论韦应物诗歌的语言艺术

论韦应物诗歌的语言艺术
论韦应物诗歌的语言艺术
韦应物是中唐著名诗人，后人对他推崇备至。

王世贞在《艺苑厄言》中称赞“韦左司平淡和雅，为元和之冠”，苏轼在《书黄子思诗集后》中慨叹“发秾纤于简古，寄至味于淡泊，非余子所及也”……敬崇景仰之情无不溢于言表。

由此可见，韦应物诗歌的独特性，以及韦应物诗歌在诗歌史上的成就。

因此，韦应物在唐代诗歌史乃至中国诗歌史上的地位都是举足轻重的。

诗歌是语言的艺术。

古今中外伟大的语言艺术家们，对文字的运用十分重视。

我国古代许多诗人，为写好一首诗，反复推敲，锤字炼句，使有限的字在他们笔下，花样翻新，变化无穷，创作出瑰丽多姿的艺术作品。

“吟安一个字，拈断数根须“，就是那种为了表现出美的意境而选择恰当的字眼，苦苦推敲琢磨的生动写照。

韦诗“众体皆备”，在学古的基础上学会变通，所以他的语言也呈现出不同的特色，古朴与清丽并存。

古朴在诗歌语言上表现为简洁朴实，不加雕琢。

在韦应物的各种诗体中，以古体诗最为世人所推重。

韦应物的古体诗占其作品总数的百分之六十；近体诗亦有古诗的风调；从艺术质量上看，韦应物古诗胜于律诗，大部分优秀作品集中在古诗，特别是五言古诗上，并且具有盛唐气象。

而古体诗的语言大多朴实自然，少修饰，如话家常。

如《观田家》:微雨众卉新，一雷惊蛰始.田家几日闲，耕种从此起。

丁壮俱在野，场圃亦就理。

归来景常宴，饮犊西涧水. 饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓廪无宿储，徭役犹未已。

方惭不耕者，禄食出闾里。

这首诗在韦集中是比较有代表性的一首，历代评论家都注重这首诗的思想内容，觉得这首诗的重点在“方惭不耕者，禄食出闾里”。

但这首诗除了有思想性之外，它的语言也应该引起我们的注意。

此诗的语言简洁朴实，没有任何雕琢之处。

一场春雨，树木花草都充满生机。

一声春雷，“惊蛰”季节从此开始。

简短的两句交待出春耕到了。

接下来写了春耕时农民的忙碌，“丁壮俱在野“。

农民不辞辛苦，任劳任怨的
精神在诗歌中得以隐约的体现。

这些劳苦对农民来说算不上什么，一场春雨就让他们非常开心，“膏泽且为喜”。

但这种幸福只是短暂的，因为粮仓里己经没有了粮食，摇役也没完没了······一切都浓缩在这朴实无华的言语之中。

清丽也是韦应物诗歌语言的一大特色。

清丽主要指清新、秀丽，诗人很好地把这两种看似矛盾的语言风格统一起来。

在韦集中存在着大量的清新淡雅，自然特秀之语，如蕙如霭。

如“青苔幽巷遍，新林露气散”，其中的“青苔”、“新林”这些词语让人感觉特别清新，有一种明亮感；“野舟清景晚，垂钓绿蒲中”，其中“清”、“绿”无不透露出一种清新感；“果园新雨后，香台照日初”，雨过天晴，处处呈现出一派新兴的景象……清新之语比比皆是。

在自己的创作中，韦应物也有意识地追求秀丽。

“韦公亦能作秀语”，如他以“艳”来形容雪，“清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰”、“艳雪凌空散，舞罗起徘徊”、“如伴流风萦艳雪，更逐落花飘御园”。

这样本来朴素无华的事物，经他有意识地冠以清丽、秀美的形容词，便也带上了清丽的色彩。

我们所说的平淡古朴，这平淡是指“豪华落尽见真淳”的平淡，而不是平庸浅易，平得无力，淡得没味。

恰恰相反，他是以极质朴的语言，表现出十分丰富而深刻的内容，意在言外，耐人寻味。

而清丽主要是一种清新、秀丽的语言。

由此可见，韦应物不愧是一位大家，他能把各种语言形式应用的如鱼得水，游刃有余，创造出独具魅力的诗作。