AMPLIFi fx100模拟介绍

AMPLIFi放大器，驾驶室和效果的完整名单
AMPS
清洁：
无放大器- 这种模式有没有前置放大器或功放模式。

管仪前置放大器- 这种模式被创造是用于插入来自吉他的压电拾音器或低音输出的解决方案。

它也可以提供一些可口的色调，配有一个标准的电吉他。

随着音12点钟控制，情商是“平”。

6号线 2 Piezacoustic - 这一个是设计有那些新奇的桥梁建于'声'皮卡之一solidbody电气的压电输出工作，因为你不必担心身体摇晃自己用碎片。

该类型的吉他反馈，我们已经熟了这个模型，更多的低中频和低频。

6号线的Variax声- 一个从线6的Variax数码模拟吉他的强大功能是电声乐器的他们的模型。

这些声音都通过全方位监视器或PA最好理解的，由于它们的高频率成分。

这款音箱型号是为了让的Variax的声学模型，通过典型的吉他功放音箱的声音作为全方位地创建。

这可以在方便的时候你正在使用从的Variax声学模型，并通过吉他音箱的扬声器听它来了。

请记住，因为这种模式提供了大量的高频提升（以弥补自然滚降典型的吉他音箱）和超速模型弹木吉他通常不是一个理想的东西，这种模式将有可能出现较软比大多数同胞。

如果你需要更大的增益，驱动器旋钮，可以用来添加一些前置放大管。

1987爵士清洁- 基于*一个Roland®JC-120，认识了刺耳的干净的声音和内置的立体声合唱晶体管放大器。

6号线21世纪清洁- 要创建这款音箱型号，我们基本上是嫁接JC120（罗兰流行的“爵士合唱”固态组合）的前置放大器和音栈到经典Marshall®JTM-45管头的功放和变压器，从而使你的清晰和明确的前端典型的固态放大器，但有丰富的，满足胆机风格咬你把它上升。

6号线超洁- 忘了你知道如何清洁或有多亮吉他放大器可以去什么。

6号线超净越走越远，增添了不少的亮度。

虽然这种模式肯定是干净的，它有两个其他有趣的招数了它的袖子以及：设置驱动器旋钮在最大给人一种真正打破“小放10将死”的声音。

FUN！和低音旋钮有一个极端的效果时，设置为最小- 甜AM 无线电探空基调。

6号线旌宇- 我们爱花呢的Fender®放大器。

我们爱黑面的Fender®放大器。

我们爱他们两个了，我们永远不能真正决定哪一个我们想要更多。

幸运的是，我们能够拿出来分享爱的完美方式。

我们采取了从我们的模型基础上，'58特威德
Bassman®前置放大器和音栈，我们连线（在虚拟世界），我们一个扮演黑人乐队指挥功放和变压器模型到它。

瞧！6号线神采奕奕。

6号线旌宇清洁- 需要大量的火花？需要大量的干净吗？你来对地方了。

很多高端ZING的。

6号线超级闪耀- 你知道，所有伟大的放大器如何有一定的甜蜜点- 一个特定的环境，让他们听起来不可思议- 与音淋漓？超级闪耀捕获与一个新的转折的有机盛传：它在清洁/低增益的境界，一切通常听起来太临床或过暗浊。

