-色彩构成上课 色相对比
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色彩构成课时2
到足以控制整个画面色 调时，另一方的色彩就 成为这一色调的点缀。
二、色彩的调和
色彩调和是指两个以上的色彩，有 秩序、协调统一地组织在一起，能 使人心情愉快、喜欢、满足等的色 彩组合就是色彩的调和。
调和，从美学角度上讲其意义在于“多样的统一”。在此需要强调的是 调和绝仅仅是指色彩的类似、统一，更不是单调的一致。在调和的概念 中对比也是一个重要或不可缺少的组成部分：没有对比，就无所谓调和 ，没有对比，调和便也就无从谈起。调和与对比是相互依存、相互制约 ，对比统一的两个因素。由于它们的有机统一才构成了千变万化的色彩 产生了美感。所以，对比和调和被认为是构成色彩美感的两个基本要素 。 因此，近似的差异较小的色彩对比，不存在调和问题，而差异过大对比 过强的色彩对比由于缺乏共性也不能达到调和。只有经过合理选择的具 有适当对比的色彩组合，才是真正意义上的色彩调和，才能产生和谐统 一的美感。 总之，有对比的和谐统一就是调和。
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为 1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
二、明度对比：
二、色彩的调和
色彩调和是指两个以上的色彩，有 秩序、协调统一地组织在一起，能 使人心情愉快、喜欢、满足等的色 彩组合就是色彩的调和。
调和，从美学角度上讲其意义在于“多样的统一”。在此需要强调的是 调和绝仅仅是指色彩的类似、统一，更不是单调的一致。在调和的概念 中对比也是一个重要或不可缺少的组成部分：没有对比，就无所谓调和 ，没有对比，调和便也就无从谈起。调和与对比是相互依存、相互制约 ，对比统一的两个因素。由于它们的有机统一才构成了千变万化的色彩 产生了美感。所以，对比和调和被认为是构成色彩美感的两个基本要素 。 因此，近似的差异较小的色彩对比，不存在调和问题，而差异过大对比 过强的色彩对比由于缺乏共性也不能达到调和。只有经过合理选择的具 有适当对比的色彩组合，才是真正意义上的色彩调和，才能产生和谐统 一的美感。 总之，有对比的和谐统一就是调和。
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为 1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
二、明度对比：
色彩构成3-色相对比ppt课件
色相弱对比：同类色相、邻近色相、类似色相 色相中对比：中差色相 色相强对比：对比色相、互补色相
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色相对比分为六种：
1．同类色对比；
指在色相环上15 度以内的色彩差别对比所呈现的色彩 构成效果。它是同一色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾 向之间的色彩对比。 即： 只有明度深浅之分，
没有色相对比。
• 它的短处是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始 的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统 一与调和。
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色相对比
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色相对比
同类色、邻近色、类似色 中差色、对比色、互补色
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二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
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色相对比的类型：
1.相隔 15 度为同类色相； 2.相隔 30度为邻近色相； 3.相隔 60 度为类似色相； 4.相隔90度为中差色相； 5.相隔120度为对比色相； 6.相隔180 度为互补色相
-色彩构成上课 色相对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
邻近色对比 对比色对比
类似色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩设计方法 作品欣 赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
邻近色对比
类似色对比
对比色对比
互补色对比
色相对比练习
