川剧脸谱简介
川剧变脸简介
川剧变脸简介
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变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。（以下引自百度知道“川剧变脸是怎么变的）抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。（编者的话：此贴中有许多同胞担心泄密，其实是不必要的，变脸称为绝技，不是那么容易学的。现在很多地方表演变脸，只不过是最低劣的模仿了）上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式
出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在变脸成了许多专业、业余演员谋取名利、赚取金钱的手段。呵呵！这个就不谈了。
川剧变脸简介
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。
它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。
变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。（以下引自百度知道“川剧变脸是怎么变的）
抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
（编者的话：此贴中有许多同胞担心泄密，其实是不必要的，变脸称为绝技，不是那么容易学的。现在很多地方表演变脸，只不过是最低劣的模仿了）
上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。
关于川剧变脸的介绍
关于川剧变脸的介绍
川剧变脸是中国川剧的一种独特艺术形式，主要流传于四川地区。它
以快速、神秘和精湛的脸谱变换技巧而闻名于世。川剧变脸具有多个变化，其中最有代表性的是脸谱变换。这种变脸技巧通过快速更换不同颜色和图
案的脸谱来达到神奇的变化效果，给观众带来强烈的视觉冲击力。
川剧变脸的起源可以追溯到明代，源于川剧角色扮演时使用的化妆面具。传说中，明朝时期，诸葛亮为了守护刘备安然度过荆襄之险，亲自扮
演巫山神去吓退敌人。他用一块白绸不断变化着各种颜色脸谱，使敌人无
法分辨真伪。之后，当地川剧艺人吸取了这一技巧，将其发展成独具特色
的变脸技巧。
川剧变脸艺术有四大基本变脸色，分别是红色（代表愤怒、勇猛和神秘）；蓝色（代表勇敢、坚定和刚毅）；黑色（代表稳重、威严和机智）；白色（代表善良、正直和忠诚）。演员通过不断变换脸谱，从一个表情迅
速转变到另一个表情，使观众感到目瞪口呆。除了脸谱变换，演员还会运
用手势、音乐和舞蹈等手法来丰富表演，使观众全方位地感受到角色的情
感变化。
川剧变脸技巧的非凡之处在于其瞬间完成的变脸过程。演员通过巧妙
地运用不同材质的脸谱，以及隐藏在手中的脸谱，使表情瞬间变化。他们
通过嘴巴、脸颊、眼睛等部位的快速动作，将自己的表情与脸谱上的表情
巧妙地融合在一起。观众往往很难察觉到变脸的过程，只觉得角色的表演
犹如魔术一般，如梦似幻。
川剧变脸技巧的传承和发展离不开川剧艺人的长时间训练和精湛技艺。一位优秀的川剧变脸演员需要有熟练的面部肌肉控制能力和准确的表演时
机把握能力。除了技巧的实践，川剧变脸演员还需要具备丰富的戏剧修养和深厚的角色理解能力。只有将这些技巧与情感融为一体，才能给观众带来深刻的艺术体验。
中华国粹川剧变脸简介
中华国粹川剧变脸简介
川剧变脸是中国传统戏曲艺术中的一种特技，也是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。这种独特的艺术形式起源于清朝乾隆年间的四川地区，最初为了增加戏曲表演的视觉效果和表现力而引入，后来逐渐发展并完善，成为一种深受观众喜爱的独特艺术形式。
川剧变脸的艺术特点主要体现在其丰富的表现力。通过迅速变幻的面具脸谱和高超的身体语言技巧，使观众能够清晰地感受到剧中人物的性格、情感以及故事的进程。此外，川剧变脸的脸谱色彩丰富，不同颜色代表不同的人物性格和情绪。例如，红色脸象征忠义耿直，白色脸表现奸诈多疑，蓝色脸则代表性格刚直桀骜不驯，紫色脸象征肃穆稳重等。
川剧变脸的手法大体分为三种："抹脸"、"吹脸"、"扯脸"。此外，还有一种"运气"变脸。"抹脸"是将油彩涂在额头或眉毛上，如果只变下半部脸，油彩可以涂在脸或鼻子上，用手往脸上一抹即可变成另外一种脸色。"吹脸"则是利用粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，装在小盒子里，演员做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的臉。"扯脸"是一种更为复杂的变脸方法，提前在绸子上画好脸谱，剪裁并系上丝线，再贴在脸上。