超级旌宇是一个前卫的语气，如果你把她的权利，将闪耀和微光。

因此，发挥好。

美国：
1958年特威德B-人- 基于*一个的Fender®Bassman®4×10组合，开始这一切放大器- 即时摇滚基调。

1953年小特威德- 基于“宽面板”的Fender®豪华Reverb®。

1960年微型花呢- 基于*一个的Fender®花呢Champ®。

许多50年代的古典吉他独奏的通过Champ®记录。

1964年黑面羊- “力士- 根据*一个黑面羊的Fender®的DeluxeReverb®圣杯许多蓝调，乡村，而”根“的球员。

1965年双动词- 基于*的经典黑色的Fender®的TwinReverb®。

我们插入普通通道输入1建模。

1963年黑面羊振动- 基于* 1963年的Fender®Vibroverb 6G16 2×10 - 40瓦特纯净的天堂。

1967年双人展- 基于* 1967年Fender®双Showman®，选择的钻机许多经典摇滚和辊。

1972年Silverface巴斯- 基于*搭配2×15 1972年的Fender®Bassman®头收了回来驾驶室装有JBL®扬声器。

1960年世博会Gibtone - 基于* 1960年Gibson®型号GA-18TExplorer®中14瓦，10英寸的Jensen扬声器。

1967年Wishbook银12 - 基于* 1967年Silvertone®双十二头柜组合。

20世纪60年代超级Ø - 基于*的Supro®S6616，大概用吉米·佩奇，记录最前两个Led Zeppelin的专辑放大器。

1962年超级Ø雷霆- 基于* 1962Supro®霹雳，一个1×15英寸的放吉米·亨德里克斯经常使用的工作室。

1960年双色- 基于*的Gretsch®6156，1960年的1×10安培由瓦尔科/ SUPRO 进行。

1985年卡利紧缩- 基于*的梅萨/Boogie®推出马克II-C +的驱动器通道，真正之一的第一个现代的吉他放大器。

1993年赛D-30 - 基于*无匹的DC-30，真正把无双地图上的放大器。

该DC-30赞扬早期V ox®安培。

1996年赛事总- 基于*盖世酋长，独特的冠冕堂皇的放大器，是伟大的根源音乐。

2001年禅师- 基于*一个佛祖Twinmaster 2X12组合，这种模式有一个很大的，温暖的，A / B类，音。

1996年迷你双- 基于* 1996年的Fender®迷你双，小电池供电，双2英寸的扬声器的Fender新奇项目。

6号线JTS-45 - 由于早期Marshall®功放设计是基于与Fender®花呢Bassman®电路，我们不知道它是什么样子，如果我们把我们的JTM 45的前置放大器和音栈并运行它插到电源放大器和变压器我们'58花呢Bassman®的。

我们得到的是这样发生的，因为JTS-45将证明什么。

大磨和漂亮的一拳。

一个音，全家人可以享受。

第6行A类- 一个最满意的色调经验，作为一个吉他手的是通过驱动真实的地方功放才刚刚开始扭曲点的放大器发挥，但它实现了全面剪辑之前。

对于很多玩家来说，这是令人垂涎的“甜蜜点”，他们找上的放大器。

因为我们不仅仅局限于有形的现实，当我们在数字世界创造安培，我们这一个目标是使功放模式，无非是甜蜜点。

其中一个很大的副作用是容易哄反馈出这一个的。

6号线花样- 在这里，我们给你一个幻想曲基调的基础上，我们的记忆，我们已经熟知和喜爱的垃圾吉他音色。

6号线河口- 另6号线原来的模式，这是我们的追求，捕捉竖琴玩家通过一拍旧的Fender®豪华Reverb®吹的怀念口气，听说在巴吞鲁日，路易斯安那州一个客栈的结果。

