中国古典园林造园手法——看与被看

中国传统园林造园手法在现代园林建设中的应用

中国传统园林造园手法在现代园林建设中的应用-----以惠州学院山晖园为例

摘要：中国传统造园艺术的最高境界是虽由人做，宛自天开。这种营造手法与现代社会人所追求的人与自然和谐相处的发展观具有内在联系在对惠州学院山晖园进行研究观赏后，通过对曲折而自由的布局，划分景区和空间及“借景”等古典园林造园手法的总结阐述，探讨了中国园林的独特艺术构思，并对山晖园小品建筑的应用进行了介绍，指出将园林造园艺术手法引向现代园林建设的重要意义。

关键词：中国传统园林；造园手法；现代园林；山晖园

引言

我国具有五千多年的历史文明，在漫长的历史长河中，形成了独有的文化。园林建设是我国古代文化的重要组成部。通过古代园林的设计理念和造园手法为我国留下了大量不可忽视的美丽景观及建筑，真正做到了虽由人做，宛自天开。但随着社会的进步，快生活节奏的主导，在现代园林建设中，传统造园手法已经不见踪影，“虽由人做，宛自天开”的意境只能从前人留下的作品中窥见。如何使传统园林造园手法应用在现代园林建设中已成为现代园林建设者不断探索的地方。

正文

1.传统园林的本质特征

传统园林的构造，主要是在自然山水的基础上，辅以人工的亭台楼阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是多义诗文，词赋和绘画的意境为思想意境的追求目标。传统园林的精髓是意境的表现。

传统园林崇尚动静结合，承上启下，循序渐进，引人入胜，渐入佳境的空间组织手法，和空间的曲折变化的艺术理念。所以常常营造出园中园式的空间布局景观。出于这个原则，古人就常常将园林整体分隔成许多不同形状，不同尺寸和不同个性的空间，以求得不断变化的视觉效果，并将形成空间的诸要素糅合在一起，参差交错，互相掩盖，将自然，山水，人文景观等分隔成若干片段，分别给予表现，使人看到不同空间和众多的景观交错场景，以形成丰富的似乎没有尽头的园林现象。

颐和园解析

颐
看
主
天
追
巧
和
与
次
人
根
妙
园
被看，视
分明，功
合一，师
溯源，颐
选址，因
总体
觉
能
法
养
地
布
互
明
自
天
制
局
换
确
然
年
宜
分
析
B
1
颐和园总体布局图
B
2
B
3
1.巧妙选址，因地制宜
现在的万寿山，造园前为瓮山，山中有寺叫圆静寺，其山前湖泊旧时为瓮山泊，明未清初时称西湖。乾隆年间在此修清漪园(即今颐和园)时，造园者对原有环境作了二处大手术，一是在湖西加西堤，大多数人认为这是模仿杭州西湖苏堤的造园手法，用以增加水面层次。二是造园者在东边挖湖区，保留了龙王庙、知春亭、凤凰墩三处景点。香阁林端出，登临夕霭间。霜寒半陂水，木落一禅关。食施湖中鸟，窗窥塞上山。能容下尘榻，信宿竟志还。
B
6
3.天人合一，师法自然
• 1.阴阳结合的“太极” • 颐和园主要以由昆明湖为中心的景区和以万寿山为中心的景区组成，以山为“阳”，以水为“阴”，阴阳结合形成一个生命活体—“太极”。 • 2.以万寿山山脊为界，分为阴阳互补的两部分 • （1）以万寿山的南面为阳界，是朝廷办公、帝王居住的地方。万寿山的北面为藏传佛教的寺庙，是为阴界。

中国古典园林分析

中国古典园林分析
3.私家园林，为避免外部干扰，多取内向布局形式。苏州畅园，以水池为中心，建筑环绕四周。
4.苏州鹤园，主体院落以水池为中心，采用内向布局形式，从而形成一个亲切、宁静且富有变化的空间环境。
中国古典园林分析
5.大型皇家园林中的园中园，为了取得空间和气氛上的对比，也往往取内向的布局形式。例如：颐和园中的谐趣园。
■ 画舫斋，北海中的园中园，以轴线对称、形状规整的四合院作为全园的重点和核心。
中国古典园林分析
■ 以正方形水池、院落形成核心院落。
■ 西北小院，空间既狭小又封闭，有曲廊与主厅画舫斋相通，对主体部分起烘托陪衬作用。
■ 古柯小院，位于核心部分东北角，面积虽小但空间曲折多变，与核心部分水院气氛迥然不同。
■ 秉礼堂西侧小院，通过圆洞门与主景区联系在一起，成为依附于主景区的从属小院。
■由游廊构成的方形庭院，对主景区起到极好的衬托作用。
中国古典园林分析
■ 苏州怡园，主景区位于藕香榭北，以水池为中心，山石林立，花木葱茏，景色最佳。
中国古典园林分析
■ 怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作用。
中国古典园林分析
■ 环列于主景区周围的小院落，借大小空间的强烈对比，十分有效地突出了主要景区。