川剧的变脸 多彩的面具
精选版课件ppt
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面具的分类
按结构分：全脸面具 半截面具
按地域分：中国面具 外国面具
面具的特点
色彩：鲜艳ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ快，对比强烈 五官：细节夸张 造型：奇特多样
面具的制作方法与步骤
①确定主题；②画出草图 ③选材制作；④加工装饰
制作要求
1.充分发挥自己的想象力，大胆创新。 2.运用剪、刻、粘贴、彩绘等方法，制作平面或 立体的面具。 3.选择易找的材料,进行材料的综合利用。 4.在面具创作中，大胆综合地运用色彩，并注意 效果强烈，色彩搭配合理。
川剧的变脸 多彩的面具
川剧变脸中使用的脸谱是我国 戏剧中特有的脸谱面具
脸谱的色彩各不相同，这些颜色是单纯的为了 美观而运用的吗？它们有什么象征意义呢？
连一连
窦尔墩
张飞
曹操
典韦
关羽
蓝脸：刚直勇猛 桀骜不驯的人物 如窦尔墩、夏侯 惇等
黑脸：忠耿正直 铁面无私，或草 率莽撞的人物， 如包拯、张飞等
白脸：阴险奸诈 黄脸：骁勇善战 红脸：忠勇耿直 善用心计，刚愎 内有心计、残暴 有血性的英勇人 自用的人物，如 的人，如典韦、 物。如关羽 、荆 曹操、赵高等 宇文成都等 轲、赵匡胤等。
面具的由来
面具并非只应用于川剧变脸，它是一种古老的艺术，最 早起源于远古的狩猎活动，猎人用面具装扮成各种动物来接 近猎物，后来，人们在祭祀活动中用面具装扮成鬼神，表示 对自然的崇拜，后来逐步认为面具是神的精神和祖先灵魂寄 居的场所，这样面具就被神化了，世界上有许多古老部落民 族都有着自己独特的面具。
川剧脸谱介绍
川剧脸谱介绍
川剧是中国四大传统戏曲剧种之一，以其独特的唱腔、表演形式和
精彩的人物形象而闻名于世。而其中最引人注目的便是川剧的脸谱。川剧脸谱是这一剧种中不可或缺的元素，它不仅是角色形象的象征，还承载着丰富的寓意和文化内涵。在本文中，我们将介绍川剧脸谱
的历史、种类和代表意义。
川剧脸谱起源于明代，起初只是为了扩大演员面部表情的视觉效果，以便更好地传达角色的性格和情绪。随着时间的推移，川剧脸谱逐
渐发展成为独特而复杂的艺术形式。川剧脸谱以其鲜明的色彩和精
细的细节而闻名，它们可以用来代表不同的角色特点，如忠诚、勇敢、邪恶、机智等等。每个脸谱都有自己独特的图案和颜色，使观
众能够在短时间内了解角色的性格和角色发展的变化。
川剧脸谱主要分为正面和侧面两种类型。正面脸谱是最常见的类型，通常用于代表主要角色。它们的设计通常较为简单，以突出角色的
性格特点为主。而侧面脸谱则更加复杂，可以用来代表次要角色或
反派角色。侧面脸谱的设计更加具有装饰性，常常带有各种动物或
神话元素的图案。正面脸谱和侧面脸谱的结合，为观众提供了一个
更加完整和立体的角色形象。
川剧脸谱的色彩也是其独特之处。每个颜色都有着特定的含义和象
征意义。红色通常代表忠诚、勇敢和乐观，黑色代表坚定和邪恶，
蓝色代表稳重和沉着，绿色代表自然和温柔。这些颜色在脸谱中的
运用不仅能够表达角色的性格特点，还能够传达一种情绪和氛围。
除了色彩，脸谱的设计和纹理也是其重要的组成部分。正面脸谱通
常具有简洁、明确和干净的线条，以突出角色的性格特点。而侧面
脸谱则采用更加复杂和细腻的纹理，以增加装饰效果和立体感。这
变脸表演介绍
变脸表演介绍
篇一：川剧变脸简介变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。（以下引自百度知道“川剧变脸是怎么变的）抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。（编者的话：此贴中有许多同胞担心泄密，其实是不必要的，变脸称为绝技，不是那么容易学的。现在很多地方表演变脸，只不过是最低劣的模仿了）上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在变脸成了许多专业、业余演员谋取名利、赚取金钱的手段。呵呵！这个就不谈了。篇二：川剧变脸表演川剧变脸表演川剧是汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸，是川剧表演艺术中重要的一环，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。它是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想情感的变化。川剧演出中，随着剧情转折，人物的情绪也相应变化，川剧变脸把不可见、不可感的抽象情绪及心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是川剧艺术中用于塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的
