平面构成形式美法则PPT课件
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第三章 平面构成中的形式美法则
和谐
• （1）同种元素的组合。
•
同种元素，如形状为圆形的不同数量的大圆形和小
圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。
• （2）类似元素的组合。
•
形状的类似。以几何形中的正方形为例，平行四边
形、近似于方形的矩形、有机形的方形、比较形状接受于
以上的图形均为类似形。
（3）不同元素的组合。
•
不同形、不同质的元素，它们本身就有着强烈的区
对比
• 对比的形式 • 构成设计中对比的运用是非常多见的，而且对比的形式也是很多的。
• （1）同种元素的组合。 • （2）类似元素的组合。 • （3）不同元素的组合。
对比
• 色调的明暗、冷暖 • 形状的大小、粗细、长短、方圆 • 方向的垂直、水平、倾斜 • 数量的多少、疏密 • 距离的远近 • 图地的虚实、黑白、轻重 • 形象态势的动静
平衡
根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布 来判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点 保持形量关系的平衡。
平衡
平衡
对称和平衡的基本形式
（1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对应排列。 （2）移动：在总体保持平衡的条件下，局部变动位置，移
动的位置要适度，要注意保持平衡关系。 （3）回转：在反射或移动的基础上，将基本形进行一定角
度的移动，增强形象的变化。 （4）扩大：扩大其部分基本形，形成大小对比的变化，使
平面构成形式美法则
特点：富于变化、趣味、灵巧、生动、活泼、明快有变化的统一 的形式美感。
根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布来
水印下载后可删 判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点保
持形量关系的均衡。
水印下载后可删
对称与均衡的基本形式
水印下载后可删 （1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对应排列。
• 一张小水小的印邮票下载后可删
• 一种药品的包装 • 一套服装的款式 • 一辆汽车的造型 • 一座房屋的设计 • 一个公园 • 一座城市的环境规划 •…
水印下载后可删 无不需要科学家，工程师，设计师协同精心设计。
当你接触到任何一件事物在判断它的存在价值时，合 乎逻辑的内容和美的形式必然同时迎面而来，有待于你 是否是它们能与理想的设计方案吻合，达到你所认可的 标准。
是把近似的东西并列，使人在微小的变化中看到统一，感到融合协调， 如传统建筑中的深蓝色的琉璃瓦与浅蓝色的天空配合在一起就会显得很协调， 使整体更显沉稳雅致。
水印下载后可删 对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，
使各自的特点更加鲜明突出。 对比关系主要通过色调的明暗冷暖、形状的大小粗细、长短、方圆，
完
水印下载后可删 这则广告高明的运用了
人的心理反射，：1.本身的 饮料并未出现，而是以周边 用品为主角；2.背景采用了 百事的蓝色，在观看的潜意 识中，加深对百事的印象； 3.运用夸张的手法，把人心 里对小东西的感觉，投射到 MINI装百事的上面）
根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布来
水印下载后可删 判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点保
持形量关系的均衡。
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对称与均衡的基本形式
水印下载后可删 （1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对应排列。
• 一张小水小的印邮票下载后可删
• 一种药品的包装 • 一套服装的款式 • 一辆汽车的造型 • 一座房屋的设计 • 一个公园 • 一座城市的环境规划 •…
