与艺术理论相关的论文

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下面是关于艺术理论的一些论文范文，不知道怎么下手的朋友们可以看看哦。欢迎阅

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浅谈电视节目画面编辑的艺术性

一、电视编辑的概念及内涵

在我国的电视业中，电视编辑是一个内涵比较广泛的概念。一是指对电视画面剪辑这

一环节的工作及工作者。而在电视业中，由于画面的组接，是利用电子编辑器来控制进行，将素材带上的某一段画面编录到编辑带上去，实际已无“剪”的行为，所以，将电视业中

相当于电影业中剪辑的工作及工作者，称为“编辑”。此外，在电视业中，“编辑”这一

概念最普遍的含义又另有所指。如，专题片中，担任文字脚本的撰稿人常常还担负与摄像

师配合，在拍摄现场为实现创作意图进行一定组织工作，常常也称为编辑。在新闻部中，

有的编辑既担负了画面剪辑的工作，又担负了配写解说词的使命。有的编辑，则除上述工

作外，还要组织采访规划、指导记者进行采访等。而有的编辑，确实又专门操作编辑机，

在编辑记者或艺术片导演指导下，从事画面组接的工作。

电影和电视的实践证明，在电视画面组接的这一工作环节，实际上除了具体执行剪辑

的剪辑师以外，常常总是包含着编辑、导演的劳动，包含着编辑、导演直接指示的通过画

面组接的特殊技巧来体现的艺术构思，包含着画面组接的电视艺术因素。因此笔者在这里

所论及的“编辑”，主要针对电视画面组接这一整个创作工作环节。它不仅是剪辑师，也

是编辑、导演在把握电视片的整体创作时，都应给予相当重视。

二、电视编辑的意义

电视编辑的意义，可以说同电影剪辑的意义在根本上是相同的。无论是电视片还是电

影片创作，都离不开剪辑。这首先是因为技术手段的局限，不可能一气拍完一部电视片或

电影片，极短的新闻片除外。第二是因为艺术的要求。“电影是省略法的艺术”[1]，电

视同样如此。无数个镜头的电视素材，只有经过剪辑，才能将最合适的画面段落，按照最

理想的方式组合起来。电视和电影艺术发展的历史早已告诉我们，在画面与画面的组接关

系中，蕴含着极有生命力的艺术因素。孤立存在而无意义的数个画面，按照一定的顺序及

方式组接起来，则会产生出艺术的意趣。同样的几个画面倘若按几种不同的顺序及方式组

接起来，则可能表现出几种迥然不同的含义。所以，电视编辑的意义，一方面在于完成其

最基本的使命，即将零散的、个别的画面素材按照电视语言规范和电视艺术要求组合成完

整的全片;另一方面还在于通过画面的组合，进发出艺术的火花，从画面与画面的组合关

系中，产生出画面内部本身并不包含着的艺术意趣。

三、电视编辑的艺术

电视编辑的艺术，从根本上来说，可以从两句话来把握，即：要善于从上下两个镜头

的内容中寻找建立连贯关系的因素;要善于在上下两个镜头的形式上寻找建立连贯关系的

因素。为了要做到这两个“善于”[2]，必要从理论与实践的结合上来理解。

一影视艺术的特殊表现手段――蒙太奇

1.叙事蒙太奇。又称“叙事性蒙太奇”，是影视片中最基本的、常用的蒙太奇结构形式。叙事蒙太奇根据叙述方式一般又分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉或称交替蒙太奇、重复或称复现式蒙太奇等。

连续蒙太奇。就像通常讲故事、说评书惯用的方式，沿着一条单一的情节线索，按照

事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。连续蒙太奇不包含不同于

实际生活本身运动逻辑的时间、地点、场面的突然变换，所以易造成平铺直叙的感觉。故

很少有影视片全片均采用单一的这种蒙太奇结构形式，多与平行、交叉、重复等叙事蒙太

奇形式综合运用，相辅相成。但不论一部影视片中，采用了怎样多种的叙事蒙太奇形式，

在相对独立的一个情节片断中，占主导地位的总是连续蒙太奇的结构形式。

平行蒙太奇。是将两条或两条以上互有关联的情节线索不同时空、同时异地或同时同

地并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中。或将几个表面毫无联系的情节

或事件互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。

交叉蒙太奇。由平行蒙太奇发展而来。其特点则是它所并列表现的两条或数条情节线

索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影

响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合在一起。由

于交叉蒙太奇较之平行蒙太奇在交替表现上的更为迅速频繁，所以更能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性和悬念感。平行蒙太奇和交叉蒙太奇尤其为电影电视片的结构

创造了无限自由的艺术时空，为电影电视剪辑提供了“重新安排素材，重新设计事件运动

流程形式、顺序”的巨大创作可能性。

重复蒙太奇。即让代表一定寓意的镜头或场面在特定时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染，以及某种特殊节奏等艺术效果，体现出鲜明的艺术匠心。

2.表现蒙太奇。是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇结构形式、是以镜

头的对列为基础，目的在于通过相连或相叠镜头在形式上或内涵上相互对照、冲击，来产

生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种情感、情绪、心理、寓意或思想。其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考，获得一种独具魅力的影视文化修辞

的审美享受。表现蒙太奇具有广阔的内涵和丰富的形式。可以说，各种文学艺术的修辞、

表现手法，都可以在影视文化中通过表现蒙太奇加以体现。

二画面合理连接的基本原则[3]

1.画面连接应符合逻辑。一是要符合客观事物运动发展的逻辑，一是要符合人的思维

逻辑。在画面连接时，如果能体现出或让观众体会到这种逻辑，那么，镜头画面的组合就