新概念印度电影的艺术特色及对国产电影的启示
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一、新概念印度电影的主题选择
新概念印度电影往往以现实主义为主题，对大众所关 心的尖锐社会问题进行重点呈现。
1．对宗教问题的批判。新概念印度电影对于宗教问 题的批判尤为尖锐，其批判方式有三种：一是对宗教信仰 本源的思考，如《我的个神啊》；二是对宗教虚伪性的揭 露，如《偶滴神啊》；三是对宗教派别纷争的批判，如 《恭喜老爷》《印度情书》《帝国双壁》《小萝莉的猴神 大叔》等。
传媒广角 Media Perspective
新概念印度电影的艺术特色及 对国产电影的启示
文/叶玉露
摘要：当前，新概念印度电影获得了票房和口碑的双丰收，在全球范围内形成了热 度。其艺术特色主要表现为：关注现实的主题选择、小切口讲好大道理的叙事策略和独特 的民族美学特色。它启示我国电影应多关注社会现实问题，体现人文关怀，提高电影创作 能力，讲好中国故事，凸显民族特色，增强文化自信。
传媒∷MEDIA 2018.10（下） 79
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的颜色》《痛击》《正义降临》等；二是批判国家体制 的，如《土地》《调查》《自杀现场直播》；三是反映 社会恐怖袭击和冲突的，如《黑色星期五》《我的孟买 生活》《星期三》等。
二、新概念印度电影的叙事特点
1．小切口讲好大道理。新概念印度电影非常善于从 日常生活的小故事入手，给观众建构一个熟悉的日常生活 世界。日常生活世界的构建更能增强观众的代入感，从而 引起情感共鸣。而小故事背后往往隐藏着宏大的主题，如 宗教信仰、民族精神、世界观、价值观等，实现了以小见 大的效果。
3．对教育问题的揭露。这类题材又可以细分为三种 类型：一是对印度僵化教育模式的批判，如《三傻大闹宝 莱坞》；二是对不公平和商业化教育体系的反思，如《神 秘巨星》《起跑线》等；三是聚焦特殊儿童的教育，呼唤 因材施教的教育理念，如《黑色的风采》《地球上的星 星》《嗝嗝老师》等。
4．对社会禁忌问题的表现。印度是一个多元化的 发展中国家，目前正处于向现代化过渡的阶段，体制问 题、腐败问题、恐怖活动及宗教冲突时有发生。新概 念印度电影对此类问题进行了严肃的思考和批评，主要 分为以下三种：一是揭露国家腐败问题的，如《巴萨提
四、新概念印度电影对中国电影的启示
当前国产电影正陷入商业趣味至上、思想空洞的泥 淖，对社会现实的关注严重不足，热衷同质化的IP电影， 造成观众审美疲惫，民族美学特色缺失，传统与现代呈断 裂状态，走出国门乏力。面对目前存在的问题，我们应结 合新概念印度电影的艺术特色，取其精华，为我所用，讲 好中国故事，推动中国电影走出去。
三、新概念印度电影的民族美学特色
1．绚烂的民族歌舞。影片中歌舞往往出表现人物 对生活的热爱，传达一种积极向上的精神和唯美主义的 追求。印度人是能歌善舞的民族，具有悠久的歌舞传 统。影片歌舞很容易感染他人，使观众与影片主人公形 成情感共鸣，从而领会歌舞中唯美主义思想和至纯至美 的追求。
2．独特的习俗和服装。新概念印度电影中的民族 习俗，往往会通过婚礼仪式、洒红节、宗教祭祀等节日
2．以剧情为中心的歌舞元素。新概念印度电影的歌 舞与传统印度影片不同，其歌舞不仅要使观众赏心悦目， 还需要契合、推动剧情发展，以渲染情绪，表现主人公的 情感。歌舞场面的拍摄和表现日趋精美，在技术、场面、 调度等方面吸收了很多 MTV的视觉呈现方式，使视觉效 果更加精致，为影片增色不少。