6号线鼻音- 这里是耀公式的另一面。

从移植基于我们对1965年黑脸豪华Reverb®到基于一个'58Bassman®功放和变压器模型前置放大器和音栈。

Whaddya知道吗？它最终是一个伟大的根和乡村摇滚乐放大器（就像我们应该感到惊讶）。

第6行紧缩- 就像一个好的厨师，我们的声音设计师总是尝试新的食谱。

他们还说丛捏，硬四个输入增加增益，然后用秘密武器破折号四舍五入它关闭。

其结果是这种模式真的厨师。

只要打开驱动器和调整的味道。

6号线＃精品1 - 基于*清洁通道从Dumble®高速特别。

该Dumble®高速特别是那些令人难以置信的昂贵，定制安培，大多数人从来没有得到机会真正亲近在此生之一。

的Dumble®魔化身每有一点点不同，因为每个放大器是纯手工打造特定客户，并表示，以满足他们的演奏和欲望。

考虑到这一点，我们根据这个TubeTone放大器模型在几个不同的Dumble®高速特价的分析。

尽管这个调谐到个人所有者，这些放大器往往具有若干共同的特征;干净的通道是进攻非常敏感，动态响应，并驱动通道有一个厚厚的，清澈的歌声维持在硬盘驱动不会丢失串定义。

这款音箱型号的音调控制是相当微妙的，像那些Dumble®本身。

英国：
英国人增益18 - 基于*的Marshall®1974X从晚60年代“正宗重新颁发的”1974年著名组合18W的。

1965年45丛- 基于*一个Marshall®JTM-45“块标志”头，配有金色有机玻璃面板。

1968年丛铅100 - 基于*一个Marshall®“有机玻璃”超级无铅觊觎世界各地的鉴赏家基调。

1968年丛跳铅- 基于*一个Marshall®“有机玻璃”与信道I和II频道牵头超级跳接在一起。

1968年丛Variac'd - 基于*一个Marshall®100瓦特超级铅被运行在高电压得益于可变交流变压器。

1968年全英音乐丛低音100 - 基于输入* 1968年Marshall®超级低音丛头的我。

这是底端，你一直在寻找。

1969年全英音乐丛铅200 - 基于输入* 1969年Marshall®大，这成为时代的许多贝司的最爱一LOUD 200瓦放大器的我。

1996年全英音乐JM预- 基于*马歇尔的进入机架式前置放大器的世界中，JMP-1，一直是“大发”金属吉他手的最爱。

1990年全英音乐J-800 - 基于* 1990年Marshall®JCM-800，马歇尔最普遍赞誉的现代音箱之一。

1992年全英音乐增益J-900清洁- 基于*清洁通道的1992年Marshall®JCM-900，从马歇尔第一个真正的现代高增益放大器。

1992年全英音乐增益J-900 DIST - 基于* 1992年Marshall®JCM-900的导线通道。

有很多增益尼斯中等色调。

2003全英音乐增益J-2000 - 基于* 2003Marshall®JCM 2000的OD2通道，它抓住了现代马歇尔音色。

英国人J-2000＃2 - 基于* 2003Marshall®JCM2000与前端通过电子处方生殖踏板驱动。

1960年A类-15 - 基于一个美妙的V ox®AC-15 *通道1。

声音是类似于比较有名V ox®AC-30，但是这是一个较小的放大器。

1967年A类-30顶升压- 基于*一个V ox®AC-30顶升压，放大器被许多英国入侵乐队而闻名。

A类-30小鹿- 基于*的非热门的正常通道升压V ox®AC-30。

这绝对是一个好地方，让经典的英国侵略的声音。

柑橘D-30 - 基于* 2005年Orange®AD30TC，30瓦的A类数与一个伟大的人格发出呼噜声纯英式摇滚的基调。

1973年海汇100 - 基于*一个Hiwatt®DR-103，这款机型给出了一个伟大的，昏昏欲睡的声音，将通过削减几乎所有的东西。

高增益：
1987年全英音乐增益银的J - 基于* 1987年Marshall®银禧，限量版胆机为纪念25年的放大器业务。

1993年独奏100头- 基于*一个Soldano改装SLO-100。

虽然主要是以其高增益个性，SLO-100有很大的干净的色调为好。

2001年版Treadplate双- 基于一个梅萨/Boogie®推出双Recitifier®独奏头*通道3，不羁的更现代，高增益放大器之一。

2001年卡利花纹板- 基于一个梅萨/Boogie®推出2001年三Rectifier®独奏头*通道3。

2002年尤伯杯轰炸机- 基于* 2002年博格纳Uberschall和很像博格纳摇头丸的Uberschall菜了严肃的口吻对高增益的球员。

2002年轰炸机的X TC - 基于* 2002年博格纳迷魂药，这种模式涉及面广基调。

这是从一个真正伟大的家伙真是多才多艺的放大器。

2002年天使P-球- 基于* 2002ENGL®强力球，四声道功放。

我们模拟通道2（软铅）。

2003康纳50 - 基于* 2003康福德mk50h，这是一个很好的，英国制造的精品放大器。

2003神紧缩- 基于* 2003 Diezel VH4，高性能的吉他放大器杜卡迪。

我们的模型捕获通道3这种美。

2003神铅- 基于2003 Diezel VH4的通道* 4，它具有比通道3（紧缩）甚至更高的增益。

2003神的儿子- 基于* 2003 Diezel赫伯特，一个独特的放大器，实现了一个令人难以置信的大范围色调单一通道。

2002年密西西比刑法- 基于* 2002年Peavey®5150®MKII的的铅渠道。

这是音艾迪范海伦而闻名。

6号线现代化高新增益- 基于*的Soldano改装X88R。

该Soldano改装音响是强烈的过载，并且还具有前置放大器的失真后EQ。

这种过饱和色调非常适合于激流金属和垃圾带，而且已用更巧妙的是由像Eric Clapton的艺术家。

这是一个很好的放大器类型使用，如果你想获得当前范海伦或乔萨特里亚尼声音。

现代化高新增益放大器模型是基于迈克Soldano改装的机架式前置放大器之一。

谈论高增益前级电子管失真！我们研究了创建这个放大器模型X88R本来风靡一时的80年代后期洛杉矶工作室使用。

6号线木偶脊髓- 你知道，当你玩头BANGIN的音乐，你看外面的观众，看到那些头上上下摆动？这些都是脊髓木偶。

需要我们多说吗？
6号线化学X - （！现在用成分的X 27）就像那些秘密的成分，洗涤剂公司用来吹嘘，6号线音效设计家伙不会告诉我们关于什么启发为这一个或者谁可能有属于（无论我们试图什么类型的贿赂）。

