中国当代文学教案第六章

田汉与《关汉卿》
《关汉卿》 关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大 的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》。 采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式。《关 汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇。
遗憾的是将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现 出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和 “杂剧班头”的表现不够。
剧本的基本情节完全是虚构的。与关汉卿有关的史料遗留下来的非常 少，这为田汉的编剧留下了较大的虚构空间。事实上，由于和主人公 的身份、性格的相似（如都是颇负盛誉的剧坛领袖、与艺人都有许多 的交往），田汉自觉不自觉地按照左翼文人的自我想象来虚构关汉卿 的故事。田汉为关汉卿的写作虚构了一个动机：在现实生活中看到了 一个类似《窦娥怨》那样的故事，所以要以戏剧为武器，为民申冤， 揭露与反抗统治者；他也为关汉卿的写作活动提供了一个虚构的结果： 剧本触怒了统治者，因而编剧者与演员都下狱；可是剧本唤起了民众， 壮士王著在剧本“为万民除害”的呼声的鼓舞下，刺杀了黑暗势力的 代表人物——权臣阿合马。在这种虚构中，写作成了鼓舞人民、打击 敌人的有力武器，不难看出左翼知识分子的文艺思想以及据之的自我 定位是这一虚构情节的核心动力，所以，《关汉卿》的基本情节很容 易让人联想到田汉以及其他共产党领导下左翼文艺家在1949年以前的 活动。
（二）老舍话剧特征（以《茶馆》为例）
1、“人物第一” 戏剧描绘了三个时代反映三个社会；选择茶 馆这个窗口来透视整个中国半个世纪的社会面貌； 三个时代的反映是通过种种人物的命运变 迁来展现的，例如：三个贯串戏剧的人物。王、 常、秦。 真正打动人的是人生本身而不是世事变迁。
2、“开口就响” 人物众多，性格鲜明，使用个性化的语言来塑造人物。 • 比如王利发、秦仲义。 • 马五爷，只说了三句话，性格顿现。 • “闻其声，知其人”
第六章 十七年的戏剧
第一节
戏剧概述
当代戏剧发展历史的三个时期
• 第一个发展时期 1949-1957
• 第二个历史时期 1958-1976 • 新的历史时期 1977——
一、戏曲改革
（一）.当代戏曲改革的过程
1949－1957年间，戏曲改革主要历史任 务是进行戏曲的推陈出新； 1958－1966年间，戏曲改革的历史使命 是京剧现代戏的革命； 进入新时期，戏曲改革的主要内容和特 征则是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
二、当代话剧的变革
当代话剧的文艺方针 继承了现代话剧的现实主义传统，同时受到三个方 面的不良影响，有不少作品呈现概念化、公式化。
（一）第四种剧本创作
概念：
1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮，涌现 出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、海 默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些剧本一方面 突破 “人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人 的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌 颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中 存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。“第四 种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗 争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军 和敌军斗争的部队剧本。）而言的。
• 1、中国茶馆是极具中国特色和地Biblioteka Baidu特色的。
• 2、旧中国的茶馆是各色人等的聚居地。
• 3、能够反映各阶层各派力量的矛盾和冲突。
• 4、大“中国”的小“窗口”
第三节《关汉卿》
田汉 (1898-1968) ，湖南长沙人，著名戏剧家。 1916 年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。 现代时期的作品有话剧《咖啡店的一夜》《获 虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》《顾正红 之死》《回春之曲》等。与聂耳、冼星海合作 创作了大量歌曲，其中《义勇军进行曲》成为 新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影 片公司，编写拍摄了许多电影。 解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》 《十三陵水库畅想曲》等，整理了戏曲《白蛇 传》《谢瑶环》等，在历史剧的创作和改编方 面达到了新的高度。“文革”中惨遭残害，病 死狱中。
二、 老舍的话剧特色
（一）老舍话剧的代表作《茶馆》的曲折命运
