巴塞罗那德国馆分析

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巴塞罗那德国馆构图解析

德国馆在建筑材料的使用上也不断尝试创新。采用新型材料和技术，如玻璃、钢、塑料等，通过巧妙的加工和组合，创造出独特的视觉效果和空间体验。
材料质感
德国馆注重材料质感的表达。通过不同的材料组合和加工方式，创造出丰富的质感变化，使得建筑外观更加生动和立体。同时，不同质感的材料也给人们带来了不同的触感和心理感受。
它不仅展示了德国现代主义建筑的风格和特点，也反映了当时社会和技术的发展趋势，成为了现代建筑史上的一个里程碑。
02 德国馆的建筑特色
开放式空间设计
开放式空间设计
德国馆采用了开放式空间设计，使得室内与室外空间相互渗透，增强了空间的流动性和开放性。这种设计手法使得建筑与周围环境相互融合，为使用者提供了更加自由和灵活的空间体验。
们造成损害。
制定保护计划
03
制定长期的保护计划，定期对德国馆进行检查和维护，确保其
长期保存完好。
德国馆的再利用与改造
1 2
发掘历史价值
在再利用和改造过程中，要充分发掘德国馆的历史价值和文化内涵，将其作为重要的文化资源得到合理利用。
适应现代需求
在保持德国馆原有风貌的基础上，对其进行适当的改造和功能调整，以适应现代社会的需求。
空间层次感
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。

巴塞罗那德国馆解读

巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是 “现代主义建筑”最初的成果之一，也是代表作之一，和普通的展馆不同，密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。
巴塞罗那德国馆
设计师：L.密斯· 范· 德· 罗时间：建于1929年博览会结束后拆除
——理念

1929 年巴塞罗那世界博览会德国馆，一般简称巴塞罗那德国馆、德国馆（加泰罗尼亚语： Pavelló alemany ；西班牙语： Pabellón alemán），位于西班牙巴塞罗那，是密斯·凡德罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国国家馆。它也是世界博览会的德国展区开幕式的举办场所。德国馆因其简单的设计和昂贵的建材（诸如大理石和洞石）而在现代主义建筑史上具有重要意义。 1929 年间，也曾有多次国际现代艺术展在此举行。
谢谢观赏
我不想很精彩，只想做的更好
——密斯· 凡德罗

路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe， 1886 年 3 月 27 日－ 1969 年 8 月 17 日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚 ·路德维希·密夏埃尔·密斯 (Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了 Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌（Walter Gropius）遗留的风格。密斯·凡·德罗为 1929 年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于 1985-86 年间在巴塞罗那重建。他于 1937 年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

巴塞罗那德国馆分析

设计师还通过种植室内植物、设置水景等方式，进一步增强室内与室外的联系和互动。这些设计元素不仅美化了展馆内部的环境，还有助于缓解视觉疲劳和提高参展者的舒适度。
对未来的展望
巴塞罗那德国馆的设计体现了对未来的展望。设计师通过采用先进的技术和材料，如大面积的玻璃窗、钢结构等，展示了现代建筑的魅力和潜力。
巴塞罗那德国馆采用了简单的几何形态，如长方体和圆柱体，没有过多的装饰，强调了建筑的实用性和功能性。
该建筑平面布局开放，空间通透，没有固定的空间划分，可以根据不同的功能需求灵活调整。
自然与建筑的融合
建筑材料与结构
德国馆将建筑与周围环境相结合，通过引入绿植、水景等元素，营造出一种与自然和谐共生的氛围。
在二战期间，德国占领了巴塞罗那，并对城市进行了大规模的改造和重建，德国馆的建设也是这一时期的产物。
巴塞罗那与德国的关系
巴塞罗那与德国的经济关系
巴塞罗那与德国在二战前就有密切的经济联系，德国馆的建设也是为了进一步加强两国的经济关系。
巴塞罗那与德国的文化交流
巴塞罗那与德国在文化方面也有着密切的交流，德国馆的建设也是为了促进两国的文化交流。
此外，展馆的设计还体现了可持续发展的理念，如采用可再生能源、雨水收集系统等，为未来的建筑设计和城市规划提供了有益的参考和启示。
04 文化影响
对巴塞罗那城市规划的影响