3．跨地域叙事空间的建构。新概念印度电影的导演 们对于电影空间的构建不再仅仅局限于印度本土，而是将 目光转向全球，面向全世界来讲述印度故事。跨地域异国 空间的呈现逐渐成为印度电影空间呈现的常态。异国文化 和景观的呈现不仅能调动观众的吸引力和注意力，而且也 是导演全球化叙事情怀和跨国拍摄经验的展现。
关键词：新概念印度电影 艺术特色 国产电影
“新概念印度电影”是指 2000 年前后，宝莱坞不 满足于国内的影片市场，为打破瓶颈，开拓国际市场， 推出了一系列拥有全新的制作理念、国际化拍摄手法的 印度电影。近年来，新概念印度电影的艺术特色与传统 的印度电影有了较大的改变，以优美的画面、出色的歌 舞、细腻的表演、曲折的剧情、紧凑的叙事节奏，以及 时尚的气息、轻松幽默的表演走出了国门，征服了越来 越多的世界观众。这些电影关注现实题材、以小切口讲 大道理，具有独特的民族美Leabharlann 特色，获得了票房和口碑 的双丰收。
2．对妇女地位的观照。随着印度社会的持续发展， 印度女性的自我意识逐渐觉醒，这成为新概念印度电影关 注的主题：一是讲述女性励志故事，如《浴火巾帼》《带 吸管的玛格丽塔》《巾帼拳王》；二是刻画女性意识的主 动觉醒，如《厕所革命》《红粉惊魂》《神秘巨星》； 三是描绘女性意识的被动觉醒，如《摔跤吧爸爸》《炙 热》；四是让男性为女性发声，如《护垫侠》；五是展现 女性的不幸遭遇，如《印度的女儿》《我罩袍下的口红》 《没有女人的国家》等。
1．多关注社会现实问题，体现人文关怀。新概念印 度电影现实主义题材作品较多，反观当前我国现实主义题 材电影显得较为贫乏，电影创作者应多关注社会现实问 题，体现电影的人文关怀。一是将现实主义题材与商业化 元素有机融合。口碑较好的印度现实主义题材电影往往通 过生活细节的再现与观众所熟悉的场景、人物和情节的展 现，巧妙地将其与虚构、类型等商业手段相糅合，使影片 在不失观赏性和娱乐性的同时，又将电影导演的思想性和 现实性传达给观众，使电影在体现人文关怀的同时又获得 了口碑和票房的双收。我国的电影创作者应在关注现实的 同时，不拘泥于现实，积极尝试商业元素和其他表现形式 进行现实主义题材的创作。二是利用现实主义题材积极传 播正能量。印度电影始终坚持表现美好，弘扬美德，观影 之后给人满满的正能量，在让观众回味无穷的同时，也变 得更加积极向上。与之相比，有些国产电影却只关注现实 中的黑暗面，用极端手法表现负面信息，以扭曲的价值观 传递负能量，让观影者产生不良情绪。为此，电影创作者 应巧妙运用艺术手段来疏导观众的负面情绪，激发理性智 慧，凸显人性光辉，承担起弘扬社会主义核心价值观的重 任，释放出向上向善的精神力量。
庆典和活动展现出来。越来越多的现代服饰出现在当下 印度电影中，体现了包容性。传统服饰沙丽往往代表着 传统文化，而现代的装束则代表着现代化，现代服饰的 穿着表现出当下印度人渴望得到西方和国际社会的“身 份认同”。
3．宗教文化的世俗化表达。新概念印度电影中的宗 教文化往往表现出世俗化的特点，其对本土宗教文化和西 方文化做了一种调和，既不抛弃本土的传统文化也没有彻 底西化，力图在两者之间达到一种有利于自身发展的平 衡。新概念印度电影通过对宗教世俗化的构建，使得其在 保存本土化宗教文化的同时又富含现代气息，进而较为成 功地完成了现代性转换。
4．对大团圆结局的偏爱。新概念印度电影对于大团 圆的偏爱有以下三方面原因：一是印度作为一个宗教国 家，自古深受佛教文化的影响，很多学者认为印度的戏 剧、电影、音乐和舞蹈中大团圆的结局是佛教教义的体 现。二是新概念印度电影受“玛莎拉”电影的影响。20世 纪90年代，印度开辟了独特的“玛莎拉”电影，十分偏爱 大团圆结局。三是受民族审美心理的影响，印度人民喜 好大团圆结局，新概念印度电影满足了印度观众的心理 需求。