色彩设计方法 作品欣 赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
动
红绿色对：明度接近，冷暖对比居中，因而相互强 调的作用非常明显。补色对比的对立性促使对立双 方的色相更加鲜明。
作业：
要求： 1、任选一张几何图片，分别表现同类色对比、邻 近色对比、对比色对比、互补色对比关系。 2、水粉平涂，上色均匀(不露底色和笔触)，色彩 过渡自然，边缘齐整。 3、制作要平整、干净。 4、单幅尺寸：15 X 15cm
4，补色对比
补色对比是指色环上处于 180度相对位置的补色对之间的 对比。例如，红与绿、黄与紫。 特点：色相差别最大，属于最强 的色相对比，画面对比强烈、丰 富、刺激。但它的短处是不安定、 不协调、过分刺激，有一种幼稚、 原始的和粗俗的感觉。要想把互 补色相对比组织得倾向鲜明、 统一与调和，配色技术的难度 就更高了。
（一），色相对比／对色彩差异性的最直观认识
1，同类色对比
色彩构成
邻近色对比 对比色对比
类似色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩设计方法 作品欣 赏
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色彩构成
邻近色对比
类似色对比
对比色对比
互补色对比
色相对比练习
色彩设计方法 作品欣 赏
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动
红绿色对：明度接近，冷暖对比居中，因而相互强 调的作用非常明显。补色对比的对立性促使对立双 方的色相更加鲜明。
作业：
要求： 1、任选一张几何图片，分别表现同类色对比、邻 近色对比、对比色对比、互补色对比关系。 2、水粉平涂，上色均匀(不露底色和笔触)，色彩 过渡自然，边缘齐整。 3、制作要平整、干净。 4、单幅尺寸：15 X 15cm
4，补色对比
补色对比是指色环上处于 180度相对位置的补色对之间的 对比。例如，红与绿、黄与紫。 特点：色相差别最大，属于最强 的色相对比，画面对比强烈、丰 富、刺激。但它的短处是不安定、 不协调、过分刺激，有一种幼稚、 原始的和粗俗的感觉。要想把互 补色相对比组织得倾向鲜明、 统一与调和，配色技术的难度 就更高了。
（一），色相对比／对色彩差异性的最直观认识
1，同类色对比
三大构成-色彩构成-3色彩对比
同类色 15度 类似色 45度 中差色 90度 对比色 120度 互补色 180度
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
邻近色：
邻近色相差很小， 只有15度左右距离的 色彩，色彩对比弱， 必须借助明度、纯度 对比的变化来弥补色 相感的不足。如红与 橙红、绿与黄绿等
类似色：
是红与橙、橙与 橙黄、黄与黄绿、绿 与蓝绿、蓝与紫蓝、 紫与紫红等二十四色 相环中相隔45度左右 的色相对比。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
色彩构成的三要素及色彩对比
⾊彩构成的三要素及⾊彩对⽐
<⼀>.⾊相对⽐的基本类型
两种以上⾊彩组合后，由于⾊相差别⽽形成的⾊彩对⽐效果称为⾊相对⽐。它是⾊彩对⽐的⼀个根本⽅⾯，其对⽐强弱程度取决于⾊相之间在⾊相环上的距离（⾓度），距离（⾓度）越⼩对⽐越弱，反之则对⽐越强。
1.零度对⽐
（1）⽆彩⾊对⽐⽆彩⾊对⽐虽然⽆⾊相，但它们的组合在实⽤⽅同很有价值。如⿊与⽩、⿊与灰、中灰与浅灰，或⿊与⽩与灰、⿊与深灰与浅灰等。对⽐效果感觉⼤⽅、庄重、⾼雅⽽富有现代感，但也易产⽣过于素净的单调感。
（2）⽆彩⾊与有彩⾊对⽐如⿊与红、灰与紫，或⿊与⽩与黄、⽩与灰与蓝等。对⽐效果感觉既⼤⽅⼜活泼，⽆彩⾊⾯积⼤时，偏于⾼雅、庄重，有彩⾊⾯积⼤时活泼感加强。
（3）同种⾊相对⽐⼀种⾊相的不同明度或不同纯度变化的对⽐，俗称姐妹⾊组合。如蓝与浅蓝（蓝+⽩）⾊对⽐，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+⽩）与墨绿（绿+⿊）⾊等对⽐。对⽐效果感觉统⼀、⽂静、雅致、含蓄、稳重，但也易产⽣单调、呆板的弊病。
（4）⽆彩⾊与同种⾊相⽐如⽩与深蓝与浅蓝、⿊与桔与咖啡⾊等对⽐，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有⼀定层次，⼜显⼤⽅、活泼、稳定。
2.调和对⽐
（1）邻接⾊相对⽐⾊相环上相邻的⼆⾄三⾊对⽐，⾊相距离⼤约30度左右，为弱对⽐类型。如红橙与橙与黄橙⾊对⽐等。效果感觉柔和、和谐、雅致、⽂静，但也感觉单调、模糊、乏味、⽆⼒，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似⾊相对⽐⾊相对⽐距离约60度左右，为较弱对⽐类型，如红与黄橙⾊对⽐等。效果较丰富、活泼，但⼜不失统⼀、雅致、和谐的感觉。
(色彩构成)色彩的对比和调和