巴塞罗那德国馆

巴塞罗那德国馆是位于西班牙巴塞罗那市的一个展览馆，

是德国参与1929年巴塞罗那世界博览会的重要建筑之一。这座建筑由德国建筑师伽布里埃尔·阿斯维贝斯设计，以现

代主义风格和巴洛克艺术的影响而闻名。

德国馆是一座白色的建筑，拥有独特的外观和装饰。它的

立面上有许多装饰性的细节，包括雕塑、雕刻和彩色玻璃。其中最令人印象深刻的是建筑顶部的一个旋转镂空的结构，可以让光线透过来照亮室内。

在巴塞罗那世博会期间，德国馆展示了德国的文化、科技

和工业成就。展览馆的内部包括了各种展示区域，如艺术

展览、科学展览和工业展览。此外，还有一个露天花园和

一个观景平台，游客可以欣赏到巴塞罗那市区的美景。

虽然巴塞罗那世博会早已结束，但巴塞罗那德国馆仍然存在，并且被公认为是巴塞罗那市的一个地标建筑。它经过

修复和保护，现在用作各种活动和展览的场所，吸引着游客和艺术爱好者的光顾。

巴塞罗那德国展馆课件

展馆的结构设计挑战了当时的工程技术，推动了结构工程的发展和进步，为现代建筑的结构设计提供了重要参考。
对城市规划的影响
城市地标
巴塞罗那德国展馆成为城市的重要地标，对城市的天际线和形象产生了显著影响，成为巴塞罗那城市规划中的重要元素。
公共空间与城市景观
展馆的设计理念对城市公共空间和景观规划产生了影响，强调了公共空间的重要性，促进了城市景观的多样性和活力。
相关活动
临时展览
展馆会不定期举办临时展览，增加展览的多样性和丰富性。
讲座和研讨会
展馆会定期举办讲座和研讨会，邀请专家学者就相关主题进行深入探讨。
互动体验活动
为了让参观者更好地了解展品，展馆会设置一些互动体验活动，如手工艺制作、绘画等。
感谢您的观看
THANKS
设计理念
密斯·范·德·罗厄运用了钢铁、玻璃和混凝土等新型材料，以实现
其“少即是多”的设计理念。
展馆的结构设计简洁而精确，展现了现代主义建筑对功能性和效
率的追求。
展馆内部的空间布局也体现了现代主义建筑的特点，如开放、通
透和流动。
历史地位
巴塞罗那德国展馆在建筑历史上具有重要地位，被认为是现代主义建筑的经典之作。
质感处理
在某些关键部位，展馆还进行了特殊的质感处理，如金属板、石材等，增加了建筑的层次感和质感。

巴塞罗那德国馆分析 PPT

✓铬 ✓ 4T
✓ 宗教信仰
十字柱
十字柱
十字柱
水平伸展的构图
主厅
附属用房水池
石墙
玻璃隔墙钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板竖板与横板相交大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石缟玛瑙石
古绿大理石阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
这种对空间的体验是通过测量空间围合的内表面周长来实现的且称之为“ 周长空间“
并且设计保留了使空间视觉最大化的手法一一即在矩形对角方向上布置趣味焦点，如雕像，入口，为“对角空间”
这种“ 对角空间” 的视觉体验与“ 周长空间”
的触觉体验的并存对角空间与周长空间的区别意味着视觉经验与触觉经验的分离两者相互对立相互映衬总体上
空间产生技法
突破传统砖石承重结构造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成丰富的空间变化。

