨，无意中淋湿了她的双眸。
我静静地看着，并不言语。
此时无声胜有声… …呵，仁表白枉自伫立，白发欺人，只是一种滋味浓在心头。
又溢出心头… …松岗燕山学校初二：慕澄。
“醉舞飞仙浩歌天地”琴箫合奏《酒狂》李凤云、王建欣
“醉舞飞仙浩歌天地”琴箫合奏《酒狂》李凤云、王建欣《酒狂》一曲一说系竹林七贤阮籍辈所作。
晋司马氏集团统治下，当时士大夫为免遭杀戮，便隐居山林，弹琴吟诗，借酒佯狂，洁身自保，以示不满。
此曲由古琴家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。
乐曲通过描绘混沌、朦胧的情态、以发泄内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄、寓意深刻。
《西峰重修琴谱》第一段：天地鸿荒世事奔忙，谁弱谁强，行我疏狂狂醉狂。
百年呵三万六千场。
浩歌呵天地何鸿荒。
第二段：醉舞飞仙天有酒星地酒泉，天地爱酒无传。
不妨一斗需百钱，飘飘醉舞飞神仙。
及时行乐也当留连，人生不饮也胡为然。
第三段：浩歌天地东流不返也那流何长，红颜白发也那催何忙，好怀呵对酒也愁相忘，题诗呵自叹也成疏狂。
浩歌抚景悲斜阳，斜阳，量宽沦海盛汪洋。
怡情风月无时常，糟堤筑就也那流琼浆。
第四段：嗜后形骸白酒呵初熟山中归，黄鸡呵啄黍秋正肥。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
吁嗟呼兔走也阳鸟飞。
林泉呵乐隐也人知机。
瑶琴一曲也摩金徽，金徽。
第五段：花笺草扫新丰美酒斗十钱，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼杨柳边。
醺醺呵谩醉也搜诗篇，如流呵染翰也翻银笺。
古今狂客也名千古，何人醉酒那长安眠，长安眠。
第六段：低低吐酒吐酒仙人声款款。
世相建，此心遗，此心迷，富贵功名不为稀罕。
晋阮藉浩歌狂，叹那停杯，叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
叹那弄盏，醉舞琳琅春意满。
无事关心，此心不服天公管。
此心不服天公管。
含箫的诗句
含箫的诗句含箫，历史上被誉为文人雅士的代表乐器之一，常常被用来伴奏诗词、歌曲，或者在山水画中作为装饰品。
含箫所产生的音响效果充满了古典气息，让人心旷神怡。
许多诗人也喜欢将含箫作为意象出现在诗歌中。
在这篇文章中，我们将会探讨一些与含箫相关的诗句，理解它们所表达的文化内涵。
含箫这个词汇，最早出现在上古时代的《诗经》里。
其中的《四月》一诗写到：“载芳洲兮椒房兮，白芷兮扶余兮。
含樛橐兮芳菲菲，含娀娀兮不容累。
”这里的“含樛橐”就是指的含箫。
古代，含箫常常被用作宫廷音乐演奏的气韵之一。
五代诗人杨炯的《长相思》就有这样一句话：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“杨柳岸”、“晓风残月”、“良辰好景”都和含箫氛围有关。
唐代的诗人刘禹锡也经常在诗歌中写到含箫。
“雨霖铃”一诗中就写到：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这里的“晓风残月”，“杨柳岸”也和含箫联系在一起。
宋代文学家苏轼也是含箫的拥护者。
他的《卜算子》写到：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有个姑娘在水一方，长着眼儿儿，皓齿儿儿，为谁偎，为谁笑？睡公子，你不要误会，姑娘只是要叫叫他的伴儿来作美。
虽然青蛙会说话，但不能断你的根。
含箫自可怜，蓝簇更相思。
”苏轼用含箫来表达出对深爱的女子的思念，使得含箫这个词汇更加富有诗意。
元代诗人辛弃疾也有许多含箫的所见所闻。
他的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》写到：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”这里的“新词”和“含箫”都是那个时代的艺术形式，是一种带有丝丝音景的文学形式。
含箫在文化背景中的地位不容小觑。
在古代，含箫是象征着贵族阶层的音乐艺术。
琴箫合奏《屈原问渡》王建欣李凤云老师作品
琴箫合奏《屈原问渡》王建欣李凤云老师作品
屈原问渡取材屈原行吟泽畔，问渡于渔夫的故事。
屈原既放，游于江潭，行吟泽畔。
颜色憔悴，形容枯槁。
遂投南荒，问渡于渔父：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，渔父以“沧浪之水清兮，可以濯我缨。
沧浪之水浊兮，可以濯我足”之语慰之。
?
