论双排键电子琴的编曲

第29卷第3期 唐山师范学院学报 2007年5月 Vol. 29 No.3 Journal of Tangshan Teachers College May 2007

────────── 收稿日期：2006-12-13 作者简介：朱峰（1977-），男，河北唐山人，唐山师范学院音乐系助教。 - 153 -

论双排键电子琴的编曲

朱 峰，邢英莺，刘海成，庞纳丽

（唐山师范学院 音乐系，河北 唐山 063000）

摘 要：通过讲解双排键编曲的技巧，论述了编曲的步骤安排，音色的搭配技巧，各种功能的配合运用，对编曲的强大功能进行了深入挖掘。

关键词：双排键；编曲；缩谱；音色

中图分类号：J614.5 文献标识码：A 文章编号：1009-9115（2007）03-0153-02

双排键可以演奏各种类型的音乐，模仿各种乐器的声音，发出不同组合的各类乐队的逼真效果，这是它相对于其他乐器的最大优势。这样的功能，是由它不同于其他乐器的特殊的发音原理以及复杂的前期创作、编辑模式决定的。双排键所有的乐曲必须先经过非常细致的编辑，包括对总谱的缩编、音色的选用，以及对音量比例、混响、声相等方面的调节，并把这些储存在音色盘中。编曲的质量直接影响到演奏效果，所以它被作为学习双排键必修的一部分课程。

一、对管弦乐总谱的科学研读

编曲前的准备工作很重要，这是编曲能否顺利进行的关键。首先，要对总谱进行仔细地研读，这包括“泛读”与“精读”。“泛读”，指掌控所编乐曲的整体轮廓，包括它的曲式结构、和声、调式调性、织体，配器的安排布局，薄厚、色彩、浓淡对比，还有各个乐段的音色特点、情绪变化的过程，和声的走向、组织、色彩搭配，每样乐器在和声中的具体位置，曲式的安排等等。“精读”，可以细分为以下几方面的研究内容：（1）作曲家所采用的乐队编制。双管制管弦乐队与三管制管弦乐队或混合型乐队在演奏的实际效果上是有很大区别的，这直接关系到编曲中音色的选配；（2）作曲家纵向分配给每一个乐器组的和声比重。这关系到缩谱时声部的选择取舍。（3）乐曲中横向的乐器组合搭配方式。随着时间的推移，它会呈现出无限延伸的形态、色彩变化。

二、相关理论知识的综合运用

1．配器法的运用。配器法在各时期的概念和特点是不同的。18世纪，配器法（orchestration ）的主要意图，是制造优美的声音。一般来说，音调较高的乐器演奏主旋律，而低音乐器则提供节拍性的伴奏，而中音乐器则担任和声的配合任务。到18世纪末，这种搭配合奏的方式已经过时，而由管乐器单独奏出对比性强的乐节，或在一群乐器中出现一独奏木管的乐节，这时已是非常普通的事了。在19世纪，

则强调配器法的注意力转变。作曲家不是利用管弦乐器产生优美的声音，而是利用它们制造奇特的音响效果。所以，改编不同时期的作品，就要考虑到不同时期关于配器法的运用，同时也要考虑到声音色彩的运用，声音的色彩原理，似乎特别有吸引力，而配器作曲家则常常被比作调色作画的画家。某种乐器的独特声音，即音色（timber ）一直是用颜色的名称来描述的。

总谱的乐队编制表展示给我们全曲的乐器配置、乐器种类与乐器数量，了解这首乐曲所使用的乐器种类以及每种乐器的数量，是掌握总谱的整体框架的有效途径。一般的管弦乐队由木管组、铜管组、弦乐组、打击乐组构成。木管组的主要乐器有短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管等。铜管组的主要乐器有小号、圆号、长号、大号等。弦乐组的乐器有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴等。打击乐组的成员有定音鼓、三角铁、木琴、颤音琴等，管弦乐队中常用的有定音鼓和三角铁。

西洋管弦乐队的编制主要分为双管制和三管制两种，双管制是指乐队中的木管乐器每件乐器由2人组成，其他乐器也采用与之相平衡的数量，这种编制的乐队规模较小；三管制是指乐队中的木管乐器每件乐器由3人组成，其他乐器的数量也与之相平衡，这种编制的乐队规模较大。

编曲时，对于总谱段落中比较重要的乐器要保留，例如某一段音乐，弦乐组和木管组同时演奏旋律，木管一般是作为色彩陪衬的，选用音色时可以省略；又如在比较强的全奏中，要尽量保留铜管音色，因为它是乐队力量的支柱。

2．和声法的运用。和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。就作曲理论的一般观念而论，和声是与对位（即通常所说的“复调”）相对应的技术范畴。在十九世纪末以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。和声具有色彩功能与结构功能两种基本属

