柳永介绍

4,表现手法上,铺叙与白描.柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手 法.小令由于篇幅短小,只适宜于用传统的比兴手法,通过象征性的意象群来烘托, 传达抒情主人公的情思意绪.而慢词则可以尽情地铺叙衍展,故柳永将"敷陈其事而 直言之"的赋法移植于词,或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界(如上举 《定风波》,);或铺陈描绘情事发生,发展的场面和过程,以展现不同时空场景中 人物情感心态的变化.试比较 候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.寸寸 柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.( .(欧阳修 柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.(欧阳修 踏沙行》 《踏沙行》) 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发. 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪 竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别.更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月. 多情自古伤离别.更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.此去 经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说.(柳永《 .(柳永 经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说.(柳永《雨霖 铃》) 两首词都是写别情.欧阳修词用的是意象烘托传情法;则柳永词则是用铺叙衍情法, 整个送别的场景,过程,别前,别时,别后的环境氛围以及人物的动作,情态,心绪, 都有细致的描绘和具体的刻画.欧词是借景言情,情由景生;柳词则是即事言情,情 由事生,抒情中含有叙事情和隐约的情节性.这也是柳永大部分词作的共同特点. 同时,他善于巧妙利用时空的转换来叙事,布景,言与抒情的自我化.柳 永不仅创造和发展了词调,词法,并在词的审美趣味 方面朝着通俗化的方向发展,在题材取向上朝着自我 化的方向拓展.六十多首羁旅行役词,比较全面的展 现出柳永一生中的追求,挫折,矛盾,苦闷,辛酸, 失意等复杂心态. 如:《八声甘州》 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河 冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有 长江水,无语东流. 不忍登高临远,望故乡渺邈, 归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留? 想佳人,妆楼 颙望,误几回,天际识归舟.争知我,倚阑干处,正 恁凝愁!
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柳永(约 柳永 约987--约1053),出身仕宦之家,崇安(今 约 ,出身仕宦之家,崇安( 福建武夷山) 原名三变,字耆卿,排行第七, 福建武夷山)人,原名三变,字耆卿,排行第七, 又称柳七.是北宋专力写词的第一人. 又称柳七.是北宋专力写词的第一人.他在扩大 词境,发展慢词, 词境,发展慢词,丰富词作表现手法上都有杰出 贡献.青年时代在汴京游学时, 贡献.青年时代在汴京游学时,常出入于烟花柳 与伶工,乐伎相往来, 巷,与伶工,乐伎相往来,自恃才高但科考屡受 挫折.由于仕途坎坷,生活潦倒,便由追求功名 挫折.由于仕途坎坷,生活潦倒, 转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活, 转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活,在 倚红偎翠" 浅斟低唱"中寻找寄托. "倚红偎翠","浅斟低唱"中寻找寄托.自称 奉旨填词柳三变" 以毕生精力作词, "奉旨填词柳三变",以毕生精力作词,并以 白衣卿相"自许. "白衣卿相"自许.成为北宋第一个专力作词的 词人,北宋一大词家,婉约派四大旗帜之一, 词人,北宋一大词家,婉约派四大旗帜之一,在 四旗中号"情长",有"豪苏腻柳"之称. 四旗中号"情长" 豪苏腻柳"之称.
他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的 春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿 的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言 什么人会理解他独自凭栏的深沉含义? 打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒 要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.衣 衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁 愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴.
3,语言运用上,俚俗语言的运用.柳永在词的语言表达形 式上,也进行了大胆的革新.他的词充分运用现实生活中的 日常口语和俚语.柳词中所用市井方言俗语,大胆流利,清 新自然,与《花间集》中朦胧婉约的用辞形成了鲜明的对比. 在词的语言表达方式上,也进行了大胆的革新.他不像 晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮 丽的语言,而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语.诸 如副词"恁","怎","争"等,代词"我", "你", "伊","自家","伊家","阿谁"等,动 词"看承","都来","抵死", "消得"等,柳永词 都反复使用.用富有表现力的口语入词,不仅生动活泼,而 且像是直接与人对话,诉说,使读者和听众既感到亲切有味, 又易于理解接受.当时"凡有井水饮处,能歌柳词"(叶梦 得《避暑录话》卷下),与柳词语言的通俗化不无关系.
1,音乐体制上,开创慢词.柳永大力创作慢词(创慢词87调 125首),从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格 局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进. 小令的体制短小,一首多则五六十字,少则二三十字,容量有 限.而慢词的篇幅较大,一调少则八九十字,多则一二百字. 柳永最长的慢词《戚氏》长达212字.慢词篇幅体制的扩大, 相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力. (白居易《忆江南》"江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头,何日更重游?" 柳永的《望海潮》 "东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画 桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯, 市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢. 重湖叠山献清嘉.有三秋桂 子,十里荷花,羌管弄睛,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙,乘 醉听萧鼓,吟赏烟霞,异日图将好景,归去凤池夸.")
