寻枪最后镜头分析
寻枪最后镜头分析
《寻枪》最后镜头分析随着火车一声长鸣马山终于“寻”到了尽头，而这声警笛又似乎是马山对这么多天心中所积压丢枪一事释怀的怒喊。
电影的最后，导演用长镜头的方式先给全景，然后以跟镜头的方式慢慢平移给马山一个近景，其中使用晃动处理，最后镜头静止给马山脸部来个特写，至此全剧结束。
要想很好理解导演此处用意，我们不妨先来简要回顾一下剧情。
作为小镇探长的马山在妹妹结婚之夜把随身携带的手枪弄丢了，用局长的话说是：“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”于是马山开始了寻枪之旅，寻枪过程中他怀疑过任何人，而旧情人李小萌的出现更将剧情推向扑朔迷离之态。
李小萌之死引发高潮，确认凶手行凶直接目的是周小刚之后，马山利用周小刚的身份诱使凶手现身，最终凶手打伤马山露出身份，但马山却用假枪使凶手用完最后一颗子弹，当警察赶到现场时，马山已经不治身亡。
看第一遍时对马山最后是否死亡有过怀疑，按常理来说肩膀中枪不会那么容易死，虽说刘结巴开了两枪，但第二枪是否打中片中没有明显的答案，在马山衣服上只看到一个枪口，然后看网上很多人对此也有争议，于是再看了一遍。
片中当马山“站起来”周围人都丝毫没有反应，由此可知马山确实死了，而在我看来，片中马山也非死不可。
对人民警察来说配枪丢失并造成命案是极其严重的一件事，纵然找回了枪支抓住了凶手，但于法律来说马山仍难辞其咎，他必须承担责任。
丢枪的影响是恶劣的，试问小镇居民如何不怕类似事情的发生，平日最信任的警察却是导致命案的间接原因。
马山自己也明白，所以他最后但求一死，这就是为何不穿周小刚给他防弹衣的原因，而他的死又是稍为光彩而又略带英雄色彩，最后给人一种悲壮的感觉。
这里我们稍加了解一下他的死，对理解后面他那似笑非笑的复杂表情也能有所帮助。
导演特意用主观镜头使马山死后又回到他妻子和儿子身旁，马山的灵魂经过狭小的楼梯、阴暗的走廊通过墙壁上的一个缺口探望妻儿，其中便有放下包袱算是对他们母子的交代，又有赴死未尽夫父之责的惋惜。
电影《寻枪》的电影语言分析
电影《寻枪》的电影语言分析电影《寻枪》是一部由导演孙俪执导，由黄渤、吴京等主演的动作片。
该片讲述了一个普通人在无意间获得一把特殊的枪械，然后被卷入一场危险的冒险之中的故事。
本文将从电影语言的角度对电影《寻枪》进行分析。
从影片的画面语言来看，《寻枪》在呈现角度、镜头运用以及色彩运用等方面都呈现出较为出色的表现。
在角度运用上，影片采用了多种不同的镜头角度，例如特写镜头、中景、及远景等，并且在一些激烈的打斗场景中还使用了运动镜头等特效，以更好地展现出角色的英雄气概。
在色彩运用方面，影片采用了大量的暗色调和冷色调，以突出主题的紧张和刺激感。
在音频语言方面，《寻枪》也有着出色的表现。
影片中的配乐与画面完美地结合在一起，为观众呈现出一场场扣人心弦的戏剧，同时也在关键时刻加强了观众的情感共鸣。
影片还采用了多种音效来提升观影体验，例如在打斗场景中使用爆裂音效，增强观众的紧张感。
在剧本语言方面，《寻枪》同样表现出色。
影片的剧情紧凑，节奏明快，情节跌宕起伏，场面精彩纷呈，每一个角色的命运都有着丰富的内心世界。
影片还运用了对白等方式来展现角色的性格特点和情感变化，观众在看完电影后也能更深入地了解每一个角色的内心世界。
在影片的情感语言方面，《寻枪》也有着出色的表现。
影片运用了多种情感元素，包括爱情、亲情、友情和正义感等，以此来引导观众进入情感的共鸣。
影片也通过角色的情感表达和情感交流，使得观众更加投入到角色的命运之中。
电影《寻枪》在电影语言的运用方面表现出色，无论是画面语言、音频语言、剧本语言还是情感语言，都体现出了较高水准。
这些都为电影的成功呈现奠定了坚实的基础，并且也使得观众在欣赏这部电影时能够获得更加全面和丰富的观影体验。
希望今后能够有更多的优秀影片在电影语言的运用上能够做出更多的探索和创新，为观众带来更加良好的视听享受。
《寻枪_》赏析
电影《寻枪》对小说中刘结巴杀人动机的 修改，“周小刚造假药害人，你们要证据， 我不要，我要为民除害”，挨近了这个主 题，使得表面上的寻枪故事与暗地里的偷 枪故事，成为了一场对于“枪”的象征力 量的颠覆和维护。
一把公务用枪在这个荒凉边镇其实并不具有实际 的用途，马山丢枪之前，从来没有开过枪，最初 发的三颗子弹还是三颗。它的作用更多体现为象 征性的意义，即国家体制和法律秩序的强势存在。 这种存在很大程度上又是外来的和异己的，一把 冷冰冰的枪和当地社会没有任何渊源。马山丢枪 之后，全镇的人都知道了此事，但全镇的人该怎 样生活还是怎样生活。
丢枪带来的最大的困扰 局限在马山和公安局 的国家机器内部， 因为丢枪就意味着 丢失了国家体制的 象征性存在， 寻枪的过程就是一个 在边远小镇修复 国家威权的过程。
2、颠覆和维护 马山寻找失枪的“轴”劲，部分地来自丢枪 这件事被夸张了的意义。公安局长的出场令人印 象深刻，他说出了整部影片最有意思的几句台词， 一是“三颗子弹落在坏人手里就是三条人命；落 在职业杀手手里，一枪两命就是六条”，这种夸 张极大地感染和震撼了马山，他在向老树精复述 这句话时又自我发挥了一段，“如果一枪打中三 个人，就是九条人命！”
3、本土与山外 这一切的根源在于对这个贵州小镇而言，现代国 家体制的力量是一种从外部强加而来的力量，一 种自上而下被移植的秩序，它之所以与本土资源 格格不入，因为它与本土之间是间离的，它的合 法性没有搭建在本土社会的土壤之上。公安局长 是对上面负责而非对刘结巴们负责。所以丢枪的 被夸张的危险都被放在了朝上的方向，如果枪流 到省城或北京出了事是局长无力承担的，而枪在 本地出事则对他没有太大的影响。