水印下载后可删 无不需要科学家，工程师，设计师协同精心设计。
当你接触到任何一件事物在判断它的存在价值时，合 乎逻辑的内容和美的形式必然同时迎面而来，有待于你 是否是它们能与理想的设计方案吻合，达到你所认可的 标准。
是把近似的东西并列，使人在微小的变化中看到统一，感到融合协调， 如传统建筑中的深蓝色的琉璃瓦与浅蓝色的天空配合在一起就会显得很协调， 使整体更显沉稳雅致。
水印下载后可删 对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，
使各自的特点更加鲜明突出。 对比关系主要通过色调的明暗冷暖、形状的大小粗细、长短、方圆，
完
水印下载后可删 这则广告高明的运用了
人的心理反射，：1.本身的 饮料并未出现，而是以周边 用品为主角；2.背景采用了 百事的蓝色，在观看的潜意 识中，加深对百事的印象； 3.运用夸张的手法，把人心 里对小东西的感觉，投射到 MINI装百事的上面）
第二章-平面构成
虚实相间的表现构成具有灵动感的图形
图 2.47 手册设计 作者不详
大面积留白，图片、书法与内文字 体交相辉映，构成了黑、白、灰以
及富有虚实变化的版面
2.2.8 变化与统一
变化指事物产生新的状况，“初渐谓之变， 变时新旧两 体俱有； 变尽旧体而有新体， 谓之为化”（引自《礼记·中 庸》孔颖达疏） 。变化是为了追求丰富，追求多样性。变化 与统一是形式美的总法则， 是对立统一规律在设计构成中的 应用。变化与统一相结合， 是表达艺术思想的重要手段，变 化主要借助对比的形式法则，统一可借助均衡、调和、秩序等 形式法则实现。变化统一体现了生活和自然界的规律——变化 即存在于统一之中。
图 2.43 茶叶包装设计 郑毅
通过重复的方法形成秩序感。
图 2.44 玩偶视觉识别设计 陈蛟龙
通过统一的表现形式，使不同的图形形成秩序感，以增 强视觉识别的一致性和冲击力
2.2.7 虚实与留白
中国传统美学上有“计白守黑”这一说法，就是指设计的 实体内容是“黑” ，小心处理的却是“白” ，此处的“白” 可以为空白，也可为细弱文字、图形或色彩。
重复的形式在我们周围环境中比比皆是如建筑设计中窗子、 柱子、地砖的排列，楼梯的步阶，服饰的纽扣，织物的纹理， 都是以重复的形式存在的（图2.3 至图 2.8） 。
图 2.3 重复与交错视觉表现（1） 图 2.4 重复与交错视觉表现（2） 图 2.5 重复与交错视觉表现（3）
图 2.47 手册设计 作者不详
大面积留白，图片、书法与内文字 体交相辉映，构成了黑、白、灰以
及富有虚实变化的版面
2.2.8 变化与统一
变化指事物产生新的状况，“初渐谓之变， 变时新旧两 体俱有； 变尽旧体而有新体， 谓之为化”（引自《礼记·中 庸》孔颖达疏） 。变化是为了追求丰富，追求多样性。变化 与统一是形式美的总法则， 是对立统一规律在设计构成中的 应用。变化与统一相结合， 是表达艺术思想的重要手段，变 化主要借助对比的形式法则，统一可借助均衡、调和、秩序等 形式法则实现。变化统一体现了生活和自然界的规律——变化 即存在于统一之中。
图 2.43 茶叶包装设计 郑毅
通过重复的方法形成秩序感。
图 2.44 玩偶视觉识别设计 陈蛟龙
通过统一的表现形式，使不同的图形形成秩序感，以增 强视觉识别的一致性和冲击力
2.2.7 虚实与留白
中国传统美学上有“计白守黑”这一说法，就是指设计的 实体内容是“黑” ，小心处理的却是“白” ，此处的“白” 可以为空白，也可为细弱文字、图形或色彩。
重复的形式在我们周围环境中比比皆是如建筑设计中窗子、 柱子、地砖的排列，楼梯的步阶，服饰的纽扣，织物的纹理， 都是以重复的形式存在的（图2.3 至图 2.8） 。
图 2.3 重复与交错视觉表现（1） 图 2.4 重复与交错视觉表现（2） 图 2.5 重复与交错视觉表现（3）
平面构成-形式美法则PPT课件
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平 面 构 成
龚 清 源
形 式 美
法
则
-
1
关于形式美…
对形式美的追求，几乎是任何艺术学科的共同 的课题。那么，它的意义何在呢？在日常生活 中，美是每一个人的精神享受和目的，从人们 的衣、食、住、行到社会化的生活活动，都离 不开精神和物质方面的创造。
2
-
何为形式美?
