王实甫与《西厢记》
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（金代）董解元的《西厢记诸宫调》以崔、张 与老夫人的冲突为主，表达了反封建的主题，且 改悲剧为大团圆结局，增加了红娘、慧明和尚等 角色。
3、杂剧《西厢记》是一部集大成之作。主 要以董解元诸宫调为蓝本，大量化用诸宫调曲词， 主要形象基本一致，语言风格一脉相承，同时也 具有独创性。
将张生的始乱终弃改为坚贞不渝地忠于爱情的 “至诚种”，重新塑造了文人士大夫张生的形象。
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北 雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮 蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
【滚绣球】马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了 相思回避，破题儿又早别离。
（二）常用夸张、比喻、排比、叠词叠句等修 辞手法，使语言独具风采。
（外扮老夫人上开） 老身姓郑，夫主姓崔，官 拜前朝相国，不幸因病告殂。只生得个小女， 小字莺莺，年一十九岁，针指女工，诗词书算， 无不能者。
【元和令】颠不刺的见了万千，似这般可喜娘 的庞儿罕曾见。则着人眼花撩乱口难言，魂灵 儿飞在半天。
【幺篇】可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧 寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
莺莺：
外在的凝重 内在的激情
第四本第三折
信者人之根本，“人而无信，不知其可也，大车无輗，小车无 軏，其何以行之哉！”当日军围普救，老夫人所许退军者，以女妻 之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔 却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令 张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥 视，所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国 家谱；二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至 官司，老夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义 而忘恩，岂得为贤哉？
泪填九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
蜗角虚名，蝇头微利。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气； 有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准 备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、 袖儿，都搵做重重叠叠的泪。
（三）人物语言高度个性化。
（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。 （末云）小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有 路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无 所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时 且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小 姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心： “人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长 叹人？”
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
二、《西厢记》的故事演变
1、张生与崔莺莺的爱情故事，最早 来源于中唐元稹的传奇小说《莺莺传》 （《会真记》）。
“始乱终弃”
2、张生与崔莺莺的爱情故事在宋代广 为流传。
（北宋）赵令畤把这个故事写成鼓子词《元微 之崔莺莺商调蝶恋花》，与《莺莺传》基本一致。
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
一、王实甫的生平
王实甫
名德信，字实甫，大都人。 ——钟嗣成《录鬼簿》
创作杂剧14种，留存3种： 《西厢记》《丽春堂》《破窑记》
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑 戟，翠红乡雄赳赳施谋智。
作词章，风韵美，士林中，等辈伏低。 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明《录鬼簿续编》
红娘：
能说会道 性格爽朗 机智泼辣 立场坚定
通晓大义
张生：
“志诚种” “傻角儿”
爱情至上
《西厢记》的语言特色
（明）王世贞盛赞其唱词的文辞之美，并 以此断言： “北曲故当以《西厢》压卷。”
“花间美人”
——朱权《太和正音谱》
课堂活动： “长亭送别”一折即兴改编。
（一）将古典诗词与俚语、俗语、日常用语熔为 一炉，既清丽优雅又质朴本色。
“假意儿”
第三本楔子
红：姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。 旦：这般身子不快呵，你怎么不来看我？ 红：你想张。。。。。。 旦：张什么？ 红：我张着姐姐哩。 莺莺：我有件事央及你咱。 红：甚么事？ 旦：你与我望张生走一遭，看他说什么，你来回 我话着。 红：我不去，夫人知道不是耍。 旦：好姐姐，我拜你两拜，你便与我走一遭。
提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主张。
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
三、《西厢记》的艺术成就
（一）突破一本四折的基本结构和一人主 唱到底的演唱模式。
（二）情节波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。
（三）人物个性鲜明，而且彼此衬托，相 映成辉。
（四）语言优美，意趣盎然。
旦：待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑 是玉人来。
第三本第三折
旦：张生，你是何等之人！我在这里烧香，你无 故至此，若夫人闻知，有何理说！
旦：先生虽有活人之恩，恩则当报。既为兄妹， 何生此心？万一夫人知之，先生何以自安？今后 再勿如此，若更为之，与足下决无干休。
旦：张生病重，一个好药方儿，与我将去咱！
前言
➢ 明代贾仲明提出：“《西厢记》天 下夺魁。”
➢ 《西厢记》中张生崔莺莺的故事经 历了长期的发展与演变，人物个性鲜明， 语言成就极高。
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
一、王实甫的生平 二、《西厢记》的故事演变 三、《西厢记》的艺术成就
元代文学
《 西
ห้องสมุดไป่ตู้
第 三 节
第 一 章
第三本第二折
旦：小贱人，这东西哪里将来的？我是相国的小 姐，谁敢将这简帖来戏弄我？我几曾惯看这等东 西？告过夫人，打下你个小贱人下截来。