乐曲表现了屈原“宁赴湘流”，而不愿“蒙世俗之尘埃”的高洁品格。
屈原被放逐后，为楚怀王不识其忠心而独自伤悲，故问渡焉，后即投汩罗而死。
后人作此曲以悼念屈原。
《杏庄太音补遗》：杏庄老人曰，屈原见放，自伤其忠之不见用於君也。
忙忙自失，莫知所之，故问渡焉。
后即投汨罗而死。
后人遂拟是曲以吊之。
屡考无吟，以俟后之君子。
《浙音释字琴谱》：一南荒投逐 ?二野渡危矶 ?三渔翁问姓 ?四伸言己志 ?五一身逐客 ?六万里忧君 ?七细和沧浪 ?八势时任变
王建欣，笛箫演奏家、音乐学家，天津音乐学院教授，中国音乐家协会会员。
李凤云，天津音乐学院教授，硕士生导师。
中国琴会副会长，中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会副主任，天津古琴会会长。
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析导语：《凤凰台上忆吹箫》这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
下面就由店铺为大家带来《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析，欢迎阅读！凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
①李清照（1084-1155）济南（今山东省济南市）人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。
李清照出身书香门第，父亲李革非知识渊博，擅长古文，其文章深受苏轼赏析，为元祐后四学士之一，母亲王氏，亦善文章。
李清照天资聪慧，少识音律。
丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。
两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常诗词唱和，共同研究、收集金石书画，校勘古籍。
他们为共同的事业竭尽财力，呕心沥血。
不料，靖康元年（1129），金兵南侵，汴京失守，他们被迫背井离乡，举家南渡。
后明诚染疾，不久，溘然长逝。
李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，再加上原收藏的金石器物在逃难中丢失殆尽。
从此，李清照四处漂泊，晚年孤寂凄楚。
然而，李清照在南渡前并不是没有烦恼的。
宋徽宗崇宁元年（1102年），由于元祐党禁，李清照之父被贬出朝，降职为东京提刑，后被罢官。
公爹却官升至尚书左丞相，后被排挤罢官。
此时，明诚他乡为官、冶游，并拟纳妾。
当然，纳妾非明诚本意，而因清照无嗣，赵家恪守封建，加之宋代纳妾之风大行。
如此变幻，令他们夫妻感情出现裂痕。
据考证，这首《凤凰台上忆吹箫》为清照南渡之前的词作。
词写清照偕丈夫“屏居乡里十年”结束，明诚重返仕途之际。
清照本为之兴幸，但受明诚纳妾阴霾的影响，清照心情沉重，欲言又止。
因为清照预感这次分手可能就是婚变的开始。
面对离别，清照无法挽留，离恨别苦难以尽述，肺腑之言跃然纸上。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”上片起首五句犹如人物速写，勾画了词人百无聊赖、慵懒萎靡的形象。
“香冷”言香料已燃尽，“金猊”即铜制的狮型香炉，将香炉放在房间，有取暖之用。
于知文：人间天籁——琴箫合奏
于知文：人间天籁——琴箫合奏于知文凤箫古琴网2019年9月1日杨柳散风，青山涤虑。
抚琴，云山苍苍、江水泱泱；吹箫，西窗剪烛、雪落梧桐。
箫声茫茫，萦回天际，烟随琴飘；琴声淙淙，清音滴响，气伴箫飞。
七弦琴，八孔箫，山水、家国、人生全忘了。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
真正的孤独，并非困顿绝望之无助，而是遭逢喜乐美好，无人与说，无人与听，无人共鸣。
琴之初，通神人：伏羲制琴以象天地四时，借天地之声以应万物；炎帝令士达作瑟平衡阴阳，祈雨成功；舜弹五弦琴，歌南风之音，至和之气充塞天地，泽被万物；师旷弹《清角》，风雨大作，飞廊坠瓦，晋地大旱，赤地三年；宓子贱弹琴，不下堂而单父大治；师文鼓琴，引四季物候气象之变化。
“琴者，心也，吟也，所以吟其心也”——“琴与心通”。
清和淡雅、超凡脱俗的古琴实谓“太古之音”、“天地之音”、“大音希声”、“至乐无乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”，天地、山水、家国、人情、哲理尽皆囊括。
“善哉乎鼓琴!巍巍乎若太山；善哉乎鼓琴!汤汤乎若流水。
”子期死，伯牙破琴绝弦。
陶潜访隐，听《别鹤》《孤鸾》，倍极孤独；归而抚五弦琴，那寂寞都能听出水滴的声音。
嵇康慷慨临刑，索琴而鼓，“目送归鸿，手挥五弦”，罡风鼓荡，天地为之一哀。
千年之下，古琴，就是文人的知音，洞箫，却为古琴的知音。
琴箫对视，千古对话，丝丝入扣，其音最绝。
洞箫之吹，如气功坐式。
