欧体楷书间架结构128法
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
欧体笔法口诀 《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
田英章欧体间架结构法
也许您会说：我不学欧体！其实，欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
欧阳询楷书间架结构九十二法
《欧阳询楷书间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低：以左半部为主的字，左侧要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩：以右半部为主的字，右边要长，左侧要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长：横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短：，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短：在一个字中，横长那么竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士：14，横短直长：在一个字中，横短那么竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画：，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直：，须左收而右展左右有竖画的字，左侧应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所转变。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀。
从欧体字里探究楷书间架结构规律
从欧体字里探究楷书间架结构规律间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。
这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。
清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。
”强调了结构在书法中的重要性。
对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。
但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。
这里，作者在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，试图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。
概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。
那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”“稳”“匀”。
“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。
楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等变化。
汉字离不开间架结构，同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体规律时，总是将其放在具体字例中去分析。
另在实际字例中，一个字往往同时会体现多种间架结构规律，我们选其最突出的来讲。
下面，我们以具体欧字为例，尝试从主观感觉上来分析楷书间架结构的相关变化规律。
间架结构二十八法
楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助.第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变.”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀.见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
"一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一，便不为书。
见下图：第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
"中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板,楷、行同此。
见下图：第六法:底竖斜位.凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少.不居中者，当不可强为,强为居中字身必倒.底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
学会了不求人：欧体楷书入门技法十八架构图。
学会了不求人：欧体楷书入门技法十八架构图。
通过汇总梳理，现将欧体楷书的架构总结了十八式，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
欢迎批评指正！第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
楷书间架结构秘诀
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从欧体字里探究楷书间架结构规律[权威资料]
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间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。
这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。
清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。
”强调了结构在书法中的重要性。
对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。
但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。
这里，作者在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，试图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。
概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。
那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”“稳”“匀”。
“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。
楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等变化。
汉字离不开间架结构，同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体规律时，总是将其放在具体字例中去分析。
另在实际字例中，一个字往往同时会体现多种间架结构规律，我们选其最突出的来讲。
欧楷名帖及间架结构详析！书法爱好者的珍品！
欧楷名帖及间架结构详析！书法爱好者的珍品！欧颜柳赵，被公认为楷书的四大家。
其中“欧”指的是欧阳询的欧楷。
其流派风格“运笔讲究法度、字体险峻秀美”，在四大家排首位。
笔画讲究运笔，字体讲究笔画的分布艺术。
田英章老师归纳并总结出欧楷的一些特征，非常精炼及易学。
一、首点居正首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
二、通变顾盼一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
三、点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏制。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
四、中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
五、中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
六、底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
七、竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
