箫笛制作(吹口)
箫笛制作工艺流程
箫笛制作工艺流程北京中器研究院 2010-11-4 11:58:32 点击：1219次前面介绍了箫笛的选材。选好了材料之后，就要进行具体的制作。中国箫、笛制作的工艺流程一般依次分为：烘竹、撬竹、选料、刨皮、烤竹、开孔、校音等步骤。此外，我们还要讲述箫、笛做好以后应如何进行妥善保管等细节问题。 烘竹和撬竹是箫、笛制作的开端，是整个工艺流程的基础工序，将直接影响成品的质量。 所谓烘竹，就是天然长成的竹子，在其曲折部分进行人为的加温。其主要作用是，排除竹体内残余水份，以期达到乐器制作的要求，为下一道工序作准备。烘竹的主要工具是一只火炉。生好炉火以后，握住竹材，先对竹材的一头进行烘烤，等到竹材的一头扳直后，再进行另一头的烘烤和撬直。烘竹时要注意以下三点。 第一点，烘竹时要在竹材的大头有节处钻一个小孔。这样做，既可以便于竹内水份排出，又可以防止竹材因加热而爆裂。 第二点，烘竹时最好用木柴作燃料，这主要是因为柴火易于烘透竹子内部。 第三点，烘竹时竹材要不停地来回移动。移动时要求做到均匀有致、平稳无颠，前后位移和转向同时进行。 在烘竹的同时，有一个配套的步骤，就是撬竹。所谓撬竹，就是把烘好的竹材撬直、撬圆。撬竹所用的工具是一把撬竹板。投竹时，根据竹材的不同的弯曲程度和直径，选择不同的撬眼。同时，还要根据竹材质地松硬、弯曲程度来决定用相应的力量来撬。撬竹时，对不同种类的竹材宜采取不同的撬法。撬紫竹，应从根部逐节捡起，每撬一节，用带水的布或刷子擦拭一节；撬白什，则须先撬大身，后撬头部，用在撬眼中压拉、转动撬法比较好，这样可使竹面光滑整洁。 只因烘竹和撬竹是一个互相配套的过程，所以，在实际操作中往往是边烘边撬。烘一部分，撬一部分，这部分撬好以后，再烘另一部分，然后再事撬好。这样就需要烘什者和撬竹者之间的配合和谐、协调。 经过烘、撬的竹材，要进行第二次选料。笛材选料的标准大致有以下几点： (1)竹材内、外径是否都圆整。竹材的壁厚适合于做什么样的笛子(如：三孔D调竹笛，竹壁厚度一般在4.5至5.0mm左右。音调再低的笛子，竹壁要再厚一点，音调再高的笛子，竹壁要再薄一点)。 (2)经过烘、撬后的竹材的重量如何。 (3)竹材的纤维密度是否紧而细；竹材两端粗细相差如何等。 箫竹的选料主要根据竹材的粗细度和管壁厚度来确定该竹材适合做什么样的箫。 制作师要根据这些标准，作出较准确的判断，对选出的材料进行进一步的加工o 在竹笛的选料
竹箫制作方法
竹箫制作方法
1.选择竹子：选择直径适中，竹质坚实、分量较重的竹子，长度根据需求选择，
一般为40～60厘米。如果是制作玉屏箫笛，则需要采用一种特有的长在阴山溪旁少
见阳光的水竹为材料，竹节长、肉厚，通根粗细基本一致，拇指般大小，且生长三年以上的水竹为佳。
2.打磨竹子表面：使用砂纸打磨竹子的外表面，使其光滑。
3.切割竹子的内部空腔：使用线锯在竹子的一端进行切割，留下一个小的开口。
然后，沿着竹子的长度方向，将线锯沿着竹子内部移动，切割出一条长约2/3竹子长度的通道。
4.制作吹口：在竹子的一端用刀具修整出吹口，形状通常为倒圆锥形。吹口的大
小和形状可以根据个人需求进行调整。
5.打孔：使用打孔工具在竹箫上打孔，以改变音调。打孔的位置和大小可以根据
需要进行调整。
6.烘烤校直：对于不直的竹子，需要烘烤变热变软，然后在压板上压直。
7.清理内膛：使用长条刷清理竹膜和灰尘。
制作萧的方法
制作萧的方法
箫比曲笛长且细，竹制。制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。
萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内经1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。
箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。
制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
笛子制作方法
笛子制作方法
中国笛箫历史悠久，据说可以追溯到八千多年以前的新石器时代。下面店铺整理了笛子的制作方法，供你阅读参考。
笛子的制作步骤一：选竹
可用以制作笛箫的材料很多。广义地说，只要是一定口径的管状物都可以。象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最常用的还数竹子。