互补色相的对比。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （1）同一色对比
同一色对比也称为0°对比，0°是一个色。在色环上选择一个色彩后，使用黑色、白色的明暗处理、纯 灰处理，形成多个层次色彩后，再进行色彩的组合应用。在同种色中所使用的对比变化方式，实际上 就是单一色相的明度变化。 同种色的组合特点是，色调高度统一，协调性达到最高状态。
根据明度对比的学习，进行明度对比九调的练习。
知识点总结
1. 明度对比是指不同明度的色彩并置在一起形成的对比，明度差别越大，对比越大，反之越弱。 2. 任何图片，转换成黑白效果后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。 3. 在10个色阶的明度轴中，0为黑色，10为白色，1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明度基调；7〜
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
• 中差色的组合特点是：在中差色中的和谐性降低，接近三原 色的色相属性，突显对比性。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、黄
绿、黄
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （1）同一色对比
同一色对比也称为0°对比，0°是一个色。在色环上选择一个色彩后，使用黑色、白色的明暗处理、纯 灰处理，形成多个层次色彩后，再进行色彩的组合应用。在同种色中所使用的对比变化方式，实际上 就是单一色相的明度变化。 同种色的组合特点是，色调高度统一，协调性达到最高状态。
根据明度对比的学习，进行明度对比九调的练习。
知识点总结
1. 明度对比是指不同明度的色彩并置在一起形成的对比，明度差别越大，对比越大，反之越弱。 2. 任何图片，转换成黑白效果后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。 3. 在10个色阶的明度轴中，0为黑色，10为白色，1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明度基调；7〜
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
• 中差色的组合特点是：在中差色中的和谐性降低，接近三原 色的色相属性，突显对比性。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、黄
绿、黄
色彩构成--色相对比
2.邻近色对比构成 邻近色对比构成
邻近色是在色环上紧挨着 紧挨着的色相对比。 紧挨着 色彩对比非常微弱，有朦胧、不清楚的色相 差别感。这样的配色也是需要借助明度、纯 明度、 明度 度对比来弥补色相感的不足。 邻近色色相对比柔和，避免了同类色的 单调，处理得好有和谐、优雅 和谐、 和谐 优雅之感，与同类 色一样，也是适合于背景 背景的处理，但比同类 背景 色有生气。
3.类似色对比构成
理想的类似色对比是在24色环上间隔 60°~90°的色相组合，它比邻接色相对比 明显些，又都含有共同的色素，色相较单纯， 对比差小，效果和谐、高雅、柔和、素净、 和谐、高雅、柔和、素净、 和谐 色调明确。 色调明确。 它们具有既变化又和谐，色调倾向强的 效果，是色彩设计中较长使用的色彩搭配关 系。
6、互补色相的对比构成
互补色相是色相环上间隔180°左右的色 相对比，是最强的色相对比 是最强的色相对比。互补色相配能 是最强的色相对比 使色彩对比产生强烈的刺激作用，对人的视 觉具有最强的吸引力，并获得生理上的满足。 互补色组合也易产生不安定、不和谐，过分 刺激或一种原始、粗俗的感觉，但加以适当 的处理，可以达到十分完美的色彩境地，由 于视觉效果较好，在标志、广告、包装、招 标志、 标志 广告、包装、 贴等视觉传达中广泛应用。 贴等视觉传达
1.同种色对比构成 同种色对比构成
在色相环上，色相距离15°左右的对比 是微弱的色相对比。 同种色对比具有单纯、雅致、平静 单纯、 单纯 雅致、平静的效 果，但有时感觉单调、平淡 单调、 单调 平淡。正因如此，同 类色的对比在其他色相对比中能够起到缓冲 对比的作用，在设计中适宜用于大面积的背 背 单一简洁色彩的地方。 景处理或需要单一简洁色彩 单一简洁色彩
第三章 色彩构成中色色彩对比
图3-38明度对比
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图3-13 邻接色对比色相环示意图
图3-14 邻接色对比图
图3-15 邻接色对比 人物画
图3-16 饮料广告
图3-17食品广告
图3-18 创意海报
第一节 色相对比
三、类似色对比 类似色对比是指在色相环上间隔60°左右的色彩的对比（见图3-19）。
