宋初三体

宋初三体

白体诗人：是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人，代表作有李昉与李至的《二李唱和集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等、他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活。风格浅切清雅。但是这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，与五代诗风仍是一脉相承，忽视了白居易讽喻现实的精神，流易有余而深警不足。

（王禹偁也被宋人看做白体诗人，他更重视白居易的讽喻诗，将身世之感与他们同情结合，反映社会现实、充满忧国忧民的情怀）

王禹偁语言晓畅自然、情感含蓄深沉，平易流畅，简雅古淡。

晚唐体诗人：宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常将贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，但并不忽视炼字炼句，好以自然意象入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于狭窄，缺乏深刻的现实性。

①晚唐体中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出，他继承了贾岛、

姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多数为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。例如惠崇《访杨云卿淮上别墅》，“河分冈势断，春入烧痕青。”

②晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。其中林逋最为有名，他们一

方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”稍微丰富一些。林逋《山园小梅》

③晚唐体诗人中身份迥异的是寇准，由于他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，

所以成了晚唐体的盟主。他喜写山林之思，含思凄婉。《春日登楼怀归》

西昆体诗人：宋初诗坛上声势最盛的一派，以《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、钱惟演、刘筠。此派诗作的题材，集中于怀古咏诗，如《始皇》《汉武》，，咏物，如《梨》《泪》，描写流连光景的生活，《直夜》《别墅》等。内容上比较贫乏，与时代、社会没有密切的联系。艺术上师法李商隐的对仗工整、用事深密、文字华美、音调铿锵，但又缺乏李诗蕴含的真挚情感和深沉感慨。

（西昆体衰微的两个致命弱点：①诗歌题材范围狭小，缺乏时代气息。②诗歌立足于模仿，缺乏自立精神）

晏殊情中有思浓情中渗透理性沉思

柳永初名三变字景庄后改名涌字耆卿

柳永对宋代词坛的贡献

一、从体制上，慢词的发展与词调的丰富。

柳永大力发展慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

①利用民间原有词调《内家娇》《风归云》

②旧曲翻新从大曲、法曲、曲破中翻为慢词新腔的《雨霖铃》等。

③由小令扩展为慢词柳永《女冠子》

④自创新凋，二叠《笛家弄》，由二叠发展至三叠的《夜半乐》，自创三叠《戚氏》二、从内容和创作方向上，他注重市民情调的表现和俚俗语言的运用。

柳永变“雅”为“俗”。着力运用通俗化的语言满足大众的审美需求。

1、从内容上

①其中表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识《定风波》“恨薄情一去，音信无个”

②也有被遗弃的失恋的平民女子的痛苦心声《满江红》“无人处思量，几度垂泪”

③下层妓女的不幸和她们从良的愿望，《少年游》中提到她们“心性温柔，品流雅详。”

④此外，他还表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井生活。《望海潮》

2、充分运用现实生活中口语和俚语，“争”、“恁”、“我”、“伊”等，富有表现力，生动

活泼且易于接受。

三、从表现方法上，创造性地运用铺叙和白描手法，同时善于利用时空转换来叙事、布景、

言情。

例如《雨霖铃》中整个送别场景的铺叙，即事言情。时空上双重结构的思念，《八声甘州》“想佳人到争知我”。

四、在题材取向上，柳永一生宦游沉浮，江湖浪迹，多抒发羁旅行役之感和身世遭遇，朝着

更加抒情自我化的方向上发展。

在多首行役词中表现自己追求、失落、挫折的心情，《鹤冲天》“忍把浮名，换了低斟浅唱。“

五、对宋词的全面大革新。词调创用，章法铺叙，景物描写等方面都对后人产生重大影响。苏轼字子瞻号东坡居士

人生观儒学体系为根本浸染释、道的思想

儒家固穷的坚毅精神，老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度，禅宗以平常心对待一切变故的观念，执着于人生又超然物外的生命范式蕴含着坚定、沉着、乐观、旷达的精神。

苏轼诗的艺术特色

一、苏轼发展了韩愈以来以文为诗的传统，矫正了在他之前宋诗流于浅率无味或生硬晦涩的弊病。

①在他笔下几乎没有不能入诗的题材，善于打通各种文体，以文为诗，以古诗为近体，

最大限度地发挥了诗的自由度，“忽然生鳞甲，乱我须与眉”

②善于议论，新奇警策。深刻透辟，触处生春。而且议论往往借助于形象的描绘和生

动的叙事，既事明理，叙议结合。

《和子由渑池怀旧》“人生…….”

二、对诗歌艺术技巧掌握达到得心应手的纯熟境界，以翻新出奇精神对待艺术规范。纵意所如、触手成春。

①比喻生动新奇，层出不穷。《新城道中》“岭上晴云披絮帽……”

②用典信手拈来，左右逢源，浑然天成。“平生谩说古战场，过眼终迷日五色。”

③对仗精工又活泼流动，构思打破常规。《饮湖上初晴后雨》“水光…”

对比喻、用典、对仗等技巧的掌握已臻化境，丝毫看不出锻炼之痕。

三、语言清新流畅、圆熟自然。

《新城道中》

四、苏诗兼备各种体式，以七言诸体为妙。

七言古体和诗行，酣畅淋漓，雄浑豪迈；七律流丽圆转，自然洒脱。七绝精美明快，富有情致。《饮湖上初晴后雨》

五、刚柔相济的艺术风格

①苏轼艺术风格以清雄豪放为主调，而兼具多种特色。苏轼重视两种对立风格的融合，使

阳刚之美、阴柔之美相互渗透，互相调节。

《游金山寺》“江山如此不归山，江神见怪惊我顽。”

②风格在不同时期，不同作品中也有不同表现。

早期偏于雄健奔放，中期绚烂多彩，气象峥嵘，晚年质朴平淡，内蕴精深华妙。

苏轼诗的艺术特色

一、对词学观念的变革

①苏轼具有“诗词一体”的词学观，他以为诗词同源，本属一体。

评价柳永《八声甘州》名句“不减唐人高处”，在文体观念上将词与诗提到同等的

高度。

②“自成一家”的创作主张

《与鲜于子俊》中“近却颇作小词，虽无柳七郎之风味，亦自是一家”在文学上反对步入后尘。

二、对题材主题的扩展和转移

苏轼扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革诗体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词。

①继范仲淹《渔家傲》之后，进一步改变了以佳人公子为抒情主人公的词坛格局，塑

造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀，

《江城子·密州出猎》“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

②苏词中也常常表现对人生的思考，抒写自我的人生理想。这类作品深层次地展现出

词人丰富复杂的精神世界，鲜明的个性风神，显示出强烈的主体意识，增强了词的哲理意蕴。