新概念印度电影往往以现实主义为主题，对大众所关 心的尖锐社会问题进行重点呈现。
1．对宗教问题的批判。新概念印度电影对于宗教问 题的批判尤为尖锐，其批判方式有三种：一是对宗教信仰 本源的思考，如《我的个神啊》；二是对宗教虚伪性的揭 露，如《偶滴神啊》；三是对宗教派别纷争的批判，如 《恭喜老爷》《印度情书》《帝国双壁》《小萝莉的猴神 大叔》等。
传媒广角 Media Perspective
新概念印度电影的艺术特色及 对国产电影的启示
文/叶玉露
摘要：当前，新概念印度电影获得了票房和口碑的双丰收，在全球范围内形成了热 度。其艺术特色主要表现为：关注现实的主题选择、小切口讲好大道理的叙事策略和独特 的民族美学特色。它启示我国电影应多关注社会现实问题，体现人文关怀，提高电影创作 能力，讲好中国故事，凸显民族特色，增强文化自信。
传媒∷MEDIA 2018.10（下） 79
传媒广角 Media Perspective
的颜色》《痛击》《正义降临》等；二是批判国家体制 的，如《土地》《调查》《自杀现场直播》；三是反映 社会恐怖袭击和冲突的，如《黑色星期五》《我的孟买 生活》《星期三》等。
二、新概念印度电影的叙事特点
1．小切口讲好大道理。新概念印度电影非常善于从 日常生活的小故事入手，给观众建构一个熟悉的日常生活 世界。日常生活世界的构建更能增强观众的代入感，从而 引起情感共鸣。而小故事背后往往隐藏着宏大的主题，如 宗教信仰、民族精神、世界观、价值观等，实现了以小见 大的效果。
3．对教育问题的揭露。这类题材又可以细分为三种 类型：一是对印度僵化教育模式的批判，如《三傻大闹宝 莱坞》；二是对不公平和商业化教育体系的反思，如《神 秘巨星》《起跑线》等；三是聚焦特殊儿童的教育，呼唤 因材施教的教育理念，如《黑色的风采》《地球上的星 星》《嗝嗝老师》等。
4．对社会禁忌问题的表现。印度是一个多元化的 发展中国家，目前正处于向现代化过渡的阶段，体制问 题、腐败问题、恐怖活动及宗教冲突时有发生。新概 念印度电影对此类问题进行了严肃的思考和批评，主要 分为以下三种：一是揭露国家腐败问题的，如《巴萨提
四、新概念印度电影对中国电影的启示
当前国产电影正陷入商业趣味至上、思想空洞的泥 淖，对社会现实的关注严重不足，热衷同质化的IP电影， 造成观众审美疲惫，民族美学特色缺失，传统与现代呈断 裂状态，走出国门乏力。面对目前存在的问题，我们应结 合新概念印度电影的艺术特色，取其精华，为我所用，讲 好中国故事，推动中国电影走出去。
三、新概念印度电影的民族美学特色
1．绚烂的民族歌舞。影片中歌舞往往出表现人物 对生活的热爱，传达一种积极向上的精神和唯美主义的 追求。印度人是能歌善舞的民族，具有悠久的歌舞传 统。影片歌舞很容易感染他人，使观众与影片主人公形 成情感共鸣，从而领会歌舞中唯美主义思想和至纯至美 的追求。
2．独特的习俗和服装。新概念印度电影中的民族 习俗，往往会通过婚礼仪式、洒红节、宗教祭祀等节日
2．以剧情为中心的歌舞元素。新概念印度电影的歌 舞与传统印度影片不同，其歌舞不仅要使观众赏心悦目， 还需要契合、推动剧情发展，以渲染情绪，表现主人公的 情感。歌舞场面的拍摄和表现日趋精美，在技术、场面、 调度等方面吸收了很多 MTV的视觉呈现方式，使视觉效 果更加精致，为影片增色不少。