八、横笔等距横笔之间凡无点，撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”九、上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，含蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
【精选】欧体楷书间架结构详解[课件]PPT
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揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性练习（每字写两遍）。 假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！
网 忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子 构想你喜欢的格式，任选下面的一段文字用楷书即兴创作一幅书法作品（注意字的间架结构）。
法 技法的要诀
（
钢笔楷书之间架结构
二 ）
点竖对直
硬
一字之中若
笔 上边有点，下面
书
有竖，应做到点 竖对直。
法
（ 五
钢笔楷书之间架结构
）
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性
练习（每字写两遍）。
硬
首点居正 ：文 上收下展 ：志
笔
书
法
点竖对直 ：卞 上展下收 ：金
临 渊 羡 鱼 （ 一 ）
临 渊 羡 鱼 （ 二 ）
而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。 首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀
将会来临。 所谓间架结构：是指笔画搭配、排列、组合成字的形式和规律。
上收下展 ：志 上展下收 ：金 一字之中若上边有点，下面有竖，应做到点竖对直。
心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。一 上收下展 ：志 上展下收 ：金
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀 上收下展 ：志 上展下收 ：金
） 揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性练习（每字写两遍）。
一切都是瞬息，一切都将会过去； 首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀
临 渊 羡 鱼 （ 四 ）
临 渊 羡 鱼 （ 五 ）
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀
楷书间架结构
楷书间架结构歌诀: 上点居中点要正两点上开要对仗三点上点向右靠四点变化形各异两横平行下横长长横腰细顿笔重短横写法多上仰短横微斜看时平横多距离需相等长横担在字腰中多横突出一长横中竖出头下悬针竖遇撇捺莫出峰旁竖短竖多弯斜竖画端头莫齐平多竖间隔宜相等三撇胸下接下撇撇在顶部斜度小多撇斜度要变化直撇四十五度妙弯撇多在右下角撇捺配用下端齐平起斜出勿翘起多捺用时变反捺交叉要在竖中心竖弯钩取包揽式竖弯钩取包揽式卧钩弯曲向心挑斜钩太曲力度小多钩有时要省掉弯钩弧度莫太大横钩似鸟把胸瞧钩在左边谦让妙挑画出峰短促快左上包体宜内靠合体要把比例找品字结构有大小全包外缩内宜满左旁短小中偏上右旁短小中偏下右上包体稍外露下包上体内出高上下相同下要大长体紧缩字稍长多画相交在一处框内有横右留空单人竖笔顶撇腰双人上撇略短小人下有字接点高人小无字接点低左右两点对称妙横细竖粗很融洽附：楷书结构原则（中央广播电视大学讲座）形态要准确——字都有一定的形态，有三角形、梯形、棱形、圆形等，掌握好了有利于抓住字的基本特征，便于理解突出比划（主笔）和规划布局比例要适当——高宽比要依字形本身的特点写，横躺竖立斜卧都要成比例主次分明——主笔一定要写好（一般从右从下为主笔区）分布匀称——均匀：重复的笔画间距应该均匀；对称：笔画关于中心线对称重心平稳——要求字关于中心线对齐，左右结构右画为主，右边形体长则上下齐平，形体短则居中偏下；左旁短小则偏上一些；撇捺基本上在同一条水平线上穿插呼应——笔画的穿插留位互相交叉呼应，体势上偏斜参差变化——相同笔画，相同部分求变化个人拙见：楷书是一种很讲究体态端庄的书体，我们一定得求其稳健；再者注意谦让——字本为画，一字书写就在于安排好各个笔画的位置笔画少者谦让繁多者：或背紧贴，或向其倾斜，或上或下排体，只有一部分的让才可以突出主要笔画；然后求变，要让自己行书自然，每字不同每一个重复的笔画、部分都要有变化；书法的美不就在于其变化及字里行间都透露出写作者的感情，所以不同情感下的书作也就有了差异。
欧阳询间架结构36法
欧阳询间架结构36法1.楷书的基本构造法：以结体为基础，流线型的笔画组成整个字符。
2. 行书的基本构造法：以草书为基础，连续的笔画形成整个字符。
3. 隶书的基本构造法：由直线、弧线、钩形线、扁平线、斜线、圆形等构成整个字符。
4. 篆书的基本构造法：以方格为基础，由直线、曲线、点等构成整个字符。
5. 小篆的基本构造法：以方块为基础，由直线、弧线、圆形等构成整个字符。
6. 隶书和小篆的组合构造法：以隶书的笔画为主，小篆为辅，构成整个字符。
7. 楷隶结合的构造法：以楷书的结体为基础，加入隶书的笔画，构成整个字符。
8. 行楷结合的构造法：以行书的连笔为基础，加入楷书的结体，构成整个字符。
9. 行楷隶相间的构造法：以行书的笔画为主，加入楷书的结体和隶书的笔画，构成整个字符。
10. 隶篆结合的构造法：以隶书的笔画为主，加入篆书的结体和笔画，构成整个字符。
11. 隶楷篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
12. 隶行篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
13. 隶楷行篆混合的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书、行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
14. 左右结构的构造法：将一个字符分为左右两部分，构成整个字符。
15. 上下结构的构造法：将一个字符分为上下两部分，构成整个字符。
16. 上中下结构的构造法：将一个字符分为上、中、下三部分，构成整个字符。
17. 左中右结构的构造法：将一个字符分为左、中、右三部分，构成整个字符。
18. 多行多列结构的构造法：将一个字符分为多行、多列，构成整个字符。
19. 对称结构的构造法：将一个字符分为左右对称、上下对称等形式，构成整个字符。
20. 斜向结构的构造法：将一个字符倾斜一定角度，构成整个字符。
21. 大小结构的构造法：将一个大字符与多个小字符组成一个整体。
22. 连接结构的构造法：将多个字符连接起来，构成整个字符。
欧体钢笔楷书间架结构详解 PPT
（ 五 ）
钢笔楷书之间架结构
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性 练习（每字写两遍）。
硬 笔 书 法
首点居正 ：文 上收下展 ：志
点竖对直 ：卞 上展下收 ：金
临 渊 羡 鱼 （ 一 ）
临 渊 羡 鱼 （ 二 ）
临 渊 羡 鱼 （ 三 ）
临 渊 羡 鱼 （ 四 ）
临 渊 羡 鱼 （ 五 ）
硬 笔 书 法
人汉 生字愿 ！书同 写学 改们 变用 自优 己美 的的
祝 君 早 日 成 功
（ 二 ）
钢笔楷书之间架结构
点竖对直
硬 笔 书 法
一字之中若 上边有点，下面 有竖，应做到点 竖对直。
（ 三 ）
钢笔楷书之间架结构
上收下展
硬 笔 书 法
此类字上方 收紧，下方展开 以拖住上方，此 为上下结构的字 常用的一种技法。
（ 四 ）
钢笔楷书之间架结构
上展下收
硬 笔 书 法
上展指的是上 部飘扬洒脱，以显 示字的精神，下收 指的是下部凝重稳 健，以显示字的端 庄。
钢笔楷书 间架结构的特点
硬笔书法 硬笔书法 硬笔书法
钢笔楷书之间架结构
什么是字的间架结构?
所谓间架结构：是指笔画搭配、排列、组合 成字的形式和规律。
硬 笔 书 法
楷书的间架结构的特点
首点居正 上收下展 点竖对直 上展下收
正
硬 笔 书 法
首点应居于 全字中心之上， 棱角突显，飒爽 精神，这是点画 技法的要诀
临 渊 羡 鱼 （ 六 ）
退 而 结 网
构想你喜欢的格式，任选下面的一 段文字用楷书即兴创作一幅书法作品 （注意字的间架结构）。
假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子 将会来临。 心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。一 切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的， 就会成为亲切的怀恋。 ——普希金《假如生活欺骗了你》
初学书法必读：书法间架结构要诀
初学书法必读：书法间架结构要诀书法间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。