但事实上，枪并没有如局长想象中那样流 到山外，成为与国家安全相关的被夸大的 宏伟叙事。故事局限在小镇之内，偷枪者 的动机是杀掉开假酒厂的周小刚，并在小 镇上制造出两起命案。国家体制的存在是 异己的，而真正的矛盾和危险则是本地化 的，这就构成了对寻枪事件所具有的秩序 修复意义的莫大嘲讽。
《寻枪》
《寻枪》（感兴趣的其它影片）视听分析
从画面造型、镜头运动、光线、色彩声音等选取三个角度进行分析，字数不低于1000字。
例：
其次，影片在镜头拍摄上独具匠心。
第一，利用大特写和大远景制造强烈情绪反差。
本片采用大量近景和特写来营造紧张氛围，如发现丢枪时马山的紧张心理就是通过脸部和枪套的大特写来传达的，而马山急忙赶到派出所开保险柜的段落则将急促的脚步、钥匙、锁孔等全部置于特写镜头下，生动地刻画了马山如惊弓之鸟般的窘态。
影片中部分段落采用大远景拍摄，追小偷段落的大远景让马山遭受的极端压力得到一次畅快淋漓的宣泄。
当然，片中更多的远景用来表现马山孤独的寻觅，显得无助而悲凉。
第二，利用主观镜头刻画人物心理。
影片字幕淡出后即是马山在摩托车上急速行驶的主观镜头，这个主观镜头充满动感，张力十足，表现了马山的慌乱情绪；影片临近结尾，马山准备只身前往火车站段落，一个通过马山视点拍摄的空荡荡的房间，让我们看到的不是壮士慷慨赴死的悲壮而是马山对妻子和儿子的留恋，渲染了马山作为小人物的悲剧命运。
第三，利用仰拍镜头和俯拍镜头表现人物命运。
影片中数次仰拍高大的牌坊，让马山弱小的身影从牌坊下缓慢经过，制造强烈的压迫感；表现马山由警察变成嫌疑犯而锒铛入狱的镜头则采用大俯拍，表现了马山的孤立无助和陷入命运低谷的悲凉。
首先，影片的色彩处理极具特
色。
……………………………………...
最后，本片的声音处理也较为出色。
………………………………………。
人性的探寻——电影《寻枪》评析
。
,
主 义表 现
我们 似乎 可 以确 认 马山应 该 已 经死 了
。
不难 看 出
,
这 是 一 部 悬疑 题材 的电 影
,
,
导 演给 人 的
,
而 是用
可是 我们 似乎 又觉 得他 还 没死 肉体 死 了
,
又 或者 可 以说 虽 然
,
观影 感 受是 轻 松 的 但 是 又 不能 完全 松 弛 下来 疑式 的 叙述 加 之虚 实 杂交 的 电影 画 面 心 吊胆
其代 表 性作 品 之 一 《寻 更 是在
2 0 03
到 了 非 常至 关 重要 的作 用
对于 结 巴 刘 和找 回 这 把枪 对 于 马山 而言 都代 表 着 最
,
枪 》 在 当年 拿 了 很 多 的国 际奖 项
年
。
影 片 中 其 中一 组 镜 头 是 说 思绪
,
马 山有 了 一 定 的
。
强烈 的 一 种 执 念
陆川 一 直都 在 以警 察 这个 普 通又 特 殊 的职 业 为着 眼 点 去 表现 他们 的心 理状 态 以及 肩 上承 担 的重 担
, ,
使 得 马 山 内心 即 痛 苦又
。
人物 情 节之 间 既相 互碰 撞 又 同步 前 进
至始 至 终都 具 有强 烈 的吸 引 力
。
,
使 得整 部 剧
。
仿徨 又想 靠 近真 相 又急 于 逃离 这种 压 抑 的处境 陆 川 在 表 现 人 的 心 理 的 时候 的语 言
,
,
包 括妻 子 至亲
包括 朋友 兄 弟
都 冷淡 甚 至漠
《寻枪》影片分析
《寻枪》影片分析——“寻”的心路历程【影片概况】：1、片名/英文片名：寻枪/ The Missing Gun2、编剧：陆川3、导演：陆川4、出品：华谊兄弟广告公司、太合影视投资有限公司/2001年/86分钟/彩色5、获奖情况：2001年度《寻枪》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖2002年4月《寻枪》获得最佳导演处女作奖2003年4月第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年11月《寻枪》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”电影二等奖【故事梗概】：西南山区小镇上的探长马山，是一名敬职敬业的警察，在参加自己的妹妹婚礼的晚上，马探长把自己的手枪弄丢了。
枪里有三颗子弹，因此必须马上将枪找到否则就有出人命的危险。
马山开始了他的寻枪旅程，小镇上的每个人都变得可疑起来，似乎每个人都有偷枪杀人的动机。
在寻枪的过程中，马山遇见了自己的初恋情人李小梦，李小梦后来被杀，所用的枪正是马山丢的那一把。
马山被作为疑犯拘留了起来，在阴暗的牢房中，他找到了凶手偷枪的原因。
终于，马山成功的引诱出了凶手，但是悲剧也因此发生，剩下的两颗子弹打进了他的身体里。
枪被寻了回来，凶手也得到了应有的惩罚。
最后马山从血泊中站起来，微笑着走向远方。
【正文】：《寻枪》是中国近年来比较优秀的电影，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，充分展现出了主角马山在寻找手枪的过程中的焦虑、彷徨、发疯以及找到枪后的释然。
影片不仅展现了一个“寻”的历程，而且在表现“寻”的过程中加入了很多温情元素比如亲情、爱情，让整部影片充满魅力。
《寻枪》是规则的线性结构，从丢枪到寻到假枪再到寻回真枪，一步步层层深入，是在寻枪，也是在寻找人生的价值和意义，寻找亲人和爱情。
按照马山丢枪——寻回假枪——真枪重现的过程可以将影片分为三个部分，而这三个部分正好对应主人公在寻找人生意义的过程中丢枪后精神的失重和无所适从、寻到假枪后对待事物由偏颇到理性的执着、寻回后生命价值的回归三个历程。
影片分析：《寻枪》
寻枪影评影片一开始嘈杂的声音先进入画面，奠定了本片的复杂性，杂乱的线索。
1、第一个镜头以全景开始，昏暗的环境只有窗户处透进一点光亮，给这个密闭的空间带来一点空气，说明主人公的处境是很压抑的，主人公的姿势犹如一个没有生命的躯壳。