园林景观考察报告PPT课件

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1.3 园林理水的作用
1.3.2 分隔水体的分隔常常能打破游览空间的格局，丰富观赏层次和内容，增加游人的游览兴致。包公园中经常有水体的穿插与点缀，使整个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之感。
8
1.3 园林理水的作用
1.3.3 倒影水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。
观赏性建筑
楼阁、榭、船舫、亭
连接景点和沟通园景的建筑艺术桥、廊、园墙、
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2.1 实用性建筑
2.1.1厅堂
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2.1 实用性建筑
2.1.2馆和轩
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2.2 观赏性建筑
2.2.1楼阁
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2.2 观赏性建筑
2.2.2 榭
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2.2 观赏性建筑
2.2.1楼阁
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2.2 观赏性建筑
2.2.4 亭
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1.2 理水的类型
1.2.1水池合肥包公园传统的理水方法是以水池为主要部分。
园林四周的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中观赏处于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生。
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1.3 园林理水的作用
1.3.1引导包公园景区内各个景点沿水而设，或以水面、水系相连接，游人可顺着水的方向欣赏美丽的景色。浮庄中的水占据面积较大，从平面图（图5）上可以看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体的环境空间在水体的连接下形成整体感。

园林构成要素与造园手法

路面材料
整体铺装路面：现浇混凝土路面、沥青路面、三合土路面等块料路面：预制混凝土块、块石、片石、卵石、砖、瓦等简易路面：煤屑路面、沙石路面

5、园路与铺地
5、园路与铺地
6、景观设计要素的创新

园林设计的形体要素:
地形、水体、植物、建筑、小品„„

园林设计的形式要素:
光影、色彩、声音、质感„„
1、中国传统园林基本造景手法

借景:将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法《园冶》：“夫借景林园之最要者也”。“巧于因借，精在体宜” 借景：远借、邻借、仰借、俯借
拙政园远借北寺塔
沧浪亭邻借葑溪水
1、中国传统园林基本造景手法

对景园林轴线及景观轴线的景成为对景。对景有正对与互对两种。
1、园林植物

植物分类：
（4）竹类：（5）花卉：一年生花卉、二年生花卉、多年生花卉、球根花卉、水生花卉（6）草皮植物：冷季型草皮、暖季型草皮
1、园林植物

园林植物特性
植物名称：中名、学名（拉丁名）、科名适用地区：华北、华南、华东„ 植物形态：高度、树形、树冠„ 生态习性：阳性、阴性、耐荫、耐寒、耐旱、抗污染„ 观赏特性：观叶、观花、观果、根、树干、树型姿态„ 园林用途：庭荫树、行道树、花篱、绿篱、盆栽„

中国古典园林造园手法在现代城市公园中应用的初探

中国古典园林造园手法在现代城市公园

中应用的初探

摘要：在现代城市公园建筑和景观设计中运用古典园林造园手法，可以提升现代城市公园的品位，对传承古典园林造园手法中的文化底蕴也有积极作用。

关键词：古典园林造园手法，现代城市公园，空间体验

中国古典园林发源于魏晋，到明清时期造园手法逐渐成熟。在中国古典园林的世界观里，空间不仅是容纳人活动的场所，更是精神文明与物质文明的高度一致，包含着极具人文关怀的人居思想。因此，其在设计建造中，常采用叠山堆石模拟自然山水达到园内空间曲折萦回的意境，运用对比手法实现园林精深层次的多样性，使园林富有诗情画意的空间意趣。展示人们对自然和谐的向往，蕴含着人们的自然观和人生观。