适宜制笛箫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹与紫竹最常见。
苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。笋苦不能食。主要分布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、余杭一带山区，又称其为笛竹，是制笛的理想竹材。
紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。分布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。在安徽、江西，农民赴婚宴时，常有送紫竹的习俗，取“送子”之贺意。
挑选优质而合乎制作要求的老竹，是制笛的关键之一。一般选用三到五年竹龄的竹子。判断竹子的老嫩，一般可从竹子的外表进行观察。嫩竹子，受光照时间短，竹皮翠绿，竹身无光泽，竹节毛涩，节纹粗。尤其是幼竹，还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。老竹子，光照时间长，竹皮青里泛黄，甚至透红，竹身光亮，节纹细。另外，从竹叶的颜色上也可以识别竹子的老嫩。嫩竹的竹叶，翠绿欲滴。而老竹子的叶呈暗绿色，甚至带有枯黄。
竹材的砍伐在每年的冬季。俗称砍腊竹。此时，竹材含水率较低，也不易虫蛀。根据制作要求，挑选直径大体为2到3厘米，节距适中，竹身圆整、均匀的老竹。砍伐后沿竹节处截断，剔除根部几节太厚且节距太短的，及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。一株竹，可用于制笛的只有五节左右。有经验者往往选长度刚好够得上开吹孔、需要接笛头的那一到二节料。其它几节，虽然节距较长，干燥后往往手感就差。竹子经过干燥、加工以后，直径一般会减小1到2毫米。因此，假如
箫的吹口及高音
我一只箫把原来的端盖梯形底边补高3MM【沾了快小木条】等于吹口变小了，从端盖的正面看刚能看到箫管内壁弧线再小点连内壁都会看不见只看到壁厚哇塞这样位置的吹口照样能吹声音还更纯了但我总觉得底边太高吹口太小后来又把踮起的3MM销去了1.5MM 呵呵这样顺眼点测音结果比老早前的大吹口总体音高下来了20音分八度关系变化不大或者说八度比以前有微量的偏宽还发现高音更好吹了
哇，这是我珍贵的经验；1吹口底边可以很浅，照样发音正常
2吹口底边浅小总体音高也会低
3吹口底边浅高音易发【低音好像没有影响】
4吹口底边浅声音会纯
5吹口底边深度只要不是超浅或超深小范围的深浅变化对八度影响不大
如果有错误的体会高手赶快来指正不胜感激求鉴定谢谢敬候
谢谢分享！我也分享一下我的心得：
1、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状，不应该是深深的U 字形。
2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。
3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜（顶部吹口为方形时）。
4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。
5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于30度）高音好上一点。
6、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。
7、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平。
8、吹口底边应稍锐利。
9、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为U字形，不可为V字形或八字形。
10、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有“音线”的感觉。
11、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
12、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成品质量。吹口越小，越难出共鸣。
