肖邦练习曲第24(大海练习曲)
肖邦的所有作品集列表
•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
肖邦《大海练习曲》音乐分析
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏肖邦《大海练习曲》音乐分析程楚楚（浙江师范大学音乐学院，浙江 金华 321004）【摘要】肖邦是19世纪波兰著名作曲家、钢琴家，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。
他创作的练习曲在19世纪音乐热潮中占有重要的地位。
他的每一首练习曲中都充满了丰富的情感，都是其内心生活的真实体现。
本文对肖邦的《大海练习曲》进行分析提炼，旨在揭示肖邦练习曲体裁作品的创作特征。
【关键词】肖邦；大海练习曲；音乐分析【中图分类号】J614 【文献标识码】A肖邦是19世纪浪漫派的代表人物之一，它的作品具有浓郁的波兰民族情结，他的练习曲不同于前人，没有那种常流于单纯的、机械的技巧练习和枯燥的缺点，不仅有针对性、较难的技巧练习，有些还有着深刻的思想内涵，就像是一篇篇短小的音诗。
因此，人们常常把肖邦的练习曲说成是钢琴音乐史上的一种“革命”。
作品25号第12首练习曲是肖邦1831年11月听到“华沙起义”失败的消息后写成的。
乐思汹涌有如波涛，因而被称之为“大海练习曲”，在这首作品中，肖邦叙述了他的爱国主义激情。
川流不息的分解和弦使人感到一股不可抗衡的巨大力量。
一、肖邦《大海练习曲》曲式结构图这首作品从谱面上看全是琶音织体，不容易分清声音的主次，包含许多的同音反复。
旋律是隐藏在琶音织体中每小节的第一拍（低音）和第三拍的第一个音（高音）。
在旋律大幅度的律动中，仿佛能感受到排排海浪浪尖的最高点和最低点，以及由于和声变化给我们带来的浑厚雄伟中色泽的变化。
人们赋予这部作品很多想象，有人形容它像波涛汹涌的大海，有人认为它是暴风骤雨般的洪流，还有人认为它是“一首宏伟堂皇、新颖大胆的练习曲，就像《d小调前奏曲》一样，充满了隆隆的炮声”。
根据这些特点我将它分成三个部分。
该作品的曲式结构图为：再现单三部曲式A B（引申型中段）A1a a1b C a a11-89-2223-3031-4647-5455-93 c小调C大调c小调b A大调c小调g小调c小调二、肖邦《大海练习曲》分析报告该作品的曲式结构为再现单三部曲式，四四拍，C小调，热情洋溢的快板。
肖邦练习曲简介
肖邦练习曲集肖邦练习曲一般指肖邦练习曲集本词条缺少信息栏，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来编辑吧！根据肖邦的27首著名曲子，出版的《肖邦练习曲集》为了更好的引导广大音乐爱好者学习而特此出版肖邦的这本练习曲，其中包括：作品10、作品25，各自均为12首，以及没有编号的3首新练习曲，属于遗作。
目录1作品简介2作品第10号3作品第25号1作品简介编辑1949年4月英国伦敦原版《肖邦练习曲》1949年4月英国伦敦原版《肖邦练习曲》“练习曲”原是作曲家们为学生练习某种演奏技巧而创作的曲子。
它往往是依据单一的音乐动机写成的。
这类曲子很多，仅19世纪欧洲作曲家就写有上千首。
最早和系统地写钢琴练习曲的是J·S·巴赫。
他的《12平均律钢琴曲集》里的“前奏曲，有很多都带有“练习曲”性质；匈牙利作曲家李斯特，也系统地写过一些钢琴练习曲，例如《12首超级技巧钢琴练习曲集》，著名的钢琴曲《鬼火》，就是其中的一首。
此外，象克拉莫、玛丽亚等人也写了不少练习曲，巴赫的《12平均律钢琴曲集》以及李斯特练习曲中非凡的想象力以及克拉莫等人为特定技术写的练习曲，都给了肖邦很多启示，促使他创作了27首钢琴练习曲。
他把其中24首分成两集，每集12首，编为作品10号和作品25号。
另外还出版了一卷没标明作品号的练习曲，起名为《三首新练习曲》。
肖邦的27首练习曲，几乎全都有特定的技术性，除七八首为中速或慢速外，其它都是快速度，它们带有明确的教学目的。
但是肖邦的练习曲不同于前人所写的练习曲，没有那种常常流于单纯的、机械的技巧练习和枯燥、平庸的缺点。
它们不仅有针对性、较难的技巧练习，有些还有比较深刻的思想内涵，就象是一篇篇短小的音诗。
因此，人们常常把肖邦的练习曲，说成是钢琴音乐史上的一种“革命”。
2作品第10号编辑肖邦练习曲·封底·1949年英国伦敦原版肖邦练习曲·封底·1949年英国伦敦原版肖邦，12首练习曲，作品10号，1832－1836年间的作品，1837年出版。
肖邦练习曲难易顺序
第18首：op.25, 6 《三度练习曲》自命名
第22首：op.25,10 《轰炸练/《枯叶练习曲》
第6首：op.10, 6 《催眠练习曲》自命名
第13首：op.25, 1 《牧笛练习曲》
第14首：op.25, 2 《拌蒜练习曲》自命名
第9首：op.10, 9 《暗渠练习曲》自命名
第21首：op.25, 9 《蝴蝶练习曲》
第19首：op.25, 7 《群钟练习曲》自命名
第5首：op.10, 5 《黑键练习曲》
第3首：op.10, 3 《离别练习曲》
第7首：op.10, 7 《波浪练习曲》自命名
第20首：op.25, 8 《六度练习曲》自命名
第2首：op.10, 2 《蚂蚁爬树练习曲》自命名
第15首：op.25, 3 《跳马练习曲》自命名
第17首：op.25, 5 《打嗝练习曲》自命名
第4首：op.10, 4 《斗牛练习曲》自命名
第11首：op.10,11 《竖琴练习曲》
第10首：op.10,10 《群山练习曲》自命名
第24首：op.25,12 《大海练习曲》
第12首：op.10,12 《革命练习曲》
第8首：op.10, 8 《滑翔机练习曲》自命名
第16首：op.25, 4 《跳驴练习曲》自命名
肖邦练习曲难易排序（转）