古典园林中师法自然，小中见大的造境要义，在今天的城市公园设计乃至城市建筑设计的方方面面，仍然具有极大的借鉴意义和实用价值。唐大慈恩寺遗址公园作为现代城市公园，多处运用古典造园手法传承历史和文化，提升了公园的品位，在古典造园手法在现代的应用方面作了有益探索，具有积极借鉴意义。

唐大慈恩寺遗址公园毗邻大慈恩寺，公园以遗址文化为背景，一草一木、一院一廊意趣天成，生动再现了唐文化的风骨气韵。

1公园对比手法运用灵活多样

1.1 内向与外向并存

我国古典园林通过庭院构建内向空间，建筑常面内背外，产生一个较集中的庭院空间，在这个空间中进行叠山理水，设计建造时充分考虑民族精神和文化传统形成的以内向为特征的民族性格。内向和外向作为两种互相对立的倾向也体现在了传统园林的布局中。

唐大慈恩寺遗址公园作为现代公园，决定了其外向的空间属性。公园结合古

“看”与“被看”——两性眼中的女性美

性的社会价值很少涉及男性美一样。而且男性美应当逐步面
向女性，成为女性的主要审美对象，从而构成男性与女性的双向审美关系。换句话说就是：在女人的心目中，男人的位置
成为人们消费的对象，无论是有形的商品还是无形的东西，如新鲜的空气、干净的水、人类的善良和同情以及时间等等，
新的平衡关系。 ” 口
开、心花怒放的，即使知道也许别人是出于社交礼仪而言不
由衷。而“ 美女” 的称呼更是通用天南海北，成了女性的代称。放眼望去，全国女性无一不是“ 美女” 。而且，随着科技的发展和社会的需求， “ 美女 ” 已经不再是稀有动物，人人都可以倾国倾城。孟子曾明确地表达过： “ 好色，人之所欲。” 旧ｍ此处的人，自是专指男性。无论社会如何进步，不能否认的是作为已经
和男性平起平坐的女性，在一定程度上还是男性审美的对
一
闲高薪的工作，源源不断的金钱，高富帅的丈夫，等等，而这
切就是幸福指数。换句话说，女性漂亮与否和她们幸不幸福成正比，这种幸福与事业无关，仅有外表已足够。实际上，这种幸福归根结底是男性给予的，取悦了男性就是取悦了社会。在以男女之间“ 看” 与“ 被看 ” ， “ 主体” 与“ 客体” 的关系为前提下，人们认定已经实现多年了的男女平等的要义何在

仿照苏州园林写作文

春秋楼

春秋楼，又名大节亭，座落在许昌市中心文庙前街中段，兴于唐、宋，盛于明、清。

传说是关羽读书的地方。汉建安五年（200年）正月，曹操东征刘备，刘备兵败投奔袁绍，曹操在下邳俘虏了关羽和刘备的夫人。曹操礼贤下士，先拜关羽为偏将军，后封为汉寿亭侯。并赐一宅，让关羽与二位皇嫂同住，关羽将一宅分为二院，让二位皇嫂居内院，自己

居外院。关羽晨夕问安，秉烛夜读《春秋》，通宵达旦。后人赞颂关羽节操，就在此修建

了春秋楼和关帝庙。

春秋楼被誉为大节亭，也称通宵达旦处。清代甄汝舟颂曰：“秉烛中宵暂避嫌，宅分

两院亦从权。依曹已久仍归汉，留得英风在颍川”。此处为许昌才景之一：“两院英风”。

春秋楼是关帝庙的主体建筑，砖木结构，重檐歇山式，高达30余米，殿顶覆盖绿色

琉璃瓦，面阔三间，周围16根廊柱，楼上楼下均带回廊，青石柱础上雕有花、鸟、虫、

鱼和人物等图案。建筑结构严谨，造型大方，廓轩昂然，金碧辉煌。

春秋楼为该庙的最高建筑。有彩塑关羽夜读《春秋》的坐像，形象逼真。两翼有刀楼

和印楼，藏有关羽的青龙偃月刀和汉寿亭侯印，东院分前宫、后宫，有二位皇嫂的塑像。

院内并有花园、问安亭等。

春秋楼下有石碑两通。一通是明景泰六年（1455年）所立《关王辞曹操之图》石碑，上为关羽辞曹操书原文，下为关羽辞曹图，关羽勒马横刀，大义凛然，正向曹操揖别，图

案线条清晰流畅，人物形象栩栩如生。另一通传为唐画圣吴道予所画关公像，为刘宗周翻刻。关羽骑赤兔马，提偃月刀，双眸放光；长髯飘撒，气宇轩昂，威严而不憎，刚毅而不呆，活生生一幅儒将雄风。关羽坐骑昂首仁立，四蹄如柱，环眼尖耳，大有一呼即奔之势，真是威武雄壮。上述两碑文笔俊逸，书法冠绝，刻技精湛。