玉屏箫笛制作工艺(二)
玉屏箫笛制作工艺（二）
一、制作箫笛的主要器具和设施
1、制坯：手锯、夹子（加热校直工具）、刨子、通条、齿子、直墨架、墨线架（弹墨线、滚墨线用）、扯钎（钻眼用）、烫条（烫音孔用）、铰刀（刮削孔眼内壁用）。
2、雕刻：单刀（刻字用）、双刀（刻图用）、毛笔、颜料、竹节草（擦笛用）。
3、成品：玉钏子、寿珠子（均用于打磨）、校音器。
二、制品
1957年前，生产传统箫笛。后引进定调洞箫、曲笛、定调短笛、8孔笛和11孔笛、定调笛、调音笛。
(一)箫
1、平箫：
特制平箫用特殊工艺制成扁形。吹口处雕花窗，箫身刻诗词、龙凤或山水。本色或古铜色。
特、甲级平箫圆形。箫身刻诗词、山水。上漆或打白蜡。
2、洞箫
六孔洞箫圆形。箫首阳刻“玉屏洞箫”4个隶字，箫身刻龙凤、诗词。本色、打磨、上蜡。分F、#F、G、#G、A 5个调。
七孔洞箫圆形。箫首阳刻“玉屏洞箫”4个隶字，箫身刻龙凤、诗词。本色、打磨、上蜡。分D、E、F 3个调。
(二)笛
1、调音笛
调音笛分C、#C、D、#D、E、F、#F、G、#G、A、#Ａ（或bB）、Ｂ高共13个调。刻有龙凤、山水，本色或古铜色。
紫竹笛分C、D、E、F、G、A、B 7个调。刻龙凤、上漆。
特别笛分C、D、F、G 4个调。刻诗词、龙凤。本色或古铜色。
套笛分13支套、7支套、3支套。刻花鸟、龙凤、本色。
2、一般笛
特、甲级玉笛（出口长笛）刻龙凤。诗词。古铜色。
特、甲级玉屏短长笛（内销长笛）分D、F、G 3个调。刻龙凤。本色或古铜色。
玉屏曲笛分D、#D两个调。笛首阳刻“玉屏曲笛”四个篆字，笛身雕龙凤。
本色或古铜色。
水磨箫笛的步骤
水磨箫笛的步骤
水磨箫笛是一种传统的乐器，制作过程需要经历以下步骤：
1. 选择材料：水磨箫笛一般使用竹子制作，选择直径粗、壁厚均匀、纹理清晰的竹子作为制作材料。
2. 竹子处理：将竹子剁去节点，切割出适当长度的竹管。然后将竹管磨削成所需的粗细和形状。
3. 打孔：根据箫笛的音域，使用尺子和锯子在竹管上标出各个音孔的位置。然后使用小钻头或螺丝刀等工具打孔。
4. 整形和调音：使用砂纸和打磨工具将箫笛表面和孔口进行光滑处理。然后测试吹奏，根据需要进行微调，以确保音准和音色达到理想状态。
5. 装配：将口笛、尾笛和调节架等零部件装配在一起。同时，用丝线或胶水连接各个零部件，使其固定在正确的位置。
6. 完成：最后，检查整个箫笛的装配情况和工艺质量，确保每个音孔畅通无阻，吹奏时音色美丽、音准准确。如果有需要，可以在箫笛表面进行一些装饰和上光处理。
以上是简要的水磨箫笛制作步骤，需要经验和技术才能制作出高质量的箫笛。
箫笛制作（吹口）
谢谢分享！我也分享一下我的心得：
1、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状，不应该是深深的U 字形。
2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。
3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜（顶部吹口为方形时）。
4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。
5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于30度）高音好上一点。
6、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。
7、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平。
8、吹口底边应稍锐利。
9、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为U字形，不可为V字形或八字形。
10、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有“音线”的感觉。
11、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
12、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成品质量。吹口越小，越难出共鸣。