川剧
川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。
川剧，流行于四川全省及云南、贵州部分地区。原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔（皮黄）、弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，均单独在四川各地演出，清乾隆年间（1736—1795），由于这五种声腔艺术经常同台演出，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称“川戏”，后改称“川剧”。川剧起源于唐代，川剧在唐代，曾被称为“川戏”。成于满清，兴于民国，抗战之后，它却突然消亡。
明末清初，由于各地移民入川，以及各地会馆的先后建立，致使多种南北声腔剧种也相继流播四川各地，并且在长期的发展衍变中，与四川方言土语、民风民俗、民间音乐、舞蹈、说唱曲艺、民歌小调的融合，逐渐形成具有四川特色的声腔艺术，从而促进了四川地方戏曲剧种——川剧的发展。[7]
清代雍正、乾隆年间，随着“花部”的勃兴，那些来自省外而分别流行于四川各地的高腔、昆曲、胡琴、梆子唱班，为适应群众欣尝习惯，与四川语音、习俗结合，逐渐在艺术上具有了四川的地方特色。本世纪初，由于工商业的发展，流行四川各地的戏班不断涌入城市，为扩大影响，加强演员阵容，争取更多观众，逐渐走向各种声腔同台演出的经营方式。在这个过程中，各戏班艺人为提高表演艺术，加强竞争能力，又在艺术上纷纷相互吸收，彼此借鉴。才艺出众的艺人更讲究高昆胡弹不挡，文武唱做皆能，这就为川剧艺术风格的形成，提供了条件。而最早使用川剧(川戏)这个称呼的，是在辛亥革命影响下由康芷林等人组成的著名班社“三庆会”。[4]
有关变脸文化知识有哪些内容
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变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。下面是小编整理了变脸文化知识有哪些内容，来欣赏和学习吧，希望能对大家有所帮助。
川剧之变脸
何谓变脸：变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。
脸谱演变：最初的脸谱是纸壳面具，后经改良，发展为草纸绘制的脸谱，表演时以烟火或折扇掩护，层层揭去脸谱，新中国成立后，随着变脸绝技的飞速发展，制作脸谱的材料也发展成为现在使用的绸缎面料，极大的方便了演员的表演。
脸谱造型：变脸脸谱会选用一些不知名人士，包括侠士、鬼怪之类的造型，而人们所熟知的脸谱，如关公、曹操、包公等人物的脸谱一般不用于变脸。绘制变脸脸谱笔锋要锐利、粗犷，颜色对比要强烈，这样才能形成炫目的礼堂效果，在设色寓意的设计上，要以剧中人物的道德品质和角色种类为依据，或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或鞭挞批判，或贬或褒，全都可以从脸谱色彩中反映出来。
手法：抹脸、吹脸、扯脸、运气变脸
抹脸：将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，表演时用手往脸上一抹，即可变成另外一种脸色。如果需摇变整张脸，就把油彩涂在额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则将油彩涂在脸上或鼻子上。《白蛇传》中的许仙用的就是“抹脸”。
吹脸：用粉末状的化妆品，如金粉、银粉、墨粉等，装进特定的容器里，表演时，演员只需将脸贴近容器一吹，粉末就会扑在脸上，吹时必须闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的吹脸，化妆粉末是放在酒杯内的，更多的时候是在舞台的地面上摆一个已经装好粉末的小盒子，演员只需做一个伏地的舞蹈动作，就可以趁机将脸贴近盒子。
变脸表演介绍
变脸表演介绍
篇一:川剧变脸简介
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技,是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法,在川剧中是很绝的一门技艺.
