定风波·暮春漫兴原文-翻译及赏析

定风波·暮春漫兴原文|翻译及赏析
创作背
此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。

这时的正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春吹掉了瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在人眼里也满是萧条，而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情，然而尾句写到燕子于夕阳中遇到的景象，也反映了诗人对前途抱有信心。

文学鉴赏
此词分上阕与下阕。

上阕以少日与老去作强烈对比。

老去是现实，少日是追忆。

少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。

对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容少日春怀，用了似酒浓，已给人以酒兴即将发作的暗示。

继之以插花、走马，狂态如见。

还要醉千钟，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。

而这一切，都是少日逢春的情景，只有在追忆中才能出现。

眼前的现实则是：人已老去，一旦逢春，其情怀不是似酒浓，而是如病酒。

同样用了一个酒字，而酒浓与病酒却境况全别。

病酒，指因喝酒过量而生病，感到很难受。

老去逢春如病酒，
极言心情不佳，毫无兴味，不要说插花、走马，连酒也不想喝了。

冯延巳《鹊踏枝》词说：谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。

说作者居于小房子是因为这里用了小帘栊。

栊指窗上棂木，而帘栊作为一个词，实指窗帘。

挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

过片卷尽残花风未定，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。

然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。

上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。

于茶瓯香篆小帘栊之前冠以唯有，仿佛除此之外什么都不关心。

其实不然。

下阙写道他始终注视那小帘栊，观察外边的变化。

春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经卷尽残花，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。

可是接下去，又立刻改口说：休恨！为什么？因为：花开元自要春风。

当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。

春风催放百花，给这里带来了春天。

春风卷尽残花，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

试问春归谁得见？这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。

看下文，那回答真是匪夷所思，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。

古典诗词中的春归有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙
吟》：春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。

一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》更能消几番风，春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数，亦不例外。

而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

艺术手法
本首词中把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，这样的手法最早似乎见于的《浔阳春春生》：春生何处暗周游？海角天涯遍始休。

先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。

展张草色长河畔，点缀花房小树头。

若到故园应觅我，为传沦落在江州。

同时这种手法也在后世作品中也有例证，如黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

而王观的《卜算子送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：水是眼波横，是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。