李贺的诗词《李凭箜篌引》赏析

李贺的诗词《李凭箜篌引》赏析
《李凭箜篌引》
唐李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露足歪飞湿寒兔。

【赏析】
这首诗较为传神地再现了乐工李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者丰富奇诡的想象力，被推许为“摹写声音至文”。

李凭是唐宪宗时期红极一时的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时，其身价之高，似乎远远超过盛唐时期的歌手李龟年。

如此乐师，他的技艺自当不同凡响，箜篌一响，致“空山凝云颓不流”，甚至连善于鼓瑟的湘娥素女都被这乐声感染，以至潸然泪下。

可见，这箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。

声音到底多么美妙，作者形容为“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，那箜篌声，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。

上句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；下句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。

芙蓉泣露，香兰含笑，都是极美的事物，诗人用分别用以摹写琴声的悲抑及欢快，具有形神兼备之妙。

全诗以神奇瑰丽、浪漫大胆的想象，把诗人对箜篌声的抽象感觉、感情与思想，描写成具体可感的物象，构成一个令人悦目赏心的艺术
境界，曲折而又明朗地表达了作者对乐曲的感受和评价。

扩展阅读：李贺的简介
李贺于唐德宗贞元六年（公元790年），出生于福昌县昌谷（今
洛阳宜阳县三乡）一个破落贵族之家，远祖是唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王），属于唐宗室的远支，武则天执政时大量杀戮高祖子孙，
到李贺父亲李晋肃时，早已世远名微，家道中落，隐沦昌谷。

李贺对
自己有李唐宗室高贵血统这一点十分自豪，在他的落里一再提起：
“唐诸王孙李长吉”、“宗孙不调为谁怜”、“为谒皇孙请曹植”。

但实际上，他这个“宗室王孙”恐怕连大郑王房的嫡脉也不是，至少
是家道早就衰落了。

李贺自述家境时说：“我在山上舍，一亩嵩硗田。

夜雨叫租吏，
舂声暗交关。

”（《送韦仁实兄弟入关》）父亲李晋肃，早年被雇为“边上从事”。

大历三年（768）去蜀任职，曾与表兄杜甫相遇于公安，“漂泊”一生，到李贺出生的贞元年间，晋肃稍得升迁，任陕县令，
但不久老死。

母亲郑氏，生一女二子，长守昌谷。

大女出嫁后，家境
愈贫寒。

李贺兄弟二人外出谋生，欲饱肌腹。

“欲将千里别，特此易
斗粟”（《勉爱行二首送小季之庐山》），凄凉之状，于此可见。

李贺自幼体形细瘦，通眉长爪，长相极有特征。

他才思聪颖，七
岁能诗，又擅长“疾书”。

相传贞元十二年（公元796）李贺正值七岁，韩愈、皇甫湜造访，李贺援笔辄就写就《高轩过》一诗，韩愈与皇甫
湜大吃一惊，李贺从此名扬京洛。

年纪稍长，李贺白日骑驴觅句，暮
则探囊整理，焚膏继晷，十分刻苦。

李商隐作《小传》云：“恒从小
奚奴，骑巨驴，背一古锦囊，遇有所得，即书投囊中，及暮归，太夫
人使婢受囊出之，所见书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已耳！’”。

贞元二十年（804年），十五岁的李贺就已经誉满京华与李益齐名了。

唐顺宗永贞元年（805年），李贺十六岁，当年顺宗带病继位
（中风），任用王叔文、韦执谊等除弊革新，史称永贞革新。

八月宦
官俱文珍勾结贵族官僚改元永贞，逼顺宗称病退位，新政遂败。

次年，顺宗病亡。

唐人（刘禹锡、柳宗元等）在诗文中有影射，指称顺宗并
非病故，而是遇害而死。

李贺成年后，得知此事，做《汉唐姬饮酒歌》讽刺。

扩展阅读：李贺的作品风格
李贺诗歌诗风以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不
遇的悲愤；描写幻想中的神鬼世界；描写人民的疾苦；揭露时弊、批
判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。

其艺术特点为：想
象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。

诗歌意象跳跃，结构不拘
常法。

修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。

但有其不足，追求奇峭虚幻而
往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。

语言悲冷凄苦
奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也
是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。

典型
如李贺的《秋来》诗文。

《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。

糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的
悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”
寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广
忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。

李贺把诗歌作为呕心沥血和事业，其母说他“呕出心乃已”。

他
刻意追求诗歌语言的瑰美冷峭。

宋代严羽在他的《沧浪诗话》云中说“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。

”《秋来》这首诗中桐风惊心、香魂吊客，鬼唱鲍诗，恨血化碧等悲冷的意象充分体现了李贺语言的
艺术特色。

别具一种魅力。

选词炼句，不落窠臼
李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，
经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。

李诗的特色，就是想象丰
富奇特、语言瑰丽奇峭。

长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。

长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练
峭拔，色彩浓丽。

他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。

如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天
上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语，比
比皆是。

可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友
韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。

他也有许多明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

与“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居易一样，
另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为"诗鬼"。

长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时
流行的近体诗，现存诗作无一首七律。

李贺在乐府诗的继承和创新方
面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。

在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。

他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。

在唐代，李商隐、温庭筠
的古诗，就是走李贺所开辟的道路。

宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。