苏州博物馆及富弘美术馆赏析

苏州博物馆
西区
中区
东区
景观
移小展 步品区 换︐内 景再几 “现乎 ︒了随 传处 统可 园见 林的 中景 的观 ”
占了新馆几乎五分之一面积的中心庭院， 集齐了古典园林必不可少的几点元素，铺满鹅 卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、 竹林等，既不同于苏州传统园林，又不脱离中 国人文气息和神韵。
在整体布局上， 新馆巧妙地借助水 面，与紧邻的拙政 园、忠王府融会贯 通，成为其建筑风 格的延伸 。
苏州博物馆
忠王府
拙政园补园与新园的融合
格局
拙政园
新馆建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中央部分为 入口、中央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展区；东部 为次展区和行政办公区。这 种以中轴线对称的东、中、 西三路布局，和东侧的忠王 府格局相互映衬，十分和 谐。 西区：主要展厅 中区：主入口，门厅和主要 庭院 东区：次要展厅和行政办公
室外粉墙花岗石边
室内粉墙木边
室外粉墙花岗石边
过去园林用的木梁和木 椽将被现代的开放式钢 结构代替。
新
钢结构和玻璃组成的亭子
花岗岩取代小青瓦
新
“大门的处理很重要， 大门要有气派， 但又得有邀人入 内的感觉。” ——贝聿铭
新馆大门为玻璃重檐两面坡 式金属梁架结构,，既有传统 建筑文化中大门的造型元素， 又以现代材料赋予其崭新的风 格。
总平面图
理念
伊东丰雄的设计概念和想象思维大多源自于自然 界的混沌学说，特别是液体状态的流动轨迹与流动空 间等等。他在六本木HILLS的街道家具公共艺术作品 中，设计了一座称为“涟漪”（Ripple）的椅子。整 个椅面呈现下雨时的水面波纹，一圈圈的涟漪被凝固 在椅面上。这个手法似乎被其弟子Makoto Yokomizo重新复制到新富弘美术馆的设计之中。
景观
景观
“以墙为纸，以石为墨”
堆山叠石是中国传统园 林设计中的重要组成部分。 历史上的苏州园林匠人用太 湖石对出了许多变幻莫测的 假山精品。贝聿铭先生认为 前人的湖石堆山水平已经达 到了极限，他必须走一条新 路。于是他决定“以墙为纸， 以石为墨”，从米芾的山水 画中得到灵感，以片石切割 的手法堆放出一组立体的山 水画。
谢谢观赏
2015.10.29
博物馆调研报告
2015.10.29
参观过的博物馆
苏州博物馆
喜欢的博物馆
富弘美术馆

参观过的博物馆
苏州博物馆
Part.1
我参观过的博物馆
苏州博物馆
中国·苏州 2006 贝聿铭
背景
苏州博物馆
1998年，苏州政府决定要在三个古典园林——拙政园、狮子林和忠王府 旁边，修建一座现代化的博物馆。经过长达三年的选择与论证，来自美国的 著名华裔建筑师贝聿铭，最终成为了这座博物馆的设计者。 2006年10月新馆建成，面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立 体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤， 内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。 从没有一座博物馆像苏州博物馆这样，将经典苏州风格与现代结合得如 此自然，如此动人。古典与现代，不仅可以碰撞，而且可以天衣无缝地过渡。 这座“为中国而设计”的古代博物馆，正是因设计的力量，将传统中国风的 美好和绚烂，表达得淋漓尽致。这样的经典案例，是中国博物馆的幸运，也 是中式设计的一次大胆探索，有着正面且积极的借鉴意义。
Part.2
我喜欢的博物馆
富弘美术馆
日本·群马县 2015 aat + makoto yokomizo
平面图
aat + makoto yokomizo 建筑设计事务所 作品——日本·群马县 富弘美术馆 日本·新宿 Kes大楼 老师——伊东丰雄
=A=
该项目位于山 里的小村，毗邻一 个人工湖，距东京 以北两个半小时车 程。该项目致力于 展出当地诗人及画 家星野富弘的作品。
特点
“中而新，苏而新”
二、又要现代化有创新
“既要有传统的东西，又一定要有创新。传统的东西就是 要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服，创新的东西要 运用新理念、新的方法，让人感到好看，有吸引力，”
屋顶花岗石
天窗木面金属遮光条板 铝框隔层玻璃