园林规划设计中国古典园林之苏州园林ppt课件

玉兰堂
玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂” 同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种
松风水阁松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”。
廊子是隔而不隔，界而未界
讲究每一个角落的图画美
讲究色彩的搭配讲究门、窗的图案美
苏州园林的建筑艺术赏析
苏州园林的美
苏州园林的建筑
建筑在苏州古典园林中具有使用
与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。

漏景是由框景进一步发展而来。苏州古典园林中，在围墙及廊的侧墙上，常开有许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境，以丰富景色的闪烁变幻情趣。如留园的木漏窗，本身纹理优美，花纹独特，给人以美好的视觉感受，同时，透过漏窗，窗外的景色若隐若现，丰富了景色，增添了情趣。
造园手法

造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里，采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。苏州园林的造园手法极大的体现出视觉传播艺术的环境认知和符号传达的优势，是最能体现视觉传播艺术的典范之一。

读书笔记《中国古典园林分析》

读书笔记：《中国古典园林分析》

彭一刚的《中国古典园林分析》在这本书里简要介绍历史发展改革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，改革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。

全书分二十五个小部分，依次介绍了中国园林的发展史、分布特点、中国古典园林自身的一些特征、中西方园林的哲学比较：从形式、布局、空间特点、造园特点等几个部分入手，向读者直观而又详细的介绍了中国古典园林。每一个章节都十分通俗易懂，并配有很多插图，让初学设计的人能够一目了然。其中“内向与外向”、“藏与露”、“虚与实”、“看与被看”等这几个章节让我映像深刻。

（1）内向与外向

内向与外向作为互相对立的两种倾向不但体现在古典园林的布局形式和一般建筑的空间组合之中，而且也体现在人们的行为心理乃至整个民族的传统习惯和性格特征之中。所谓内向，以我国古代情况而论，作为东方民族，又长期禁锢在封建宗族的法统之中，便逐渐形成了这样一种以内向为主要特征的民族性格，它几乎渗透于人们生活得各个方面，其中最明显的就是建筑的布局形式。四合院就是其中最为典型的内向布局的形式，主要特征为：所有的建筑均背朝外而面向内院，从而形成一个以内院为中心的布局形式。这和西方的花园别墅形成了鲜明的对比，西方以建筑为中心，并在其四周布置庭园绿化。

看与被看的翻转——《人面狮身》导读

性也比女性更被允许公然带着性意识观看异性的身体。街头海报、广告
“ 我 ”的是骆驼优雅端庄的上半身和卑琐夸张的下半身有着某种不协调。对男性已有着相当丰富的身体经验的 “ 我 ”经过一番反省发誓要和骆驼谈场撇开身体的恋爱， “ 把下半身的野兽关进笼子里 ” 。就在 “ 我”慎重其事地决定要把自己 “ 嫁 ”给骆驼之际，五岁小侄儿童言无忌的一句话暴露出骆驼和汪大头是同性恋的事实将 “ 我 ”击中…… “ 我”观看的是鉴宝节目，读者观看的是 “ 我 ”这个不惧世俗、追求真爱的女人鉴别爱情、也鉴别男性的节目，流程与模式大致相同，鉴别古玩靠的是经验与眼光，鉴别爱情对于 “ 我”来说，依凭的是精神与身体难分难解的纠缠。连结局也样，被砸碎的是赝品。不过，鉴宝节目的锤子是有形的铁锤，而作者使
男性看女性那样。这种 “ 以暴（ “ 观
看”的暴力）易暴 ”的反抗能否成为消除性别偏见的有效写作策略，性意
一பைடு நூலகம்
不能妄下结论的问题。就如小说的主人公 “ 我” ，她并未明确遇到来自父权制文化方面的压力，从心理上也完全摆脱了 “ 第二性”的依附性，她以和男性绝对平等的地位来从事这场恋爱的活动。却同样不幸地陷入了男性已失 “ 性 ”这一讽刺性的尴尬境地。这是否也包含着当女性成功地完成了对自我性属的反抗的同时，男性也将不再成其为男性的悖论？盛可以在小说创作对谈录里曾经提到她对小说语言的弹性的追求、对比喻的重视，应该说，这篇小说同样营造出了适合于叙述的强大气场，犀利的语调、 “ 我”作为主词频频出现的果断的语气，使小说的叙述凌厉而又保持着绵密的内在劲道。那些形象的比喻，给充满饱满力量的文字恰到好处地笼上了一层蓬松温润的光晕，补足了读者对于那些质直语句的朦胧想象，譬如 “ 我”看骆驼 “ 像一株潮湿的植物” ， “ 我 ”感觉和骆驼的恋爱 “ 像一个匀速摇晃的摇篮，有时仿佛还能听见婴儿的呢喃声。这里有一种避风港式的安全感 ” 。但是，有时候真理再往前走－４，步就会成为谬误， “ 我看见高潮在遥远的西伯利亚徘徊，像一个孤独的流放犯，身影既朦胧又清晰” ，这本来是一个充满陌生化效果的生动比喻，但在小说中作者刻意重复了七次之多，在文本内部又毫不吝惜地耗尽了其内在的张力与弹性，不能不说是一件遗憾的

