欧体楷书间架结构128法
欧楷间架结构七十二法（珍贵教学）第一讲
欧楷间架结构七十二法（珍贵教学）第一讲
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一，天覆者，凡画皆冒于其下
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
二，地载者，有画皆托于其上
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上
三，让左者，左昂右低
以左半部为主的字，左边要高，右边要低
四，让右者，右伸左缩
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
五，横担者，中画宜长
有横担的字，中横应该写得长些
六，直卓者，中竖益正
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
七，勾拿法，其身不宜曲短
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
八，勾衂法，其势不可直长
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
九，画短撇长横短撇长
欧阳询楷书间架结构九十二法
欧阳询楷书间架结构九十二法
欧阳询（公元557——641）字信本，汉族。公元557年生于衡州（今衡阳），祖籍唐潭州临湘（今长沙）。官职为太子率更令。中国楷书四大家之一。
欧阳询楷书法度严谨，笔力险峻，世所无双，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰誉初唐。后人以其书“平正中见险绝”而号称“欧体”。
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷书结构二十八法（转载)
第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神,是为点笔技法之要诀.
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对.
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。
第4法中直对正。
一字之中,有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜,以化其板.对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右.
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位.
凡竖在下方者,皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多,偏左者少.不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精，观之务细,以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”
第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是，行书亦然.竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
欧阳询楷书间架结构128法
欧阳询楷书间架结构128法
欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书尤为出众，被誉为楷书的鼻祖。欧阳询的楷书以其独特的笔法和结构而闻名于世，其中最具代表性的就是他的间架结构128法。下面将详细介绍欧阳询楷书间架结构128法的特点和应用。
我们需要了解什么是楷书的间架结构。楷书是中国书法中最常见的一种字体，它以直、横、撇、捺、竖、点六种基本笔画为构成要素，通过这些基本笔画的组合和排列来形成各种汉字。而间架结构则是指在书写楷书时，每个字的笔画之间都要有一定的间距，以形成整体的平衡和美感。
欧阳询的间架结构128法是他在书写楷书时总结出来的一种特殊的排列方式。它的特点是，每个字的笔画之间都按照一定的比例排列，具体来说，就是每个字的上下两个部分的笔画之间有1/2的间距，左右两个部分的笔画之间有1/8的间距。这样的排列方式使得字体整体显得均衡、稳定、有序。
欧阳询的间架结构128法的应用非常广泛，不仅在他的书法作品中可以看到，也被后来的书法家广泛借鉴和应用。这种排列方式不仅适用于楷书，也适用于其他字体，如隶书、行书等。它的优点是可以使字体的结构更加清晰，每个笔画之间都有充分的空间，不会相互干扰，同时也方便读者辨识字形，提高阅读的效率。
对于书法爱好者来说，学习欧阳询的楷书间架结构128法是非常有益的。它不仅可以提高自己的书法水平，还可以培养对美的感觉和审美能力。在学习的过程中，我们可以通过模仿欧阳询的作品来逐渐掌握这种排列方式，同时也可以加入自己的创新和个性，使自己的作品更具艺术性和独特性。
除了学习欧阳询的楷书间架结构128法，我们还需要注意一些书写细节。首先是笔画的粗细和力度要掌握好，要有起伏有力，不要过于生硬或过于柔弱。其次是要注意字与字之间的连贯性和平衡性，避免出现断笔或不协调的情况。最后是要注意整体的布局和空间的利用，使得作品看起来整洁、谐调。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
黄自元楷书间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
（13）横长竖短。如：十、上、下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。如：亦、赤、然
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法
1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。
2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。
3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。
4. 右向结构：字体向右笔画多。
5. 左向结构：字体向左笔画多。
6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。
7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。
8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。
9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。
10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。
11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。
12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。
13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。
14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。
15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。
16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。
17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。
18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一
分平衡。
19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。
20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。
21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。
22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即