以上心得仅是自己最近两个月做几十根PPR管箫总结出来的，竹箫还没做过！所以有不对的地方，实在抱歉！也请各位多多指点。
目前大众“认可”或“划分”的箫的音色似乎分为有共鸣（比如文松箫的共鸣和张力）和无共鸣（比如传统的内径小于14毫米的紫竹箫，既然音色飘逸，哪能共鸣？）两种，前者音量大、张力大、音色醇厚，后者音量小、音色纯美。我等初学者真的很纠结，这些吹口到底怎么做？到底做成哪种？哪种更适合自己？箫到底应该要共鸣还是不要共鸣（普通箫都会有共鸣的，这里专指文松箫那种共鸣）？还有，我很仔细地看了文松网站，观察了下，文松箫属于南箫，不封顶（口风容易变化，更显张力），材料主要用特别硬特别厚的桂竹，管径也粗（共鸣好音量大），壁厚较厚（磨内径方便），所以调理出那种味道应该在情理之中。而且我觉得那种味道跟尺八很接近，更富于表现，而传统的北箫声音好像更内敛一些。文松网站上调的紫竹箫试吹录音，我听了下，跟他以前做的那种桂竹箫（共鸣层次、谐波等一堆我不懂的东东）实在是有差距。这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。最神奇的是，前段时间用醉墨箫（此箫为520那种演奏型箫，得来颇为曲折，费时3个多月，呵呵）练习时，通过口风变化，发现出来的音色什么的跟文松调的那只紫竹箫没啥区别嘛。
箫的制作
教你做箫浏览：22 | 发布于：2010.01.03 | 分类：默认分类 教你做箫(转周林生乐府)１．内径 北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近． 洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似． 琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似． 南箫尺八的内径与同度大笛相似． 笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大． 内径的变化，有一个＂度＂的限制，同一调的笛箫，内径大的，音量大，低音好，但高音可能会欠缺一点，甚至影响高音的发音．内径小的，省力，音色秀丽，高音好吹，但音量小，低音簿．总之，以满足音乐需要，兼顾高，中，低音质的笛箫内径，才是较合适的． 有一种现象，盲目追求内径大，要粗，厚，重．结果影响吹奏，这不是本末倒置吗？演奏的需要才是根本的，唯一的． 现将各调笛箫参考内外径提供大家参考，在制作中，改变内径的做法是常有的事，初学者不要疑惑，冬穿皮袄夏穿衫，都是正常的． 笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝ 笛：大Ｆ内径２２／外径３０． 大Ｇ２１／２９． Ａ２０／２８． ｂＢ１９／２７． Ｃ１８／２６． Ｄ１７／２５． Ｅ１６／２３． Ｆ１５／２２ Ｇ１４／２１． Ａ１３／１９． bB１２／１８． ｃ１０．５／１６ ． ｄ１０／１５ 变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推．．． 紫竹洞箫：Ｇ１７／２４． Ｆ１８／２５ 琴箫：Ｇ１４／２０． Ｆ１５／２１ 南音尺八：Ｇ２０／２９． Ｆ２１／３０ ２．基音长度 以三孔曲笛Ｃ的基音长度３８０ｍｍ｛从吹孔中心到基音的直线距离｝作计算起点，用＂三分损益＂法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数． 为计算方便，取公比为１．０６，计算如下：｛单位ｍｍ｝ 倍低Ｃ的基音长度７６５． 倍低Ｄ６８１． 大Ｅ６０６． 大Ｆ５７１． 大Ｇ５０９． 大Ａ４５３． 大ｂＢ４２７． Ｃ３８０． Ｄ３３８．
洞箫的制作过程详解
洞箫的制作过程详解
制作精良的洞箫，流程也很讲究
采竹：适合造洞箫的竹材范围甚广，常用的竹种有桂竹，石竹，孟宗竹，四方竹，紫竹，白竹，玉屏竹等等。好的竹子生长在气温较冷及贫瘠的山区，肥沃多水的地方生长的竹子因不够坚硬，不适宜造洞箫。生长五年左右的竹最为理想，连根部截取约八十厘米长的竹材。
储存：采下的竹子，放於无日晒而又通风的地方。竹子通常储放两年后才可造箫，储存的年份越久，造出的洞箫音色越佳。
烤竹：用火将竹子烤热，以拗直弯曲的部分。
打通：用特制的钢条将竹节打通。
打磨：用长的圆锉及砂纸条打磨竹子内膛，以达到标准尺寸。
定位：按需要的长度锯取竹材．根据不同的口径标准，在竹材上将指孔和吹孔的位置画好。
