《钢琴音乐简史》学习札记——浅谈《钢琴音乐简史》的特点

乐简史 》 介绍 了当代最重要的两个创作流 派（ 以法 国作曲 家 梅 西 安和 布 列 兹 、 国 的 巴 比特 和 德 国 的 施 托 克豪 森等 美 人为代表的序列主义 、 实验主义创作派别以及以美 国作曲 家 约翰 ・ 凯奇为代表 的以 “ 偶然音乐 ” 扩展技术” 和“ 作为基 础理念的创作派别） ．具体阐释了当代钢琴音乐发展过程 中的六种趋 势或传统 （ 不协和的半音化 、 扩展技术和新 音
以体验在 任何时间 、任何地 点以任何形式呈现 的音乐 ， 进
而音 乐 领 域 逐 渐 呈现 出 国 际化 趋 势 。 第 九 章 中 ，钢 琴 音 在 《
第
一
章
ｌＳ ７ ０年 左 右 的键 盘 音 乐 文献
巴罗克时期
第 二 章 转 变 时期 （ ｌ ２ 一 ｌ ９ 约 ７０ ７０年 ）
还耍清 ” 的拖 腔中 ， 随着 人物情感 的转折 ， 自然地从 Ｉ 尺调
腔】 转入【 弦下腔】“ ：一双明目如星辰 ， 比满天星辰还晶莹” ，
感 清真切 ， 将徐澄在困境 中仍 爱怜 、 心痛 着莫愁的心境揭示
得 淋漓 尽 致 。 竺 派的 唱 腔 技 巧 相 当 丰 富 ，而 技 巧 的 运 来自百度文库 都 能 服 从 于 揭 示 人物 感 清的 需 要 。 《 愁 女 》 的 “ 一 个 明 珠 暗 投 的 如 莫 中 好
赞 竺派
竺 派 声腔 艺术 之 我 见
● 盛 习强
我 喜欢 江 南 的景 色 ， 丽 而纯 朴 。纯 朴 的 美 、 秀 自然 的 美 才 不 会 给 人矫 揉 造 作 之 感 。 剧 竺 派 艺 术 的 风 格 ， 如 江 南 越 正 由 稍 弱 渐 强 ，以表 现 徐 澄 内心 无 法 抑 制 的 喜 悦 之 情 ：偶 遇 “ 见凭栏女青春娇（ ） ” “ ” 在行腔中加个“ ” ． 噢 艳 的 娇 字 噢 字 恰
Ｊ 影 月 报 艺坛 尉
《 钢琴音乐简史 》 习札记 学
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浅谈 《 钢琴音乐简史 》 的特点
《 钢琴音 乐简史 》 Ｍｕｉ ｆｒ ｉ ｏ Ａ Ｓ ｏｔ ｓ ｒ） （ ｓ ａ ： ｈ ｒ Ｈｉｏｙ 出 ｃｏ Ｐ ｎ ｔ 版于 １９ ， ９５年 为美国当代著名键盘乐研究专家 ＦＥ科尔 比 ．． 所著 ， 由人民音乐出版社 出版 ， 刘小龙 、 孙静与李霏霏翻译 ， 于 ２ １ 年在国内问世 。笔者阅读之后 ． 为这是一本极具 ００ 认 价值的专业理论书籍 ． 因此 ， 拟将阅读感想与学习心得写成 文章与 广大钢琴 学子一起分享 ， 下文将从结构 、 内容 、 写作
于作 曲家 、 时期 、 地域 、 社会等宏 观的层 面 ， 可以用于 力 也 度、 音长等具体的微观的层 面。ＦＥ科尔比将风格具体化为 ” ．． 形式 ， 借助对作 曲家创作技法以及作品中各种 音乐要素 （ 旋
程 ，．． Ｆ 科尔比以历史的变革为切入 点 ， Ｅ 对键盘音乐的发展
艺坛 尉 影 月 报 ｌ
色 ，将 丰 富 的 内涵 生 动 地 表 现 了 出 来 ； 我 魂 已 附 在 你 的 “
行花腔润色强调语气 ，更是为了表现 人物 洒脱飘逸 的气质 和 喜悦羞涩的神情 ， 让人听 了甜滋 滋 、 悠悠 ， 乐 为下面莫 愁
人物 的 上 场 进 行 了 巧 妙 的铺 垫 ；唱 “ 莫非 是梦 中诗 画 曾相
字 力 度 稍 放 ，难 比 ” 字 则 力 度 突 收 ，魂 ” 又渐 放 。 过 “ 两 “ 字 通 以 上处 理 ，赋 予 了 唱 腔 立 体 感 ，从 而 揭 示 了 徐 澄 内 心 的 茫 然 、 怅 和 对 奠 愁 的情 思 。 惆 戏 曲 艺术 是 着 重 写 意 的 ， 虚 虚 实实 ， 人 入 胜 。竺 派 它 引