“美的主要形式-秩序、匀称与明确。一 个美的事物它的各部分 应有一定的安排，而且 它的体积也应有一定的 大小，因为美要依靠体 积与安排，美必须具有 特定的感性形式，并努 力在客观事物中去发现 它们。”
例关系和布局决定的，失调的比例会产生
不舒适感，甚至是畸形感。
48
-
49
-
团队 比 例
法国建筑家柯尔毕塞根据人体结构的比 例与数学原理创立了黄金比（亦称黄金 分割，其数学计算短边与长边之是 1:1.618），因它体现了人类形态比例的 最基本的恒定参照比值，被广泛地运用 在生活中的许多设计中，如国旗、邮票 、书籍、报纸等等都采用了黄金比例。
41
-
42
-
43
-
2.连续的原理 这个原理在人们的生活中经常看到和使 用。把各种不同的形态和各种不同的色 彩的物体，用一根直线、曲线或者折线 不断地连接起来，形成一个整体也仍能 够得到统一。
44
-
平 面 构 成
龚 清 源
形 式 美
法
则
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1
关于形式美…
对形式美的追求，几乎是任何艺术学科的共同 的课题。那么，它的意义何在呢？在日常生活 中，美是每一个人的精神享受和目的，从人们 的衣、食、住、行到社会化的生活活动，都离 不开精神和物质方面的创造。
2
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何为形式美?
“美的主要形式-秩序、匀称与明确。一 个美的事物它的各部分 应有一定的安排，而且 它的体积也应有一定的 大小，因为美要依靠体 积与安排，美必须具有 特定的感性形式，并努 力在客观事物中去发现 它们。”
例关系和布局决定的，失调的比例会产生
不舒适感，甚至是畸形感。
48
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团队 比 例
法国建筑家柯尔毕塞根据人体结构的比 例与数学原理创立了黄金比（亦称黄金 分割，其数学计算短边与长边之是 1:1.618），因它体现了人类形态比例的 最基本的恒定参照比值，被广泛地运用 在生活中的许多设计中，如国旗、邮票 、书籍、报纸等等都采用了黄金比例。
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2.连续的原理 这个原理在人们的生活中经常看到和使 用。把各种不同的形态和各种不同的色 彩的物体，用一根直线、曲线或者折线 不断地连接起来，形成一个整体也仍能 够得到统一。
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平面构成的形式美法则-精品
（1）单体基本形的重复是一个形体的反复排列，包括基本形的绝对 重复与相对重复。
绝对重复是指基本形和其骨骼完全相同，不发生任何变化。
相对重复是指在整体重复的前提下，部分要素发生规律性变化的 构成方式，如间距、方向、色彩的规律性变化。
（2）单元基本形的重复是两个或两个 形体一组反复排列。这种构成方式不 仅丰富活泼，而且富于变化，是变化 统一的最好体现，但要注意基本形的 简洁性，不宜变化太多。
非规律性骨骼是比较自由的形式，如密集、对比、变异等。
三、重复的设计应用
平面构成中的重复形式是同一基本形有规律 地反复排列组合，表现出的是一种秩序的美。重 复构成是依据整体大于局部的原理，强调形象的 连续性和秩序性，因此重复的目的在于强调，也 就是形象的重复出现在视觉上既起到整体强化的 作用，又加深了印象和记忆。
三、近似构成的设计应用
近似构成是一种独具趣味的视觉形态构成方式，不但 富于变化，而且显得自由、灵活。恰当运用近似构成手法， 不仅可以获得良好的设计视觉效果，而且可以提升设计本 身的艺术内涵。重复和近似就是利用相同或相近的形象， 由数量形成规模效应，形成强有力的视觉冲击力，其原理 不仅适用于平面设计，而且适用于其他各类设计。
利用近似的字母、文字或 符号，如英文字母中的O、 D、G、C、Q、B，汉字的方
L/O块数/G外学/O形符，号+，、都-、含×有、弧÷线等、
平面构成-形式美法则
空间对比：
是指图与地的对比关系，画面中形象所占的空间与形象以外 的空间会形成一种明显的视觉对比，形所占的空间太大，周围的 空间势必太小，画面就有充塞感，对比就不成立了。让画面中地 与图的对比成立，必须合理地设计形象，合理地安排空间。
明暗对比
▪ 统一：
▪ 指由某种性质相同或相似的事物要素为了某种目的而组合在一起形成 某种一致性的规范形式。
▪ 对称的分类：
▪ 绝对对称：
▪ 线绝对对称（绝对统一镜像对称、相对统一镜像对 称、非统一镜像对称）
▪ 点绝对对称（点扩大绝对对称、点旋转绝对对称）
绝对对称：
对称
逆对称
▪ 相对对称-是指图形总体外轮廓呈对称状态,但局部存在形或量的
不等之处的组织形式.具有动静结合、稳中求变的新鲜感。
▪
线相对对称（相对统一相对镜像对称、非统一相对镜
平面构成的形式美法则