身直头正，内颌微收，含胸拔背，两手扶箫抱于胸前，曲则有情，放松入静。
指间抬按，亦启全身经气。
长呼短吸，急呼缓吸，息不调而自调。
箫音松沉静远，亦能高昂清越，圆润柔和，引人忘我。
琴声清微淡远，洞箫圆融之音缓缓升起，如漂浮琴弦之上的青烟，袅袅摇摇，倍极婉转，此际琴韵如风似水，吹烟清响，所谓珠联璧合、相得益彰，正此之谓也。
古琴独奏，总不免有孤芳自赏之孤寂寥落。
琴箫合奏，则添增了一丝惺惺相惜的温情，清高雅致，相携与共。
以是，琴箫合奏自古以来即为绝配，琴箫都受到文人雅士的钟爱，琴声与箫声共同响起，古琴的低音和箫的高音可以互补，配合得很完美，令人陶醉。
琴箫合奏优美句子
琴箫合奏优美句子1. 描笛琴箫合奏的优美句子风习袅袅，盈水展千华，飞檐亭角清铃响。
犹记当初，你回眸莞尔，一笑倾城百日香。
飞花飘絮，霓裳翩翩舞，几多情愫心飞扬。
广袖流云，琴曲指尖凝，清水芙蕖脱尘嚣。
红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。
山河永寂、怎堪欢颜。
夜雨染成天水碧。
有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿秦淮河水凉，石桥墨竹晃，画眉雨中飞，静落他窗框。
前生乌衣巷，月潮空城荡，素面望，北城墙，桂树已蔓火光。
城门破叫嚷，他身在何方，院外敌军狂，院内披新妆。
菱花铜镜凉，眉添黛料香，魂飞散，只盼望，君健在安康。
与彼共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮，齐眉低身对笑兮，新婚吹烛相拥兮，如今唱离梅雨声声凄。
四季酿麦香，魂化雀鸟翔，飞过秦淮河，寻觅他模样。
白鬓皱纹浓，手握竹杖长，雀嘶啼，北风荒，只剩眉线连长。
寒夜烟花烫，他又执灯望，石桥陌路人，不见她模样。
饭淡茶水凉，灯灭催魂亡，画眉鸟，成一双，比眉伴天荒。
不忘共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮，齐眉低身对笑兮，新婚吹烛相拥兮，如今唱离梅雨声声凄。
琴箫缱绻晚雪，天涯此夜一舞间，为君颜，唱断了锦瑟五十弦。
最后又是谁在独饮这一盅断肠？七弦琴，指上听，繁华绮，执手看一川芳菲尽。
相思扣，霓裳衣，纸上记，长眉轻敛空梦醒。
繁花灯下只剩一人立，箜篌弦弦抑，此曲难为听。
小楼风不定，空阶滴到明，落红满径恰似绮梦里。
芙蓉渠，雨依稀，繁华尽，此情一片伤心碧。
独看无数扬花过无影，萤火吹琉璃。
匆匆芳菲尽，手拈莲花未笑人已迷。
谁付天下杯中影，饮尽一壶了生死契。
马步踏乱残阳西，将军令下烽火急。
谁在煮酒梅子青，多少杀意倾城一笑隐。
逐鹿中原问九鼎，六十四卦机关都算尽。
夜深风竹敲秋韵，胡笳羌管喑灭听捣衣。
云深夜尽天未明，二十八星先已落前军。
云生云长，云飞扬，画骨画心，画红妆。
凤凰台上忆吹箫古琴曲听后感
凤凰台上忆吹箫古琴曲听后感凤凰台上忆吹箫·古琴曲听后感琴声起处，恍如清泉石上，泠泠而降，又似古径马嘶，悠远而近。
一番沉静中，逐渐铺陈开来，一种独特的情感氛围慢慢将我包围。
那一刻，我犹如置身于古人的世界，静听那流传千年的琴韵，感受那一丝丝挥之不去的愁绪。
《凤凰台上忆吹箫》这首古琴曲，据说是李清照所创，曲调婉转缠绵，恰如她的词一般，细腻描绘出内心深处的悲欢离合。
初次听闻此曲，我便被其深邃的情感和古朴的音韵所吸引。
曲子一开始，琴声显得清冷而古雅，犹如古人穿越时光隧道，抚琴吟哦。
我仿佛看到他们在月下独酌、水边吟诗的画面，一瞬间，心被牵动，情感随之起伏。
这种情感的流露，是古人对于生活、对于自然、对于人生的一种感悟和表达。
在这清冷的琴声中，我仿佛看到了古人的生活态度和审美情趣。
曲子的中段，情感渐渐浓烈，琴声如诉如泣，道出了人生中的种种无奈和愁苦。
我仿佛看到李清照在宋词中倾诉她的离愁别绪，那是一种无法言说的痛，却又如此真实。
听着这缠绵悱恻的琴声，我仿佛能触摸到古人的内心世界，感受到他们的悲欢离合。
到了曲子的尾声，情感达到高潮，却又温柔而含蓄地收束。
琴声悠扬而去，留下的是无尽的思考和回味。
我仿佛在曲声中看到了古人对于生命的敬畏和对于未来的期许，那是一种深沉而又真挚的情感。
听罢此曲，我仿佛经历了一场时光之旅。
在这琴声中，我感受到了古人的智慧、情感和人生观。
他们用琴声传达出的情感和意境，深深地触动了我内心深处的情感。
我为能在这琴声中找到与古人沟通的桥梁而感到欣慰。
同时，《凤凰台上忆吹箫》这首古琴曲也让我对古人的音乐有了新的认识。
古琴不仅仅是一种乐器，它更是古人心灵的寄托和情感的表达。
每一个音符都蕴含着他们对于生活、对于自然、对于人生的感悟和理解。
在听曲的过程中，我仿佛看到了他们用音乐构建起了一个丰富多彩的精神世界。
此外，《凤凰台上忆吹箫》还让我对李清照的词有了更深的理解。
她的词与古琴曲完美地融合在一起，共同构建了一个充满情感与意境的世界。
最新-李清照——《凤凰台上忆吹箫》 精品
李清照——《凤凰台上忆吹箫》篇一：李清照《凤凰台上忆吹箫》[南宋]《凤凰台上忆吹箫》李清照[南宋]香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