景色之 美一样令人沉醉 ，在纯朴中散发 着一 种憨厚朴实的 乡土气 息 ， 使她在流派纷呈的越剧舞台上 ， 茌女小生的多姿
风 采 中焕 发 出独 特 的 魅 力 。 唱腔 是 戏 曲演 员 刻 画 人物 陛格 、 发 思 想 感 清 、 成 音 抒 完
好表达徐澄 回想起 三年前第一次见 到莫愁时 睛窦初开 、 略 带羞 涩的感情。 叉如唱“ 冰雪难比她的魂” 一句时 ．冰雪 ” “ 两
多不同的个 和情感特质都被融合在一个独立的作品中” ，
这种 新式的美学思想影响了音乐作品的创作和乐器本身。
２关 注 当代 艺 术 ．
角度以及参考文献四个方面浅谈《 钢琴音乐简史》 的特点。
一
．
结 构
早 期键 盘 音 乐
２ 世 纪 中叶 至 晚 期 是 科 技 高 速 发 展 的 时 代 ， 曲 家可 ０ 作
切实地把 握了这个特征 ， 因而构成了意境美。 美的意境可以
使观 众忘却 自我 ， 身临其境从 而引起共鸣 。如 “ 好一朵芙蓉
出水 来 ” 这旬 唱腔 中的 “ 出水 来 ” 字 ， 三 不仅 为 了在 行 腔 时进
竺派唱腔很讲究字音 的清 晰度和韵 律美。如 《 莫愁女》 中“ 莫愁 啊只 求你今 夜 重相 见 ” “ ” ， 过滑音 的润 的 求 字 通
维度分析具体作品 ，集 中阐释每种音乐体裁在作 曲家笔下 的艺术特征与风格演进 。 １ ． 关注音乐风格的演变
《 琴音乐简史》 钢 关注 各 时 期 钢 琴 音 乐 风 格 的 演 变 ， 着
重从不同国家和地区音乐体裁的变化以及作曲家创作手法 的改变具体 阐释钢琴音乐的艺术特征与风格演进 。如巴罗
梁山伯神不守舍 、 夜不成眠的情 景 ， 感染力极强 。这意境与
后面的殉情悲剧形成了鲜明的对比。
竺派 声 腔 ｆ 术 技 巧 很 高 ， 力 至 深 。 艺 魅 她在 越 剧 发 展 史 中 给 我们 留下 了一 笔 宝 贵 的 财 富 ，愿 竺 派 这 枝 幽 兰 在 绚 烂 的越 剧 百 花 园 中 。 绽放 出新 的光 彩 。
克时期“ 理想的音乐作品是从头至尾表达一种单独的情感”
（ ５ 第 ４页 ）而古典时期“ ， 许多 不同的个 和情感特 质都被
融 合在 一 个独 立 的 作品 中” 第 ５ （ ５页 ） 。到 浪 漫 主 义 时期 大 型 古典 奏 鸣 曲 “ 渐 失去 了它 的 中 心 地 位 ， 之而起 的是 一 渐 代 种 小 型 曲 式 ”第 １９页） 钢琴 音 乐 发展 至 ２ 世 纪 ，过 去 曾 （ ５ 。 Ｏ “
本特 性 。
第九 章
欧洲其他国家和地区以及亚ｉ ｛ ｛ ｛ ２ 世纪 中 叶到 ２ Ｏ ０世 纪晚 期
三 ． 作 角 度 写
《 琴音 乐简史》 钢 关注钢琴音乐风格 的发展 ， 历史的 从
如图所示 ，钢琴音乐简史》按照钢琴音乐发展的时间 《 顺序 ．结合地域特征向读者集中展现了钢琴音乐演进的历 史长卷 。该书作者 Ｆ ． 比将当代钢琴音乐的发展作为 ． 科尔 Ｅ 写作重点，各用了三个童节分别对 １ ９与 ２ ０世纪钢琴音乐 的发展进行 了详细的介绍 ， 并且将 ２ Ｏ世纪中叶至晚期钢琴 音乐的发展单独 列为一个 章节 ，专门记述当代钢琴音乐多 元的发展状况 ． 是一次对钢琴音乐历史的全面概括。
“ 历 史意 义 上 ． 格 被 用 于 区 分 或 归 类 。它 既 可 以 用 在 风
本类型 ， 其中涉及这一时期键盘音乐文献所包括的种类 ： 符 号谱改编曲 、 世俗歌 曲改编及其变奏 、 卡塔 、 托 模仿性对 位 乐曲、 舞曲和组曲以及奏鸣曲 ． 继而呈示早期键盘音乐文献
在演 奏 实践 与 音 乐 研 究 方面 的 价 值 。 关 于键 盘 音 乐 从 巴罗 克 时期 向古 典 主 义 时 期 的 转变 进
竺派 的《 梁祝》 也很精彩 ， 中《 其 十相思》 一段 起调非常
有特点 ， 首先在散板音乐进行中用读自读 出“ 一路上奔得” ，