3．跨地域叙事空间的建构。新概念印度电影的导演 们对于电影空间的构建不再仅仅局限于印度本土，而是将 目光转向全球，面向全世界来讲述印度故事。跨地域异国 空间的呈现逐渐成为印度电影空间呈现的常态。异国文化 和景观的呈现不仅能调动观众的吸引力和注意力，而且也 是导演全球化叙事情怀和跨国拍摄经验的展现。
关键词：新概念印度电影 艺术特色 国产电影
“新概念印度电影”是指 2000 年前后，宝莱坞不 满足于国内的影片市场，为打破瓶颈，开拓国际市场， 推出了一系列拥有全新的制作理念、国际化拍摄手法的 印度电影。近年来，新概念印度电影的艺术特色与传统 的印度电影有了较大的改变，以优美的画面、出色的歌 舞、细腻的表演、曲折的剧情、紧凑的叙事节奏，以及 时尚的气息、轻松幽默的表演走出了国门，征服了越来 越多的世界观众。这些电影关注现实题材、以小切口讲 大道理，具有独特的民族美Leabharlann 特色，获得了票房和口碑 的双丰收。
2．对妇女地位的观照。随着印度社会的持续发展， 印度女性的自我意识逐渐觉醒，这成为新概念印度电影关 注的主题：一是讲述女性励志故事，如《浴火巾帼》《带 吸管的玛格丽塔》《巾帼拳王》；二是刻画女性意识的主 动觉醒，如《厕所革命》《红粉惊魂》《神秘巨星》； 三是描绘女性意识的被动觉醒，如《摔跤吧爸爸》《炙 热》；四是让男性为女性发声，如《护垫侠》；五是展现 女性的不幸遭遇，如《印度的女儿》《我罩袍下的口红》 《没有女人的国家》等。
1．多关注社会现实问题，体现人文关怀。新概念印 度电影现实主义题材作品较多，反观当前我国现实主义题 材电影显得较为贫乏，电影创作者应多关注社会现实问 题，体现电影的人文关怀。一是将现实主义题材与商业化 元素有机融合。口碑较好的印度现实主义题材电影往往通 过生活细节的再现与观众所熟悉的场景、人物和情节的展 现，巧妙地将其与虚构、类型等商业手段相糅合，使影片 在不失观赏性和娱乐性的同时，又将电影导演的思想性和 现实性传达给观众，使电影在体现人文关怀的同时又获得 了口碑和票房的双收。我国的电影创作者应在关注现实的 同时，不拘泥于现实，积极尝试商业元素和其他表现形式 进行现实主义题材的创作。二是利用现实主义题材积极传 播正能量。印度电影始终坚持表现美好，弘扬美德，观影 之后给人满满的正能量，在让观众回味无穷的同时，也变 得更加积极向上。与之相比，有些国产电影却只关注现实 中的黑暗面，用极端手法表现负面信息，以扭曲的价值观 传递负能量，让观影者产生不良情绪。为此，电影创作者 应巧妙运用艺术手段来疏导观众的负面情绪，激发理性智 慧，凸显人性光辉，承担起弘扬社会主义核心价值观的重 任，释放出向上向善的精神力量。
庆典和活动展现出来。越来越多的现代服饰出现在当下 印度电影中，体现了包容性。传统服饰沙丽往往代表着 传统文化，而现代的装束则代表着现代化，现代服饰的 穿着表现出当下印度人渴望得到西方和国际社会的“身 份认同”。
3．宗教文化的世俗化表达。新概念印度电影中的宗 教文化往往表现出世俗化的特点，其对本土宗教文化和西 方文化做了一种调和，既不抛弃本土的传统文化也没有彻 底西化，力图在两者之间达到一种有利于自身发展的平 衡。新概念印度电影通过对宗教世俗化的构建，使得其在 保存本土化宗教文化的同时又富含现代气息，进而较为成 功地完成了现代性转换。
4．对大团圆结局的偏爱。新概念印度电影对于大团 圆的偏爱有以下三方面原因：一是印度作为一个宗教国 家，自古深受佛教文化的影响，很多学者认为印度的戏 剧、电影、音乐和舞蹈中大团圆的结局是佛教教义的体 现。二是新概念印度电影受“玛莎拉”电影的影响。20世 纪90年代，印度开辟了独特的“玛莎拉”电影，十分偏爱 大团圆结局。三是受民族审美心理的影响，印度人民喜 好大团圆结局，新概念印度电影满足了印度观众的心理 需求。