在一片嘈杂的收音机声中拉开了序幕，镜头首先以马山的角度窥视着这个世界，老婆是颠倒的，瞪大眼睛看着他，一大清早还在昏昏欲睡的马山在老婆一阵阵叱喝声中惊醒，一种紧张的氛围徒然升温，隐隐之中暗示着不可预知的事将要发生。
2、主人公的妻子韩老师出镜，特写镜头，并且位置在马山之上，占画幅的一半，镜头运用反打说明两个人之间没有交流。
3、马山在看儿子的作业的时候没有特别的认真，在教育方面对儿子的管教很宽松，从不在学习方面操心，在之后的故事中看到马山连儿子在哪个教室上课都不知道，可以反映出马山不是一个合格的好父亲。
4、在穿衣服的过程中发现枪套空了，加上音乐更说明了事情的不一般，镜头马上特写至枪套，让观众知道枪没了，之后全部是特写加快了影片的节奏。
“枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不感兴趣了。
5、儿子惧怕马山打自己赶紧拿书包跑走但是马山却误以为是马东偷了自己的枪，转而去追马东，从儿子说的话“你只知道打我”知道马山经常会打儿子而没有去真正的关心儿子再次证明马山不是一个合格的父亲。
6、渐渐的妻子和儿子的说话声变得模糊飘渺，马山开始思考枪到底在哪！保险柜是他唯一能想到的地方。
7、接着出现主题“寻枪”（字在墙上用白灰刷出来的效果有什么寓意？）8、影片开始加快节奏，利用快镜头并加以摇晃来增强主人公的紧张焦虑的心情，这一段镜头多以主观视角来表现，让观众有很强的参与感。
从3:46开始；一直持续到4:52，之后是钥匙的特写和快走的脚步还有保险箱，到5：15钥匙插入保险箱，切入马山的表情特写来突出马山此刻的心情，极度紧张，5:25揭晓答案，枪真的不见了。
找寻真正的自我——电影《寻枪》中的主观镜头探析
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11电影作为一种传播媒介主要是通过视听语言来传情达意，而视听语言不仅包含了视听艺术的诸种语言元素及其运用规则，以自己固有的方式实现交流传播活动，并且呈现出独特的美学价值①。
2002年上映的这部由陆川导演，姜文、宁静主演的《寻枪》便将电影视听语言的魅力运用得淋漓尽致。
《寻枪》以黑色幽默和超现实主义的手法讲述了一个关于寻枪的故事。
由姜文扮演的男主角马山是云凹镇的一名人民警察，在表妹的婚礼上喝醉后不慎丢失了自己的手枪，为了找回手枪，他踏上了一场不平凡的寻枪之旅。
在寻枪的过程中，马山的内心与意识世界逐渐被不安、焦虑、多疑、惶恐、恍惚所充斥，精神几近崩溃。
影片的最后马山找到了自己的枪，却也倒在了自己的枪下。
整部电影都是围绕着寻枪展开，而寻枪的过程也是找寻自我的过程。
电影的镜头语言是丰富多彩的，根据摄影机拍摄的视点来划分，可以将电影镜头分为客观镜头和主观镜头，而主观镜头就是从影片中人物的视点出发，用第一人称的视角来展现客观世界、所见所闻以及人物关系的镜头，使得观众看到的画面与影片人物看到的内容是一致的，以此能够带给观众强烈的在场感和介入感。
该片在表现手法上最大的特色就是多种主观镜头的运用，从男主角马山的视角出发带观众走进他的寻枪之旅以及主观世界中，让全片在“实”与“虚”之间不停切换，这也使得影片蕴含着浓重的主观情绪，充满着超现实主义的色彩。
一、影片中主观镜头的表现形式电影的主观镜头根据不同的形式可以主要分为全景式主观镜头、分切式主观镜头以及连续式主观镜头这三类，不同的镜头形式所蕴含的价值与对影片主题的表现程度也有所不同。
《寻枪》这部电影可谓将主观镜头运用得淋漓尽致，多种表现形式在该片中都有所体现。
(一)全景式主观镜头所谓全景式主观镜头也称直接表现式主观镜头，这种镜头不需要画面组接，而是在一个全景画面中直接表现主观视点②。
这种全知视角的镜头可以让观众在“观看”与“被看”中获得心理满足，身临其境地参与到电影当中。
《寻枪》影评
《寻枪》最后几组镜头赏析《寻枪》这部电影是陆川导演的，以故事主人公马山的枪的丢失为线索。
对于马山来说，丢失的枪代表着权利和对社会对家庭的责任，而枪丢了，马山也迷失了自我，于是他开始寻找，最终付出了生命的代价寻到了那把枪，也找回了自我，影片最后总共四组镜头：火车从平面旋转90度快速行驶；倒地的马山思绪漂移,镜头从楼道里缓缓移动，最后从墙缝里看到马山教书的妻子和读书的儿子；天上的云漂浮不定，云层慢慢移动，阳光从云层中开始射出来；马云灵魂出窍，突然站起来走，最后一声大笑。
一、蒙太奇手法，镜头移动影片中运用了大量的蒙太奇表现手法——顺序蒙太奇，交叉式蒙太奇，错觉式蒙太奇。
记忆最深刻的是影片快要结束的时候，马山计划假扮周小刚找到偷枪人时，在这里导演使用了错觉蒙太奇。
开始观众看到的是一个和周小刚一模一样背影的人，可是当人物转过身来的时候却让人大吃一惊。
使影片的情节达到了高潮，引人入胜，完全是出乎意料之外的结果。
增强了影片的表现力。
其次是交叉式蒙太奇，影片从马山中枪倒地的画面切换到镜头缓缓进入一条狭窄的楼道，随着镜头的切换和拉动，画面定格在楼道的墙缝里，我们可以看到马山正在教书的老婆和读书的儿子，影片画面的切换，过渡自然。
同时增添了舒缓轻松的背景音乐，给人一种悲伤的感觉，可见主人公临死还想念着妻儿，还不忘家庭的责任。
二、逼真画面和多角度拍摄影片采用多角度的拍摄，特别是影片对疾驰的火车做了90度旋转的拍摄，画面声画结合，火车疾驰的声响与镜头拉动完美结合在一起，给人一种紧迫感；其次，镜头采用俯拍的方式，对中枪倒地的马山进行拍摄，脸色苍白，有气无力的马山还心心念念着自己的枪，恳求王小平把抢给他，但执拗的王小平硬是要杀掉周小刚才肯还枪，为阻止悲剧的发生，马山用假枪逼着王小平开了最后一枪，打死了自己。
接着远镜头与近镜头的切换，王小平跑回来夺马山手里的枪，却被马山用手铐铐住，马云拼劲全身力气，不惜牺牲自己的生命，只是为了找回枪和犯人。
影片分析：《寻枪》拉片