它是四川地方剧种川剧表演绝活,产生于30年代,最早用于传统折子戏>,戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便,变脸数张,从此这种新奇的表演方式就延续下来.川剧的〝变脸〞被称为〝国宝.绝活.奇观〞,一般不外传.
变脸的方法大体分为三种——抹脸.吹脸.扯脸. （以下引自百度知道〝川剧变脸是怎么变的）
抹脸:将油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,就可变成另外一种脸色.如果要全部变,则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上. 吹脸:只适合于粉末状的化妆品,如金粉.墨粉.银粉等,有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸.
扯脸:比较复杂的一种变脸方法.它是事前将脸谱画在一张张绸子上,剪好,每张脸谱上都系一根丝线.再一张一张地贴在脸上,丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方,随着表演的需要,在舞蹈动作的掩护下,再一张一张地扯下来.
（编者的话:此贴中有许多同胞担心泄密,其实是不必要的,变脸称为绝技,不是那么容易学的.现在很多地方表演变脸,只不过是最低劣的模仿了）上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过,变脸是国家机密,不能随便泄露._87年,文化部正式出文,将川剧变脸艺术列为国家二级机密,这也是中国戏剧界唯一一项国家机密.根据>条例,故意或者过失泄露,情节严重的将被追究刑事责任.
川剧的 变脸
1.红脸——关羽（忠义耿直） 2.黑脸——包公（严肃，不苟言笑）张飞，李逵 （粗鲁豪爽) 3.白脸——曹操（奸诈多疑） 4.蓝脸——窦尔墩(性格刚直） 5.紫脸——徐延昭（肃穆庄重有正义） 6.绿脸——勇猛，莽撞，冲动。 如：《白水滩》 里的徐世英 7. 黄脸——一般表现性格猛烈。如《南阳天》中 的廉颇。
造型特点：
对称为主； 线面结合；
色彩鲜艳；
对比鲜明。
脸谱绘画方法
1. 设 计 脸 型
2.勾画纹样
3.
定 稿 上 色
试一试
请你也试着
模仿画画剪剪 脸谱吧。
川剧的变脸
认识脸谱
什么是脸谱?
脸谱，既是一种舞台化
妆，同时又是一种装饰 性很强的图案艺术，具 有很高的欣赏价值，是 老百姓喜闻乐见的一种 艺术形式。
川剧脸谱欣赏
Biblioteka Baidu
想一想：
1.欣赏脸谱，谈一下脸谱
的色彩都代表了什么？ 2.脸谱的造型有什么特点？
脸谱色彩：
川剧的变脸
京剧脸谱
了解川剧和“川剧的变脸”吗?
川剧是四川文化的一大特色。川剧表演艺术 可以分为托举、变脸、钻火圈、藏刀等。 变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一，观众 都非常感兴趣。变脸的次数又有“三变脸”、 “五变脸”甚至“九变脸”。变脸的手法大 体上分为三种，他们是“抹脸”、“吹脸”、 “扯脸”。变脸是川剧表演的特技之一，用 于揭示剧中
川 剧 的 变 脸
同学们，你对戏剧了解吗？你知道有哪 些戏剧吗？
戏剧有：京剧、川剧、越剧、豫剧等等。
源自文库
红色——表现忠贞、英勇的人物性格，如：关羽。 蓝色一一表现刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔 敦。 黑色——表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包 公。 白色——代表阴险、疑诈、飞扬，肃煞的人物形象，如： 曹操。 绿色——代表顽强、暴躁的人物形象。如：武大虬。 黄色——代表袅勇、凶猛的人物，如：字文成都。 紫色——表现刚正、稳练、沉着的人物。 金、银色——现各种神怪形象。
变 脸 艺 术