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

景观与建筑的融合
建筑与景观的统一风格
景观与建筑的互补
确保建筑与景观在风格、材料、色彩等方面的一致性。
利用景观元素补充和完善建筑的功能和视觉效果，提升整体品质。
景观与建筑的互动
通过建筑与景观的相互呼应和融合，创造出整体和谐的效果。
04 人文因素
地域文化的影响
密斯凡德罗在设计巴塞罗那德国馆时，充分考虑了巴塞罗那的地域文化特色。他采用了当地的建筑材料和装饰元素，以体现对当地文化的尊重和融合。
密斯凡德罗还借鉴了西班牙的建筑传统，如摩尔式建筑的特点，将其融入到德国馆的设计中，形成了一种独特的跨文化风格。
人文关怀的体现
巴塞罗那德国馆的设计注重人的舒适感和使用体验。空间布局合理，充分考虑了观众的参观流线，提供了一个舒适、自然的观展环境。
密斯凡德罗通过细致入微的设计，使德国馆成为一个与观众互动的空间。例如，他设计了开放式的展墙和自由布局的展室，让观众可以自由地探索和体验展品。
开放与封闭相结合的理念
总结词
开放与封闭相结合的理念是巴塞罗那德国馆设计中的又一重要特点。密斯凡德罗通过巧妙的布局和设计，使得整个建筑既有开放的空间，又有封闭的空间，从而满足了不同的功能需求。
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，开放的空间主要包括展览区域和公共区域，这些区域主要用于展示德国的工业和艺术成果，以及为参观者提供休息和交流的场所。而封闭的空间主要包括办公室和储藏室等区域，这些区域主要用于满足德国馆的日常办公和管理需求。通过这种开放与封闭相结合的设计理念，密斯凡德罗不仅满足了德国馆的功能需求，也使得整个建筑更加具有多样性和层次感。

巴塞罗那博览会德国馆分析

思想体现
H
9 巴塞罗那博
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
N
平面图
蒙德里安式的横竖错落的平面布局
H
10 巴塞罗那博
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
密斯采用板片构件来组织流动空间，它们之间的连与断是组织空间的关键，而它们的隔与透则进一步影响空间的质量及空间之间的关系
流动开放的空间
仅属于水平流动
H
18 巴塞罗那博
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
流动开放的空间
H
20 巴塞罗那博
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖附加钢梁工字形钢梁构架合金十字钢柱
角钢支柱工字型钢构架基础
金属饰面
H
21 巴塞罗那博
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

浅析巴塞罗那德国馆

品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后，在密斯诞
生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展
览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像
A
13
Thanks
A
14
A
5
时代背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击，现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新建筑
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
A
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展示
A
7
展示
A
8
突破
德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。

巴塞罗那德国馆分析

整理版ppt
4
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线偏移
偏移半格的玛瑙石墙
强调其特殊性，相较于起到空间划分的作用它更似一件展品
其余三块偏移大致相同
强调了外侧廊道或庭院空间的重要性
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5
水平面方形1:1 黄金分割比矩形 1:2矩形 1:3矩形
垂直面玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
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6
空间的未知性室内几片隔墙的设置使得空间看似被分隔开却又彼此联系
使来访者在长边与短边之间不断地交替
பைடு நூலகம்
空间在反复折叠之间变得有趣味性，其具体大小形状也很难被感知
在矩形对角线上还布置了趣味焦点，使人们不至于对未知的空间感到困倦
1
客观考虑主观感受
平面组织和墙体布局的形成过程
对平面组织的控制
网格控制
对竖向构件的作用
比例控制
空间给人带来的感受
空间的未知性空间的多样性
颜色
其他细节的辅助
光线
整理版ppt
2
整理版ppt
3
对平面组织的控制
将1*1见方的网格作为基本单位，东西向52个网格，南北向22个网格。其中大水池占20*9个网格，而小水池则占有11*4个网格

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗ppt正式完整版

一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子
构主成厅支与撑辅与房围轴和线两相大交体于系水主池上厅方与水池轴线平行
主厅与辅房轴线相交于水池上方
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程度划分
室内休闲空间室内开放空间
室外空间
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
构成支撑与围和两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗
分析提纲
§ 第一部分 § 第二部分 § 第三部分 § 第四部分
历史与背景设计要素分析密斯设计理念的发展
总结
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年，巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似的广泛影响。

(完整版)巴塞罗那德国馆分析

巴塞罗那德国馆分析

一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。先列举风格派的几个例子。

我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。

密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。

接下来我们再看包豪斯的作品

个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。我们再看密斯的东西。在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。