《寻枪》分析影片开始充斥着杂乱的画外音，在有天气预报、国内外新闻的广播的早晨，马山却在床上睡觉，这一切都不关心，一切那么平淡如水，乏味之极。
但不平凡的事，就是发生在看似平常的生活中。
马山老婆倒立的头是马山的主观视角，暗示他的世界出现危机、或不好的事情。
几根隔开夫妻的帘子表示他和老婆之间有矛盾、分歧。
当马山看儿子的作文时，画外传来卖羊肉粉的吆喝声，这应该是导演提醒我们，卖羊肉粉的在片中很重要，虽然现在没有展开情节。
马山摸枪盒是空的时，响起一声刺耳的笛声，之后，马上转到他脸部的特写，并伴随着摸枪盒嘎嘎的声音，眼睛转动，突出这件事情的危险性。
他在家里找枪时，在椅子上，上楼，下楼到床上乱翻时，节奏快动作混乱，表现出马山当时混乱焦急的心情。
等儿子趁机逃跑时，心急的马山竟以为儿子偷了枪。
追到楼梯拐角，追问儿子。
此时马山在画面中用手指像枪一样指着儿子，把儿子偷的烟意外，逼问出来。
他的处境十分狭窄，充满线条，黑暗，暗示他的处境很艰难、被动。
他跳到床上翻被子，床栏杆将他隔起来，暗示他的处境很狭窄、被动。
马山将儿子的书包倒出来儿子的玻璃球、铅笔盒，把儿子的秘密全都公布出来了，引起儿子的反感，同时也让老婆对他更加不满，甚至骂他。
老婆骂他、儿子埋怨他，这些声音变得遥远，他的脑子里只有丢了的枪。
老婆的话他一个字也没听进去，脑子里出现了正接近的保险柜。
这让我们有些好奇，真的丢了枪，到底枪在不在保险柜里呢？老婆问他：到底丢了那样东西？镜头接到保险柜的枪。
这属于叫板式蒙太奇。
这之后，引出本片名：寻枪。
在墙上白色的字给然一种白色恐怖。
正是郭小刚的白宫的颜色。
之后一分钟快节奏，左右晃动眩晕的镜头是主人公漫无目标的寻找枪，最后打开保险箱，把他十分着急、但无奈的心情表现出来了。
同时也交代了，他寻枪所走过的路线、地点，这一切都是为了找枪。
其实这已经把整个故事讲了一遍。
将马山走路、掏钥匙、把钥匙对准保险箱、把钥匙插入保险箱的镜头重复快速的方式，表现出马山急切想找到枪的心情。
影片分析：《寻枪》
寻枪影评影片一开始嘈杂的声音先进入画面，奠定了本片的复杂性，杂乱的线索。
1、第一个镜头以全景开始，昏暗的环境只有窗户处透进一点光亮，给这个密闭的空间带来一点空气，说明主人公的处境是很压抑的，主人公的姿势犹如一个没有生命的躯壳。
在一片嘈杂的收音机声中拉开了序幕，镜头首先以马山的角度窥视着这个世界，老婆是颠倒的，瞪大眼睛看着他，一大清早还在昏昏欲睡的马山在老婆一阵阵叱喝声中惊醒，一种紧张的氛围徒然升温，隐隐之中暗示着不可预知的事将要发生。
2、主人公的妻子韩老师出镜，特写镜头，并且位置在马山之上，占画幅的一半，镜头运用反打说明两个人之间没有交流。
3、马山在看儿子的作业的时候没有特别的认真，在教育方面对儿子的管教很宽松，从不在学习方面操心，在之后的故事中看到马山连儿子在哪个教室上课都不知道，可以反映出马山不是一个合格的好父亲。
4、在穿衣服的过程中发现枪套空了，加上音乐更说明了事情的不一般，镜头马上特写至枪套，让观众知道枪没了，之后全部是特写加快了影片的节奏。
“枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不感兴趣了。
5、儿子惧怕马山打自己赶紧拿书包跑走但是马山却误以为是马东偷了自己的枪，转而去追马东，从儿子说的话“你只知道打我”知道马山经常会打儿子而没有去真正的关心儿子再次证明马山不是一个合格的父亲。
6、渐渐的妻子和儿子的说话声变得模糊飘渺，马山开始思考枪到底在哪！保险柜是他唯一能想到的地方。
7、接着出现主题“寻枪”（字在墙上用白灰刷出来的效果有什么寓意？）8、影片开始加快节奏，利用快镜头并加以摇晃来增强主人公的紧张焦虑的心情，这一段镜头多以主观视角来表现，让观众有很强的参与感。
从3:46开始；一直持续到4:52，之后是钥匙的特写和快走的脚步还有保险箱，到5：15钥匙插入保险箱，切入马山的表情特写来突出马山此刻的心情，极度紧张，5:25揭晓答案，枪真的不见了。
电影《寻枪》的电影语言分析
电影《寻枪》的电影语言分析画面构图是电影语言中的重要部分。
在电影《寻枪》中，导演通过精心构图，将人物、道具与背景融合在一起，展现出紧张、扣人心弦的氛围。
比如在片中，当主人公在寻找失窃的枪时，导演通过运用特写与长镜头的对比，刻画出主人公心情的紧张与焦虑，通过镜头语言将观众拉进了主人公的内心世界。
电影中运用了大量的特写镜头，突出了主要情节和人物情感，使观众更能够深入地了解剧情。
片中的追逐镜头尤为精彩，通过摄影师巧妙的使用运动相机和手持摄像机，使得整个追逐场景生动而有力，增加了影片的紧张感。
声音运用也是电影语言中不可忽视的一部分。
在电影《寻枪》中，通过精细的音效设计，导演使得影片在情节上更富有张力和情感。
比如在影片当中运用了各种环境音效来渲染氛围，如地铁站的喧闹、风声、雨声等，使得影片具有真实感与冲击力。
而在主角追逐的场景中，背景音乐的调配则进一步提升了紧张的氛围，通过高低起伏、节奏明快的音乐来强化观众的视听感受。
音效更是影片情感传递的媒介，通过合适的音乐和声音效果，让观众更深入地体会到主人公的心情变化。
电影的剪辑技巧也是电影语言中的一大特色。
导演通过电影的剪映技巧，将故事情节展现得更加有层次、节奏更加紧凑。
在电影《寻枪》中，运用了不少快剪手法，使得片中的冲突戏份变得更加紧张，观众也更加容易投入到剧情之中。
在某些关键情节，导演采用慢动作和碎片化的剪辑手法，将人物情感与情节发展直接耐人寻味。
影片的画面转场也非常精致，通过镜头旋转、变焦等手法来增强画面的表现力，使得场景切换更加连贯自然。
影视特效也是电影语言中的重要组成部分。
在电影《寻枪》中，导演通过特效的运用，增强了片中的氛围、营造了迷离的影像效果。
如影片中的追逐场景中，通过特效的合成与处理将视觉效果提升到了一个新的高度。
片中的著色、光影等特效处理也是对影片画面的一种提升和丰富。