我只想说，这是一个非常昏昏欲睡高增益的声音，也清理得相当好，当你滚你的音量了。

6号线清洗- 就像80年代的吉他分解？好吧，那么，你会爱一行6排。

我们把我们的Marshall®JMP-1前级模型和热rodded它。

这是艰苦的工作坚持在数字双顶置凸轮轴以及连接虚拟glasspacks，但是当我们做了，我们有最终的切丝机。

看出来的世界，在这里，你来了。

6号线疯狂- 我们的目标是在这里为你提供尽可能多的输入增益失真尽可能短完整的崩溃。

你得到可笑，丰富的管驱动相形见绌地球上的几乎任何放大器的失真（有点像一个梅萨/Boogie®推出双Rectifier®10被用作一个前置放大器的Soldano改装），同时仍保留色调的定义和特征。

因此，您可以享受很多的底端和
内阁的性格与吨广泛的色调塑造。

曲柄驱动器，并采取任何囚犯！
6号线- 农业具有独特的中间控制，将带你虽然语气整个域上的一个旋钮，一个积极的高增益放大器。

我们是如何做到的？该模型的中间旋钮改变失真的特性。

当设置为最小的失真表现Fuzz的踏板特性。

当中秋节设为中午它创造现代滑腻高增益放大器音色一拉Soldano改装。

而当中秋节旋钮开到最大这是非常让人想起了A级V ox®声音。

当然，那么在它们之间所有的地方..
6号线疯子- 高收益与高地段和中频无泥的。

大与其他安培分层削减通过高端。

广泛顶是可用的高音和状态控制（也许到精神错乱的边缘）。

第6行版Treadplate - 原来POD和POD 2.0有一个流行的放大器模型，这是当时我们最大的努力，使基础上的*梅萨/Boogie®推出Rectifier®系列功放的典范。

除了Boogie®推出的氛围，这种模式有一些独特的品质，都是自己的，人们喜欢它这么多，他们要求我们让他们得到了相同的声音与最新一代的PODxt。

所以在这儿呢。

在某种程度上，标志着版Treadplate第一次，我们实际上已经仿照其他6
“...... * 1994年梅萨/Boogie®号线的产品！这里是从旧POD手册的摘录来形容它：
推出双Rectifier®Tremoverb蓝本。

您可以使用这款音箱型号来获得用于象梦剧场或Metallica的乐队紧，高增益的声音。

“
6号线大底- 似乎无法获得足够的底端出你的橱柜？试着用大底惩罚它。

我们越过一个Boogie®推出三重Rectifier®与里维拉洛杉矶Lobottom子台，拨它严重剖腹。

但它不只是低音。

一个超级宽端的控制和一个额外的存在中档高清晰度保持和功率在整个音箱的色调范围。

6号线块块- 这个名字说明了一切。

保证能让你觉得你的裤子有这位模特震荡。

大量低端具有紧缩的反应。

这种高增益模式有很多的牛肉，以便开始粉碎。

6号线Fuzz的- 虽然不是技术上的放大器，我们喜欢的经典1960年的Arbiter®Fuzz的脸足够的独特音质立足特殊的放大器模型就可以了。

这个起毛框使用宽的频率，基于晶体管的削波。

其结果是一个嗡嗡样的失真，已成为流行再次与替代和油渍集。

吉米·亨德里克斯是吉他手推广在美国绒毛面之中，但我们的模型比对中发现的色调相当肮脏的“您是否有经验。

”尝试用石头打“满意”，或从“美国女人”由铅该猜猜我是谁。

自由使用的低音，中音和高音控制将让你超越的绒毛面可以提供的铃声，让您发现您自己独特的秘方在你的头上那些难以捉摸的模糊音。

刚一说明：录制紫雾时，吉米甚至不使用放大器- 他只是径直从发子面的Orange®功率放大器为4×12柜。

这是同一类的语气，你到这里来？6号线Octone - 现在，这里的东西，我们希望你会真的很喜欢。

那会是什么，如果你建立了一个管件为主的八度失真前置放大器A类功放样？6号线Octone提供了答案。

你会得到一个倍频程中，跟踪比你曾经使用过任何东西更好，涉及辅音间隔有一定程度的派头，只是以前是不可能的，而且踢一些重大摇滚的屁股！6号线扣球- 得到了一个别有用心？拨号粉碎把它一路过来，增益为淫秽帮助顶
部。