旧校园改造设计理念及策略探讨张鑫

发布时间：2021-10-09T08:00:14.741Z 来源：《基层建设》2021年第19期作者：张鑫

[导读] 随着我国教育事业的不断发展，人们对学校建筑的规划、使用等方面提出了更高的要求

身份证号码：23020419900623xxxx 510000

摘要：随着我国教育事业的不断发展，人们对学校建筑的规划、使用等方面提出了更高的要求。本文以广州市电子信息学校为例，就中学校园设计的现状进行分析，并提出了旧校园改造设计理念，进而探讨了旧校园改造设计过程中有效策略，以供读者借鉴。

关键词：中学校园；设计现状；交通组织；景观设计；绿色海绵城市

当下，中国经济正处于转型期，中国的教育也正处于转型期，部分中学校园规划设计仍存在许多问题，应在设计时应与中国教育的发展相结合，力求以社会化的文化视野营建出一个以学生为中心、与自然交融的成长环境为设计理念。因此，在中学校园改造规划设计时，需要与中国教育的发展紧密结合，为素质教育提供更加合适的教学环境与教学空间。下面结合工程实例，着重就旧校园改造设计理念及策略进行探讨。

1 工程概况

广州市电子信息学校（原名广州市电子职业高级中学），位于越秀区下塘西路41 号，地处风景秀丽的白云山南侧，邻近清幽的麓湖湖畔。学校占地面积 24526 平方米，建筑面积 23771 平方米。学校办学设施完善，拥有一流的实训设备，建有综合教学楼、实训楼、图书馆、运动场、教育技术中心、饭堂等。教育技术中心建有万兆主干校园网（千兆到桌面）、电视广播网、校园智能化监控网和网管中心，建立了智慧校园管理系统、高清视频监控系统、校园数字广播系统、校园宣传视频系统及云桌面课室等信息化管理与教学系统，为教学信息化提供了良好的环境和技术支持。

苏州拙政园分析

苏州拙政园建筑分析

中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。

拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。在这里主要对中园和西园作主要分析。

对于拙政园，可以从空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析，因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲，其实做得都非常有意思。下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。

私家园林多位于市井之中，所以相对的园林面积不会太大。而在这种小的空间中展

示各种空间，就必须采用对比的手法，其实从整个造园手段上来分析，又无处不用到了对比的手法。

欲扬先抑就是其中一种。从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调，通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。