特效也在片中的一些关键镜头中发挥了作用，比如在溃城一幕的特效处理，使得战争场面更加震撼、惊心动魄。
《寻枪_》赏析
小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫 名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与平 和！一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了 危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家 庭都变得陌生了。命案的发生、危险的靠近使得 马山深深地陷入黑暗，而马山珍视的信念激励着 他在黑暗中呼嚎奔走，并最终用生命完成了对于 信念的找寻和重建。在那个时候，马山突然发现 自己真正体会到了生命中久已失落的真实与美好。
《寻枪 》赏析
The Missing Gun
导 主 出 发
演： 演： 品： 行：
陆川 姜文 宁静 伍宇娟 刘小宁 中国电影集团 2002年5月
故事梗概
马山是一个在边陲小镇任职的警察，有一 天一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失 踪了！于是马山沿着青石板开始了一段寻 枪之路……
虽然很多警察一辈子也没有机会朝人放枪， 但是他们佩枪，“枪”就是他们的社会身 份。所以马山对老婆说丢了枪，老婆大吃 一惊，立刻放弃了对马山的恶言恶语，对 切身利益的担心使她一语中地：“真的出 事了？工作保不保得住？”马山被脱掉警 服，仅穿一条大裤衩在潮湿的街道上走的 时候，看起来好可怜好落魄，比一般老百 姓还不如。
1、寻枪和偷枪 尽管导演陆川声明这部电影的主题是关于寻找： 警察马山寻找丢失的枪，马山的妻子寻找丢失的 激情，马山的儿子寻找男女性征的启蒙，偷枪的 刘结巴寻找心目中的正义，等等，其实寻枪故事 的反面是一个偷枪的故事，姜文饰演的马山在寻 枪过程中展现出的那种牛拉不回头的“轴”劲， 是影片最引人注目的闪亮点。但到了片末一场戏， 我们看到偷枪者刘结巴非要杀掉造假药的陈军、 意欲为民除害的一股子“轴”劲，原来一点也不 亚于马山。
4、每个人都在寻枪 电影表面上是在告诉我们马山的寻枪过程，而实 际是在告诉我们一个人在面对困境时那种焦虑以 及对挣脱困境的一种渴望。从这种意义上说，在 我们的内心都有着寻枪的过程——象马山一样的 困惑，去怀疑身边的每一个人；象马山一样的面 对困境而挣扎，到最后用生命去找到我们内心中 丢失的那把“枪”。
《寻枪》电影解说文案
《寻枪》电影解说文案警察的配枪不见了慌慌张张地四处搜寻儿子以为他偷香烟被发现了抓起书包就往外跑马大山见他鬼鬼祟祟急忙追了上去但是把背包翻了个底朝天也没看见他的枪媳妇见他神神叨叨忍不住破口大骂但是马大山早就丢了魂一点反应都没有马大山一路小跑向着派出所奔去他不断的幻想着枪就安稳的放在柜子里边上还摆着那三发子弹他慌慌张张地掏出了钥匙他颤抖着打开了保险柜但是当柜门真正打开的时候马大山彻底傻眼了里面根本就没有枪他失魂落魄走进了所长办公室（所长）（我的枪不见了）（所长）（我一定把他找回来）儿子大声叫他却让他找不到方向略微定了定神才发现儿子就趴在房顶上（昨天晚上你的东西）（是不是掉在姑妈婚礼上啦）马大山突然想起自己昨天参加妹妹的婚礼喝的不省人事枪应该是那时候丢的为了避免恐慌马大山只能旁敲侧击可这两口子一问三不知根本就帮不上忙好在临走之际妹妹拿出了礼单昨晚来过的人都记在了礼单上马大山掌上礼单着急忙慌的走了他路过刘结巴的摊位却发现记忆有些混乱刘结巴应该是个瓦匠才对这时却成了卖羊肉粉的而耳说话根本就不结巴（你姓刘）（刘结巴）（你咋不结巴了）（结巴）（天天都结巴）（其实你是个结巴）马大山没来得及多想急忙找到帮忙写礼单的老陈好在老陈清楚的记得马大山喝多了之后是老蒋开车送他回的家作为老战发老蒋见马大山慌慌张张便跟他开起了玩笑（我一看就晓得）（你把枪丢了）这在马大山看来似乎抓住了救命稻草（把枪拿来）（拿来把枪拿来）（还给我）（你真的把枪丢了）见老蒋也不知道马大山瞬间又蔫了老蒋帮他分析枪可能被落在了车上而车的主人正是周小刚马大山疯狂砸门可开门的竟是他的初恋李小萌马大山瞪大着双眼一时间恍如隔世他呆呆地看着整个人都傻了既然对方说周小刚不在家他也只能暂时离开马大山在胡同里蹲守很快就找到了周小刚可面对质问周小刚却产生了误会（东西拿来）（我把钥匙给你）（你有空）（你过来）（我不反对）（有忙大家帮）（是不是嘛）马大山气的说不出话来强行检查了周小刚的汽车可他非但没找到枪反而遭到一顿讥讽他失魂落魄的往家赶一路上看谁都觉得可疑就在胡同口他又撞上了刘结巴（你咋又不结巴了）（结巴呀）（结结结巴）（我其实是结巴）（我每回看到你）（就不结巴了）马大山怔怔地看着他愈发觉得有问题在中国警察丢了枪会是什么后果（枪里边还有三颗子弹）（就是三条人命啊）（如果遇到职业杀手一枪两个）（那就是六条人命啊）（六条人命啊）马大山当场被收了警服只能穿着个裤衩往家走他失魂落魄完全顾不上老婆孩子不停念叨着初恋的名字妻子不知道他丢枪的事只顾着醋意大发（你喝醉了）（还是人家心痛）（亲手把你送回的家）马大山这才知道当晚送他回家的除了老蒋和周小刚居然还有李小萌而她在婚礼礼单上的名字也已经被人刻意划掉排除自己信任的两人终究还是周小刚最可疑马大山一路跟踪汽车来到了周小刚的假酒厂他抓了个小弟让对方谎称仇家上门试图诈一下周小刚（上子弹）（上子弹上子弹）（上哪个子弹）（枪呢）（你枪呢）（老子哪里有个枪）这一下他排除了周小刚的嫌疑马大山断了线索茫然的骑看摩托在黑暗中穿梭亲人接连从脑海中掠过纷纷与他道别在前方的迷雾中突然出现一个身影马大山二话不说一路追了过去他从黑夜追到白天摩托车也换成了自行车对方一个大男人居然跨着女士的手包那人累的满头大汁可马大山却不知疲惫（跑嘛）（咋不跑了）男人无奈只