类似色含有相同的色彩元素，但又有明显的色彩差别。在色彩设计中，设 计者经常会使用类似色对比，以使画面的整体色调明确、和谐，同时又富 有变化（见图3-20～图3-22）。
图3-33 互补色对比色相环示意图
图3-34 互补色对比 图
图3-35 黄蓝互补色对比海报设计
图3-36红绿互补色对比海报设计
图3-37红绿互补色对比摄影
第二节 明度对比
每一种色彩除了色相不同外，其明度也各不相同。当进行色 彩对比时，人的视觉除了能分辨色相的不同外，还能明显感觉到 色彩的明暗程度的差别，这就是色彩的明度对比（图3-38）。
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图3-13 邻接色对比色相环示意图
图3-14 邻接色对比图
图3-15 邻接色对比 人物画
图3-16 饮料广告
图3-17食品广告
图3-18 创意海报
第一节 色相对比
三、类似色对比 类似色对比是指在色相环上间隔60°左右的色彩的对比（见图3-19）。
类似色含有相同的色彩元素，但又有明显的色彩差别。在色彩设计中，设 计者经常会使用类似色对比，以使画面的整体色调明确、和谐，同时又富 有变化（见图3-20～图3-22）。
图3-33 互补色对比色相环示意图
图3-34 互补色对比 图
图3-35 黄蓝互补色对比海报设计
图3-36红绿互补色对比海报设计
图3-37红绿互补色对比摄影
第二节 明度对比
每一种色彩除了色相不同外，其明度也各不相同。当进行色 彩对比时，人的视觉除了能分辨色相的不同外，还能明显感觉到 色彩的明暗程度的差别，这就是色彩的明度对比（图3-38）。
色彩构成 - 色彩对比
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色源自文库的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
作业
1）色彩对比 色相对比一张 分4小张 每小张8cm×8cm 纯度对比一张 分4小张 每小张8cm×8cm 面积对比一张 分4小张 每小张8cm×8cm 2）色彩调和 统一性调和一张 分4小张 每小张8cm×8cm 对比性调和一张 分4小张 每小张8cm×8cm
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如果根据冷暖关系把色立体划分为十几个阶段， 那么，凡差别十个阶段以上的称冷暖强对比，差 别三个阶段以内的称冷暖弱对比，其余的称中等 程度的冷暖对比，两极色的对比称冷暖最强对比。 从色彩心理学来说，还有一组冷暖概念。那就是 白冷黑暖的概念。因此，在色立体上接近白的色 块有冷的印象，接近黑的色块有暖的印象。一般 的色彩混入白色会倾向冷，加黑会倾向暖。 平常说的色彩冷暖，一般并非指单一的橙蓝之冷 暖，也非指单一的黑白之冷暖，而是二者的综合。 但是，二者的综合不是均等的，是以橙蓝之冷暖 为主导。因此冷暖对比的对比越弱，冷暖的倾向 越平缓，对比越强，刺激力量愈强。
1、加强法：如果画面色彩过份强烈不协调时，可加强黑白灰 色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使色彩调和。 2、序列法：两色对比可采用序列法，在两色之间加入色阶， 使两色变得有次序。 3、反复法：色彩对比很强烈时，可采用反复法调和。反复使 用每一个色相，并尽量避免对比色的直接接触，或面积相当。 4、形态调整法：将两个相同面积的色彩，改为一大一小，一 色占主要面积，另一色属点缀面积而调和。或将两个相同面 积的色彩分离，利用黑白灰色加以间隔增大两色间的距离而 调和。
色彩构成3——构成法则：色彩对比
补色对比中还有一种错视现象, 如将红色和黄色放在一起时, 各自的 色相都非常明显, 然后将两色分开,首 先注视红色数十秒以后,再快速移视黄 色,会发现黄色有偏绿的现象, 而过十 几秒钟后这种现象就消失了 。这是因 为注视红色后会眼睛会自然产生其补 色残像一一绿色, 它与黄色重叠后又 会继续产生视觉混色现象。这种色彩 时间差造成的对比不同于同时并列的 对比, 称为连续对比。
毕加索
（四）冷暖错视 从心理感受的角度讲, 人们对色彩
性质的感觉最为明显的就是冷与暖, 无 论是对于从事美术设计工作的专业人员 来说,还是对从事其他工作的人而言,色 彩的冷暖都是可以感受到的, 而且这种 感受往往比较一致。同一块灰色,在不 同底色的衬托下,会产生不同的冷暖感, 这便是冷暖错视。例如, 同一明度的灰 色, 将其置于蓝底色上时看上去偏红, 使人感觉偏暖;相反, 将其置于红底色 上时则看上去偏蓝, 使人感觉偏冷。
（一）色相错视
当某一物体的颜色受到其他物 体颜色的对比影响时, 会产生色感 偏移, 这是色相对比引起的错视 。 如, 把相同的橙色分别放在红底色 和黄底色上面,会发现红底色上面的 橙色偏黄,而黄底色上面的橙色偏红。 这是因为橙色是由红和黄调配出来 的, 橙色中含有红色,红是它们的共 性成分, 当相同的成分被融合后,相 异的成分会显得更加突出。因此,如 果将橙色放在红底色上面时,比单独 看起来要偏黄一些; 而橙色放在黄 底色上,红色的感觉就显得比较突出 了。