开吹口：用刀开出标准的吹口，并将吹口，洞箫顶端打磨光滑。
钻孔：在已经定位之处钻出指孔和出音孔，钻孔次序由下至上，边钻孔边试测试音准。
调音：反覆吹奏以将音准和演奏性能调整至最佳。
上漆：如果需要上漆，则选择合适的漆。
雕刻：在洞箫上起画稿和题词，用雕刻刀刻出，可用木材染料著色。
抛光：如果箫身没有上漆，则可用抛光机将箫身打磨抛光。
我国的竹材资源丰富，品种众多，是制作各种管乐器的好材料。箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹（白竹）次之。竹材以壮实、干透的为佳。
谈及竹材的壮实，就得谈及竹龄。紫竹和白竹的竹龄约为八年。竹子太稚嫩，制成洞箫音色不可能坚实；衰老的竹子制成的洞箫，音色干瘪。因此竹材的选择以四年材为佳。除了竹龄以外，竹子的砍伐时间则以立冬以后为好，此时砍伐下来的竹子不易虫蛀；春天砍伐的竹子因水分多而不适用。竹子以粗细适用、挺直，没虫蛀、不破皮的为佳。砍伐以近根部或齐土截下为好。砍下的竹子，应放在阴凉、透风的地方一、二年，使其自然干燥。
笛子制作参数
１．内径
北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近．
洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似．
琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似．
南箫尺八的内径与同度大笛相似．
笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大．
内径的变化，有一个＂度＂的限制，同一调的笛箫，内径大的，音量大，低音好，但高音可能会欠缺一点，甚至影响高音的发音．内径小的，省力，音色秀丽，高音好吹，但音量小，低音簿．总之，以满足音乐需要，兼顾高，中，低音质的笛箫内径，才是较合适的．
有一种现象，盲目追求内径大，要粗，厚，重．结果影响吹奏，这不是本末倒置吗？演奏的需要才是根本的，唯一的．
现将各调笛箫参考内外径提供大家参考，在制作中，改变内径的做法是常有的事，初学者不要疑惑，冬穿皮袄夏穿衫，都是正常的．
笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝
笛：
大Ｆ内径２２／外径３０．大Ｇ２１／２９．
Ａ２０／２８．ｂＢ１９／２７．Ｃ１８／２６．
Ｄ１７／２５．Ｅ１６／２３．Ｆ１５／２２
Ｇ１４／２１．Ａ１３／１９．bB１２／１８．
ｃ１０．５／１６．ｄ１０／１５
变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推．．．
紫竹洞箫：Ｇ１７／２４．Ｆ１８／２５
课后服务之乐器课程 23乐器-箫(一)
箫的制作
箫的音质优劣,与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采 伐的竹子,以生长期在三年以上的老竹为佳,竹质应坚实、分量较重,紫竹以竹花 均匀,呈紫褐色的为佳,无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷,管身圆满、纹 理细密顺直。
箫的制作
制作时,吹口和音孔须不一定要在一条直线上,尤其是E调以下,音孔应根 据手指较舒适的位置进行符合人体工学的开孔。吹口上方下圆,音孔要圆,并都掏 成向内的倾斜形,孔壁要光,内膛应光洁,竹节磨光,两端平整,两端口径不能相差过 大,漆饰应美观。在音质上,音阶应准确,不论轻吹重吹,音响都应清丽,不能有空洞 或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
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6.现代八孔箫
有一种八孔箫,管径采用洞箫的尺寸,音孔像琴箫一样开了八个音孔,称为八孔箫,吹奏方法 与六孔箫（传统洞箫）完全一致,仅在指法上略有不同。这种八孔箫的优点是：音量大,转调方便 。一般在艺术院校最常用。
箫的构造
