《摄像构图》PPT课件

选择和处理后景时应注意的问题
① 在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可 能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体 的表现和主要内容的传达。
② 后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主 体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关 系对比。
③ 在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后 景，使画面表现出一定的空间层次。
１、形状
（2由）圆圆形形衍生出来的各种曲线 和椭圆也是摄影中常用的构图 手段。如人体摄影中就常常用 到柔和饱满的曲线来表现女性 柔美的特征。
１、形状 （3）三角形
如果一个正立的小三角形上倒立一 个大一点的三角形，则给人以轻巧、 典雅的感觉，例如一个精致漂亮的香 槟酒杯。
2、线条
线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象 之间的连接线。
意画面完整、紧凑、 稳定、和谐，防止 重心下垂或失去平 衡。
画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉
• 6．可以利用 构图产生视觉上 的想象空间，实 现心理感受上的 均衡。
电视画面构图的元素
１、形状 （1）方形
要做到“横平竖直”，否 则一旦线条歪掉，本身雄 伟的建筑也就变得东倒西 歪，缺乏震撼力了。

主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。 摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体与陪 体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互关系。
2、陪体
陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构 成部分。
① 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对 象。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线
当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。
软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最 亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给 人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄 主体的细节和质感能很好地表现；但对大 场面、大纵深场景则缺乏表现力。
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
3、光线
1）光线可以表现时间环境 2）利用光线效果突出被摄体 3）利用光线创造气氛 4）利用光线，增强画面的立体感和空间感
4、色彩
在自然界和人类生活中，某一色相总是与某 个具体物象联系在一起，长期以来，人们就对 此形成了相对稳定的感受与联想。
蓝蓝的海水在阳光下闪着金光，小舟在水波中荡漾，给人以恬静、闲雅的感觉。
软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物， 运用散射光或者平光照射
软调画面， 场景的明暗层次不够丰富
中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。
中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感
地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视 画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面 的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画 面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视 觉效果。
地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关 系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画 面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外， 可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。
影调的造型意义：
①通过影调的控制和安排，可以创造 出更具观赏性的视觉画面。
②可以更好地奠定画面基调、塑造形 象、烘托主题。
③影调具有强烈的表意作用
电视画面构图原理
１、主体 ２、陪体 3、前景 4、背景 5、空白
1、主体

主体是电视画面所要表现的主要对象，是 摄像师用于表现主体思想，构成电视画面 的主要部分。主体在电视画面中既是内容 表达的重点，又是画面的结构中心。
（2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分 为硬调、软调、中间调
硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景 物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调 给人以粗犷、硬朗的感觉。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰； 当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种 浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体 的细节质感。
虚线条也是画面内线条的一种，但在画面形象 中并不存在，而是靠观众的联想和想象来补足 和完成的，如画面内人物的视线或画面元素之 间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。 虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人 物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的依 据。
视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物“面壁”。
拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采 用正面的散射光来进行照明。
在应用色彩构图的过程中都需要注意什么问题呢 ？
①画面色彩的选择要恰当和谐均衡 ②画面色彩的运用要特色简洁 ③画面色彩的夸张要适时适度 ④画面色彩的还原要真实正确
暗调：（低调、深调）是指黑暗的部 分占据主要部分电视画面。暗调给人 的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来 表现夜景和其它黑暗场景。
主体在电视画面中的作用： ①主体在内容上占有绝对重要的地位。
②主体在构图形式上起到了主导的作用。
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
通过人物关系对比，突出主体
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。
《大红灯笼高高挂》中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环 境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚
前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度
前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。
前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。
从本质上说，构图是指画面的形式结构， 它必须要为主题和内容服务。
构图目的与任务
“想表现什么，该怎样表现”
1、把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来 2、画面具有一定的表现力，使其内容鲜明突出地去影响 观众的感受
摄像构图特点
• １、运动性 • ２、时限性
• 3、多视点
• 4、构图处 理的一次性
后景的作用：
① 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的 发展。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
具体要领：
1．“平”是 摄象构图的基本 要求之一。
• 2．摄象构图还要求 “美”（或称为 “准”）。
3．摄像构图要 适当留出空白， 以保证“透 气”。
摄像构图的画面 留白包括：天头 留白，运动留白 和关系留白。
4．摄像构图要考虑观众的视觉重心。
• 5．摄像构图要注 意均衡。 摄像构图还应注
②陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画 面的美化作用。
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。 有时也帮助主体表达主题思想。
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
摄现场的气氛，加强画面的真实性。
• ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。
• ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。 • ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者
强化情绪的表达。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分
第5讲：摄像构图
课前提问
在实际拍摄中，如何取景？
本讲主要内容
构图的含义 构图的目的与任务 构图的总体要求 摄像构图特点 摄像构图的对象 构图元素 构图形式
什么是构图
电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因 素，包括光线、色彩、线条、影调等造型 因素，综合在同一画面之中的过程。
红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。
5、影调
影调：是指画面中的影像所表现出的 明暗层次和明暗的关系。
（1）从画面明暗的分布状况可分为亮 调、暗调和中间调。
亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮 的部分居主体。亮调的能给人明快清晰的 感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象， 但整个画面显得比较平板化。亮调画面是 电视摄像中最常用的一种。
③斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为 构图的主导线条时，画面会出现活跃或者动 荡的视觉感受。
④曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线 条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏 舒展的柔和美感。
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间
S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线
• 3，前景 • 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的
景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 • 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
• 电视画面中前景的作用； • ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，
帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 • ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍
前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。 通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。
在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。
4，后景
后景是指和前景相对性，在主体之后、 背景之前的人物或景物。电视画面中 后景可以是陪体，也可以是环境的组 成部分。
①水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔 的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面 和景物。
②垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动， 产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调
被摄物体的高度和气势；
水平直线的构图，适合用于表现大场面
垂直直线，可表现物体的高度和气势
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两 大类。
• 5、构图结构 的整体性
构图的总体要求
1、构图是创作意图外显的过程，应以明 确的形式传达出主题思想。 2、主体形象突出与否，是衡量画面构图 的主要标准之一。 3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐 的构图画面能给人带来美的享受。 4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐 碎。
《大红灯笼高高挂》常见构图： 在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无
暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明， 并且很多情况下逆光的电视 画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的 影调之间有大量的过渡层次，有利于表现 景物的立体形状和表面质感，接近于人眼 观察客观世界的一般印象。
拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层 次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光 来进行拍摄。
动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。
《黄土地》中常见构图：著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大 块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象 征的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部 线条。
①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条， 有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别）
②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理 好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其 质感。（小景别）
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大 类。
② 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完 整的形象。
③ 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分， 它的目的是陪衬、突出、烘托主体。
陪体在电视画面中的作用： ①渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明
的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准 确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。