文概资料

第九章1．现实型文学：主要是历史上那些现实感很强的叙事文学，简言之，现实型文学是一种侧重以写实的方法再现现实生活的文学形态，具有再现性和逼真性两大特征。

再现性指正视现实，真实的再现现实的矛盾和规律，作家的思想感情包含在真实的描绘之中。

逼真性指以写实的方法按照（应是“仿照”）生活的本来面目进行逼真的描绘。

2．理想型文学：主要是历史上那些抒情诗歌、散文、《西游记》一类魔幻作品。

简言之，理想型文学是一种侧重以抒情的方式表现主观世界的文学形态。

具有表现性与虚幻性两大特征。

表现性指侧重表现作家的情感、理想、幻想等主观世界。

虚幻性指运用夸张、变形的方法，虚构出现实世界不存在的虚幻形象。

3．象征性文学：（指历史上的寓言、童话、象征诗歌等）侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，具有暗示性与朦胧性两大特征。

暗示性指作品侧重以暗示的方式寄寓某种意义、思想。

朦胧性指作品的寓意较为朦胧宽泛，难以用单一的确定意义去概括。

4．诗：诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律，高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。

基本特征是凝炼性、跳跃性、节奏、韵律性。

诗可以分成抒情诗、叙事诗、格律诗、自由诗等。

5．小说：小说是一种以刻画人物形象、叙述故事情节为主的文学样式。

基本特征有三：一是深入细致地人物刻画，二是完整复杂的情节叙述，三是具体充分的环境描写。

小说可分为长、中、短篇小说，文言小说、自由小说等。

6．剧本：剧本是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁。

基本特征有三：①浓缩地反映现实生活。

②集中地表现矛盾冲突。

③以人物台词推进戏剧动作。

剧本从性质可分为悲剧、喜剧、正剧三类，从形式可分为话剧、歌剧、戏曲、多幕剧、独幕剧等。

7．散文：散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受和境遇的文学体裁。

基本特征是：题材广泛多样，结构灵活自由，抒写真实感受。

8．报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、及时反映生活的文学体裁。

特征是及时性；纪实性；文学性，即必须塑造丰满的人物形象。

9．诗的音乐性：诗是最强调音乐性的。

诗的音乐性体现在节奏和韵律两个方面。

节奏指诗句中长短、强弱不同的音节有规律地变化。

安排停顿和音调搭配是形成节奏的两个重要手段。

如果停顿次数均匀，就会形成鲜明节奏；有规律地搭配平声（阴平、阳平）与仄声（上声、去声、入声）便形成起伏交替的节奏。

韵律即和声押韵的规律，指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。

韵律包括头韵、腹韵和脚韵。

韵律可以加强节奏感。

1、如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义、象征主义文学的关系？现实型、理想型、象征型文学是从逻辑上对文学类型进行的总体划分，它适合于不同历史时期的文学形态，具有普遍性的意义。

而现实主义、浪漫主义、象征主义文学则是文学发展过程中的一些历史形态。

它们有特定的历史内涵，不能用现实主义、浪漫主义、象征主义概念来指称所有历史时期的文学类型。

但二者有密切的关系。

近代文学中的现实主义、浪漫主义、象征主义文学思潮、文学运动，使现实型、理想型、象征型文学形态得以独立、充分的发展。

现实主义、浪漫主义、象征主义文学成为现实型、理想型、象征型文学的典型形态，它们较完全地体现了现实型、理想型、象征型文学的类型特征。

2、谈谈象征型文学与现实型文学、理想型文学的区别。

（1）现实型文学侧重再现客观现实，理想型文学侧重表现主观理想，而象征型文学侧重寄寓某种审美意蕴。

这种意蕴或侧重客观，或侧重主观，但都具有某种超出具体现象、个别事物的抽象性、概括性。

（2）现实型文学和理想型文学的再现与表现都具有直接性。

再现是通过对生活现象的直接描绘反映现实；表现是以直抒胸臆的方式表达情感态度。

而象征型文学则以暗示的方式间接地传达某种观念、意味。

（3）现实型文学和理想型文学的思想内容、情感意义是相对明确的，而象征型文学的审美意蕴则是朦胧、多义、含蓄的。

（4）现实型文学侧重从现实中取材、逼真地描绘客观事物，强调感性状貌和细节的真实；理想型文学侧重从神话、传说、历史故事、民间传奇中取材，并充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求生活的真实，而遵循情感的逻辑：象征型文学则从现实中取材，或虚构事物形象，但这些形象都经过加工处理，成为概括性、虚拟性很强的假定性形象。

3、现代主义文学的类型特征是什么？现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫主义和象征主义文学的某些因素，是理想型文学和象征型文学的多向演变形态。

其主要特征是：（1）主观性。

现代主义文学反对摹仿、再现客观现实，追求个人主观情感不受任何限制的充分表现，强调非理性的、心理化的、梦幻的现实。

（2）假定性。

它大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出了虚幻性和假定性。

作品中充满非常态的变形形象、极度的夸张、朦胧的象征和荒诞的情节等。

4、从诗歌基本特征看其抒情表现的艺术特长。

从诗的基本特征可见，它不便于像小说等体裁那样通过较详尽的描写，较长的篇幅去再现客观生活面貌，但它那言简意深的词句、按想象、情感逻辑安排的跳跃性结构和含情蕴意的节奏、韵律，使它更长于直接或含蓄地抒发主观情感。