肖邦练习曲难易排序（转）肖邦练习曲难易排序（仅供参考）第6首：op.10, 6 《催眠练习曲》自命名第13首：op.25, 1 《牧笛练习曲》第14首：op.25, 2 《拌蒜练习曲》自命名第9首：op.10, 9 《暗渠练习曲》自命名第21首：op.25, 9 《蝴蝶练习曲》第19首：op.25, 7 《群钟练习曲》自命名第5首：op.10, 5 《黑键练习曲》第3首：op.10, 3 《离别练习曲》第7首：op.10, 7 《波浪练习曲》自命名第20首：op.25, 8 《六度练习曲》自命名第2首：op.10, 2 《蚂蚁爬树练习曲》自命名第15首：op.25, 3 《跳马练习曲》自命名第17首：op.25, 5 《打嗝练习曲》自命名第4首：op.10, 4 《斗牛练习曲》自命名第11首：op.10,11 《竖琴练习曲》第10首：op.10,10 《群山练习曲》自命名第24首：op.25,12 《大海练习曲》第12首：op.10,12 《革命练习曲》第8首：op.10, 8 《滑翔机练习曲》自命名第16首：op.25, 4 《跳驴练习曲》自命名第1首：op.10, 1 《逃亡圣咏练习曲》第18首：op.25, 6 《三度练习曲》自命名第22首：op.25,10 《轰炸练习曲》自命名第23首：op.25,11 《冬风练习曲》 /《枯叶练习曲》肖邦练习曲简介（转）肖邦（Frederic Chopin,1810-1849）生于波兰附近叫乌拉的小村，19世纪杰出的浪漫派爱国钢琴家，作曲家，教育家，被誉为“钢琴诗人”。
他的绝大部分作品都是钢琴曲，创立了钢琴演奏的新学派。
肖邦的乐曲具有独创性，表现钢琴音色，但不反对古典形式，是一条新的途径和起点。
他在钢琴上的成就可以跟贝多芬的交响乐，巴赫的清唱剧和瓦格纳的歌剧媲美。
他的音乐的外在性完全是自己的，而内在的气质来自他的祖国。
独创性和艺术性是肖邦音乐创作的两大法宝。
肖邦《大海练习曲》的创作与演奏分析
肖邦《大海练习曲》的创作与演奏分析魏 晋（青岛大学音乐学院，山东 青岛 266071）【摘要】弗雷德里克.肖邦，波兰著名作曲家、钢琴家，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物，被誉为“钢琴诗人”。
他所作的24首钢琴练习曲在世界钢琴史上有着不可撼动的地位，具有极高的研究价值，《大海练习曲》为其中的代表作之一。
本文结合笔者自小的钢琴学习经历，以及对《大海练习曲》的理论研究，通过对该作品的创作和演奏两方面进行简要理解和分析。
【关键词】肖邦；《大海》；创作；演奏【中图分类号】J60 【文献标识码】A引言肖邦的作品几乎全部是为钢琴所作。
在世界钢琴艺术史上，像肖邦这样倾注全部的生命与热情，专注于钢琴创作的音乐大师是独一无二的。
他是浪漫主义音乐的代表人物，是世界上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，他不仅从音乐语言的表现上作出了独创性的改变，还不断发掘钢琴的表现潜能，将钢琴这一乐器的功效发挥的淋漓尽致，为日后其“乐器之王”的地位奠定了坚实的基础。
肖邦所作钢琴作品的体裁十分广泛，前奏曲、练习曲、夜曲、谐谑曲、圆舞曲等等均有所涉猎，他在钢琴上的这一成就是无人能及的。
一、创作简介（一）肖邦的创作大致分为三个时期1.早期创作（1830年以前）：这一时期肖邦的钢琴音乐风格愉悦乐观，体现了他青少年时期开朗活泼的精神面貌，充满了生气勃勃的青春气息。
肖邦自幼便在音乐上展现出了惊人的天赋，他在波兰被视作神童，7岁的时候他创作了第一首钢琴作品B大调与g小调波兰舞曲，在华沙被称为“第二个莫扎特”。
2.中期创作（30年代）：在这一时期，他的创作从思想和艺术上都达到了真正的成熟，他赋予不同的音乐体裁以全新的内容，并用高超的作曲技艺将它们提升至音乐与技巧完美结合的新高度。
1830年波兰爆发了反对外国势力瓜分波兰的起义，肖邦也因此被迫离开祖国移居至法国巴黎，身处异乡的肖邦心系祖国和人民，因此创作了大量充满爱国主义情怀的作品，以此表达其内心对侵略者的愤懑以及对祖国同胞的牵挂。
肖邦c小调练习曲《大海》的分析与演奏
肖邦c小调练习曲《大海》的分析与演奏作者：范小珊来源：《北方音乐》2017年第19期【摘要】肖邦是波兰著名的钢琴家和作曲家，注重旋律的歌唱性和装饰性，强调声乐性和器乐性的互相融合，深受广大受众喜爱，成为了历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一。
肖邦的c小调练习曲《大海》也是一部技术性难度较大的作品之一，本文对《大海》演奏中遇到的常见技术障碍进行分析，并提出解决对策。
【关键词】肖邦；c小调；练习曲；《大海》【中图分类号】J657 【文献标识码】A引言作为著名钢琴学者的肖邦，创作的c小调练习曲《大海》是练习曲中的代表作，该作品不仅具有较强的技术难点，还被赋予了较为丰富的音乐情感，将肖邦练习曲的技术性和艺术性体现的淋漓尽致。
肖邦c小调练习曲《大海》在演奏练习中要想克服掉常见的技术难点，就必须要循序渐进，提高手指跑动的速度，提高触键弹奏的准确性等等，通过学习肖邦c小调练习曲《大海》中，可以逐步提高自身钢琴的演奏技巧性。
一、肖邦简介及其音乐风格和特点（一）肖邦的个人简介弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），出生于波兰，是波兰19世纪著名的作曲家和钢琴家，在整个欧洲乐坛是最具独创性的艺术家。
同时，肖邦也是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物，肖邦的作品以波兰民间歌舞为基础，深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。
（二）肖邦不同时期的音乐风格及特点肖邦创作作品个性突出，特征鲜明，肖邦的音乐注重旋律的歌唱性和装饰性，强调声乐性和器乐性的互相融合。
他的和声大胆新颖.钢琴织体独特，曲式结构灵活自由。
他的音乐诗意连绵并具有浓郁的民族色彩和强烈的爱国热情。
如与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》和《降A大调波兰舞曲》等。
大体肖邦的创作分为四个时期：1.华沙时期这是肖邦创作的起点时期，作品基调更多的是表现出乐观、愉悦，奠定了他作为一个民族主义音乐家的基础。
浅议肖邦24首前奏曲