在川剧脸谱中，多以红色来表示忠肝义胆的人物， 如关羽、姜维； 黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物，如包 公。 白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物，如曹 操。 绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉或好勇 斗狠而又凶残的人物，如单雄信。 而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉，多用来表现 佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。
关于川剧变脸的简介
关于川剧变脸的简介
川剧变脸，又称“脸谱变化”，是中国传统戏曲川剧中的一种独特的表演形式。它以快速换脸的技巧和神秘的变脸效果而闻名于世。川剧变脸作为一种戏曲表演艺术形式，已经有数百年的历史，被誉为中国戏曲文化的瑰宝之一。
川剧变脸起源于四川地区，是四川川剧中的一项重要表演形式。它的独特之处在于演员能够在瞬间迅速变换脸谱，让观众感到神奇和震撼。川剧变脸的技巧主要通过演员在表演过程中使用特制的脸谱来实现。脸谱是用颜料在脸上绘制的一种特殊面具，不同的颜色和图案代表着不同的角色和情绪。演员通过巧妙地运用手法，迅速换取脸谱，使观众看到一系列不同的脸谱。
川剧变脸的技巧主要有手掌、扇子、面巾等多种形式。手掌换脸是最常见的一种形式，演员用手掌迅速掩住脸谱，然后在瞬间换上另一种脸谱。扇子换脸是演员用扇子遮挡住脸谱，然后在瞬间换上另一种脸谱。面巾换脸是演员用面巾迅速遮挡住脸谱，然后在瞬间换上另一种脸谱。这些换脸的技巧需要演员经过长时间的训练和磨练，才能达到娴熟的程度。
川剧变脸的起源有很多传说和说法。其中一个最有名的传说是关于明代末年的战国时期。传说中，有一位名叫刘侠的川剧演员，他在表演中使用了换脸的技巧，并以此取得了巨大的成功。这个传说成
为了川剧变脸起源的一个重要故事。据说刘侠在表演中使用了一种特殊的颜料，可以在短时间内迅速变换脸谱，从而给观众带来了震撼的视觉效果。
川剧变脸的表演形式非常丰富多样，有单人变脸、多人对唱变脸等多种形式。在单人变脸中，一个演员通过快速换脸，表达出不同的情绪和角色。在多人对唱变脸中，多位演员通过快速换脸，形成一种对唱的效果，给观众带来了更大的视觉冲击力。
脸谱有几种类型
脸谱有几种类型
脸谱的类型的介绍
一、五彩脸，五彩脸属花脸脸谱之一。它脱胎于“花三块瓦〞。其形状似蝴蝶，所使用的颜色十分复杂，视剧中人物的实际情况而定。如马骏的外号为“玉蝴蝶〞，故在《真假图》、《铁丘山》、《西湖边》等戏中便为“蝴蝶脸〞，成蝴蝶形，用五彩。
二、三块瓦，三块瓦是花脸脸谱之一。它将全脸划分为三块：额部为白色，脸为红色或黑色，眉为黑色，中间有白色相间。在川剧舞台实践中，三块瓦的脸谱还可再细分为三种：
(1)红三块瓦。两边脸为红色，眉黑色，眼下有白色纹路。诸如《方孝孺草诏》中的高皇帝、《奔月宫》中的后羿等人的脸谱即是。
(2)黑三块瓦。两边脸为黑色。诸如《绑子上殿》中的铫期等人的脸谱即是。
(3)花三块瓦。在红三块或黑三块的根底上增添一些花纹。诸如《搬洞打珠》中的赵公明等便开此脸谱。其脸多为金色，上有一对铜钱图案，表示他为财神。
三、包公脸，包公脸是花脸脸谱之一。全脸为黑色，鼻子以上勾为笔架形状，眉梢处为龙角形状，额上色半月形。借以表示包公龙头笔角，为官清正廉洁的个性特征。诸如《长亭铡侄》、《铡美案》、《五花洞》、《双钉记》、《探阴山》、《乌盆记》、《清官谱》等戏中的包拯即是。
四、霸王脸，霸王脸是花脸脸谱之一。脸以黑色为主，白色为辅。两眼角为长方形，两目重瞳，两眉勾龙绞，中间贯串一剑，额上画有七星图案。此脸谱为西楚霸王项羽专用。诸如《霸王别姬》、《鸿门宴》、《九里山》等戏中的项羽皆为此脸谱。
五、尉迟脸，尉迟脸是花脸脸谱之一。脸为黑色，鼻子中为白色，眉毛粗而黑，有皱纹。在川剧舞台上为尉迟恭专用脸谱。诸如《金貂记》、《御果园》、《杏花山》、《战洛阳》等戏中的尉迟恭皆为此脸谱。
川剧脸谱介绍
川剧脸谱介绍
川剧脸谱是中国四大剧种之一的川剧的重要特色之一，是川剧表演艺术中的一种特殊化妆方式。川剧脸谱通过特殊的颜色和面部装饰来反映角色的性格特点、社会地位和情感状态。