而后 用 沙 哑 的 音 色 ， 喘 吁 吁 的腔 法 ， 出 了 “ 淋 如 雨 ” 气 唱 汗 ． 使 人 在 脑 海 中 闪现 出 梁 山伯 挥 汗 如 雨 、 忙 赴 约 的 画 面 ． 急 生
第 六 章
浪漫主义时期
印象 主 义 时期
第七章
第 八章
法国和德国
２ ０世纪 初 到 ２ 世 纪 中 叶 ： ０ 加 ＿ 世纪
义 ）同时分别介绍 了简约主义 、 ， 新浪漫主义和保守主义三 个派 别在 这 一 时 期 的 创 作 成 果 ， 分 体 现 出 当代 音 乐 的 基 充
色 、 放 曲 式 、 约 主 义 、 调 性 或 新 浪 漫 主 义 、 守 主 开 简 新 保
第三章
第 四章
海顿、莫扎特 、贝多芬 及 嚣同代人 ｌ 世纪 早 期 ９ 李斯特、勃拉姆斯和他们的时代
１ ９世 纪晚 期 ２ ０世 纪初 至 ２ Ｏ世纪 中 叶 ：
古典主义时期
第五章
身” 身” 的“ 字在波浪形的尾 腔中 ， 抒发 了徐 澄回肠九 转 、 悲 痛 如绞的心情 ；那 明 眸透心底 真情 一片 ” 透 ” 和 “ 的“ 字 清 榴 投心桕 印永世难 分” “ ” ， 两句都 是将字 调加 以 的 难 字 这
夸 张 ， 唱 词 的 主 旨更 加 鲜 明 。在 长 旬 之 间 或 末 尾 垫 加 虚 使
竺派唱腔的旋律性强 、 伏大 、 起 板头紧凑 。“ｉ …‘ ” ｓ７ ｆ４ ａ
在 行 腔 中 经 常运 用 ， 而 大 大 丰 富 了唱 腔 的 表现 力 ． 因 而且 便
于转换宫调 。如《 莫愁女》 一双 明目似秋 水 ， 中“ 比碧波秋水
动形象 ， 又与残酷 的现 实形成强烈 的反 差 ， 实回味无 穷。 着 至于后面的几个 “ 贤妹妹 ， 我想你 ”演 员用整个身心在渲染 ， 梁山伯对祝英台的一片真情 ，让我们脑海里浮现出憨厚的
酬” 梦 中” 的“ 两字 时 ， 用甜美 、 温柔的音色轻轻唱出 ． 同三年 前徐 澄 和 莫 愁 初 遇 一 见 倾心 的 意 境 暗 中 呼 应 ，突 出 莫 愁伶 俐、 纯洁和徐 澄多情之情状 ；你一双明眸虽被毁 ， 不了我 “ 毁 真诚爱你一片心” 这两旬 ， 又用茫然 、 摇晃的声音唱出 ， 给人 描绘 出一幅残荷败叶经受风 吹雨打 的凄凉 图景。其渲染 的
这 种 薏： 令 人 久 久难 忘 境
字来表达 人物感情 ， 也是其 常用的 表现手 法 ， 莫愁 女》 如《
中 的 “ 愿 你 （ ） 情 愁 绪 抛 东 流 ” “ 愁 （ ） 心 慕 芙 但 呀 愁 、莫 啊 我
蓉菲一 日” 都是有 助于 表达徐澄遇见 莫愁一见倾心 无限爱
怜 的 真 挚 情 感
二 ． 容 内
１ 重 源 流研 究 ． 注 《 琴 音乐 简 史 》 一 章第 一 部 分 从起 源 、 式 、 格 以 钢 第 曲 风 及 技 巧 四 个 方 面 分 体 裁 介 绍 了 １ 世 纪 早 期 键 盘 音 乐 的 基 ８
经存在于每个时代的主导风格消失了 。逐 渐被层 出不穷的 个人风格所取代” 靼４ ９ 。 ５ 页） ２ 形式角度解读音乐风格 从
乐形象的重要手段。竺派唱腔 别具风格 、 自成一家 ， 具有朴 实醇厚 、 文雅凝重 、 发声洪亮 、 高亢豪放的特点。 唱法上注意 音 色 的变 化 、 量 的 收 放 、 字 的 准 稳 ， 字 行 腔 ， 腔 抒 音 咬 以 以
情， 自然 熨 贴 。 腔 始 终 是从 人物 出发 ， 力 于 内心 的开 掘 ， 唱 致 直抒 人 物 的 心 声 ， 乐 形 象 自然 而 丰 富 多彩 。 音
情 形 以及 现 代 钢琴 在 欧 洲 不 同 国家 （ 如意 大 利 、 国 、 国 、 德 法
一 李 征
英国等 ） 的传播形势和影响力均做了具体 的阐释 。他认为 ， 历史的变革对音乐风格 、 音乐环境 、 音乐和音乐家 的社会地 位及角色的影响使得一种新式的美学思想逐渐形成 ， 许 即“