浅议肖邦24首前奏曲作为唯一一位仅谱写钢琴曲的大师级作曲家，肖邦的艺术魅力在三百余年的钢琴艺术史中是独树一帜的。
在他众多的经典创作中，这一套《24首前奏曲》Op.28是内容最为丰富、内涵最为深刻的杰作，有着“音乐万花筒”之称，在众多钢琴文献中占有极高的学术地位。
前奏曲（prelude，又称序曲）在诞生初期是附属于某一主体之前的，其功能与引子相似，但曲式结构更加完整。
肖邦打破了传统的桎梏，第一次赋予了前奏曲以完全独立的生命，不再附属于任何其他主体，使前奏曲成为一种新式的钢琴特性小品。
此后，拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、德彪西等人都将前奏曲作为独立体裁来进行创作。
一、肖邦24首前奏曲的创作背景这套作品的创作始于1831年，出版于1839年，但其中的大部分是创作于1838至1839年间。
在这段时间，肖邦的病情已经比较严重。
在乔治?桑的陪伴下，肖邦来到了法国的玛略卡岛上疗养。
在这里，肖邦比任何时候都更加敏感地思索着生与死这个宇宙中永恒的主题。
他运用关系大小调的交替串起了两条线索，一明一暗，表现出生存与死亡、现实与幻觉、愉悦与痛苦、欢乐与悲伤、狂暴与宁静、憧憬与绝望、甜蜜与辛酸、无畏与恐惧等等人类的情感，其丰富程度令人叹为观止，堪称“小品中的宇宙”。
而这种阴阳合一、相生相克的辩证哲学性和作品乐思的连续性也可视为东西方文化的一个交融点。
二、肖邦24首前奏曲的创作特点这24首前奏曲每一首都有自己鲜明的特点和个性，音乐形象栩栩如生，其创作风格囊括了练习曲、夜曲、玛祖卡、诙谐曲、幻想曲、无穷动等多种类型。
24首前奏曲各自独立，但大小调性的交替运用使整套作品具有内在的连贯乐思，组成了一个有机的整体，因此常在音乐会中被作为一部完整的大型作品贯通演奏，中间不鼓掌。
不同于巴赫平均律以半音上行进行调性布局，肖邦对于24个大小调的运用是按照关系大小调以五度排列进行创作的。
在这套作品中，几乎所有的前奏曲都是从头至尾保持了本身的大小调性，只有第15首是例外，前后是大调、中间是小调。
肖邦练习曲介绍
肖邦练习曲介绍肖邦一共作有27首练习曲:OP(10的12首,OP(25的12首以及3首新练习曲。
肖邦这些练习曲，除练习钢琴演奏技巧之用外，也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。
尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜，又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”，“这些练习曲中，技巧的含义常常与美的含义相平衡。
” 这些练习曲中，OP(10的12首，据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。
这12首作品呈献给李斯特。
1(C大调，技巧性琶音练习曲，因以琶音和弦浓缩原来的和弦，有圣咏合唱曲形态，所以称为《逃亡圣咏曲》。
快板，3段体，中段后经变奏、转调而恢复原形。
2(A小调，半音阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。
快板，3段体，中段转为F大调，第三段为第一段反复。
(E大调，离别曲，与第六首降E小调成为一对。
开始的旋律极为优美，钢琴家古德曼的说法，他演奏此曲时，3肖邦曾抓起他的手喊道:“啊，这是我的祖国。
”不太慢的缓板，3段体，中段转为更活泼，情绪也更高扬。
4(升C小调，手指速度的练习曲，钢琴家汉斯?彪罗(Hans Bülow)认为，“这是纯粹古典、典型的练习曲。
”急板，3段体，中段升G 小调起经各种转调，再回到第一段的升C小调。
5(降G大调，黑键练习曲，右手只奏黑键，左手和弦支持。
彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是盅惑着一般。
”甚快板，3段体，第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调，最后双手以八度弹出ff的下行音阶。
6(降E小调，夜曲形态的练习曲。
评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光，尤其中段转为E大调的部分。
此曲为行板，3段体，中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复，最后5小节由降E小调转为A大调。
浅析肖邦c小调《大海练习曲》的演奏技巧和情感表达
浅析肖邦 c小调《大海练习曲》的演奏技巧和情感表达摘要：肖邦的作品涉及多种体裁，创新性的将和声进行演绎和诠释，使作品在艺术层面有了更深层次的突破，在世界音乐史上具有了难以企及的高度，而他一系列的练习曲也成为了浪漫主义钢琴技术的法典。
本文通过对练习曲《大海》的背景、技巧和情感等角度，加深理解肖邦的英雄气概和恢宏士气及爱国情怀，对于更好地演奏肖邦的钢琴作品具有重要的现实意义。
关键词：肖邦；大海；情感表达；演奏技巧肖邦所作的《大海练习曲》，是肖邦真实的内心世界，激烈的音流随着他的赤子之心涌动着，既能从中感受到肖邦的不屈不挠、向往和平和自由的情感，又可以感受到面对自己祖国的战争，顽强到底的情怀。
不仅在和声上情感化处理，还在旋律上层层递进，给人无尽的感叹，而旋律的技巧性也是表达情感的一种手法。
肖邦的练习曲将演奏技巧、训练目的与情感相结合，使演奏者在训练和弹奏的同时，也进入了一个新的境界。
一、作品介绍（一）作者介绍费里德里克•肖邦，1810年出生于波兰华沙，一生从事钢琴教学演出和创作，是欧洲浪漫主义音乐的代表人物，是具有杰出成就的“钢琴诗人”，他的音乐民族气息浓厚，写作灵活自由，和声不局限于固定写作模式，创作了许多具有爱国主义思想的钢琴著作，以此抒发自己的楚囊之情。
（二）创作背景肖邦离开祖国不到一个月的时候，爆发了华沙革命。
在他毅然决然地选择回国时，坚持了10个月的革命被沙俄军队镇压，华沙沦陷，以失败告终。
他将所有的悲愤在钢琴上宣泄，将感情融入到每个音符里，表现自己的心伤。