能把包交给了马大山（你还偷过哪样东西）（没的）（真的没的）（包都是第一次偷）（偷过枪没的）（枪）小偷瞬间慌了直接掏枪对准了马大山可马大山非但没有害怕反而异常兴备担惊受怕这么久总算是看到枪了他这迫不及待的样子倒把小偷吓了个够呛见已经到了绝路小偷彻底崩渍了（咋个是假枪咧）马大山无奈只能继续翻礼单妻子这才知道马大山的枪丢了他安慰妻子先睡自己则关了灯在床上抽烟可马大山却像梦中一样迷迷糊糊的到了周小刚楼下随着一声枪响马大山瞬间惊醒刚才的一幕似乎只是在做梦他再次迷的关了灯却发现妻子已经起床她神情紧张似乎经历了什么可怕的事情第二天一早马大山就收到信息李小萌被人枪杀了而凶器正是马大山丢失的那把枪没有办法他被当作嫌疑人天押了起来妻子和儿子前来探监马大山却懵懵的没有说话只是在妻子准备离开时突然问了个奇怪的问题（昨天晚上）（我有没有出去）（当时呢）（你确实有一阵时间）（不在床上）警察找来周小刚他却说有枪手跟踪自己进门就开了一枪直接打死了李小萌所长让马大山假扮凶手出现在周小刚面前周小刚一眼认定面前的人就是凶手可当看到这人是马大山时却又立刻矢口否认马大山不依不饶非要为李小萌讨个说法（那个人是不是这样开枪）（是是）（是不是这个距离）（是）（就那么近）（他一开枪李小萌就）（这这么倒了）（放狗屁）原来根据李小萌身上的弹道子弹明显是从上向下打的马大山猜测凶手原本是想杀周示刚可对方却将李小萌推出去替目己挡了一枪不过这些都是马大山的猜想根本就没有证据如今子弹用掉了一发枪里还剩两颗子弹马大山虽然洗脱了嫌疑但凶手依旧道遥法外这个警察的枪丢了当天就闹出了人命死者的男发怕极了整天黏着马大山哪怕是上厕所也始终不离不弃马大山知道凶手的目标正是周小刚只要跟着他就能找回自己的配枪好兄弟抓着周小刚在斗鸡笼里不停转圈（你必须交代）（你要是不交代）（我们救不了你的命）为了保命周小刚只好承认自己有个假酒厂凶手可能喝了假酒才会上门寻仇可当警察赶到山洞时酒厂早就被搬了个空（那个咋是空的咧）（哎呀）（是啊是啊）（我也正在想）（是哪个把假酒场搬走的呢）（哎呀太可怕了）周小刚担心被定罪于是就一直装傻说什么也不肯交代自己的仇家线索再一次中断马大山一筹莫展为了找回配枪他决定铤而走险既然凶手的目标是周小刚那他就穿上周小刚的衣服引诱凶手出现他学习周小刚走路的姿态然后劝他到外地躲躲在一切安排妥当后马大山来到学校将一包弹珠和几颗棒棒糖放在了传达室还在路边摘了几朵野花留给妻子他似乎下定了必死的决心（你要出差哦）（嗯）马大山穿着周小刚的衣服看着来来往往的火车身后突然出现个人影毫不犹豫的扣动了扳机枪响过后凶手终于现身竟然就是刘结色刘结巴掀开马大山的帽子顿时就懊悔不已（枪里头）（还剩下一颗子弹了）刘结巴像疯魔了一样非要打死周小刚马大山要枪可他却死活不还（我要打死他）（现在就去打）（二十分钟）（二十分钟我就回来还枪给你）马大山这才知道因为喝了假酒刘结巴的全家都被毒死了这血海深仇不得不报马大山掏出假枪试图唬住刘结巴可对方却乱了分寸胡乱打出了最后一发子弹（枪里）（没子弹了）刘结巴想抢下马大山的枪却被马大山趁机铐任而此时他才发现这把枪居然是把假的不知道过了多久警察赶到了现场而马大山从血泪中站了起来他径直穿过人群手里还拿着配枪警察似乎没有看见他任由他越走越远现在的他很明显是灵魂出窍他用自己的生命消耗掉了两颗子弹最后马大山的灵魂竟然大笑起来他笑得越来越夸张定格在这疯癫之中。
寻枪的光影分析
寻枪的光影分析
结尾和马山铐在一起的刘结巴，竟然凭空消失了。
由此我们可以大胆预测，刘结巴根本不存在，他只是马山幻想出来的人物。
突然出现的儿子妻子小偷，关了又亮的台灯，都说明马山的精神状况出了问题。
丢枪是假，监守自盗才是真。
马山分裂出刘结巴这个人格，拿走了枪，并在一个雨夜，跟随周小刚来到“白宫”，杀了李小萌。
而后，他的主人格在妻子的提醒下，意识到了这个可怕的事实。
于是他设了一个局，让另一个人格杀死自己，获得解脱。
寻枪，寻找的其实就是中年男人的尊严。
面对妻子，他承担着道德上的亏欠，加上多年来对李小萌的念念不忘，让他在道德和情欲之间不断地折磨自己，接近崩溃。
而周小刚的“实力”远在他之上，一瞬间，中年男人所有的尊严都被击溃，他急切地需要一个宣泄的出口，他绝对不能干这种事，于是刘结巴就出现了。
马山在道德上应该是十分鄙夷背叛行为，可在感情上却是身不由己。
长此以往，就形成了人格分裂的心理基础。
一个中年男人最大的悲剧就是：就算到了中年，还是停留在无能为力的年纪。
结尾马山人站起来了，但是周围的人还在盯着地上的人，应该是灵魂解脱离体了。
寻枪
寻“枪”111040017 哲学系容玲姗影片《寻枪》通过讲述小镇警察马山丢枪后经过一系列的明察暗访、怀疑推测最终把枪找回来的故事，表现了一个对生活麻木的中年人找回自我、找回责任感、找回失落的情感的心路历程。
枪的丢失激起了他对工作的紧张、多年来的夫妻问题和父子问题，枪是一把生活之枪，只有把枪找回来，才能把生活找回来。
不妨从主观镜头的运用、明暗色调的运用及超现实手法等方面对电影进行赏析。
主观镜头的运用本片用了大量主观镜头，对人物心理有极大地表现作用。
故事开始到中间部分，镜头都是摇摇晃晃恍惚不定的，让观众看到马山眼里忽然清晰起来的所有生活细节都被突出放大的世界，感受到其丢枪后那种像是深夜里喝了浓茶，清醒在混沌里的心情。
故事对小镇的设定更像是一个架空的时空，一个概念的小镇，马山所见的总是空无一人静得可怕荒凉空旷的小镇、曲折幽深的小巷、漆黑一片的隧道，只有几个人物幽灵般地出没在小镇，感觉仿佛是他的内心世界而非现实。
而且，在他的眼里，关于新婚的妹妹，妻子的抱怨，同事的举动，奇怪的朋友们的细节仿佛都被刻意放大，像是他以前从未察觉过，而这些正正就是沸腾真实的生活本身，马山在暴怒的几天中强化记忆了这一切，这他几十年浸淫其中却浑然不知的生活。
另外，影片还反复交错运用仰视镜头和俯视镜头，更让观众觉得蹊跷诡异，体现了一部悬疑片的特性。