▪ 形式美法则——是人类在创造美的形式、美的过 程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。
▪ 形式美——是指事物外在形态的自然物理属性及 其组合规律所体现出来的美，是构成学中形式的 审美特性，属于美的范畴。
▪ 自然物理属性——体现为物体的色彩、形状、质 感等
一、对比与统一
▪ 对比：
疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
《平面构成》课件
• 非作用性骨格：给形象以准确的位置，形象编排在骨格 线的交叉点上，非作用性骨格对背景不产生影响，形象 确定之后，骨格线就不存在了。
• 有作用性骨格：形象编排在骨格线所组成的单位内，每 一单位空间为每个形象所独有。在有作用性骨格的空间 内，形象可以自由改变位置、方向、形状、大小和数量， 也可以正负形象互相转换，当形象大于骨格线的空间时， 要将逾线的形象沿骨格线切除。
•
•
平面构成的造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形都 离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够运用 的形态，都必然是点、线、面的具体表现。
一、点
1、点的形象（位置、形状、大小）
位置：几何学中，点只有位置的不同，而没有形状 和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果点不具有 形，便无法作出视觉上的展现，所以在构成中，点不 但有位置，而且有形状和大小。
5、联合：构成组合的形象联合起来形成新的较大的 形象。联合的形象的色彩和肌理要求一致，要产生 合二为一的整体感。
6、减缺：构成组合的一个形象部分地被另一个形象 覆盖，被覆盖部分因去掉而成为一种新的形象。
7、差叠：构成组合的形象相互交叠，非交叠部分为 减缺部分，而交叠部分形成一新的形象。
8、重合：构成组合的两个相同形象，其中一个覆盖另一 个而成为完全重合的形象。
4、点的构成方式（等点图形、差点图形、网点图形）
平面构成-形式美法则PPT
四、比例与分割
比例：长、宽之间数值的对比关系。
等比数列、等差数列、黄金分割、调和数列、 费波纳奇数列。
分割：对画面进行的切分。
等形分割、等量分割、比例分割、相似分割、 自由分割。
等比数列：1：a：a2：a3：a4……an-1：an 先变化慢，再 逐步加快，产生加速感（如下图所示例子）。
黄金分割： 1：1.618，这是最基本的美的比例，希腊神庙的屋顶与 它的柱子，就是黄金分割。我们认为很漂亮的五角星， 它的各部分之间都是黄金分割（如下图所示例子）。
对比：
对比在造型艺术和设 计艺术中的法则是普 遍性的，对比存在于 所有形态构成当中。
对比的视觉效应：
对比的视觉效果是我们能感觉到的一种画面变化，对比是构图 中最活跃的、最积极的形式之一。由这些对比因素所产生的变化可 以取得醒目、生动、突出、律动、呼应和明朗化的视觉效果。
对比构成的形式
（1）疏密对比 （2）大小对比 （3）空间对比 （4）明暗对比
统一是寻求他们之间的内在联系、共同点或共有特征。
单纯与齐一美
单纯齐一也称整齐一律。这是最简单的形式美。 所谓单纯，是没有明显的差异和对立的因素。比如蔚蓝的天空， 碧绿的湖水，皎洁的月光，黄色的沙漠。单纯的划一，使人产生一种 明净纯洁的感受。
所谓齐一，是一种整齐的美。比如农民插秧，等距离，等行距，既 便于水稻生长，又给人以美感。飞行的雁群，行进的队伍，给人的 都是这种美感。
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发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，绘制基本“米”字骨格线； 2. 在每个边上平均分出20等份； 3．绘制平行和垂直线上的点与边线等分点的连线； 4．在对角线上，由外向内等分，5mm为一个单位； 5. 绘制对角线等分点的连线； 6．间隔填充黑白两色，完成发射构成图形。
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
六．密集
聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比 效果。密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。聚散构成在画面中 造成一种视觉的张力，象磁场一样，并具有节奏感，是一种富于动感的结构方 式。
密集规划
密集规划
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积 要细小，数量要多，以便有密集的效果。 基本形的形状可以是相同的或近似的，在 大小和方向上也可以有些变化。在密集的 构成中，重要的是基本形的密集组织，一 定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散.