惊涛骇浪般的分解和弦所产生的巨大冲击力，是作者爱国之情和民族之心的涌现，足足表现了肖邦视自己与祖国命运的凝聚。
二、技巧中的情感展现这首大海练习曲，庞大的曲式结构，丰富的音响效果，展现了整首曲子的汹涌澎湃，旋律在此起彼伏的波涛中由最低点冲向最高点，来回反复奔涌的音流带给人们无限的遐想。
有人会认为它像气势恢宏、磅礴汹涌的大海；有人认为它像暴风雨来临时如雷贯耳般的恐惧；有人认为它像硝烟弥漫、四处充满呻吟和枪炮声的战场，肖邦以此来表达自己的内心世界，发挥钢琴的表现力，将旋律技巧与艺术相统一。
肖邦&李斯特所有练习曲介绍(钢琴专业珍藏)
肖邦&李斯特所有练习曲介绍（钢琴专业珍藏）肖邦练习曲“练习曲”原是作曲家们为学生练习某种演奏技巧而创作的曲子。
它往往是依据单一的音乐动机写成的。
这类曲子很多，仅19世纪欧洲作曲家就写有上千首。
最早和系统地写钢琴练习曲的是J·S·巴赫。
他的《12平均律钢琴曲集》里的“前奏曲，有很多都带有“练习曲”性质；匈牙利作曲家李斯特，也系统地写过一些钢琴练习曲，例如《12首超级技巧钢琴练习曲集》，著名的钢琴曲《鬼火》，就是其中的一首。
此外，象克拉莫、玛丽亚等人也写了不少练习曲，巴赫的《12平均律钢琴曲集》以及李斯特练习曲中非凡的想象力以及克拉莫等人为特定技术写的练习曲，都给了肖邦很多启示，促使他创作了27首钢琴练习曲。
他把其中24首分成两集，每集12首，编为作品10号和作品25号。
另外还出版了一卷没标明作品号的练习曲，起名为《三首新练习曲》。
肖邦的27首练习曲，几乎全都有特定的技术性，除七八首为中速或慢速外，其它都是快速度，它们带有明确的教学目的。
但是肖邦的练习曲不同于前人所写的练习曲，没有那种常常流于单纯的、机械的技巧练习和枯燥、平庸的缺点。
它们不仅有针对性、较难的技巧练习，有些还有比较深刻的思想内涵，就象是一篇篇短小的音诗。
因此，人们常常把肖邦的练习曲，说成是纲琴音乐史上的一种“革命”。
肖邦，12首练习曲，作品10号，1832－1836年间的作品，1837年出版。
献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人，后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·华格纳。
虽然作品10和作品25是在同一时间写成的，但是作品25相比起来更像音乐作品，而不是一些技术难题的攻破。
第1首《C大调练习曲》，它明显地受到巴赫的影响，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音调明朗、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏”。
所以有人玩笑地他称它为“逃跑的众赞歌”。
第2首《a小调练习曲》它是一首快速的半音阶练习曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画”。
怎样弹好肖邦《练习曲》作者：赵晓生
怎样弹好肖邦《练习曲》作者：赵晓生肖邦的24首练习曲被分为两组：作品10与25各12首。
很可能肖邦原先有计划把这套练习曲按照24首前奏曲那样用关系大小调的方式组织起来。
这从作品10的1-2(C—a)，3-4(E一升c)，5-6(降G一降e)，9-10(f_降A)，11-12(降E-c)，作品25的1-2(降A-f)中看出一些端倪。
但不知什么原因，肖邦后来并没有按这一设想做下去。
这24首练习曲是钢琴演奏者通往高级阶段的必经之途。
没有一位现代钢琴演奏家不在这套练习曲上花了巨大精力、努力、时间与汗水的。
凡能连续演奏这24首练习曲而不出毛病的，都应认为已在技术上达到了能够克服一切乐曲可能遇到的困难的最高境界。
尽管有少数演奏家灌制过全部肖邦练习曲唱片，但其质量也不一定每首相同；甚至有不少演奏大师一辈子都不曾演奏过其中的某几首。
作品10：第一首是艰难的十度、十一度分解和弦琶音。
极难弹得干净、准确、结实、光辉、柔顺。
此曲和声骨架来自巴赫《C大调前奏曲》。
第二首是右手带和弦的4—5指半音阶。
属于最难的练习曲之一。
这种技术类型本由车尔尼发明，但肖邦将它大大地音乐化了。
第三首以动人的歌唱著名。
需要完美的连贯，手指对五个各具个性的层次平衡与音色明暗的控制，中段还有艰难的双音。
第四首是极精湛的双手快速练习，有火一般的热情。
第五首是黑键练习，既要用多种指触的变化弹出明暗不同的音色，又要极端准确、干净。
第六首更像一首夜曲，需要手指很好地控制。
忧郁的歌唱、声部之间的平衡、线条的独立、音色的分离、层次的清晰是此曲的主要练习目的。
第七首是托卡他式的断奏练习，需要手指的坚挺与手腕的柔顺，指触要非常敏感，动作越小越好。
第八首分解和弦琶音需要绝对的均匀、流畅，是练习大拇指转指的最好练习。
乐曲的灵魂与活力来自左手旋律富有弹性的律动。
第九首主要是左手大幅度摆动的练习。
音乐充满内心的冲动。
第十首是右手扩张与支撑的练习，需要很好的手腕柔顺与小指力量。
肖邦所有音乐作品一览表
肖邦所有作品肖邦一生创作了大约二百部作品。
其中大部分是钢琴曲，著名的有：两部钢琴协奏曲、三部钢琴奏鸣曲、四部叙事曲、四部谐谑曲、二十四首前奏曲、二十首练习曲、十八首波兰舞曲、四首即兴曲等等。