箫由一根竹管做成,较曲笛长,上端留有竹节,下端和管内去 节中空,吹口开在上端边沿,由此处吹气发音。在箫管中部,正面开 有五个音孔,背面开有一个音孔。平列在管下端背面的两个圆孔 是出音孔,可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔,它起 着美化音色和增大音量的作用,也可用此孔栓系箫穗为装饰。箫 不设膜孔,专业演奏的箫音孔增至八孔,并带有铜插口,可调节音高 音低,方便于乐队的合奏。箫依据材质和制作工艺以及音色的专 业程度分为：普及箫,专业箫和精品箫。普通箫用紫竹制成,不论 节数,外漆树脂漆。对材质的要求低,适合于一般演奏和练习用。 专业箫选用档次较高的紫竹,制作工艺精良,适于音乐演出使用。 精品箫的选材极为讲究,对竹子的长相,老结度,竹子的发音,振动 以及节数都有一定的讲究,其中九节箫更是箫中珍品,都为演奏和
龙门玉箫笛带口令词的
龙门玉箫笛带口令词
1. 引言
龙门玉箫笛带口令词是一种古老而神秘的传统乐器，它富有浓厚的文化底蕴和独特的音乐表达方式。本文将介绍龙门玉箫笛带口令词的起源、制作工艺、演奏技巧以及其在中国传统音乐中的地位。
2. 起源和历史
龙门玉箫笛带口令词起源于中国古代，具有悠久的历史。它最早出现在汉朝，当时被用作宫廷音乐的重要乐器。随着时间的推移，龙门玉箫笛带口令词逐渐流传到民间，并成为民间音乐的一部分。在唐朝和宋朝时期，龙门玉箫笛带口令词得到了进一步的发展和完善，成为当时音乐界的重要代表之一。
3. 制作工艺
龙门玉箫笛带口令词的制作工艺非常精细，需要经过多道工序。首先，选取高质量的竹子或玉石作为制作材料。然后，将竹子或玉石切割成合适的尺寸，并进行精细的打磨，使其表面光滑。接下来，根据需要的音调和音色，对箫笛进行调音和调弦。最后，将制作好的箫笛装配上带口令词的装饰品，使其更加美观和独特。
4. 演奏技巧
演奏龙门玉箫笛带口令词需要一定的技巧和经验。首先，演奏者需要正确掌握吹奏的力度和节奏，以保证音乐的准确性和流畅性。其次，演奏者需要熟悉各种口令词的演奏方式和技巧，以达到音乐表达的目的。此外，演奏者还需要注意调整呼吸和姿势，以保证音乐的连贯性和稳定性。
5. 龙门玉箫笛带口令词在中国传统音乐中的地位
龙门玉箫笛带口令词在中国传统音乐中占据着重要的地位。它不仅是一种乐器，更是一种文化符号和精神象征。龙门玉箫笛带口令词通过独特的音乐语言，传达着中国古代人民的情感和思想，表达着对自然和生命的敬畏和赞美。在中国传统音乐演出中，龙门玉箫笛带口令词常常被用来演奏各种经典曲目，如《渔舟唱晚》、《梅花三弄》等，以展示其独特的音色和表现力。
萧的制作
萧的制作
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洞箫
洞箫是如何制作的
箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开
有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。
箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。
制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
尺八及竹埙萧
玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。
小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。
1 2 3 5 6 7
G A B D E ＃F
大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－
和你一起做笛箫 (周林生.文)
和你一起做笛箫 (周林生.文)
在这里,标准音取Ａ为４４０ＨＺ，气温取摄氏２０度左右，这是最常规的制作条件．如果你要做其它条件下的笛箫，可参阅赵松庭先生写的＜＜横笛频率计算与运用＞＞一文．一，基本尺寸的计算
１．内径
北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近．
洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似．
琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似．
南箫尺八的内径与同度大笛相似．
笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大．
笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝
笛：大Ｆ内径２２／外径３０．大Ｇ２１／２９．
Ａ２０／２８．ｂＢ１９／２７．Ｃ１８／２６．
Ｄ１７／２５．Ｅ１６／２３．Ｆ１５／２２
Ｇ１４／２１．Ａ１３／１９．bB１２／１８．
ｃ１０．５／１６．ｄ１０／１５
变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推．．．
紫竹洞箫：Ｇ１７／２４．Ｆ１８／２５
琴箫：Ｇ１４／２０．Ｆ１５／２１
南音尺八：Ｇ２０／２９．Ｆ２１／３０
２．基音长度
以三孔曲笛Ｃ的基音长度３８０ｍｍ｛从吹孔中心到基音的直线距离｝作计算起点，用＂三分损益＂法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．
为计算方便，取公比为１．０６，计算如下：｛单位ｍｍ｝
笛箫制作教程
一、笛箫制作基础知识
1.内外径
变化调的内径,取相邻两个调的中间数,如D17．E16．那么bE为,类推．．．
C 调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似,如：F调琴箫内径与f调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似．
2.八孔箫音频表
G调箫八孔音频表
F调箫八孔音频表
3.基音长度
以三孔曲笛C的基音长度380mm从吹孔中心到基音的直线距离作计算起点,用“三分损益”法,或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．
公式：L长度=V音波速度/2f音波频率-Δ误差值
4.尾巴
基音孔下面,还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大,但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时,约与基音为小三度关系．笼统说,低音笛的尾长约为80mm．曲笛60mm．梆笛45mm．小笛30mm左右,都是可以的．尾上还有二个前出音孔,无音高要求,习惯上定在尾的1/2,1/4处．
笛子确定了基音长度,尾巴长度后,吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛C调,就是从尾巴向上量380+60=440mm．在此处开吹孔．如果材料长度不够,尾巴再短些,也是可以的,太短可考虑接一段竹子．
箫的尾巴,根据竹子的情况而定,紫竹箫从吹孔到尾巴,最好九个节,｛俗称九节箫｝长度为800mm到900mm左右．箫的吹孔开在哪里,是要仔细考虑的,按音孔尽量不要安排在节子上,凸起的节放在背面,有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔辅音孔的距离约为35mm到40mm之间,箫的二次定调法就是先预开这两个孔,测定它的音频,根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比,推算出基音的准确位置．
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谢谢分享！我也分享一下我的心得：
1、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状，不应该是深深的U 字形。
2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。
3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜（顶部吹口为方形时）。
4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。
5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于30度）高音好上一点。
6、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。
7、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平。
8、吹口底边应稍锐利。