5、比较散文与报告文学的真实性。

散文与报告文学都要求以真实的生活现象为表现内容，不像小说、戏剧那样可以虚构，但二者的真实性有不同的特点：报告文学的真实性侧重真实的事件。

其叙事成分、记人成分大大多于抒情与议论。

对真实事件发生过程的形象描述是其突出特征。

散文的真实性更侧重于真实的感受。

无论叙事、写景、记人，都是为了抒发作者对这些事、景、人的真切情感。

作品重在创造一种抒情气氛。

直接的抒情器和议论占有极大比重。

6、比较小说与剧本在反映生活方面的异同。

相对于诗、散文等文学体裁，小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。

但在反映社会生活方面，二者有不同之处：小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。

它那深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征，使其可以更广泛全面地描绘社会生活。

剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。

特定的舞台时空限制，要求剧本用较短的篇幅，较少的人物，较单纯的情节，将生活内容概括、浓缩地加以反映，并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活，表现情感的效果。

第十章1、典型典型是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格。

典型一般又称典型人物或典型性格。

作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。

2、特征化特征化是写实性作品中最基本的表现方法，即作家抓住生活中最富有特征的东西，加以艺术强化、生发的过程。

“特征”，可以是一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物或一种人物关系，高明的作家可以通过特征化使之变为传世之作。

3、意境意境是文学形象的高级形态之一，是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象的空间。

它是我国古典文论独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。

4、意象意象，这里主要指审美意象，是文学形象的高级形态之一，是指以表达哲理观念为目的，以象征性、荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。

1、举例说明文学话语与普通话语的不同。

（1）文学话语是内指性的，普通话语是外指性的。

普通话语指向语言符号以外的现实世界，它必须符合现实生活逻辑、经得起客观生活的检验，并且必须遵守各种形式逻辑的原则。

文学话语则是指向本文中的艺术世界，它不必符合现实生活的逻辑而要求与整个艺术世界氛围相统一。

2）文学话语具有心理蕴含性。

语言符号一般有两种功能，即指称功能和表现功能。

普通话语侧重于它的指称功能，而文学话语则把它的表现功能提到更加重要的位置。

文学话语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通话语更富于心理蕴含性（3）文学话语具有阻拒性，又称“陌生化”。

这是俄国形式主义者提出来的，它针对的是"自动化"语言。

所谓“自动化”语言，是指那些过分熟悉的不再能引起人注意的话语。

比如用“弹指间”来表示时间过得很快，一开始显得很生动形象，于是人人都用，司空见惯，人们只把它当作一个干巴巴的符号，而不再有新鲜感。

文学话语就是要力避这种语言的“自动化”现象，设法把普通话语加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的话语，这种话语可能不合语法，打破了人们理解的常规，甚至不易被人理解，但却能引起人们的注意和兴趣，在延长感知时间、增加感知难度的情况下，反而增强了它的审美效果，形成文学话语的一大特色。

但阻拒性话语不能使用得过滥、过多，要用得恰倒好处。

2、举例说明文学形象有哪些特征。

1）文学形象是主观与客观的统一，举例时最好举两例，一类是写实型的，必须从中谈出作者对生活原型的加工提炼，以证明貌似客观，实有主观因素：一类是抒情或者象征型的，必须从荒诞的外貌中，举出这个形象的客观依据，以证明貌似主观化的形象，实有客观根据。

（2）文学形象是假定与真实的统一。

文学形象，一方面是假定的，不是生活本身，有的甚至与生活本身的逻辑也不一致；另一方面，它又来自生活，能使人联想起生活，使人感到比真实的生活还真。

这就是文学形象假定性与真实性相统一的特征。

这中间虚拟性和假定性是文学形象的前提性条件。

那么，怎样使它与真实性统一起来呢？这就要假定得合情合理。

所谓“合理”，是指文学形象真实性的客观规定性。

也就是指生活的本质和规律，不管读者面对着多么荒诞虚妄的文学形象，他都可以用自己生活中体验到的“理”加以衡量，如读者觉得合理，就是真实，否则就是不真实。

当然，“合理”，有时也意味着合乎理想，凡是合乎读者理想的形象，读者也会认可。

所谓"合情"，是指文学形象必须反映人们的真实感受和真挚感情。

而合理与合情相比，“合情”的因素往往比“合理”更有能动性：一是可以把看来不真实的细节升华为艺术真实，如李白写道：“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”二是当客观真理与主观情感发生矛盾时，艺术的原则是牵理就情。

总之，文学形象是在"合情合理"的尺度上实现假定性与真实性的统一。

（3）文学形象是一般和个别的统一。

文学形象总是具有“以少总多”，“万取一收”的艺术效果，又称文学形象的概括性。

（4）文学形象是确定性与不确定性的统一。

由于文学是一种语言艺术，它的形象不是直观的而是想象的，它形成可感的艺术形象主要靠读者的想象来完成。

因此，作品首先要为这种想象提供一种限制性要素，使想象在一定范围，按一定的性质和方向去发展，这就形成了文学形象确定性的一面。

同时，在上述前提条件的制导下，文学作品还必须为读者的想象提供一种可发挥性要素，这就形成了文学形象的不确定性的一面。

文学形象的确定性与不确定性，也就在这个基础上统一了起来。