粉碎提供了一个紧密的底端，并严重中档无效即会呈现每一次的Hi-Fi，屁股踢节奏音色。

6号线油门- 猛踩油门，这条线6原来是一个不错的沙哑的咆哮声中，高增益的基调。

抓住驱动器旋钮，给它一些气体。

CABS
1X6超Ø - 基于*Supro®S6616
1×10 Gibtone - 基于* 1×10Gibson®
1X10 G-品牌- 基于*Gretsch®6156
1X12花呢- 基于1953年*特威德的Fender®豪华Reverb®
1X12黑面羊- 基于1964年*黑面羊的Fender®Deluxe®
1X12 6号线- 基于* 6号线1X12
1X12 A类- 基于1960年* ACV ox®-15
1×15雷霆- 基于* 1×15Supro®'62霹雳
2x2的迷你笔- 基于* 2×2“的Fender®迷你双床
2X12黑面羊- 基于1965年*黑面羊的Fender®的TwinReverb®
2X12 6号线- 基于* 6号线的2x12
2X12比赛- 基于1995年*酋长Matchless®
2X12爵士- 基于1987年* JCRoland®-120
2X12 Wishbook - 基于*Silvertone®'67双十二
2X12 A类- 基于1967年* ACV ox®-30
2X12小鹿- 基于*非热门升压V ox®AC-30
4×10斜纹软呢- 基于1959年*Bassman®的Fender®
4×10 6号线- 基于* 6号线4×10
4×12 6号线- 基于* 6号线4×12
4×12 20绿公司- 基于1967年*网篮Marshall®用美钞
4×12 25绿公司- 基于1968年*网篮Marshall®用美钞
4×12英国人T75 - 基于1978年*与Marshall®70股
4×12英国人V30 - 基于1996年*与Marshall®30年代复古
4×12版Treadplate - 基于* 4×12梅萨/Boogie®推出
无需箱体- 你可能想用这个模型内阁与电子管前级模型非吉他来源。

这是默认选择，当你拉起电子管前级放大器类型。

CAB MICS：
57直- 基于*Shure®SM57 - 安讯士
57 ANGLED - 基于*Shure®SM57 - 离轴
421 - 基于*Sennheiser®MD 421
67 - 基于*Neumann®U67
影响：
驱动和动力：
面部发子- 基于*的Arbiter®Fuzz的脸，最出名的是其与传奇吉他手吉米·亨德里克斯著名的关联。