[赏析]李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。
心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。
这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。
“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。
“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。
欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。
几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。
”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。
解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。
其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。
“起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。
丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。
接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。
丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
词从晨起开笔，以物态敷墨。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。
金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。
无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。
室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。
词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。
柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。
词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。
以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。
缀之以“日上帘钩”，则为反常了。
阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。
因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。
李清照《凤凰台上忆吹箫》原文、注释、译文及赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》原文、注释、译文及赏析【原文】《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊1，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩2。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋3。
休休，这回去也，千万遍阳关4，也则难留。
念武陵人远5，烟锁秦楼。
惟有楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】①隋堤：即北宋都城汴京(今河南开封)城外的汴河堤，为隋炀帝时所筑。
飘绵：飞柳花。
行色：指行色匆匆的旅行者。
②故国：这里作“故乡”解。
京华倦客：作者自称，当时他久居汴京，厌倦了作客生涯。
③“应折”句：指折柳赠别。
汉代长安城东有灞桥，京城的人送客到此，折柳枝赠别，后遂沿为风俗。
④榆火：古代于清明节取榆柳作薪煮食，名曰“换薪火”，以取一年之利。
宋代皇帝于清明取榆柳之火赐近臣，事详《春明退朝录》卷中。
这里“榆火”用作点缀寒食禁烟节令的辞藻，并非实写取火之事。
⑤半篙：指撑船的竿一半没入水中。
迢递：远的样子。
⑥别浦：行人离别的水岸。
津堠(hou候)：水边的土堡，为行人守望之所。
1.金猊：狮形的铜熏炉，猊，狻猊，狮子。
宋·徐伸《转调二郎神》词：“薰彻金猊烬冷。
”2.日上帘钩：杜甫《落日》诗：“落日在帘钩，溪边春事幽。
”李清照反用之，用于日上。