从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。

这件作品的名字叫mies memory box。

巴塞罗那德国馆

周边景点：
• 蒙特惠奇山：可俯瞰整个巴塞罗那市区
• 圣家族大教堂：著名的宗教建筑，位于市区
推荐活动：
• 在德国馆附近的餐厅品尝德国美食
• 参观其他世界博览会场馆，了解各国特色建筑与艺术
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
CREATE TOGETHER
DOCS
• 促进了德国艺术的发展与创新
巴塞罗那德国馆对当地艺术与文化的影响
丰富了巴塞罗那的文化活动
提升了巴塞罗那的国际地位
• 为当地居民提供了欣赏德国艺术的场所
• 作为世界博览会的场馆，吸引了世界各地游客
• 促进了当地艺术与德国艺术的交流与融合
• 为巴塞罗那的文化旅游产业增色添彩
巴塞罗那德国馆在现代建筑设计中的意义与价值
• 保证了室内采光与通风
• 增强了建筑的现代感
巴塞罗那德国馆的空间设计与布局
开放式空间布局
垂直空间利用
• 各功能区域相互融合
• 充分利用了建筑的垂直空间
• 便于举办各类文化活动
• 使得空间布局更加紧凑
巴塞罗那德国馆的功能分区与特点

展览区
• 展示德国的艺术品与工艺品
• 强调艺术与生活的结合

音乐厅
DOCS SMART CREATE
巴塞罗那德国馆：建筑与艺术之美
CREATE TOGETHER

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗

(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称．现成的技术与技术作为纪念性的形间．尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后．主要致力于伊利诺理工学院的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变．为适应工业生产的需要，结构设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开
1933年以前空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。结构表现只建立在空间需求的基础上，甚至连起结构作用的钢柱也被作为空间要素进行装扮
1933年之后结构和空间不再是服从和被服从关
系．而是呈现出相互依赖的态．结构的形式成为表现空间纪念性不可或缺的因素，设计中的各方面也随空间的净化而简化，一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子中
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
第二部分、设计要素分析之材质
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙：模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静暖色：特殊空间提
示
根据空间收放的变化选择不同明暗对比的
材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发生了变化，发展了流动空间的组织原型．探讨结构与表皮的关系、平面的可能性和材质运用的潜能．作品强调非对称的自由平面，渐渐摆脱早期作品中新古典主义的影响口

巴塞罗那德国馆大师作品分析

此外，巴塞罗那德国馆还展示了弗朗茨·冯·斯图克的雕塑作品，其中最著名的一件是《行走女人》（Walking Woman）。这件雕塑创作于1912年，以一种极简主义的风格展现了行走的女性形象。斯图克用简约的线条和抽象的形式表达了女性的优雅和动感，形成了一种现代主义的审美效果。这件作品对后来的雕塑艺术产生了深远的影响，被视为现代雕塑的经典之一

最后，馆内还有一系列由奥斯卡·凯多（Oskar Kokoschka）创作的摄影作品。其中最突出的是他的自拍照片系列，展现了他对自我形象和存在的思考。凯多善于运用光线和构图，在照片中创造出戏剧化的效果和情感冲击力。他的自拍照片透露着对艺术和自我表达的追求，展示了摄影艺术在情感和思想上的无限可能性。

巴塞罗那德国馆大师作品分析

压迫感
巨大正方体
黑色正方形
西柏林国家美术馆
STEP
2
分析巴塞罗那世博会德国展厅
German Pavilion of Barcelona International Fair
STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
什么是风格派
✓ 1917 荷兰 ✓ 几何抽象画派 ✓ 新造型主义 ✓ 纯粹
• 疑惑三
承重支柱13根中另外5根到底是如何隐藏的
STEP 5 疑惑与遗憾
Follow me .
风格派
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
风格派
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
只运用水平竖直线条
风风格格派派
114
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
52个网格
个
网
格
大水池209
✓网格线
小水池
平面分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
柏林国家美术馆
范思沃斯住宅
风格派
STEP 3
品味巴塞罗那德国馆的魅力
生成过程.
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
承重结构
STEP 巴ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ罗那德国馆的魅力 3
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3