明暗色调的运用画面色调的由幽暗到明亮的变化是本片的一大特色，这色调或许正是马山心情的反映。
影片从一开始到马山发现周晓刚的假酒厂都处于昏暗的色调中，让人倍觉抑郁，这或许就是马山当时的感受吧，那种丢了枪之后万念俱灰的感受以及怀疑身边的每一个人甚至怀疑自己的心理，所以世界在他眼里是阴暗一片的。
而在其后，当他在黑暗隧道看到了他臆想中的向他招手的妻儿、担忧地看着他的妹妹和妹夫、以及拿着枪的嫌疑人的背影后，他似乎对事情有了头绪，也重新对麻木的生活有了新的感受，生活在他心中重生了。
于是在其后最偷包小贼的场景中，影片始用明亮的色调，案件也开始有了线索。
电影《寻枪》解读
二、双重叙事的尝试--类型化叙事与
主观叙事的结合
• 一是现实的事件层面的叙述； • 一是主人公的主观世界的表述； “文艺是散漫和非逻辑性生活状态的原始
呈现，而商业片要求的是戏剧性故事结 构，这导致了整个剧本结构的深层抵触 和裂痕”——陆川
《寻枪》
三、镜头—将主观感受可视化 镜头/画面/剪辑/音乐
解 读 《 寻 枪 》
《寻枪》
• 导演： 陆川 • 主演： 姜文 宁静 伍宇娟 • 类型： 剧情 / 悬疑/ 犯罪 • 时间： 2002年 • 出品：华谊兄弟广告公司/太合影
视投资有限公司
《寻枪》
一、主题：寻找的仅仅是枪吗？ • 枪，是身份的象征； • 丢枪，象征的是身份的丢失，自
我的迷失； • 寻枪，则是对“自我”的寻找；
寻枪 影评
寻枪关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。
结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。
我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。
这明显是超现实嘛。
这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。
整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。
这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。
中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。
陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。
你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。
它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。
我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。
但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。
他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。
他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。
所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。
《寻枪》分析
诚信承诺我谨在此承诺：本人所写的学期论文《》的主体均由本人独立撰写，没有抄袭行为。
凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释。
如出现抄袭及侵犯他人知识产权的情况，愿接受相关的处分。
承诺人：学号：年月日【评语】：《寻枪》影片分析——自我与本我的斗争学号：0814101 姓名：何斐然【影片概况】：1、片名/英文片名：《寻枪》/《The Missing Gun》2、编剧：陆川3、导演：陆川4、出品：中国电影集团公司/2001年5月/120分钟/彩色5、获奖情况：大学生电影节最佳处女作奖剧本获台湾2001年度优良剧本大奖新周刊年度新锐榜年度最佳电影【故事梗概】：一句话梗概：故事从主人公马山清晨醒来发现配枪丢失开始，讲述了马山在怀疑与被怀疑中，一步步找到自己丢失配枪的过程。
【正文】：《寻枪》是陆川导演的第一部电影，从中我们可以嗅探到浓重的姜文的气息。
电影《寻枪》可以说是当青年导演遭遇强势演员的产物。
《寻枪》采用线性的叙事方式，故事从主人公马山清晨醒来发现配枪丢失开始，讲述了马山在怀疑与被怀疑中，一步步找到自己丢失配枪的过程。
在分析开始时，我先提出3个问题，随着分析的开始，会被一一解开。
第一：初看这部片子的时候，就被它大量运用的第一人称视角拍摄和犀利、新颖的剪辑方式搞得晕头转向，不知道它为何而为之。
第二：在第一遍观看片子以后，就对于故事交代上存在疑问。
对于偷枪的真凶是刘结巴没有感到一点意外。
这或许是我看过较多类似的悬疑片的缘故，影片中出现的越不相干的人物，越有可能是真凶。
（其实我一开始还非常怀疑马山的妻子，她有动机有能力，而且戏份不多，影片刻画的比较模糊）第三：影片要表达一个怎样的主题，从寻枪的过程，即找的过程，我又联想发散到3个小问题，到底丢了什么？找到了吗？找到什么了？于是我开始再次观看《寻枪》，并在网上和书籍上查阅陆川导演对于本片的谈论文字，和其他不同人对于影片的看法，这很有利于帮助我解决以上这些问题。
第一个问题：从影片的影像风格的范畴分析，第一人称视角的大量运用大大增强了观众的主观感受。
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《寻枪》最后镜头分析
随着火车一声长鸣马山终于“寻”到了尽头，而这声警笛又似乎是马山对这么多天心中所积压丢枪一事释怀的怒喊。