绒毛皮- 基于*电Harmonix®大莫夫Pi®，失真/模糊踏板上美国的扭曲。

尖叫- 基于*的Ibanez®管Screamer®，超速听到环游世界。

经典失真- 基于*的类似ProComm鼠，即把牙齿变成金属的新品种，在70年代末的愤怒和侵略性的失真箱。

八度起毛- 基于Tycobrahe明锐，经典的模糊+倍频效果。

这种类型的效应之一开拓用户是吉米·亨德里克斯。

杀手ž- 基于*Boss®金区，行业标准的失真踏板金属选手自1989年以来。

管驱动- 基于*钱德勒管Driver®，提供了甜美的歌声通过的维持世界各地的吉他手渴望。

升压+ EQ - 这个名字几乎说明了一切。

这是一个单块效果器压缩机还为您提供了一些EQ控制，因此您可以进一步塑造了基调。

由于该均衡器放大器处理之前应用，它有不同的色调效果- 特别是如果你使用的是强过载放大器型号。

很多玩家，其实，依靠单块效果器的EQ像这样从他们的功放得到他们专门定制的声音。

低音高速- 基于*的技术21低音功放三世，具有令人愉悦的金属失真与后金的人群的最爱。

青铜大师- 基于*的Maestro®低音Brassmaster，被许多人认为是失真的低音单元的圣杯。

红色的比较研究- 基于*的MXR®敦南比较，可能是最广泛使用的单块效果器压缩机。

武卫比较- 根据*的Boss®CS-1压缩自持与高音开关。

蓝比较TREB - 基于*的Boss®CS-1压缩自持与高音开关。

Vetta比较- 这种效应是从Vetta II，6号线的旗舰吉他放大器。

管线6原装，Vetta 比较有一个固定的比例（2.35：1，如果你问）与阈值（这将是你的桑斯旋钮）从调整到-9dB和-56dB至增益可在12dB的水平旋钮。

换句话说，转动旋钮桑斯直到你喜欢你的信号的压缩，然后设置级别的音量。

Vetta果汁- 最初是为我们的旗舰产品Vetta II吉他放大器创建的6号线原来，在Vetta果汁的“果汁”来自于电平旋钮可用增益的30分贝。

圣烟，这件事是packin'一定的热量！它有-40dB与桑斯旋钮旋变压缩比从1.5固定阈值：1一路攀升至20：1（这是很多的整个赫克）。

设计功能的结合，让你在起动足以让一些严重的增益提升水平，或设置增益较低，拨打了一个平稳，维持干净的选择。

任你选，并拨打了。

自动膨胀- 这种效果是一个包络发生器，类似于Boss®SG-1慢齿轮和其他踏板。

你玩坡道每一个音符或和弦。

您可以在斜坡时间拨打在这里给你的那种，否则可能会要求你有你的小手指滚动的音量旋钮，你的吉他与每一个挑攻“鞠躬”的攻击。

较长的斜坡时间结合延时和混响可以让你占领了一个愉快的两个小时，看到什么样的和弦，你可以拿出来融入对方。

你得斜坡时间设置过多久膨胀发生的事情发生，加上深度，以确定有多少你的攻击量减少。

MODS
正弦合唱- 你的基本数字合唱（相对于模拟模型的模拟型的氛围），用正弦波作为调制器。

平滑下降，与低音和高音控制的bassing和增加了两倍。

模拟合唱团- 基于*的Boss®CE-1合唱乐团，原单块效果器合唱大，温馨和Groovy合唱音。

6号线镶边- 炮制的第6行实验室，当你设置配置发布此创造真正的亮点，让其立体扫描抵消了服务甘美谐波微光。

喷气镶边- 基于*的A / DA“工作室安静”镶边与其签名喷射状横扫。

移相器- 基于*改变世界，相对微妙的阶段MXR®90的移相器。

U-盛传- 基于*现在，传说中的Uni-Vibe®，四个阶段的移相器，以其质地水汪汪撩人的音调。

光电颤音- 基于*光学颤音电路是在黑色面板的Fender®放大器使用，像64年豪华Reverb®。

偏置颤音- 基于* 1960年V ox®AC-15颤音，这得到了它的脉冲由字面上改变功放管的偏置。

转鼓+喇叭- 基于*的Leslie®145，管驱动的庞然大物，其招牌旋转奥拉玛。

转鼓- 基于一个音机*与Fender®Vibratone，Fender's®吉他专用婆娑苦行僧。

自动平移- 也称为声像，这种效果使你的声音来回走左，右声道之间。

一定要保持晚了你在夜间。

模拟广场合唱团- 基于*的Boss®CE-1合唱乐团，但与方波的演技为神奇的调制器。

立体声广场合唱团- 这一次是比模拟广场有点光滑，但基本盛传是相似的，多亏了方波调制器的效果的心脏。

你会发现低音和高音控制了一些额外的基调调整需要时。

