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黄自钢琴伴奏特色
一、主调音乐形式的伴奏织体
黄自先生为艺术歌曲编配的钢琴伴奏,多数采用主调音乐形式,配以丰富、多样的伴奏音型。

1、采用琶音式分解和弦伴奏音型:黄自先生将《思乡》的钢琴伴奏,设计为双手同时演奏或单手演奏琶音式分解和弦,线条流畅,节奏舒缓,力度起伏自如,细腻的情感缓缓流出,真挚地表达出《思乡》深邃的艺术内涵。

这首抒情性歌曲,61个字的歌词没有重复,歌词婉约、真切、发自肺腑、感人至深,道出了人物内心深处的呼唤,处处流露着对故乡的眷恋,真挚地表达出思念故乡的缕缕真情,句句扣人心弦。

钢琴伴奏双手的节奏错落有致,层次分明,与旋律的节奏交错进行,相互辉映,丰富了歌曲旋律的发展,衬托出歌词的深刻含意,烘托了歌曲的气氛,带动了演唱者的情绪,似乎将所有离家在远方的游子对祖国、亲人的思念都凝聚在了这首歌中。

2、采用柱式和弦伴奏音型:《春思曲》的伴奏部分采用了这种伴奏音型。

伴奏的特色在于:左手弹奏歌曲的主旋律,当声乐旋律空拍之时加入过渡音,流畅地引出后面的乐句。

这种手法有效地避免了声乐旋律空拍时出现的停顿感,自然地推动了旋律的发展,并及时给演唱者予以了提示,可谓一举多得,获得了良好的音响效果。

右手的柱式和弦连续不断地进行十小节,形象地描绘出春雨绵绵的情景,这种音型既给与了旋律声部稳定的支持,又使旋律声部更加凸显,使歌曲别具一番滋味,耐人寻味。

3、采用半分解式和弦伴奏音型:《点绛唇?赋登楼》全篇采用同一种类型的伴奏:左手音型是由一个低音区出现的单音或八度音,与中音区出现的五个柱式和弦,按八分音符平稳进行。

右手的最高音基本保持歌曲的旋律音,前奏、间奏、结尾处均添入与乐思发展吻合的过渡音。

起到预示作用的前奏,提前让人们感受了歌曲的速度、力度、表情、色彩,领略到歌曲的意境;起连接作用的间奏,恰当地给出演唱者休息及调整的空间,欣赏者的乐思也不会因为演唱者的停顿而被打断;结尾处歌词演唱完毕后,钢琴伴奏再现了前奏,重温七小节的优美旋律,使音乐并未随声乐旋律的结束突然结束。

其结构紧凑、自然,使欣赏者充分感受到歌曲的意境。

4、采用半分解式伴奏音型演变形式的伴奏音型:《踏雪寻梅》的钢琴伴奏采用的就是这种音型。

歌曲篇幅短小,旋律简单上口,易懂易记,明朗、欢快、动感十足的节奏贯穿始终。

黄自先生选用这种半分解式伴奏音型,由双手共同演奏,不再重复歌曲的旋律,减轻了演奏技术的难度,活跃了气氛。

左手一拍一下演奏八度双音与柱式和弦,右手由柱式和弦与带倚音的单音构成,前半拍的左手与后半拍的右手交叉出现,一前一后、一高一低、一强一弱,采用跳音演奏方式,使作品格外活泼、充满灵气,能充分调动歌者和听者的活跃情绪,使其欲随乐而舞。

正此种类型的伴奏在这里达到了最佳效果。

若选用一只手弹奏歌曲旋律,另一只手。