3.病酒：因酒而病。
语出《史记·魏公子列传》：“日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。
”李商隐《寄罗劭兴》诗：“人间微病酒。
”南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”悲秋：为秋而悲。
《楚辞》宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也。
”杜甫《登高》诗：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”4.阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”王维诗原为送别诗，故后人以《阳关》为送别之曲。
5.武陵：典出陶潜《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。
”但在本词中，“桃花源”的故事又与南朝宋·刘义庆《幽明录》中“刘晨阮肇”的故事混合掺杂在一起了。
吹箫的诗文
以以是一些关于吹箫的诗文:
1.花下吹箫疏影香浮不觉翠眉还，烟雨楼台缥缈颜。
- 卷春光花影醉，箫声与我水云间。
2.箫吟(新韵)百种柔情注玉箫，心随韵律任沦飘。
轻风花影垂丝动,小鸟知音舞丽梢。
3.二月二(新韵)东君二月始风流，拂李拥桃忙不休。
-岁蛰伏重展志，神龙金日喜抬头。
4.题梨花树下吹箫春花秋月-树梨花待晓明，密云朵朵压箫声。
知心最是燕儿语，入曲和音皆是情。
5.题梨花树下吹箫春花秋月烟雨朦胧紫燕回，箫声寂寂梦相违。
心中多少伤心事,化作梨花慢慢飞。
6.春日黄昏(新韵)素衣红尘-庭细草摇春绿，几片闲云弄晚晴。
小坐阶前花作伴，箫声和与燕声听。
7.马家春慢路远修螺髻攒青，鸭头淬绿，草碧粘人确。
照眼春风，已吹醒江边城郭。
斜把长箫一曲，杏花
白、凝神听着。
似夜来、无尽温存，可-番新握。
幽幽一丝凉薄。
向眉尖缆系，心上舟泊。
欲怪斜阳，更怜
萍碎，明朝残萼。
还道良辰到底，较美景、更加柔弱。
者燕子轻飞，莫把花香摇落。
8.雨巷春花秋月雨巷悠悠独自回，曾经如梦枉凝眉。
问君多少相思泪，绿了青苔与翠微。
9.马家春慢兰花手蝴蝶梦新燕将归，柳丝欲絮，正是春浓时刻。
陌上轻阴，映桃李芬菲颜色。
重丹青翠紫，把无尽风光钩勒。
倚岸边天水茫茫，盼雾开烟坼。
天涯异乡行客。
已音沉信查，千里相隔。
水涨前溪，草埋幽径，追陪无策。
须信情深易老，已落得、皱纹盈额。
且-曲相思，付与风中横笛。
赞美美女窗前唱歌的诗句
赞美美女窗前唱歌的诗句笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
出自宋代蒋捷的《女冠子·元夕》蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。
问繁华谁解，再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐，钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
译文蕙兰花散发出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。
春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。
琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。
而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。
何况近年来我已心灰意冷，再也没有心思去寻欢逛灯。
江城冷落人声寂静，听鼓点知道才到初更，却已是如此的冷清。
请问谁能向天公，再度讨回以前的繁荣升平？我剔除红烛的残烬，只能在梦境中隐隐约约重见往年的情景。
人来人往，车声隆隆，手持罗帕的美女如云。
我正想用吴地的银粉纸，闲记故国元夕的风景，以便他日吊凭。
我笑叹那邻家梳着黑发的姑娘，凭倚窗栏还在唱着“夕阳西下”！注释女冠子：唐教坊曲名，后用为词牌。
唐词内容多咏女道士。
今存词中，小令始于温庭筠，双调四十一字，上阕平仄韵换协，下阕平韵。
长调始于柳永，双调一百十一字，仄韵。
蕙：香草名。
雪晴：雪止天晴。
池馆：池苑馆舍。
宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。
此处泛指精美的楼阁。
笙箫：笙和箫。
泛指管乐器。
琉璃：指灯。
宋时元宵节极繁华，有五色琉璃灯，大者直径三四尺。
暗尘明月：指元宵节灯光暗淡。
元夜：元宵。
蛾儿：闹蛾儿，用彩纸剪成的饰物。
初更：旧时每夜分为五个更次。
晚七时至九时为“初更”。
灺（xiè）：没点完的蜡烛；也泛指灯烛。
钿车：用金宝嵌饰的车子。
罗帕：丝织方巾。
旧时女子既作随身用品，又作佩带饰物。
吴笺：吴地所产之笺纸。
常借指书信。
银粉砑（yà）：碾压上银粉的纸。