2,审美情趣上,市民情调的表现.柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔 体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变"雅"为"俗", 着意表现世俗化的市民生活情趣. 唐五代敦煌民间词,原本是歌唱普通民众的心声,表现他们的喜怒哀乐的.到了 文人手中,词的内容日益离开市俗大众的生活,而集中表现文人士大夫的审美情 趣.柳永由于仕途失意,一度流落为都市中的浪子,经常混迹于歌楼楚馆,对生 活在社会底层的歌女和市民大众的生活,心态相当了解,他又经常应歌女的约请 作词,供歌女在茶坊酒馆,勾栏瓦肆里为市民大众演唱.因此,他一改文人词的 创作路数,而迎合,满足市民大众的审美需求,用他们容易理解的语言,易于接 受的表现方式,着力表现他们所熟悉的人物,所关注的情事. 槛菊愁烟兰泣露.罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦.斜光到晓穿朱户. 昨夜西风凋碧树.独上高楼望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素.山水长阔知何处. (晏殊《鹊踏枝》) 自春来,惨绿愁红,芳心是事可可.日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧.暖酥消, 腻云亸.无那.恨薄情一去,音书无个. 早知恁么.悔当初,不把雕鞍锁.向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课.镇相随, 莫抛躲.针线闲拈伴伊坐.和我.免使年少,光阴虚过.(柳永《定风波》) 具体表现为:一,表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识;二,表现了被遗弃或 失恋的平民女子的痛苦心声;三,表现了下层歌女的不幸和他们从良的愿望;四, 展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情.
奉旨填词柳三变:柳永《鹤冲天》中有"忍把浮名,换了浅斟低唱"句, 北宋仁宗曾批评他:"此人好去'浅斟低唱',何要'浮名'?且填词 去.",将名字抹去.柳永自称:"奉旨填词." 三秋桂子,十里荷花:据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞 杭州之美:"东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十 里荷花","遂起投鞭渡江,立马吴山之志",隔年以六十万大军南下 攻宋.(罗大经《鹤林玉露》卷一) 凡有井水处,即能歌柳词:宋叶梦得《避暑录话》记载:"柳永为举子 时,多游狭邪,善为歌辞.教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世, 于是声传一时.余仕丹徒,尝见一西夏归朝官云:'凡有井水处,即能 歌柳词.'" 并且柳词可分俚,雅两派. 归纳其一生,角色极复杂,不愧为"有故事的人":是个风流才子,是 屡试不中的补习生,是常喝常醉的酒鬼,是出没秦楼楚馆的浪子,是仕 途坎坷的小官,是"奉旨填词"的专业词人,是浪迹江湖的游客,是自 命不凡的"白衣卿相",是歌楼几女的铁哥,放荡不羁的华华公子,市 井街头的自由撰稿人,惹怒皇帝的笨蛋,不修边幅的小丑,敢恨敢爱的 汉子,无室无妻的光棍,创新发展宋词的巨匠.
这是一首怀人词.上阕写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细", "危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭 栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生 天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说 它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象 为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其"春愁"是由 天际景物所触发. 接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句 既是徒自凭栏,希望成空的感喟,也是不见伊人,心曲难诉的慨叹."无 言"二字,若有万千思绪. 下阕写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:"拟把疏狂图一醉".但强颜 为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴" 衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴. "终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度, 词境也因此得以升华.
1描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚,《望海潮》最 为有名.这是一首最早出现的,由文人创作的长调慢词,它 形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶. 2描写男女情爱.这类词中有表现下层人民不幸以及作者 对他们的深切同情的,如《定风波》,有写妓女悲苦和她们 对轻薄男子怨恨的,如《少年游》,有写妓女渴望自由,渴 望真正爱情生活的,如《迷仙引》. 3江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容.《雨霖铃》, 《八声甘州》,《夜半乐》是这部分词的代表作."叹年来 踪迹,何事苦淹留"(《八声甘州》),"今宵酒醒何处?杨柳 岸晓风残月"(《雨霖铃》),道出了居无定处,四海漂泊的 乡思愁怀;"念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔"(《雨霖 铃》),"败荷零落,衰杨掩映"(《夜半乐》)和"是处红衰 翠减,冉冉物华休"(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将 秋日景象涂抹上浓重的阴影.词人的离愁别绪与冷落清秋的 景物相互交融,达到了高度的艺术境界.