中国古典园林造园技法在现代景观中的作用

作者：郑文娜

来源：《现代园艺·下半月园林版》 2015年第12期

郑文娜

（黄淮学院生物工程系，河南驻马店463000）

摘要：通过简要分析中国古典园林造园技法与现代景观设计的区别和联系，进而论述了中

国古典园林造园技法在现代景观中的作用。

关键词：古典园林；园林设计；景观设计；现代景观设计

中国古典园林造园技法不仅在古代起到了美化环境的作用，而且作为中国的精神财富被传

承下来，对现代的景观设计仍然起到了重要影响，应该给予重视。通过简要分析中国古典园林

造园技法与现代景观设计的区别和联系，进而论述了中国古典园林造园技法对现代景观的作用，从而能够更好地传承中国古典园林造园技法，同时进一步提高现代景观的设计技法。

1 中国古典园林造园技法与现代景观设计的区别和联系

1.1 中国古典园林造园技法与现代景观设计的区别中国古典园林的造园技法受众多因素的

影响，与现代景观设计产生了较多的区别，主要体现在以下几点：1.1.1 时代的变迁。中国古

代与现代相比，在经济生产能力和精神方面都发生了巨大的变化，现代经济生产能力较高，而

且有着较多的生产工具可以使用。同时，现代景观设计更好地体现出了现代建筑的种类和特点，加入了更加深刻的时代元素，从而使得中国古典园林的造园技法与现代景观设计产生了很多的

不同。

1.1.2 服务的对象不同。中国古典园林的造园技法主要服务的是具有较高等级的人群，例

如统治者、官僚阶级等。但现代景观设计是以人民大众为服务对象，使得大多数人能够观赏到，这是中国古典园林造园技法与现代景观设计最大的不同。因此，很多中国古典园林设计与服务

“ 看与被看”—— 论“眼睛”图像在图形创意中的意义

杨青 1,2 Y ANG Qing

1. 兰州大学甘肃兰州 730000 （Lanzhou University , 730000 Lanzhou Gansu ）

2. 陇东学院甘肃庆阳745000 （ Longdong University ,745000 Qingyang Gansu ）

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摘要：眼睛是人类一直以来作为人类最为信任的感知工具，眼睛图形包含着一定的象征意义和精神内涵，以眼睛为主题元素的标志设计、海报设计传达出的信息更容易被大众接收。在图形创意中，以眼睛造型为主体进行艺术处理，结合其“看”与“被看”的不同维度，赋予图形新的生命力，成为有深刻理念和丰富内涵的艺术图形，进而创造出丰富而独特的视觉符号系统。关键词：眼睛；图形创意；再现；共鸣；审美

Abstract: The eye is the most trusted perceptual tool for human beings. The eye figure contains certain symbolic meaning and spiritual connotation. The information conveyed by the logo design and poster design with the eye as the theme element is more easily accepted by the public. In graphic creation, eye modeling is the main body of art processing, combined with the different dimensions of "seeing" and "being seen", giving new vitality to graphics, becoming a profound concept and rich connotation of art graphics, and then creating a rich and unique visual symbol system.Key words: eyes ；graphic creativity ；reproduction ；resonance ；aesthetics

试论江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用

科技7钉

捌缸融姚

试论江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用

肖毅

(洛阳理工学院艺术设计系，河南洛阳471003)

c}i j i要]中国古典园林作为园林的一个典范，在设计手法以及表现手法上都有自己的独特之处。通过对江南园林的分析．对古典园林之中，借景。障景、分景、隔最等手法的克分运用和剖析。时江南园林有一定的撂究的前提下，对现代园林以及景观设计有一个指导l生的作用。

巨嗣阑]古典园林；江南园林；现代园林

有人说过“中国的造园史就是一部中国的历史。”没错，园林产生是基于社会的发展演变至今的，所以说中国古典园林的点点滴滴无疑是历史尤其是当时文化的缩影。

中国的园林总体可分为两大类：皇家园林和私家园林。私家园林在清代乾隆，嘉庆年问成就最为突出。笔者就江南园林的布局手法以及造园原理E来谈谈我的浅见。

一、自然式的布局

“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。在江南园林中扬州、苏州园林的成就最高。这些园林的布局多自然式的，究其原因，要从园林性质和原主人说起：当时的江南园林是私家园林，多为宅院合一的：而园主人又多是文化修养较高的文人墨客。他们将自己的感情意志寄托于这些山水田园之中，借自然山水来抒发自己的某种情感或表达对某种高尚意境的追求，从而达到犹如陶源明的那种“采菊东篱下，悠然见南山”的情趣。在这样的文化背景下，就形成了江南园林必然是自然式的布局。

以拙政园为例，拙政园是明正德年间御史王献臣被贬后，在大宏寺的部分遗址上修建的，以后又几经易主，发展到今天的景象。拙政园布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诤隋画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引入入胜：通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如夏日蕉廊，冬日梅影雪月，春日繁花丽日，秋日红蓼芦塘，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，我想也正是这种模拟自然山水的布局格式以及园内匠人那高超的叠石以及理水的技艺才使得有今日的辉煌。所以拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。