颜勤礼碑颜真卿字帖
中国最经典十大字帖
中国最经典十大字帖介绍字帖是中国书法的重要组成部分，它不仅是练习书法技巧的工具，也是艺术的表现形式。
在漫长的历史发展中，中国涌现出了许多经典的字帖作品。
本文将介绍中国最经典的十大字帖，探讨它们的特点和影响。
一级标题1：王羲之《兰亭集序》《兰亭集序》是中国书法史上最有名的字帖之一，由东晋时期的书法家王羲之所书。
这部字帖不仅继承了古代篆刻的传统，还展现了王羲之独特的风格。
它以流畅自然的笔画、端庄典雅的布局和精湛的技巧著称，被誉为“天下第一行书”。
二级标题1：特点•笔画流畅自如，意境深远。
•布局高度严谨，字体端庄典雅。
•用笔精炼，技巧高超。
二级标题2：影响《兰亭集序》不仅对后世书法家产生了深远的影响，也成为了中国书法发展史上的里程碑。
它被广泛用于教学、研究和收藏，并且被当作中国书法艺术的典范之一。
其独特的艺术风格和精湛的技巧，为后世书法家提供了无限的创作灵感。
一级标题2：米芾《石鼓文》《石鼓文》是北宋时期书法家米芾所书的字帖，以其古朴雄浑的风格而闻名。
这部字帖以北魏时期的碑刻为基础，塑造了磅礴壮丽的艺术形象。
二级标题1：特点•字体古朴雄浑，有一种磅礴壮丽的气势。
•笔画粗犷有力，给人一种奔放豪迈之感。
•布局庄重厚重，给人一种沉稳肃穆之感。
二级标题2：影响《石鼓文》是中国书法史上的经典之作，对后世书法家产生了重要的影响。
它的独特风格和精湛技巧，成为后世书法家学习的范本。
同时，其古朴雄浑的艺术形象也影响了后世书法作品的创作。
一级标题3：颜真卿《颜勤礼碑》《颜勤礼碑》是唐代书法家颜真卿所书的字帖，以其独特的风格和丰富的内涵而著称。
它是颜真卿的代表作之一，也是中国书法史上的一部经典之作。
二级标题1：特点•字体丰满圆润，具有一种浑厚磅礴之感。
•笔画饱满而充实，给人一种沉稳肃穆之感。
•布局严谨而有序，给人一种庄重威严之感。
二级标题2：影响《颜勤礼碑》以其独特的艺术风格和精湛的技巧，对后世书法家产生了深远的影响。
它被广泛用于教学和研究，并且被誉为中国书法艺术中的瑰宝。
颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色体现在以下几个方面：
1. 雄健饱满：颜真卿的书法以雄健、饱满为特点，笔力充沛，气势恢宏，给人以雄壮、豪放的感觉。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿的笔法更加圆润浑厚，用墨丰满，字形结构宽阔，展现出其独特的艺术风格。
2. 结构精妙：颜真卿的书法结构精妙，讲究字的重心、平衡和呼应关系。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿通过巧妙的笔画组合和空间布局，使得整体结构自然天成，不拘一格。
每一个字都有着自己独特的形态，却又和谐统一，极具艺术美感。
3. 线条质感：颜真卿的书法线条质感厚重，有力度感，表现出作者强烈的个性。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿的用笔更加浑厚有力，表现出独特的节奏感和韵律感。
线条粗细、干湿、浓淡的变化都恰到好处，给人以强烈的视觉冲击力。
4. 气韵生动：颜真卿的书法气韵生动，充满生命力。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿通过笔墨的挥洒，表现出作者的情感和气质。
整篇作品气韵贯通，一气呵成，展现出作者高超的书法技艺和深厚的文化底蕴。
5. 风格独特：颜真卿的书法风格独特，具有很高的艺术价值。
在《颜勤礼碑》中，颜真卿将自己的个性、情感和审美观念融为一体，形成了自己独特的艺术风格。
这种风格既有传统的韵味，又有创新的精神，是中国书法史上的重要代
表之一。
总之，颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色丰富多样，既展现出作者高超的书法技艺和深厚的文化底蕴，又表现出其独特的审美观念和个性气质。
它是中国书法艺术的瑰宝之一，对中国书法的发展产生了深远的影响。
《颜勤礼碑》中窥探颜真卿书风渊源
《颜勤礼碑》中窥探颜真卿书风渊源
1. 碑刻概况
- 字体为楷书，是颜真卿晚年的代表作品，展现了其书法艺术的成熟风格。
2. 艺术风格特点
- 用笔
- 笔画粗壮厚实。
如横画，起笔多藏锋，中锋行笔过程中沉稳有力，收笔时或回锋或顿笔，形成独特的形态。
像“三”字的三横，每横都有不同的粗细变化和起收笔特点，但整体给人以雄浑之感。
- 竖画挺拔。
如“中”字的竖画，垂直向下，笔力贯注到底，给人以刚正不阿的感觉。
- 捺画一波三折。
以“人”字为例，捺画从细到粗，捺脚处重按然后缓缓出锋，富有节奏感。
- 结构
- 端庄雄伟。
字的重心平稳，多为方正结构。
例如“国”字，外部的框结构规整，内部的笔画布局均匀，给人以庄严大气之感。
- 宽博舒展。
字内空间较为开阔，笔画之间相互呼应又互不拥挤。
像“大”字，撇和捺伸展得很开，中间的空间也很通透，展现出一种豁达的气象。
二、颜真卿书风渊源
1. 家族传承的影响
- 颜氏家族是一个文化底蕴深厚的家族，在书法方面有着悠久的传统。
颜真卿的家族长辈中不乏擅长书法之人，家族书法风格对他产生了潜移默化的影响。
2. 时代书法风尚的熏陶
- 唐代是书法艺术蓬勃发展的时代，各种书法风格相互交融。
当时，初唐的书法风格对颜真卿有一定的影响。
初唐书法在继承魏晋书法传统的基础上有所发展，如欧阳询、虞世南等书法家的风格。
3. 对前代书法的借鉴与创新
- 颜真卿对魏晋书法有着深入的研究和借鉴。
魏晋时期是书法艺术的高峰，王羲之、王献之父子的书法风格对后世影响深远。
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
颜真卿是唐代著名的书法家，他的作品《颜勤礼碑》是他创作生涯中的代表作之一。
这幅作品是为了纪念他的祖父颜之推而创作的，展现了颜真卿技艺高超、气度庄重的艺术特色。
首先，颜真卿的《颜勤礼碑》书法笔法独特。
他擅长楷书，尤其以行书见长，其书法行书中的每一个笔画都饱满而有力，线条流畅，形成了一种独特的笔画结构和韵律感。
他运用长短不一的笔触，将字体的粗细纵横交错地展现出来，使作品具有很高的艺术价值。
其次，颜真卿的《颜勤礼碑》布局合理，结构严谨。
他将碑文分为上、中、下三段，每个段落中的字体形态鲜明而统一，整个作品的结构严谨有序。
尤其是作品上部的匾额“勤礼”两个大字，以及在下部四角的额外字体的设计独特，使整个作品形成了紧凑而丰满的构图。
此外，颜真卿的《颜勤礼碑》字体遒劲有力。
他的字体线条饱满，笔画之间有着很强烈的对比，积极充实而不浪费空间。
他的字体形态端庄大方，富有韵律感，给人一种庄重肃穆的感觉。
而且，颜真卿在《颜勤礼碑》中的字体设计独特，每个字体都带有鲜明的个性，丰富了整个作品的艺术气息。
总的来说，颜真卿的《颜勤礼碑》展现了他扎实的技法功底和独特的艺术风格。
他的书法作品精湛而饱满，给人以庄重肃穆的感受，同时又充满了生气和活力。
这幅作品不仅在书法史上
有着重要地位，同时也融汇了颜真卿的个人情感和家族荣誉，具有深远的历史和艺术意义。
颜真卿颜勤礼碑
成年后，他的父亲去世，他陷入了深深的悲痛之中，甚至绝食十余日。在这 段孤独而困难的时期里，他独居庐中，思考着人生的意义和价值。这段经历让他 更加坚定地追求自己的人生目标，并为他未来的书法事业奠定了坚实的基础。
《颜真卿颜勤礼碑》是一部蕴含着深刻人生哲理和精湛书法技艺的经典之作。 通过阅读这部作品，我们可以感受到颜真卿的人格魅力和艺术造诣。同时也可以 从中学到许多做人的道理和人生的智慧这些道理和智慧对于我们的人生之旅有着 非常重要的启示意义。
颜真卿颜勤礼碑
读书笔记
01 思维导图
03 精彩摘录 05 目录分析
目录
02 内容摘要 04 阅读感受 06 作者简介
思维导图
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内容摘要
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《颜真卿颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所立的碑文。这篇碑文记录了颜氏家族的荣耀和 传承，同时也反映了颜真卿深厚的书法造诣和卓越的文学修养。以下是对这本书的内容摘要： 颜真卿是唐代著名的书法家，其家族在当地具有很高的声望。颜勤礼是颜真卿的曾祖父，为了纪 念他，颜真卿撰写了这篇碑文。这篇碑文不仅是对家族历史的回顾，也是对颜氏家族精神的传承。 《颜真卿颜勤礼碑》主要分为三个部分。第一部分是碑文的前言，介绍了颜勤礼的生平事迹和成 就。第二部分是碑文的正文，详细记录了颜勤礼的功绩和品德。第三部分是碑文的结尾，表达了 颜氏家族对颜勤礼的敬仰和怀念之情。 在这篇碑文中，颜真卿运用了丰富的文学手法，如叙述、描写、议论等，将颜勤礼的一生展现得 淋漓尽致。同时，他还将自己的情感融入其中，表现出对家族先人的敬仰和怀念之情。