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性。色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：（1）音高纵向结合的组织作用；（2）确立或瓦解调性、调式的作用；（3）发展或终止某一结构的作用。

缩谱时要先纵向地总览整个总谱，要得到乐队的实际演奏效果，即和声效果，就要从最上方木管组的短笛直到最下方弦乐组的低音提琴，把这些乐器在同一时间、同一拍所演奏的所有的音罗列出来，然后把相同音高的音进行合并，同时将不同音高的音进行保留，从而得到完整的和声结构，再根据配器和音高范围把它们分别安排到上键盘、下键盘和脚键盘演奏，然后在键盘上进行试奏，有些音由于手或脚的限制会无法演奏，就必须对它们进行合理地删减。我们要仔细地分析对应段落的和声结构，对和弦中比较重要的，如根音、三音、七音等这些决定性质的音最好不要删减，或在比较特殊的和弦中，决定色彩的与和声风格的关键音最好保留。

3．织体知识的运用。作为旋律、和声、节奏型的主体部分要保留，可以省略那些装饰性的次要声部。有时候按照上述方法还是无法做出决定，就可以根据管弦乐队的录音，对各声部进行处理，再根据自己的理解来决定声部的保留和取舍。然后确定各组键盘配置音色，配音色时要根据不同段落中每种乐器的力度及演奏方法来选择音色种类，并把它们安排在最合理的位置，以获得最好的声音。

三、音色的选择、细节修饰与整体调整

1．音色的选择依靠灵敏的听觉。“你要留神确实听到你想弹的每一个音，每个遗漏的音都意味着大脑影像中的一个污斑。”你所弹出来的音符都应能被自己听见，并传输到大脑，然后根据所听到的声音进行适当调整，直至自己满意为止。双排键的音色非常丰富，包含全世界各个国家的不同民族的乐器，以及各种结构的各个门类的上百种不同乐器，而且同一件乐器会有多种类型不同的音色可供选择，如果对现

有的音色不满意，还可以自己对其进行修改，或者自己制作出全新的音色。所以最先选择的音色不一定是最适合的，往往需要重新进行选择。这时要结合录音资料，寻找最适合的音色。例如之前某一段选用的是Strings1音色，通过对比strings5效果更好，就可进行修改。双排键的每一组键盘都是采取多个音色组合发音的方式，例如下键盘为Brass 音色，那么可选用Brass1叠加Brass2、Brass1叠加Brass3、Brass2叠加Brass3等等不同的音色组合，所得到的声音是截然不同的，所以还要选用各种组合进行试听，然后根据实际音响确定最后的搭配。

2．细节修饰决定演奏时的声音效果。音色的选择完成后，就要对每个音色进行细致的调节，这一步决定了演奏时的声音效果。由于第一步对音色只是做粗略地配置，这不能保证音色的质量，还需要有更细致的调节，包括声相（Pan ）、混响（Reverb ）、亮度（Brilliance ）、触前感（Initial Touch ）、触后感（After Touch ）、水平触感（Horizon Touch ）、音区（Feet ）、颤音（Vibrato ）等，还可为音色加上各种效果，如振音（Tremolo ）、延迟（Delay ）、镶边（Flanger ）、失真（Distortion ）等，每一项都要根据乐曲的实际需要来调节，并反复地进行对比，以求得到最好的声音。

3．整体的调整。其目的是达到点与面的结合，使乐曲听起来更加统一和完整。整体的调整包括很多方面，首先是各声部音量的平衡，各声部要融合在一起，形成一个整体，根据各段音乐的强弱变化和配器的不同把每个音色的音量调整好，使其符合作曲家的意图。每件乐器都有其在舞台上的固定位置，要把每个音色的位置放准确，必须调整好各音色横向及纵深的位置。横向，即调节音色的声相；纵深，即调节音色的混响效果。

在实际的编曲时，由于每首乐曲的特点不同，采取的方法和步骤也会有区别，要具体问题具体分析，编曲者要灵活地运用这些方法，大量地积累经验，从而真正掌握这门技法。

参考文献：

[1] 熊冀华,邱正桂.管弦乐总谱读法[M].北京:人民音乐出版社,1989. [2] 陈建华.音乐由来事典[M].北京:人民音乐出版社,2001.

[3] 约瑟夫·霍夫曼.论钢琴演奏（附问题解答）[M].北京:人民音乐出版社,1984.

On the Music Composition with Double-Keyboard Electronic Organ

ZHU feng, XING Ying-ying, LIU Hai-cheng, PANG Na-li

(Music Department , Tangshan Teachers College, Hebei Tangshan 063000, China)

Abstract: This article elaborated the technique used to compose music for electone performance, including the scientific steps of arrangement, the technique of selecting timber, the different application of different functions. It also explored into the remarkable functions of music composing.

Key words: electone; composing music; short score; timber

责任编辑、校对：韩松青