在川剧中，不同的脸谱代表不同的角色类别和性格特点。一般来说，黑色脸谱通常代表忠勇正直的英雄人物，白色脸谱代表痴迷幽忧的女性角色，红色脸谱代表行侠仗义的悍妇或彪悍之人，蓝色脸谱代表忠诚可靠的爱人或仆人，绿色脸谱代表机智狡诈的反派人物等等。
川剧脸谱使用的颜色丰富多样，比如红、黄、绿、黑、白、蓝等，每个颜色都具有特定的意义和象征。脸谱的图案和造型也千变万化，有花纹、猛兽、鸟兽、金属贴纸等，形状也有方形、圆形、三角形、箭头形等。
川剧脸谱不仅仅是一种戏剧化妆，更是一种视觉艺术。通过巧妙的色彩和图案设计，能够让观众一眼就能识别出不同角色的性格特征，增强舞台形象的吸引力和表现力，使表演更加生动有趣。川剧脸谱因其独特的艺术魅力，已经成为中国传统文化中的重要组成部分，并广泛应用于舞台艺术、美术创作、服装设计等多个领域。
川剧变脸简介
川剧变脸简介
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。
它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于３０年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。
变脸的方法大体分为三种──抹脸、吹脸、扯脸。
抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
上世纪６０年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。
１９８７年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。
变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在变脸成了许多专业、业余演员谋取名利、赚取金钱的手段。呵呵！这个就不谈了。
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川剧脸谱简介
核心提示：川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川...
川剧脸谱简介
川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧脸谱，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。
川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱。在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的。
此外，川剧脸谱历史上都是以“师带徒”的方式传承，师傅怎样画脸谱，口传身教于徒弟。师傅对自己所绘脸谱熟记于心，徒弟听之学之绘之，也慢慢烂熟于心并可有改变。演出完毕后，脸上一擦一摸干干净净，脸谱全然成了演员吸引观众的一个法宝。既是口传心授，又是制胜法宝，所以川剧脸谱历史上就缺少纸面的图像记录。“文革”期间大部分脸谱毁于一旦。
川剧脸谱的色彩常识
颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征，其用色原则是以中国传统文化长期形成的欣赏习惯为依据的。
在川剧脸谱中，多以红色来表示忠肝义胆的人物，如关羽；黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物，如包公；白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物，如曹操；绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉的人物，如单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉，多用来表现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。
川剧脸谱的象征图案