肖邦全部作品列表（按作品编号） Publish ed duringChopin's lifetim e Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》 Variati ons on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovann i, in B-flat major, for piano and orchest ra (1827)Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introdu ctionand Polonai se brillan te in C major for cello and piano (1829)Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo àla mazur in F major (1826)Op.6, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1830)No.1 in F-sharp minorNo.2 in C-sharp minorNo.3 in E majorNo.4 in E-flat minorOp.7, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurka s (1830–1831)No.1 in B-flat majorNo.2 in A minorNo.3 in F minorNo.4 in A-flat majorNo.5 in C majorOp.8, 钢琴三重奏 Trio for Violin,Cello and Piano in G minor (1829)Op.9, 3首夜曲 3 Nocturn es (1830–1831)No.1 in B-flat minorNo.2 in E-flat majorNo.3 in B majorOp.10, 12首练习曲12 Études(1829–1832)No.1 in C major (1830)No.2 in A minor (1830)No.3 in E major ("Tristes se") (1832)No.4 in C-sharp minor (1832)No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)No.6 in E-flat minor (1830)No.7 in C major (1832)No.8 in F major (1829)No.9 in F minor (1829)No.10 in A-flat major (1829)No.11 in E-flat major (1829)No.12 in C minor ("Revolut ionary") (1831)Op.11, 第一钢琴协奏曲 Concert o for Piano and Orchest ra No.1 in E min or (1830)Op.12, 华丽变奏曲 Variati ons brillan tes on "Je vends des Scapula ires" fr om Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲 Grandefantais ie sur des airs polonai s in A major (1828)Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲 Rondo à la Krakowi ak in F major (1 828)Op.15, 3首夜曲 3 Nocturn es (1830–1833)No.1 in F major (1830–1831)No.2 in F-sharp major (1830–1831)No.3 in G minor (1833)Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)Op.17, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1832–1833)No.1 in B-flat majorNo.2 in E minorNo.3 in A-flat majorNo.4 in A minorOp.18, 华丽辉煌圆舞曲 Grandevalse brillan te in E-flat major (1831) Op.19, 波莱罗舞曲 Bolero(1833)Op.20, 第一谐谑曲 Scherzo No.1 in B minor (1831)Op.21, 第二钢琴协奏曲 Concert o for Piano and Orchest ra No.2 in F mi nor (1829–1830)Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲 Andante spianat o et grandepolonai se brillan te in E-flat major (the polonai se section orchest rated1830-31; pia no solo 1834)Op.23, 第一叙事曲 Ballade No.1 in G minor (1831–1835)Op.24, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1834–1835)No.1 in G minorNo.2 in C majorNo.3 in A-flat majorNo.4 in B-flat minorOp.25, 12首练习曲12 Études(1832–1836)No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)No.2 in F minor (1836)No.3 in F major (1836)No.4 in A minor (1832–1834)No.5 in E minor (1832–1834)No.6 in G-sharp minor (1832–1834)No.7 in C-sharp minor (1836)No.8 in D-flat major (1832–1834)No.9 in G-flat major ("Butterf ly") (1832–1834)No.10 in B minor (1832–1834)No.11 in A minor ("WinterWind") (1834)No.12 in C minor ("Ocean") (1836)Op.26, 2 Polonai ses (1834–1835)升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minor降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minorOp.27, 两首夜曲 2 Nocturn es (1835)No.1 in C-sharp minorNo.2 in D-flat majorOp.28, 24首前奏曲24 Prelude s (1836–1839)No.1 in C major (1839)No.2 in A minor (1838)No.3 in G major (1838–1839)No.4 in E minor (1838)No.5 in D major (1838–1839)No.6 in B minor (1838–1839)No.7 in A major (1836)No.8 in F-sharp minor (1838–1839)No.9 in E major (1838–1839)No.10 in C-sharp minor (1838–1839)No.11 in B major (1838–1839)No.12 in G-sharp minor (1838–1839)No.13 in F-sharp major (1838–1839)No.14 in E-flat minor (1838–1839)No.15 in D-flat major ("Raindro p") (1838–1839)No.16 in B-flat minor (1838–1839)No.17 in A-flat major (1836)No.18 in F minor (1838–1839)No.19 in E-flat major (1838–1839)No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839)No.21 in B-flat major (1838–1839)No.22 in G minor (1836–1839)No.23 in F major (1838–1839)No.24 in D minor (1838–1839)Op.29, 第一即兴曲 Impromp tu No.1 in A flat major (1837)Op.30, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1836–1837)No.1 in C minorNo.2 in B minorNo.3 in D-flat majorNo.4 in C-sharp minorOp.31, 第二谐谑曲 Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)Op.32, 两首夜曲 2 Nocturn es (1836–1837)No.1 in B major (1836–1837)No.2 in A-flat major (1836–1837)Op.33, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1837–1838)No.1 in G-sharp minorNo.2 in D majorNo.3 in C majorNo.4 in B minorOp.34, 3 Waltzes(1831–1838)华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)Op.35, 第二钢琴奏鸣曲 Piano SonataNo.2 in B-flat minor ("Funeral Mar ch") (1839)Op.36, 第二即兴曲 Impromp tu No.2 in F-sharp major (1839)Op.37, 两首夜曲 2 Nocturn es (1838–1839)No.1 in G minor (1838)No.2 in G major (1839)Op.38, 第二叙事曲 Ballade No.2 in F major (1836–1839)Op.39, 第三谐谑曲 Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonai ses (1838–1839)A大调波兰舞曲“军队”No.1 in A major ("Militar y") (1838)c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)Op.41 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1838–1839)No.1 in E minor (1839)No.2 in B major (1838)No.3 in A-flat major (1839)No.4 in C-sharp minor (1839)Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)Op.43, Tarante lle in A-flat major (1841)Op.44, 升f小调波兰舞曲 Polonai se in F-sharp minor (1841)Op.45, 升c小调前奏曲 Prelude in C-sharp minor (1841)Op.46, 音乐会快板 Allegro de concert in A major (1832–1841)Op.47, 第三叙事曲 Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)Op.48, 两首夜曲 2 Nocturn es (1841)No.1 in C minorNo.2 in F-sharp minorOp.49, 幻想曲 Fantais ie in F minor (1841)Op.50, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurka s (1841–1842)No.1 in G majorNo.2 in A-flat majorNo.3 in C-sharp minorOp.51, 第三即兴曲 Impromp tu No.3 in G-flat major (1842)Op.52, 第四叙事曲 Ballade No.4 in F minor (1842)Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄”Polonai se in A-flat major ("Heroic"or "Dr um") (1842)Op.54, 第四谐谑曲 Scherzo No.4 in E major (1842)Op.55, 两首夜曲 2 Nocturn es (1843)No.1 in F minorNo.2 in E-flat majorOp.56, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurka s (1843)No.1 in B majorNo.2 in C majorNo.3 in C minorOp.57, 摇篮曲 Berceus e in D-flat major (1843)Op.58, 第三钢琴奏鸣曲 Piano SonataNo.3 in B minor (1844)Op.59, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurka s (1845)No.1 in A minorNo.2 in A-flat majorNo.3 in F-sharp minorOp.60, 船歌 Barcaro le in F-sharp major (1845–1846)Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲 Polonai se-Fantais ie in A-flat major (1845–1846)Op.62, 二首夜曲 2 Nocturn es (1846)No.1 in B majorNo.2 in E majorOp.63, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurka s (1846)No.1 in B majorNo.2 in F minorNo.3 in C-sharp minorOp.64, 3 Waltzes(1846–1847)舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("MinuteWaltz")圆舞曲No.2 in C-sharp minor圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonatafor Cello and Piano in G minor (1845–1846)Publish ed posthum ouslyOp.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲 Piano SonataNo.1 in C minor (1828) Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲 Fantais ie-Impromp tu in C-sharp minor (1 835)Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1835–1849)No.1 in G major (1835)No.2 in G minor (1849)No.3 in C major (1835)No.4 in A minor (1846)Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurka s (1827–1849)No.1 in C major (1829)No.2 in A minor (1827)No.3 in F major (1829)No.4 in F minor (1849) (Last Composi tion)Op.posth. 69, 2 Waltzes(1829–1835)圆舞曲“告别”No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)圆舞曲No.2 in B minor (1829)Op.posth. 70, 3首圆舞曲 3 Waltzes(1829–1841)No.1 in G-flat major (1833)No.2 in F minor (1841)No.3 in D-flat major (1829)Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonai ses (1825–1828)No.1 in D minor (1825)No.2 in B-flat major (1828)No.3 in F minor (1828)Op.posth. 72, (1826–1827)No.1 夜曲 Nocturn e in E minor (1827)No.2 c小调葬礼进行曲 Funeral March in C minor (1827)No.3 3首埃科塞斯舞曲 3 Écossai ses (1826)No.3a in D majorNo.3b in G majorNo.3c in D-flat majorOp.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (version s for solo piano and two pianos)(1828)Op.posth. 