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色
论述颜真卿《颜勤礼碑》的艺术特色颜真卿的《颜勤礼碑》是中国书法史上的重要作品，其艺术特色主要表现在以下几个方面：1、笔法雄健饱满：《颜勤礼碑》的笔法雄健饱满，给人以气势磅礴的感觉。
它的笔划结实、粗重，且富有变化。
每个字形都经过精心雕琢，线条粗细相间，笔锋时显时藏，表现出颜真卿独特的书法风格。
这种笔法使得字体气势恢宏，同时又不失细节之处的精妙处理，增加了艺术感。
2、结构宽阔舒展：《颜勤礼碑》的结构宽阔舒展，字形大方得体。
颜真卿在书写时，注重字的内在结构，以圆润、饱满的线条表现出每个字的结构美。
同时，字与字之间的距离适当，行与行之间的排列有序，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种结构特点使得整篇作品显得开阔大气，给人留下深刻的印象。
3、用墨沉着厚重：《颜勤礼碑》用墨沉着厚重，墨色深重而富有光泽。
每个字形的墨色均匀、自然，使整篇作品看起来十分浑厚、有力。
颜真卿在书写时，善于运用墨的浓淡、枯涩来表现字的韵律感和层次感。
这种墨色运用使得作品显得厚重有力，增加了艺术感染力。
4、章法布局协调：《颜勤礼碑》章法布局协调，整篇作品看起来十分和谐、统一。
颜真卿在书写时，注重整篇作品的布局和排列，使每个字、每个行、每个段落都相互呼应、相互映衬，形成了一个完整、统一的整体。
同时，字与字、行与行之间的疏密得当，使整篇作品看起来十分舒适、自然。
这种章法布局使得整篇作品显得协调统一，增加了艺术美感。
5、笔画特点鲜明：在笔画方面，《颜勤礼碑》的横轻竖重、对比明显，给人以强烈的视觉冲击力。
同时，以纵取势、内紧外松的笔画特点也使得每个字形紧凑而富有张力。
此外，颜真卿还吸收了古代篆隶书法的特点，使得笔画更加古朴典雅。
这些笔画特点使得整篇作品显得高古质朴、风格独特。
6、神采飞扬的动态美：《颜勤礼碑》的神采飞扬和动态美是该作品的一个显著特色。
在笔画上以方笔为主，而在转折处又圆转浑厚；在结体上内敛外放、主次分明；在章法上则错落有致、自然舒展。
重温颜真卿《勤礼碑》大字帖（全文）
重温颜真卿《勤礼碑》⼤字帖（全⽂）《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰⽂书丹，⾃署⽴于⼤历⼗四年(779年)。
楷书，碑⽂⼀通。
残⽯175×90×22厘⽶。
碑四⾯环刻，存书三⾯。
碑阳19⾏，碑阴20⾏，⾏38字。
左侧5⾏，⾏37字。
右侧上半宋⼈刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”⼗四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之⽓概，《⿇姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖⽗，颜真卿撰并刊⽴此碑时，年71岁。
《颜勤礼碑》⼤字帖全帖546页1636字，分为6个部分。
提⽰：以下点击标题阅读01.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(1)02.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(2)03.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(3)04.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(4)05.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(5)06.?颜真卿《勤礼碑》⼤字帖(6)全⽂加释解析提⽰：点击【阅读原⽂】播看《勤礼碑》教学视频教育部《中⼩学书法教育指导纲要》推荐范本（⼀）楷书 欧阳询《化度寺碑》《九成宫醴泉铭》 褚遂良《雁塔圣教序》《⼤字阴符经》（传） 颜真卿《多宝塔碑》《颜勤礼碑》 柳公权《⽞秘塔碑》《神策军碑》 赵孟頫《三门记》《妙严寺记》（⼆）⾏书 王羲之《兰亭序》（“神龙本”） 颜真卿《祭侄⽂稿》 苏轼《黄州寒⾷诗帖》 赵孟頫《洛神赋》（三）⾪书 《⼄瑛碑》 《礼器碑》 《史晨碑》 《曹全碑》。
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颜真卿《勤礼碑》完全放大版145张全颜真卿《勤礼碑》完全大字本01[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本02[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本03[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本04[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本05[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本06[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本07[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本08[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本09[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本10[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本11[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本12[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本13[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本14[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本15[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本16[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本17[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本18[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本19[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本20[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本21[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本22[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本23[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本24[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本25[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本26[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本27[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本28[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本29[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本30