在用色定调的前提下，在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示剧中人物的性格特征。对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其贬、褒都能从图案中反映出来。
例如，包拯的黑脸膛上绘有山字形笔架、朱笔、寿字、月牙、太阳等图案，象征他官高极品、执法如山、一生廉洁；关羽的红脸膛上绘有卧蚕眉、三柱香、品字图案，表现他英勇忠诚。赵匡胤也是红脸膛，龙纹双眉表示他是一代帝王。项羽黑白分明的脸膛上勾绘有北斗星、寿字形龙纹、宝剑、虎豹眼等图案，表现了他得天威曾为一代霸王后兵败乌江拔剑自刎的结局。
川剧脸谱的动物图案
用动物图案表现人物特征，是川剧脸谱的一大特色。例如，江湖豪杰马俊，人称“玉蝴蝶”，于是就在马俊脸上勾画一只色彩斑斓的蝴蝶；绿鸭道人的脸上勾画有展翅的鸭子；蛇
精的脸上勾画有盘曲的蓝绿色长蛇，等等。
特别要提到的是，这些动物图案的绘制，需要完全符合演员面部肌肉的分布特征。比如，蛇的头嘴画在演员的嘴部，蛇身盘在两颊上，蛇尾伸延至眉肌部位。这样，演员嘴巴的张闭刚好表现了蛇嘴的张闭，整个面部肌肉的运动正好带动了蛇身的爬行。再如《水漫金山》中的蟹将，一只大蟹螯勾画在演员的嘴部，嘴肌运动表现的刚好是蟹螯的张合运动。
设计勾画带有动物图案的脸谱，绝不是把动物图形生搬硬套于脸上，而是需要经过变形、夸张、巧妙安排的艺术处理，不论是用动物的全貌或取其一部分，都需要以角色所需、表演所需，塑造刻画人物特征为前提。动物脸谱的绘制，要力求色彩明快，具有装饰美，还要充分考虑剧中角色各个行当的规范，这也就是说，勾画动物图案脸谱也要有大花脸、二花脸、小花脸及霸儿脸的区别。
川剧脸谱的霸儿脸
霸儿脸又叫霸儿花脸，是剧中人物青少年的造型，反映人物血气方刚、风华正茂的特点。霸儿脸延续角色中老年脸谱的特征，不带鬤口，一般以鼻为界，只勾画脸的上半部分。霸儿脸还有隐含表现人物后代形貌特征的作用。
例如：红脸关羽在《步月杀熊》中还是个青年，其脸谱是半头红的红霸儿脸。黑脸包公在《判双钉》中初次为官，还是个性急耿直的青年人，便给他开黑霸儿脸。《波罗花》里的青年英雄石应龙，开鸳鸯霸儿脸。张苞开黑霸儿脸，秉承父豪，年少气盛。
川剧脸谱的文字脸谱
川剧脸谱中还有以文字作为造型来表现人物的特征。将书法汉字勾画在角色面部的显著位置，再配以其他装饰图案。文字脸谱多出现在二十世纪五十年代以前的舞台上。本书中的文字脸谱是根据资深川剧艺人的口述反复勾画而得到的，大约可以分为简捷的文字造型和抽象的文字造型两种，并有篆、隶、楷、行、草等书法形式。
例如，牛皋脑门上写隶书“牛”字；李逵脑门上写隶书“李”字；阎王脑门上写楷书“阎”字；魁星脑门上写楷书“斗”字；据说杨七郎为黑虎星下凡，他的黑霸儿脸上就草书了一个“虎”字。
川剧脸谱的变脸、扯脸、擦暴眼
川剧演出中，随着剧情的转折，人物内心世界的变化，脸谱也需相应发生变化。如何在一出戏里让脸谱发生变化，川剧艺人创造发明了变脸、扯脸和擦暴眼的特技。这些特技都是在舞台演出现场，在不能被观众察觉的前提下使用的，以达到人物脸谱瞬间变化的强烈演出效果。
变脸以吹粉的方式最常用。扯脸是把脸谱绘制在薄绸上，演出中迅速巧妙地将事前贴在脸上的薄绸一层一层地揭去。擦暴眼是让脸谱局部发生变化的方法，演出中演员将事前涂抹在手指上的黑色松烟迅速将眼睛周围涂黑。
例如，《治中山》中的乐羊子，当他得知眼前的肉羹是亲生儿子时，演员使用嘴吹金粉的方法，让乐羊子粉底本色脸突然变成了金色的脸，鬤口也由黑变白。这一变脸，刻画了乐羊子心灵受到的强烈刺激，“面为心变”得到了最为淋漓尽致的表现。《断桥》中的青儿要报复薄情寡意的许仙，演出中，他们的脸都一变再变，强烈展现了青儿的法力，渲染了演出气氛。《水漫金山》中的紫金饶钵要降妖收伏白蛇，双方交战斗法可谓惊心动魄。当剧情发展
到高潮时，演员使用“扯脸”术，让紫金饶钵的脸在瞬间出现红（喜）、蓝（怒）、白（哀）、绿（乐）等各种颜色，刻画了紫金饶钵能够瞬息万变的神威和法力，生动形象地展现了他的复杂个性。《情探》中的新科状元王魁，新婚洞房之夜被前妻焦桂英的鬼魂前来索命，此时演员使用了“擦暴眼”的手法，以表现王魁丧魂落魄的丑态。
文：赵永岐（永祺）整理