4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读
5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横
折钩宜长直而挺，折角正方。如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙
10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰
11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如:木、本、朱
12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相
呼应。如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如:丕、正、亚
16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙
10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰
11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集
13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士
14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井
15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据
王羲之碑帖
第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，
竖画尖接撇之肚。第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。第二十三法：又部在上反捺多，在左捺笔变成点，在下伸展用正捺，撇捺交在中心线。第二十四法：建字底部较难写，双折切记不写宽，捺笔左细右端粗，一波三折向右展。第二十五法：干字旁部竖垂直，悬针垂露都可用，上横较短下横长，两横务必要平行。第二十六法：工字旁部横相背，竖笔左斜带撇意，上下两横近距离，工字在左横变提。第二十七法：土字头部竖正中，竖笔上粗下端细，上横较短下横长，土字在左横变提。第二十八法：草字头部不可宽，左低右高见阴阳，古写先竖再写挑，然后写横撇跟上。第二十九法：算字下部横笔长，横担上写求稳当，撇为竖撇竖垂露，竖撇较短右竖长。第三十法：大字在中用竖撇，大字作头撇捺展，下有长横撇笔收，大字在下捺变点。第三十一法：力字折笔有棱角，挑钩不长有后跟，力在右旁多下移，力在下部要收紧。第三十二法：尤字部首横宜短，在左撇细右钩扬，在右横笔右截长，挑钩里圆外沿方。第三十三法：提手旁部横抗肩，横笔左长右截短，竖笔垂直腰部细，提锋过横不可远。第三十四法：寸字部首横抗肩，竖钩垂直中间细，挑钩宜锐有后跟，点笔宜高不宜低。第三十五法：武字右钩写法难，横笔必须大抗肩，斜钩遒劲用腕力，点
楷书入门欧体楷书间架结构128法
楷书入门欧体楷书间架结构128法
简介
欧体楷书作为一种汉字书法艺术的重要流派，其独特的结构和风格备
受青睐。在楷书入门中，学习欧体楷书的间架结构是非常关键的一步。本
文将介绍128种欧体楷书的间架结构方法，帮助读者快速入门欧体楷书。第一章楷书基础知识
在学习欧体楷书之前，了解楷书的起源、发展以及基本笔画等知识非
常重要。本章将简要介绍楷书的背景知识，使读者对楷书的特点有一定的
了解。
第二章间架结构的基本原则
欧体楷书的间架结构是通过笔划的排列顺序、间距和连接方式来形成的。本章将详细介绍欧体楷书的间架结构的基本原则，包括横平竖直、首
尾相接、左右对称等。
第三章欧体楷书间架结构的128种法则
本章将详细介绍128种欧体楷书间架结构的具体法则，每一种法则都
会以文字形式进行描述，并附上示意图。读者可以根据自己的兴趣和需要
选择相应的法则进行学习和实践。
3.1法则一：横平竖直结构
横平竖直结构是欧体楷书中最基础的一种结构形式。通过排列横、平、竖和直四种基本笔画，可以构成各种不同的字形。本节将介绍横平竖直结
构的使用方法和注意事项。
3.2法则二：首尾相接结构
首尾相接结构是使字形连接更加流畅和连贯的一种方式。本节将详细
介绍首尾相接结构的使用方法和常见字形示例。
3.3法则三：左右对称结构
左右对称结构是欧体楷书中常见的结构形式之一。通过左右两侧的笔画对称排列，可以使字形更加平衡和美观。本节将介绍左右对称结构的应用技巧和注意事项。
...
第四章创作实践与案例分析
本章将通过实际的创作实践和案例分析，帮助读者更好地理解和应用欧体楷书的间架结构。通过参考案例，读者可以逐步提升自己的创作水平和欣赏能力。
欧体楷书入门字帖教程：欧楷间架结构128法
欧体楷书入门字帖教程：欧楷间架结构128法楷书不好学？送你入门法！
今天为大家分享《楷书入门——欧楷间架结构128法》，如果不纠结于用笔习气重的示范字，从128法讲解的内容来看，还是蛮有参考意义的，特别是对于难以入门者，也许是一剂良方。
书法入门：楷书间架结构口诀
结构均匀写满框，满⽽不塞穿插让;多笔要收少笔放，靠边直画往⾥让;重复笔画有偃仰，有长有短有露藏;画长要瘦短宜胖，有缩有放不⾛样;纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯⼽勾长;三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上;笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。左右相等双胞胎，平分秋⾊礼相让;右⼩下齐左靠上，左右若瘦突中央;上下对正有收放，上下三部扁缩放;斜中取正靠主笔，相同部件弟与长;右⽿宜肥在右下，左⽿瘦⼩靠左上;覆托之笔要伸展，其余笔画须相让;左竖要垂末竖悬，同是直画不⼀样;横长撇短亦相反，横竖交叉法同上;堆叠宜为正三⾓，内叠匀密外叠⽅;虽是中国⽅块字，有斜有正有扁长;牢记例字触类通，举⼀反三细思量。
间架结构二十八法
楷书间架结构28法图文版
欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。见下图：
第二法：通变顾盼。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要。而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。见下图：
第三法：点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。见下图：
第四法：中直对正。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。见下图：
第五法：中直偏右。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。见下图：
第六法：底竖斜位。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。见下图：
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼
《间架结构摘要九十二法》黄自元
《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。论结构，以无中画之字为式。兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即
让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩
横担者中画宜长：喜、吾、娄、安
直卓者中竖宜正：甲、平、干、午
勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛
勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿
画短撇长：左、在、尤、龙
画长撇短：右、有、厷、灰
画短直长：木、本、朱、东
画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、
横长直短：十、上、下、士
横短直长：才、斗、丰、井
上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固