胡琴码选择原则

二胡琴码选择原则
黄州胡正诠
琴码虽小，对二胡音质影响却不小。

有人说“一个琴码半把琴”，也有人说“一个琴码救活一把琴”，都是说明琴码的重要性，当然这种说法太绝对，在有些很好的二胡没用上恰当琴码，本来不错的音质没有体现出来，一但用上合适琴码，琴皮与琴码达到最佳协调状态，二胡良好的素质一下就发挥出来了，这就是上面所说的。

如果二胡本身出不了好音，再好琴码也无能为力，有改善也是很有限的。

在选择二胡琴码的问题上，很难说有什么统一标准，就像二胡一样，每把二胡材质不能做到完全一样，音质也不会完全一样，琴码能调节对琴皮的压力、协调弦皮振动，要想达到很好的协调振动效果，就应根据每把琴的特征灵活选用琴码，就像一个钥匙开一把锁，选对了二胡音质会增色不少。

这样说还是无从下手，具体选择方法注意以下几个方面大原则，一定能选到合适的琴码。

（1）选择琴码材料。

琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。

其中新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘；铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。

一般来说木质较硬有利中高频传导，木质较软有利有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。

笔者推崇阴沉木与陈化松节码，因这两种材料有一个共同特点，就是质地硬而脆，非常有利于振动传导。

阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，陈化松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。

另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。

（2）琴码高度。

琴弦张力一定，琴码增高会增加对琴皮的压力，从而影响琴皮的振动频谱。

琴码增高压力增大，振动频率升高，声音毛燥，琴码降低压力减小，振动频率降低，声音沉闷，就像琴弦一样，过紧过松都不会奏出和谐的声音，只有在适当高度和压力条件下才会有优美声音。

琴码高度可以在6～10mm这间选择，常用一般在～之间，如琴皮过紧或过松最好定制琴码。

（3）琴码大小及重量。

琴码大小直接关系到琴码的重量，这个重量非常重要，能直接影响到琴皮、琴码与琴弦的共振关系。

有二胡爱好者常常探讨的狼音就是三者之间在一定张力与重量下发生共振
的结果，在共振点上，该频率振幅最大，高频泛音减弱到最小，所发出声音干涩难听，通过适当选择琴码重量，使共振频率不处在常用频段内，就可以有效防止狼音的产生。

琴码重量可以在～之间选择，常用～之间。

过轻声音空而不实，过重则闷而不亮。

如选择得当，基频与中高频会得到完美谐调，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。

琴码大小及重量的调节，一般在制作过程中通过琴码肥瘦、中孔大小、底盘厚薄进行调节。

（4）琴码底面大小。

因琴皮振动高频只有部分靠近中心区域琴皮振动，中频振动范围比高频大，低频振动则整个琴皮参与振动，因琴皮面积较小，低音频率下潜很有限。

琴码底面大会占用高频振动区域，高频出现减弱现象，琴码底面小高频会有所提升。

琴码底面不能做得太小，这样会使琴皮局部压力过大而损害琴皮。

一般琴码底面做成椭圆形，长边为15mm左右，短边12～14mm之间，如二胡高频较燥可选用底面大点的，较闷（高频不足）可选用底面小点的。

以上几点是笔者长期从事琴码制作、试用实践的几点体会，不当之处请敬请指正。

愿大家有了上好二胡的同时拥有相匹配的琴码，使好二胡发挥最佳音质。

在此特别感谢彭曙光与张道和二位恩师的耐心指点。