《茶馆》是当代话剧的经典作品。创作于1957年，几 经曲折，直到 1979 年，人们才真正认识到它的价值。 1980 年，《茶馆》应邀到西欧演出，被西欧戏剧界人士誉为 “远东戏剧的奇迹”，西德曼海姆民族剧院为《茶馆》的 演出升起了五星红旗； 1983 年，《茶馆》在美国演出，被 美国人誉为中国的《推销员之死》（美国剧作家阿瑟·密 勒的名作），轰动了美国。
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另有《第二个春天》、 《远方青年》、《南海长 城》、《丰收之后》、《东进序曲》、《雷锋》等优 秀话剧。
第二节 《茶馆》
一、老舍生平
• 老舍(l899．2．3—1966．8．24),满族，原名舒庆春，字舍予，生于北京。 父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的炮火中。母亲也是旗 人．靠替人洗衣裳做活计维持一家人的生活。1918年夏天，他以优秀的成绩 在北京师范学校毕业，被派到北京第十七小学去当校长。1924年夏应聘到英 国伦敦大学东方学院当中文讲师。在英期间开始文学创作。第一部作品是长 篇小说《老张的哲学》，由1926年7月起在《小说月报》杂志连载，立刻震动 文坛。以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二马》，奠定了老舍作为新 文学开拓者之一的地位。1930年老舍回国后，先后在齐鲁大学和山东大学任 教授。这个时期创作了《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》等长篇小说， 《月牙儿》、《我这一辈子》等中篇小说，1944年开始，创作近百万字的长 篇巨著《四世同堂》。新社会的新气象使他极为振奋，不久就发表以艺人生 活为题材的剧作《方珍珠》。1951年初创作的话剧《龙须沟》上演，获得巨 大成功。剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备 尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌。 《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，继《骆驼祥子》之后， 再次为老舍赢得国际声誉。 建国后担任全国文联和全国作协副主席兼北京文联主席，是全国人大代表 和全国政协常委。1966年“文革”中不堪侮辱投湖自尽。
（三）1962-1963：社会主义教育 剧
• 1962年后，出现了“社会主义教育剧” 的繁盛。宣传和强化阶级斗争理论，进 行革命传统教育。 • 有三类：一是不顾生活真实，一味图解 阶级斗争理论。如《夺印》。二是有一 定生活基础，但是错误思潮影响，陷入 “左”倾错误路线。如《千万不要忘 记》。三是严格从生活出发，按照艺术 规律创作。如下面的剧作。
第四种剧本的代表作
• 《同甘共苦》（岳野1926--）
–1957年1月由中央实验话剧院首演，孙维世导演。
• 《洞箫横吹》（海默1923--1968）
–1957年3月由辽宁人民艺术剧院首演，吴坚、杨勤导演。 该剧批判了合作化中的虚假典型
• 《布谷鸟又叫了》（杨履方1925--）
–1957年4月由上海人民艺术剧院上演，黄佐临导演。 –揭露了以权谋私、打击报复的党内生活中的不良习气。
• 《还乡记》（赵寻）
（二）1958-1962：历史剧
1958 － 1962 年间，出现了历史剧创作的高 潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》， 田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍 的《神拳》，朱祖贻的《甲午海战》、 曹禺的《胆剑篇》等。
其主要内容： 一是为历史人物翻案； 二是以发掘历史精神鼓舞今人； 三是总结历史经验以警后人； 四是歌颂历史人物。
《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、吕兴臣）
• 《年轻的一代》（陈耘）
– 1962年由前线话剧团首演，漠雁导演。根据上海“南京路上 的好八连”的事迹创作。在灯红酒绿的都市环境中，革命战 士思想发生波动：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布袜子； 有人喜新厌旧，看不上农村的妻子；还有人擅自离哨陪女朋 友逛街。剧作提出了在和平年代里，共产党领导的人民军队， 如何继续保持良好的作风和光荣传统的问题。 – 1963年由上海戏剧学院教师艺术团首演，罗森、陈耘导演。 青年萧继业身体有伤仍不畏艰苦，扎根边疆；而烈士子弟林 育生却贪图安逸，装病回到上海，后来改正错误。
• 关汉卿不是一个现实的人物，而是一个象 征型的人物。他象征的是知识分子的理想 人格，所以在行动中是毫不犹豫的，在心 理上也是毫不动摇的。他是单向的，扁平 的。这些情节事实上也暗示了一种极端的 处境，即在特定的社会环境中，知识分子 要么坚持自己的使命、理想与人格，要么 就只能陷于堕落的境地，舍此别无选择。 剧本中关汉卿作为一个英雄形象毫不犹豫 地选择了前者 。
3、“多人多事”--人像展览法
艺术结构纵横交错、虚实结合，每一幕穿插一个 特别的事件。人像展览法来结构戏剧。主要人物王利发、 常四爷、秦仲义从壮年到老年，贯穿始终；次要人物二 德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子则父子相承； 其它人物召之即来，挥之即去。
（三）《茶馆》的典型环境的选取
• 选择北京普通的一个大茶馆-裕泰，却是剧作家独具匠心的选择。