平面构成的形式
六．密集
平面构成的形式
密集规划
密集规划
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线，基本
形向此线密集，在线的位置上密度最大，离线愈远则 基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织没有点
或线密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本 形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所有基本
形在整个构图中是一种拥挤的状态，占满了全部空间， 没有疏的地方。疏离是指与拥挤相反，整个构图中基 本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的， 也可以是不均匀的。
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射构成 1
发射构成 3
发射构成 5
平面构成的形式
五．特异
特异，就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象，有意地打破整体的 秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出，吸引观者的注意。 在生活中，这种特异的变化比比皆是，如：绿叶丛中的一朵红花、星空中的一 轮明月、鲜花丛中的几只蝴蝶等，都是特异现象的例子。
发射作品范例
一组简单的离心式 的发射骨格，由于 加上了一条螺纹线， 发射线随之发生了 错位，使单调的线 条产生了丰富的内 容，增加了空间距 离。
发射作品范例
用离心式发射的 作品，画面黑白 对比强烈，醒目 大方，即使从很 远处也能一目了 然。
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
• 特异的方式很多，为创意和想像留下了空间。在寻常的视觉中，假 如一些荒诞的，反常规的元素出现，势必带来观者心理的强烈变化， 达到四两拨千斤的功效。
• 构图上的整齐与统一，加上局部的变化，画面既可以控制稳 妥，也不会沉闷单调。
• 特异也是图形设计的重要手段
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先要 进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的点 放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都 趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈密，愈 远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图 中可超过一个以上，但要注意，基本形的组织 不要过于规律，否则会有发射的感觉。
平面Biblioteka Baidu成的形式
四．发射
发射的现象在日常生活中中广泛存在，随处可见，太阳的光芒、水中的涟漪， 盛开的花朵、贝壳的螺纹和蜘蛛网等都形成的是发射状图形。 根据发射方向 的不同，在构成形式上，又有各自不同的表现，归纳起来有离心式、向心式、 同心式、多心式、移心式几种形式，在实际设计中，常多种形式结合使用。
发射的类型
1．概念
所谓特异，是建立在重复的基 础上，某个形态突破了骨骼和形态 规律，产生了突变，这种整体的有 规律的形态群中，有局部突破和变 化的构成叫特异构成。特异和重复、 渐变构成有着密切的关系。
特异的形态带来视觉上的惊喜和 刺激。
2．特异形式
1）基本形的特异
（1）规律转移 A 大小的特异 B 方向的特异 C 色彩的特异 D 形态的特异
方向的特异变化成 为视觉上的焦点
形状特异
色彩的变异
（2）规律突破：变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形的形
状、大小、位置、方向等个方面都无自身规律，但它又融于整体的规律之中。
2）骨骼特异 (规律转移\规律突破)
（1）规律的转移 规律性骨骼一小部分 发生变化，形成一种新的规律，并与原 有规律保持有机联系，这一部分即规律 转移。
（2）规律突破
骨骼中特异部分没有产生新规 律，而是原整体规律在某一局部 受到破坏和干扰，这个破坏与干 扰的部分就是规律突破。这种处 理以少为好。
3）形象特异
（指具象形的变异）
3 特异构成在设计中的应用
特异构成中的变化部分会成为视觉的中 心焦点，视觉传达上经常用这种方法引 起人们的注意和重视 。
发射作品范例
左图是美国聋人滑雪者协会标志，它是由长 短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一 朵盛开的蒲公英； 右图视为标志所做的一张广告。
发射作品范例
发射作品范例
韩国国民银行 的标志，由四 个呈发射状的 椭圆重复组成。
发射作品范例
引颈高歌的鸟， 正在唱出欢快 美妙的曲子。 在设计时，采 用了弯曲规律 的发射线，使 人们感到了乐 曲的那种流动 的规律。
（1）中心点的发射——由此中心向外或由外 向内集中的发射。在发射构图中比较普通的 是分别称之为“离心式”和“向心式”的发 射。发射的骨格线可以是直线、曲线、弧线 等。
（2）螺旋式的发射——螺旋的基本形是以旋 转的排列方式进行的。旋转的基本形逐渐扩 大形成螺旋式的发射。
（3）同心式发射——同心发射是以一个焦点 为中心，层层环绕发射，如同箭靶的图形。