立体声世博合唱团- 一个6号线创建，在这个合唱团的“世博会”为代表的指数，这是说，翻边的扫描花费额外的时间，在合唱的“swooshy”部分奇特的方式。

随机合唱团- 这个合唱使用随机所有正在运行的三个不同的调制滤波器。

一个非常繁忙的合唱声是肯定的。

立体声方形法兰- 此相同，第6行镶边，但使用的是方波而不是正弦波。

世博法兰- 这里是我们第一次在世博合唱发现，指数横扫，这次应用到法兰效果。

第2页的反馈和预延时旋钮可以帮助你保持在检查或作出你想要的奇怪。

我们认为你知道哪条路我们扶着那一个。

波诡云谲阶段- 一个6号线原来，结节阶段正是如此，'lumpy“有点像一个的Uni-Vibe®，但更为激进。

它也有一些由于我们聪明的短暂延迟到扫信号混合建于超速和更多的是“法兰Y'类型的声音的。

低音和第2页上的高音旋钮给你额外的灵活性。

嗨讲座- 6号线的语气厨师设法结合了穆格状滤波器和一个旋转扬声器的触感，敲击节奏包。

其结果是，该您好通话可以使磁头旋转与它的高通滤波频率。

试试这个打扮有些失真均值！
扫地- 想象一下，有类固醇在脉动是在相反的位置的立体声场分离2哇哇踏板和你接近，你会听到这里什么。

使用Q和频率设置扫描的性格和调整的深度从细微到满的怪胎。

如有雷同，听取了B级片的特定类型的吉他曲目是纯属巧合。

POD紫X - 这绝对是一个“声音效果。

”我们想要的东西疯了有“破”的声音给它。

如果发挥正常，你可以模拟一个吊舱赛车的声音“星球大战前传I”。

随机S＆H公司- 这也有类似的效果旧Oberheim®V oltage控制过滤器。

它通过随机强调特定的频率产生变化的基调。

尝试锁定这个效果水龙头节奏和打单和弦的节奏。

这种效果是如此鼓舞人心，你可能会写根据各地的效果了一些新的曲调。

吟哦马蒂奇- 这种效果是让人联想到扫模式，但巧妙地使用时，它可以产生一个很好的温和phasey声音或深度刷爆你可以模拟在那些老50年代的科幻电影之一外星飞船着陆的声音！
延迟：
模拟延时- 基于*的Boss®DM2模拟延迟，珍惜它产生的温暖，失真音色。

模拟延时瓦特/调制- 这里是一个模式的基础上*电Harmonix®豪华记忆男人，这是一个模拟延迟合唱。

管回声- 经典的1963Maestro®EP-1，这个模型是基于*是第一个系列的“回送”的设计。

多头延迟- 基于*的Roland®RE-101太空回声，罗兰的第一笔风险投资进入效果处理的世界。

扫回音- 这种模式是6号线原。

它第一次出现在我们的DL4延迟建模，并已被证明是一种特殊的喜爱在我们谈过to.The旋钮许多DL4用户调整的速度和效果扫滤波器部分的深度。

扫描速度设置的过滤器如何快速扫描，扫描和深度设置频率，滤波器影响，使您可以创建和探索的色调可能你自己的移动风景线范围内。

有微妙的质感和严肃的怪事在这一个被发现。

数字延迟- 这种模式是直线上升的数字延迟，低音和高音的控制。

没有什么花哨这里，只是基本的回声町町町。

毕竟，这是很好的一个，而净化味觉每一次。

立体声延迟- 曾问过自己，怎么边缘（U2）获得“那里的街道没有名字”的时髦的声音？立体声延迟，我的朋友。

它的秘诀是许多U2的歌曲，以及80年代后期的“大洛杉矶独奏”的声音。

一侧设置作为快速回波具有许多重复，而另一个为慢速延迟，只需几个重复。

瞧，你出名了！
乒乓延时- 乒乓延迟是一个延迟可以运行作为后延迟效果，但不能作为单块效果器（因为这种延迟，需要一个立体声输出，以尽自己的东西）。

它有延迟的两个独立的通道，每个通道流入其他，来回像游戏平pong.The时间旋钮的输出设置时间为左侧的延迟线。

偏移旋钮设置时间为右侧的延迟线，由于左延迟的时间的百分比。

和蔓延设定从单延迟到硬左平移和right.Sound太刁钻的立体传播？只需使用时间旋钮（或敲击速度按钮，如果你想设置了）来设置你听到的较长的延迟时间，然后转偏移调整短的延迟时间。

如果设置偏移直线上升12点，你的左，右延迟间隔均匀。

然后，一旦你有你的延迟时间设置，使用传播旋钮调节，其中延迟重复出现在立体声场。

反向延迟- 退一步及时与您很酷的新的反向延迟。

反向延迟- 退一步及时与您很酷的新的反向延迟。

不管你在玩回来了，在你向后延迟了你设定的时间（最多2秒）。

为了最有效地利用这小小的奇迹，尝试扮演一个连奏舔，忽视了逆向播放以及你可以。

再舔可以转化为非常酷的反向短语。

我们已经看到了汤姆·佩蒂的吉他手麦克·坎贝尔利用反向延迟上线6 DL4延迟。