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2，邻近色对比
邻近色的对比也称为近似色或类似色的对比,是指对比两色的相 隔距离在色相环上所处角度为45度时的对比。例如：红与橙、黄与绿、 橙与黄 特点：色相差别小，含相同色素，比同种色相对比的强度大些，仍需 要借助明度、纯度的差别对比来表现丰富的效果。 邻近色色相对比柔和，避免了同类色的单调，处理得好有和谐、优雅 之感，与同类色一样，也是适合于背景的处理，但比同类色有生气。
在色环直径两端的色为补色。确定两种颜色是否为互补关系，最 好的方法是将它们相混，看是否能产生中性灰色，如达不到就要对色 相成分进行调整才能找到准确的补色。一对补色并置在一起，可以使 对方的色彩更鲜明。
黄紫色对:由于明暗对比强烈，色彩个性 悬殊，是补色中最突出的一对
蓝橙色对：明暗对比居中，冷暖对比最强活跃而生
动
红绿色对：明度接近，冷暖对比居中，因而相互强 调的作用非常明显。补色对比的对立性促使对立双 方的色相更加鲜明。
作业：
要求：Baidu Nhomakorabea1、任选一张几何图片，分别表现同类色对比、邻 近色对比、对比色对比、互补色对比关系。 2、水粉平涂，上色均匀(不露底色和笔触)，色彩 过渡自然，边缘齐整。 3、制作要平整、干净。 4、单幅尺寸：15 X 15cm
由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。
同样由于邻近色的影响 使一个色看起来象两色。
在现实生活中，色彩不会孤立地存在，每 一种颜色都会与其他颜色共同处于某些色 彩环境中，当两种或两种以上颜色并置时， 就会产生对比 色相、明度、纯度以及面积、形状、位置 的差异，都会构成色彩之间的对比。
色彩设计方法 作品欣 赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
色彩设计方法作品欣赏：
邻近色对比
对比色对比
类似色对比
互补色对比
色相对比练习
色彩设计方法 作品欣 赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
邻近色对比
类似色对比
对比色对比
互补色对比
色相对比练习
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邻近色对比 对比色对比
类似色对比 互补色对比
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邻近色对比
类似色对比
对比色对比
互补色对比
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3，对比色对比
对比色对比是指色环上所处角度为 120～150度的色彩间的对比。它们的 对比关系相对补色的对比略显柔和，同 时又不失色彩的明快和亮丽。色彩对比 效果较丰富、明快、活泼，同时又保持 统一、和谐、雅致的特点。例如：红、 黄、蓝 。 特点：色相差别大，不含相同色素，属 于色相强对比，因此画面表现丰富，色 彩鲜明，对比强烈。容易使人兴奋激动 和造成视觉以及精神的疲劳。这类调子 的组织比较复杂，统一的工作也比较难 做。它不容易单调，而容易产生杂乱和 过分刺激，造成倾向性不强，缺乏鲜明 的个性。 一般可通过改变其中色彩的明度和 纯度、或者强化主调，调整面积比例等 方法来协调色彩的对比关系。
4，补色对比
补色对比是指色环上处于 180度相对位置的补色对之间的 对比。例如，红与绿、黄与紫。 特点：色相差别最大，属于最强 的色相对比，画面对比强烈、丰 富、刺激。但它的短处是不安定、 不协调、过分刺激，有一种幼稚、 原始的和粗俗的感觉。要想把互 补色相对比组织得倾向鲜明、 统一与调和，配色技术的难度 就更高了。
第三单元
单元学习目标
色相对比
从色彩对比中进一步认识色彩的视觉规律；了解 色彩面积、形状、位置的变化对色调及其色彩效果的影响， 并体会在色彩配置中运用其规律所带来的色彩变化。
一，色彩的对比／色彩的相互作用
在同一画面并置的两个 或两个以上的颜色，并置的 双方都会把对方推向自己的 补色；相同色相中，置于补 色当中的色彩看起来更鲜艳。
（一），色相对比／对色彩差异性的最直观认识
1，同类色对比
相对比的色彩在色环上处于15度范围 时属于同类色相对比。由于这个角度的 对比色仍然属于某种单一的或相同的基 础色，故称为色相的同类色对比。例如 朱红与大红. （如蓝与绿味蓝，蓝与紫味 蓝） 特点：色相非常接近，要借助明度、 纯度的差别对比来表现细腻的效果。 色相感就显得雅致、单纯、柔和、 谐调，无论总的色相倾向是否鲜明，调 子都很容易统一调和。这类调子和稍强 的色相对比调子结合在一起时，则感到 高雅，文静，相反则感到单调，平淡而 无力。 。