74, 17首波兰歌曲 17 PolishSongs (1829–1847)No.1 The Wish (Życzeni e) (1829)No.2 Spring(Wiosna)(1838)No.3 The Sad River (SmutnaRzeka) (1831)No.4 Merryma king (Hulanka) (1830)No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)No.7 The Messeng er (Poseł)(1830)No.8 Handsom e Lad (Ślicznychłopie c) (1841)No.9 Melody(Melodia) (1847)No.10 The Warrior (Wojak) (1830)No.11 The Double-End (Dwojaki koniec)(1845)No.12 My Darling (Moja pieszcz otka) (1837)No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba)(1845)No.14 The Ring (Pierści eń)(1836)No.15 The Bridegr oom (Narzecz ony) (1831)No.16 Lithuan ian Song (Piosnka litewsk a) (1831)No.17 Leavesare Falling, Hymn from the Tomb (Śpiewzmogiłki) (1836)肖邦遗作第20首升c小调夜曲 Nocturn e in c sharp miner op.poth.(1830)c小调的这首夜曲 Nocturn e No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)玛祖卡集(无编号) Op.posth圆舞曲集(无编号) Op.posth3首新练习曲（1839）波兰舞曲集(无编号)（1839）无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
中央老师详解肖邦练习曲要点之一
中央老师详解肖邦练习曲要点之一在肖邦的钢琴音乐创作中,练习曲一直是他最重要、最有代表性的一笔。
编号为作品10和作品25的全套练习曲,是艺术性与技能性完美结合的典范,也可以说音乐性的突出地位乃至超越了技能。
在那时,它的出现不仅令人们从车尔尼、克莱门蒂等先辈练习曲一统天下的局面中看到了一种新的音乐视觉,也为后来的德彪西、拉赫玛尼诺夫等作曲家的练习曲创作提供了音乐灵感。
一个世纪后的今天,这套音乐作品不仅成了钢琴教学中的经典教材,仍是各类国际比赛中的指定曲目,比如最常常利用的有作品10号的第1、2、4、5、8、10、12;作品25号的第4、5、6、10、11等等。
有时,这套作品还会成为音乐会的曲目,它常常被成套演奏,其中散发出光彩夺目的技能和丰硕多变的音乐内涵,足以使听众感到莫大享受。
研究和学习《肖邦练习曲》是每一个学琴者的必经之路,我愿意和所有的学琴者一路来探讨其中的奥秘。
第一首C大调(Op.10 NO.1)快板(A11egro)《肖邦练习曲》全套作品的开篇之作由C大调开始,这个看似最单纯的调性表现了肖邦与以往不同的艺术构思。
在他的音乐创作中,小调调性占据了大多数作品,比如他的四首《诙谐曲》是以b小调作为第一首,《夜曲》的第一首是降b小调,《叙事曲》的第一首是g小调等等。
咱们知道C大调在音乐中的色彩老是明朗、踊跃的,这首练习曲一改旧日肖邦作品中温柔、忧郁、冲动不安等特点,展示了一个乐观而健康的肖邦,由此咱们也知道了这首作品的大体情绪是明快的、朝气蓬勃的。
一般说来,学习一首练习曲咱们可以分两步走,首先,要集中解决作品中的技术难点,消除技术负担;然后,要注重音乐内容的表现,因为最终在舞台上咱们呈现给观众的仍是音乐,这一点是超级重要的。
从技术和音乐两方面咱们有以下问题需要注意:技能方面:准确性右手的准确性是很重要的,也是很难控制的,可以有这样一些练习方式:a.和弦还原练习咱们首先将右手的分解琶音还原成和弦原形,下键时手掌伸展开,让右手用弹和弦的感觉来准备,弹奏时要始终维持打开的把位,而不让手掌缩在一起。
钢琴诗人肖邦的27首练习曲
钢琴诗⼈肖邦的27⾸练习曲 肖邦的⼀⽣虽然仅短短的三⼗九年，但他为⼈类留下了相当数量的艺术珍品，是⼗九世纪欧洲⾳乐史上的重要钢琴家、演奏家和作曲家，他是钢琴风格的真正创造者，是唯⼀的以钢琴为创作中⼼的⼤师。
对于现代钢琴风格的形成，他的功绩是凌驾任何⾳乐家之上，全球最权威的钢琴⽐赛就是波兰肖邦钢琴⼤赛。
他的作品充满独创性，作品中常富有宽⼴如歌、感⼈⾄深的旋律，和声⾊彩丰富⽽极有表现⼒，节奏⽣动，有强烈的波兰风格。
为训练弹奏技术⽽产⽣的练习曲，⽽⼜能具有良好的艺术性，⾸推巴赫。
是他的前奏曲，实现了将技术练习与艺术性相结合。
但巴赫称那些练习曲为《前奏曲》。
在他之后，肖邦是⼜⼀杰出典范。
肖邦《练习曲》是⾼度艺术性与明确的技术训练⽬的的完美结合，成为教学与演奏的保留曲⽬。
以《练习曲》为曲名，⼜适合⾳乐会演奏的《练习曲》，肖邦是第⼀位。
他的许多《练习曲》也被⼈们情不⾃禁地加上了各式各样的标题，我们这⾥就欣赏⼀下被加上了标题的⼏⾸。
12⾸练习曲，作品10 这些练习曲中，OP．10的12⾸，据考第⼀、第⼆、第五、第六号作于1830年；第⼋、九、⼗、⼗⼀号作于1829年；第七、第⼗⼆作于1831年；第三号作于1837年。
这12⾸作品呈献给李斯特。
1、C⼤调，（试听）有⼈称为《逃亡圣咏曲》。
快板，3段体，中段后经变奏、转调⽽恢复原形。
这是练习琶⾳的乐曲，当把琶⾳还原为和弦时，似为⼀⾸圣咏合唱曲，“圣咏”之说由此⽽来。
其实我们听赏中并⽆“圣咏”或逃亡的印象，那似驰骋、如飞翔的琶⾳，倒是很象唐诗名句“⼤海从鱼跃，长空任鸟飞”的海阔天空的景象。
2．A⼩调，半⾳阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细⼼理表现孕含其中。
快板，3段体，中段转为F⼤调，第三段为第⼀段反复。
3、E⼤调，⼜名《离别曲》。
曲调极为迷⼈，据传肖邦⾃⼰也认为是他最优美的旋律，慢板，不太慢的缓板，3段体，中段转为更活泼，情绪也更⾼扬。
李斯特曾说，花上三年时间能写出这样的曲调也值得。