9、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为U字形，不可为V字形或八字形。
10、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有“音线”的感觉。
11、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
12、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成品质量。吹口越小，越难出共鸣。
以上心得仅是自己最近两个月做几十根PPR管箫总结出来的，竹箫还没做过！所以有不对的地方，实在抱歉！也请各位多多指点。
目前大众“认可”或“划分”的箫的音色似乎分为有共鸣（比如文松箫的共鸣和张力）和无共鸣（比如传统的内径小于14毫米的紫竹箫，既然音色飘逸，哪能共鸣？）两种，前者音量大、张力大、音色醇厚，后者音量小、音色纯美。我等初学者真的很纠结，这些吹口到底怎么做？到底做成哪种？哪种更适合自己？箫到底应该要共鸣还是不要共鸣（普通箫都会有共鸣的，这里专指文松箫那种共鸣）？还有，我很仔细地看了文松网站，观察了下，文松箫属于南箫，不封顶（口风容易变化，更显张力），材料主要用特别硬特别厚的桂竹，管径也粗（共鸣好音量大），壁厚较厚（磨内径方便），所以调理出那种味道应该在情理之中。而且我觉得那种味道跟尺八很接近，更富于表现，而传统的北箫声音好像更内敛一些。文松网站上调的紫竹箫试吹录音，我听了下，跟他以前做的那种桂竹箫（共鸣层次、谐波等一堆我不懂的东东）实在是有差距。这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。最神奇的是，前段时间用醉墨箫（此箫为520那种演奏型箫，得来颇为曲折，费时3个多月，呵呵）练习时，通过口风变化，发现出来的音色什么的跟文松调的那只紫竹箫没啥区别嘛。
另外想说一下，目前网络上关于开吹口的方法好像很不统一，当然，吹口的形制本身也不统一。周林生和陈正生两位老师最权威的箫制作教材也没怎么涉及，我们只好日盼夜盼，盼哪位高人能将箫的吹口系统地说一说，但这个愿望好像不太好实现。难道这个又是机密？呵呵。我们还是多做吧，用一百根不同的竹子做一百个甚至几百个不同的吹口试吹，总会有收获的。我目前找竹材很困难，唯有用PPR管练手，好的PPR管十几块钱一米，也不便宜啊，哈哈。目前在PPR管上开吹口全是用粗纹圆锉锉出来的，塑料不像竹子，偏软，很难锉啊。竹子一锉起来竹粉哗哗往下掉，好爽。
自制pvc管8洞箫的数据以及方法（全按为5的G调规格）：
一、材料和工具
材料首选：优质热水ppr管材，内径16mm，外径25mm，管壁厚度4.5m，长度0.7M。这种管材的优点是材质厚、硬，却不乏弹力，卫生、美观，性能稳定，音色浑沉。价格约为5元/米。
材料次选：饮用水pvc管材，内径16mm，外径20mm，管壁厚度2m，长度0.7M。材质易加工，音色偏轻薄。
必备工具：电钻一只（钻头5mm），小刻刀一套（或者小锉刀一套，小的尖头水果刀也可），尺子（量孔距、孔的排列线条等），铅笔（作记号）。
二、各项数据和方法
吹口：可作U型或者V型的2种（参照传统洞箫样式），可用电钻头按照一定的斜度下压打磨出大致的轮廓，然后用小刻刀或者小锉刀整理边缘（U 型吹口数据：吹口宽7mm，深5mm，吹口内壁的斜度40度左右；V型吹口数据：吹口宽7mm，深7mm，吹口内壁的斜度30度左右；不得过大或者或过小1mm以上，否则影响吹感甚至正常发音）
孔距：（以管身背后大拇指按孔为第一孔，数据为距离吹口最下端至各孔圆心的距离）
第一孔（大拇指按的背后最上孔）：246mm；第二孔：274mm；第三孔：295mm；第四孔：316mm；第五孔：360mm；第六孔：388mm；第七孔：407mm；第八孔：430mm（可根据自己小指位置适当偏侧）
管身背后的出音孔：504mm（可开一个，也可开一对，如果开一对，数据为506mm）；装饰物孔：566mm（开双孔）
各音孔的直径大小7mm左右。
如果制作传统样式的六孔洞箫，参照传统洞箫的样式少开2孔即可（音孔需要微调位置大小，需要制作者具备较好的听力和演奏能力）。
放寒假的这些天，本人花了几天的时间体验了制作ppr、pvc管材的乐趣，今天又专门花了半天时间来将自己这几天的经验制作成这个网页让社会
上爱好民乐的一些朋友来共享，希望有更多的朋友能够自制乐器，潇洒玩一回。