电影的最后，导演用长镜头的方式先给全景，然后以跟镜头的方式慢慢平移给马山一个近景，其中使用晃动处理，最后镜头静止给马山脸部来个特写，至此全剧结束。
要想很好理解导演此处用意，我们不妨先来简要回顾一下剧情。
作为小镇探长的马山在妹妹结婚之夜把随身携带的手枪弄丢了，用局长的话说是：“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”于是马山开始了寻枪之旅，寻枪过程中他怀疑过任何人，而旧情人李小萌的出现更将剧情推向扑朔迷离之态。
李小萌之死引发高潮，确认凶手行凶直接目的是周小刚之后，马山利用周小刚的身份诱使凶手现身，最终凶手打伤马山露出身份，但马山却用假枪使凶手用完最后一颗子弹，当警察赶到现场时，马山已经不治身亡。
看第一遍时对马山最后是否死亡有过怀疑，按常理来说肩膀中枪不会那么容易死，虽说刘结巴开了两枪，但第二枪是否打中片中没有明显的答案，在马山衣服上只看到一个枪口，然后看网上很多人对此也有争议，于是再看了一遍。
片中当马山“站起来”周围人都丝毫没有反应，由此可知马山确实死了，而在我看来，片中马山也非死不可。
对人民警察来说配枪丢失并造成命案是极其严重的一件事，纵然找回了枪支抓住了凶手，但于法律来说马山仍难辞其咎，他必须承担责任。
丢枪的影响是恶劣的，试问小镇居民如何不怕类似事情的发生，平日最信任的警察却是导致命案的间接原因。
马山自己也明白，所以他最后但求一死，这就是为何不穿周小刚给他防弹衣的原因，而他的死又是稍为光彩而又略带英雄色彩，最后给人一种悲壮的感觉。
这里我们稍加了解一下他的死，对理解后面他那似笑非笑的复杂表情也能有所帮助。
导演特意用主观镜头使马山死后又回到他妻子和儿子身旁，马山的灵魂经过狭小的楼梯、阴暗的走廊通过墙壁上的一个缺口探望妻儿，其中便有放下包袱算是对他们母子的交代，又有赴死未尽夫父之责的惋惜。
作为丈夫，她心中还念着旧情人；作为父亲，对儿子态度粗暴极少爱护管理；作为一家之主常以工作为借口忽略对妻儿的照顾；作为警察将手枪弄丢并且导致命案，这都是他不称职的地方。
所以当手枪弄丢之后马山整个人处于精神奔溃之态，而在寻枪的过程也如陷入黑暗中而不知所措。
导演在马山骑摩托车寻枪过程中用主观镜头并设置黑暗环境，一来这样表现丢枪后事态的严重性，一来表现马山个人心理已临近奔溃状态。
于是我们看到在他死后，浮云慢慢飘走，而太阳托着刺眼光线凛凛出现，这场景镜头出现了两次，而该场景便是前面深陷而最终获得光明的一种切合表达，也意味着马山终于可以长舒一口气而解脱了。
上述部分可以很好的帮助我们理解电影的最后一个镜头。
上面说过，当“马山”最后又站起来的时候很多人会不经意去纠结马山到底死了没有，但看电影中周围人的反应很容易得知结果——“马山”站起来时他们是毫无反应的。
这里不是我们要说的重点，我们谈谈导演为何最后以这种方式而不用其它方式去处理呢？
前面有对最后一个镜头内容有过描述，导演先用长镜头给一个全景，我们看到的景是绿树蓝天，并且十分安静，这与电影一开头各种嘈杂（主要是各种广播声）声响和影片中黑暗混乱的场面形成鲜明反差。
影片在经过一系列杂乱之事后终于安宁下来，马山也是在真凶被抓后终于得到灵魂上的喘息与安宁。
马山灵魂在行走过程中能听到掷地有声的脚步声，按理说要表现灵魂肯定不会让其发出脚步声，但导演在这里是向我们展示，他现在可以脚踏实地的去“做人”了，他不需要再为丢枪一事而背负烦恼了。
导演以跟镜头方式平移时先用静音处理，然后突然晃动镜头并且以擂鼓声为背景音，马山低头对自己手中的抢进行“上膛”，接着音乐响起镜头停止晃动以慢放式状态跟进，然后马山抬起头来看向前方。
这里主要表现马山先是克制情感以平静之态前行，而晃动镜头便是马山压抑不住情感的兴奋而欲喷发，而马山拉枪的动作则是他对丢枪闹剧的一种审视。
枪不仅仅是枪，更是某种最珍贵东西的代表，丢枪的时候失去了些什么，寻枪的时候寻到了什么，这都是马山对他之前的所作所为的一种认识与反思。
随着镜头的移动，我们再看镜头给马山面部表情的特写，或许我们可以说他面无表情，但也可以说他眉头紧锁。
这里跟上面是相承的一系列的心理活动状态，或许马山自己也在想他的死值不值得，从紧锁的眉头来看，似乎他并不是那种凛然赴死的态度。
即使是像刘结巴那样等着判刑的凶手也并不希望给他死刑，马山就更不用说了。
首先他是一家之主，他有责任照顾妻儿，如果赴死显然是对他们不负责的态度，更何况他之前并未尽尽一家之主的责任；作为人民警察来说，找回丢失的枪抓住嫌犯也是他应尽的义务，再找回枪支抓到嫌犯后他等待的应该是法律上的处置而不是以英雄的姿态赴死，从另一层面来说他选择赴死其实也是一种逃避的态度。
所以我们会看到他那紧锁的眉头，这是对之前面临困难抉择的痛苦心态。
可能令人眼前一亮的要数眉头解锁后脸部那复杂的表情了。
我们不能一味的认定他是笑，也不能一味的认为他在哭，这是一种纠结的内心情感的表达。
在马山做那夸张表情之前他嘴角稍稍掠过些许笑意，这可以看出马山在对他自己的选择的一种较满意的态度。
前面有
说过，这是马山的一种解脱，所以我们看马山这夸张的面部表情无论是哭是笑，其实都是一种对丢枪案久久压抑心头的释放。
这既哭又笑的表情能很好表现马山的所作所为，如果最后仅仅只是来个大笑或者大哭，那影片可以说是完全失败了，它前面所营造的种种就已经没多大必要了。
前面的分析其实已经把这组镜头中马山的面部表情的含义已经解释了，我们这再简单谈谈。
对于笑的理解，是对丢枪一事最终了结的释怀；对哭的理解，则是丢枪所造成的影响及对自己先前所作所为的一种反省。
导演对这部电影主要表现的是人性或心理的一种态度，其实结尾如何并非重点，丢枪之后的心理状态及“寻”找过程才是导演所要表现的东西。
这是陆川的第一部作品，因此其中的缺陷可以理解，并且这类型的影片在中国电影史上并不多见，所以也难能可贵。