[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本31[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本32[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本33[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本34[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本35[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本36[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本37[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本38[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本39[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本40[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本41[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本42[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本43[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本44[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本45[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本46[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本47[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本48[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本49[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本50[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本51[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本52[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本53[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本54[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本91[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本92[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本93[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本94[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本95[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本96[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本97[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本98[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本99[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本100[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本101[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本102[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本103[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本104[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本105[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本106[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本107[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本108[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本109[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本110[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本111[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本112[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本113[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本114[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本115[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本116[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本117[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本118[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本119[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本120[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本121[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本122[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本123[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本124[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本125[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本126[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本127[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本128[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本129[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本130[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本131[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本132[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本133[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本134[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本135[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本136[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本137[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本138[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本139[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本140[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本141[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本142[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本143[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本144[放大]颜真卿《勤礼碑》完全大字本145[放大]。
颜氏家谱-根据颜真卿勤礼碑整理
颜氏族谱
高祖：见远
曾祖：协
祖：之推
父：思鲁
君：勤礼
七子：昭甫，敬仲、殆庶、无恤、辟非、少连、务滋
孙：元孙、惟贞、会宗、孝友、澄、润
曾孙：春卿、杲（gao读稿，明亮）卿、曜（yao读耀，光，明亮）卿、旭卿、茂曾、阙疑、允南、乔卿、幼舆、真卿、允臧、名卿、长卿、晋卿、邠（bin 读斌，古国名）卿、允国、质，无禄早世
玄孙：纮（hong,读红，绳）、泉明、威明、季明、濬（jun 读郡，深川也）、熲（jiong,同炯，光）、顗（yi读以，安静）、頍（kui读篑，抬头）、通明、觌（di 读迪，相见）、靓（liang,读亮）、颢（hao,读浩，盛大）、慈明、颖、頔（di读迪，美好）、颀（qi读奇，头俊美）、颉（xie,读鞋，鸟飞而上）、颂（rong，同容）、頂（ding,同顶）、页页（zhuan,读转，皆，都）、颐、頮（hui，读会，洗脸）、頩（ping 读乒，面色光润）湏（huì洗脸。
）、弁頁（bian读便，冠名）。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜真卿《勤礼碑》习字帖（高清大图）
颜真卿《勤礼碑》习字帖（高清大图）颜体字帖《勤礼碑》书法图片是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。
《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法。
笔画、字形及结构特征、运笔要领，帖中都有体现。
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。
临写时，必须使腕部和肘部都悬离桌面。
腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。
肘部离开了桌面，腕部自然悬离。
但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。
总之，以坐得自然，书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。
初学的人，悬腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。
这是要写好字的基本功，不能放松。
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。
圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。
即欲下先上，欲右先左。
收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住。
要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收笔。
即使是'撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。
千万不能一“飘”而出，不可收拾。
颜字点画雄强粗壮，挺健遒劲。
如只强调其粗壮的一面，写得肥钝臃肿，那就有损于颜字的特点了。
为使学用方便，本帖选字系从碑刻原版翻制成墨迹。
特此说明。
2017年二月18日。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜真卿-勤礼碑全⽂及解释颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之⼀，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相⽣、雍容⼤⽅之特点。
其⽤笔横细竖粗，藏头护尾，⽅圆并⽤，雄健有⼒。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间⽓势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，⽣动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有⼤唐盛世之⽓象。
笔法是指写字点画的⽤笔之法。
从⼴义上说，笔法包括执笔法和⽤笔法，从狭义上讲，笔法即指“⽤笔”法，也就是写出各种不同形态点画的⽅法。
汉字书法的每⼀个笔画都是由起笔、⾏笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个⽅⾯的运动来完成具体形象的，现将常⽤的笔法分述如下：藏锋：是指起笔⽽⾔，当某⼀笔画起笔时，笔锋先向相反⽅⾯逆⾏，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔⽽⾔，在此主要指收笔。
当某⼀笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，⾄收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔⽽⾔，即笔画写到结束时，笔锋转为逆⽅向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采⽤的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作⼀个藏锋动作，然后再⼊纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、⽆垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在⾏笔过程中，使笔锋在笔画的中间运⾏。
中锋⾏笔可使点画墨⾊均匀，沉着有⼒。
侧锋：⾏笔时锋尖偏在笔画⼀边，笔画呈⼀边齐⼀边虚，扁薄⽽⽆⽴体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸⾯，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按⽽作位置移动的微⼩动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多⽤之。
⽅笔和圆笔：有棱⾓者为⽅，⽆棱⾓者为圆。
⽅笔⽤折法，其特点斩截爽利，具有张⼒；圆笔多⽤转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑⽂：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂⼈。
《颜勤礼碑》米字格高清版，值得收藏！
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书法堂整理发布
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。