苏州博物馆的”苏“体现 在苏州古城风貌和人文内涵的 融合，而”新“主要体现在用 材上。 博物馆的每扇窗户、每项 用材，贝老都亲自过问。
灵感来自于肥皂泡
Idea
总结
当代的艺术博物馆往往选择中立、匀质的“白色立方体”空间，但艺 术作品清晰地提醒了我们，所有事物是相互依存的。为了理解其复杂性， 设计团队认为需要寻找一种方式去欣赏这种复杂的事物本身的样貌。因此， 该设计中关注的是相对性而不是绝对性，关注细节而不是总体，关注去中 心化而不是向心性。走进这些或明亮、或阴暗、或安静、或活力、或温馨 的品质多样的空间，建筑室内提供了许多不同的体验，就像森林里的漫步， 充满孩子气的好奇和期待。根据自己的使用条件，每个圆圈都有自己不同 的大小和功能环境。此外，设计中还整合了“开放性”、“围合性”和 “舒适性”。
贝聿铭，美籍华人，祖籍 苏州。 1917年出生于广州。先 后在麻省理工大学和哈佛大学 学习建筑。 1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最 后大师”。
贝聿铭
85岁的贝老，祖籍正是苏州，狮子林，原本就是他家的园林。他了解苏州的历 史文化内涵，对故乡也有一份难以割舍的亲情。同时，几十年来，贝老在世界各地 也设计过诸多风貌各异的博物馆建筑。对这一类的公共建筑，可谓得心应手。 一直以来，贝聿铭始终在探索，如何能够使中国的传统建筑与现代建筑对接， 走一条既融合了传统文化，又具有现代特征，不是简单的仿古复古的新的路线。考 虑到苏州作为一个文化古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大，而是要轻巧， 灵便，精致，这样才会和苏州整体的风貌比较同意，但是又不能完全相像。 为此，贝聿铭为新馆确定了一个叫做“中而新，苏而新”的设计理念。以及被 称为“不高不大不突出”的设计原则。形态上，色彩的把握，和周围建筑保持一致。 在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。但在反映园林文化的 同时，但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方 式来表达出来。
造型
白色粉墙和深色边装饰
走廊的天花板
苏州博物馆在造型和细节处理部分与传统建筑有 着多处融合，例如黑白色的墙面，鱼骨式的连廊天花， 六边形的窗格，青灰色的屋面等。但融合中亦不乏创 新，各种现代材料的运用使得这些传统的元素焕发了 新的气息。
造型
取代小青瓦坡的花岗岩屋面
几乎随处可见的六边形窗
格局
拙政园
富弘美术馆
富弘美术馆
最好的景观留给咖啡馆
卖点
最好的景观留给咖 啡馆，已经是许多新兴 美术馆的设计习惯；参 观者一方面行走逛游， 欣赏馆内美好的艺术品， 另一方面也可以坐在美 术馆咖啡室，享受窗外 辽阔的自然美景；建筑 空间与自然景观成为新 兴美术馆的最大卖点。
施工期间
新富弘美术馆的工法有别于过去，Makoto Yokomizo特别 采用造船厂的技术，直接在工厂中打造大型金属圆形空间，然后 用大吊车送到现场安装。
光与空间
Favorite
“我认为光，特别是自然光，是建筑中最 基本的元素。没有光照，就谈不上空间；没 有光线，就不存在形体。因此我们可以毫不 夸张地说：光是建筑之要素。” ——贝聿铭
“让光线来做设计”
光
用影子在墙上作画
光
用影子在墙上作画
光
个人觉得，在古典建筑 中也多有大面积的粉墙，但 却不让人觉得枯燥，是因为 古典建筑中各式各样的雕梁 画栋，造型繁多的斗拱、装 饰等占据了人们的视线。而 在现代建筑中，若既想要采 用白色粉墙的元素又想让建 筑生动起来，用光影在墙面 上作画应该是最好的选择。
流线分析
富弘美术馆 设计聪明地避开 了动线不清的缺 点，在圆圈与圆 圈交接处设置出 入口，连接所有 圆形展示室，使 得整个美术馆动 线干净流畅，中 央大圆形空间则 用来连接统合展 览室与其它属性 空间的中介场所。
前厅1
光线设计是藉由圆形与圆形间的缝隙采光井庭园，再透过圆弧墙上的圆形洞 窗，打亮室内空间。由圆洞流泻而入的光线在室内回照，形成一种浪漫的氛围， 同时也响应了平面上圆形圈圈的原始概念。
特点
“中而新，苏而新”
一、既要有中国特色、苏州风味
苏州博物馆选址选在中国最有名的园林拙政园、狮子林附近， 并且紧邻忠王府。而她的中国特色苏州风味主要体现在以下三点： 建筑造型、建筑格局和园林景观。
苏州博物馆在造型和细节处理部分与传统建筑有 着多处融合，例如黑白色的墙面，鱼骨式的连廊天花， 六边形的窗格，青灰色的屋面等。但融合中亦不乏创 新，各种现代材料的运用使得这些传统的元素焕发了 新的气息。