旦：将描笔儿过来，我写将去回他，着他下次休 是这般！红娘，你将去说，小姐看望先生，相待 兄妹之礼如此，非有他意。再一遭是这般呵，必 告夫人知道。和你个小贱人都有说话！
3、杂剧《西厢记》是一部集大成之作。主 要以董解元诸宫调为蓝本，大量化用诸宫调曲词， 主要形象基本一致，语言风格一脉相承，同时也 具有独创性。
将张生的始乱终弃改为坚贞不渝地忠于爱情的 “至诚种”，重新塑造了文人士大夫张生的形象。
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北 雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮 蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
【滚绣球】马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了 相思回避，破题儿又早别离。
（二）常用夸张、比喻、排比、叠词叠句等修 辞手法，使语言独具风采。
（外扮老夫人上开） 老身姓郑，夫主姓崔，官 拜前朝相国，不幸因病告殂。只生得个小女， 小字莺莺，年一十九岁，针指女工，诗词书算， 无不能者。
【元和令】颠不刺的见了万千，似这般可喜娘 的庞儿罕曾见。则着人眼花撩乱口难言，魂灵 儿飞在半天。
【幺篇】可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧 寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
莺莺：
外在的凝重 内在的激情
第四本第三折
信者人之根本，“人而无信，不知其可也，大车无輗，小车无 軏，其何以行之哉！”当日军围普救，老夫人所许退军者，以女妻 之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔 却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令 张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥 视，所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国 家谱；二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至 官司，老夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义 而忘恩，岂得为贤哉？
泪填九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
蜗角虚名，蝇头微利。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气； 有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准 备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、 袖儿，都搵做重重叠叠的泪。
（三）人物语言高度个性化。
（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。 （末云）小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有 路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无 所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时 且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小 姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心： “人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长 叹人？”
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
二、《西厢记》的故事演变
1、张生与崔莺莺的爱情故事，最早 来源于中唐元稹的传奇小说《莺莺传》 （《会真记》）。
“始乱终弃”
2、张生与崔莺莺的爱情故事在宋代广 为流传。
（北宋）赵令畤把这个故事写成鼓子词《元微 之崔莺莺商调蝶恋花》，与《莺莺传》基本一致。
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
一、王实甫的生平
王实甫
名德信，字实甫，大都人。 ——钟嗣成《录鬼簿》
创作杂剧14种，留存3种： 《西厢记》《丽春堂》《破窑记》
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑 戟，翠红乡雄赳赳施谋智。
作词章，风韵美，士林中，等辈伏低。 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明《录鬼簿续编》
红娘：
能说会道 性格爽朗 机智泼辣 立场坚定
通晓大义
张生：
“志诚种” “傻角儿”
爱情至上
《西厢记》的语言特色
（明）王世贞盛赞其唱词的文辞之美，并 以此断言： “北曲故当以《西厢》压卷。”
“花间美人”
——朱权《太和正音谱》
课堂活动： “长亭送别”一折即兴改编。
（一）将古典诗词与俚语、俗语、日常用语熔为 一炉，既清丽优雅又质朴本色。
“假意儿”
第三本楔子
红：姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。 旦：这般身子不快呵，你怎么不来看我？ 红：你想张。。。。。。 旦：张什么？ 红：我张着姐姐哩。 莺莺：我有件事央及你咱。 红：甚么事？ 旦：你与我望张生走一遭，看他说什么，你来回 我话着。 红：我不去，夫人知道不是耍。 旦：好姐姐，我拜你两拜，你便与我走一遭。
提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主张。
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
三、《西厢记》的艺术成就
（一）突破一本四折的基本结构和一人主 唱到底的演唱模式。
（二）情节波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。
（三）人物个性鲜明，而且彼此衬托，相 映成辉。
（四）语言优美，意趣盎然。
旦：待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑 是玉人来。
第三本第三折
旦：张生，你是何等之人！我在这里烧香，你无 故至此，若夫人闻知，有何理说！
旦：先生虽有活人之恩，恩则当报。既为兄妹， 何生此心？万一夫人知之，先生何以自安？今后 再勿如此，若更为之，与足下决无干休。
旦：张生病重，一个好药方儿，与我将去咱！
前言
➢ 明代贾仲明提出：“《西厢记》天 下夺魁。”
➢ 《西厢记》中张生崔莺莺的故事经 历了长期的发展与演变，人物个性鲜明， 语言成就极高。
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
一、王实甫的生平 二、《西厢记》的故事演变 三、《西厢记》的艺术成就
元代文学
《 西
ห้องสมุดไป่ตู้
第 三 节
第 一 章
第三本第二折
旦：小贱人，这东西哪里将来的？我是相国的小 姐，谁敢将这简帖来戏弄我？我几曾惯看这等东 西？告过夫人，打下你个小贱人下截来。
旦：将描笔儿过来，我写将去回他，着他下次休 是这般！红娘，你将去说，小姐看望先生，相待 兄妹之礼如此，非有他意。再一遭是这般呵，必 告夫人知道。和你个小贱人都有说话！