云南高黎贡手工造纸博物馆2
中国好设计
下面的建筑包括了建筑名称、地点、建筑师。
上海玻璃博物馆地点：上海建筑设计：logon罗昂建筑设计咨询有限公司长兴广播电视台地点：浙江省长兴县建筑师：傅筱瑞士驻华使馆签证馆地点：北京建筑设计：印西诃建筑事务所新金带小学地点：重庆梁平县建筑设计：TEKTAO高黎贡手工造纸博物馆地点：云南腾冲界头乡新庄村建筑师：华黎TAO 迹 . 建筑事务所淼庐地点：云南丽江建筑设计：李晓东工作室香港中文大学教学楼综合体地点：香港建筑设计：Rocco Design Architects中国国家博物馆地点：北京建筑设计：gmp建筑师事务所岳住宅地点：北京建筑设计：BMA设计事务所仁恒置地广场地点：成都建筑设计：NBBJ涵璧湾别墅地点：上海建筑设计：非常建筑-张永和上海油画雕塑院美术馆地点：上海建筑师：王彦阿里巴巴杭州总部地点：杭州建筑设计：Hassell巨人网络公司总部地点：上海建筑设计：Morphosis高雄小港图书馆地点：高雄建筑设计：趙建銘建築師事務钻石山火葬场地点：香港建筑设计：香港建筑署海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践冯大中艺术馆•伏虎草堂地点：辽宁本溪建筑师：陶磊嘉定新城幼儿园地点：上海建筑设计：大舍建筑西藏尼洋河游客中心地点：西藏建筑设计：标准营造天津田丽小学【张家窝镇示范小学】地点：天津建筑设计：直向建筑+中建院(CCDI)北京用友软件园地点：北京建筑师：张永和易拉罐立方体办公楼地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所贾平凹博物馆地点：西安建筑师：刘克成兰阳博物馆地点：台湾宜兰建筑师：姚仁喜巴奇达鲁快跑！新城托儿所地点：台湾花莲建筑师：王伯仁、林祺锦大唐西市博物馆地点：西安建筑师：刘克成青浦城市规划馆地点：上海建筑师：刘家琨北京复兴路乙59-1号地点：北京建筑师：李兴钢光之翼：无锡盛高置地西水东售楼处地点：无锡建筑设计：Kokaistudios置信综合办公楼地点：成都建筑设计：P-A-T-T-E-R-N-S建筑师事务所AU办公及展览空间地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所恒隆商业广场地点：沈阳建筑设计：Kohn Pedersen Fox Associates北京百岛园地点：北京建筑设计：马达思班胡慧珊纪念馆地点：成都安仁建筑师：刘家琨四川美术学院雕塑系教学楼地点：重庆建筑师：刘家琨汶川大地震博物馆地点：成都建筑师：李兴钢深圳图书馆，深圳文化中心地点：深圳建筑师：矶崎新广东省博物馆地点：广州市建筑师：严迅奇中间建筑。
华黎
职业建筑师业务
华黎： 1994年毕业于清华大学建筑系，获 建筑学学士学位 ，1997年获清华大学 建筑学硕士学位 ，1999年毕业于美国 耶鲁大学建筑学院，获建筑学硕士学 位，之后曾工作于纽约Westfourth Architecture 和 Herbert Beckhard Frank Richlan建筑设计事务所。 2003 年回到北京开始独立建筑实践，合作 创立UAS普筑设计事务所，期间同时 在中央美院和清华大学建筑学院担任 建筑设计课程评委。 2009年创立TAO 迹. 建筑事务所。 职业建筑师 职业建筑师 职业建筑师 职业建筑师
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高黎贡山手工造纸博物馆
职业建筑师业务
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常梦关爱中心小食堂
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四川德阳孝泉镇民族小学灾后重建
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水边会所——折叠的范斯沃斯
职业建筑师业务
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街亩城市
职业建筑师业务
街亩城市是TAO事务所回应2011年成都双年展“田园城市”主题，针对成都东部新城三圣片区提 出的一种全新的城市设计策略。利用现有街道，一座立体分层的，混合了农业、休闲、商业和循 环设施等诸多功能的“田桥”体系在城市中延伸、编织，形成了新的城市基础设施和公共空间界 面。街亩城市将农业等田园要素积极引入城市内部并借此激发与之相关的服务业和城市生活。它 以就近、混合、自治为核心理念，将从根本上改变现行土地开发机制导致的高密度城市公共生活 过于单一的现状。 田园城市的意义显然不能仅从形态、景观等表象因素来思考，它既不应仅仅是一种视觉上的城市 绿化，亦不应简化为一种田园风情的异地体验。现代田园城市应当根植于此时此地的城市，此时 此地的中国，寻求一种真正可以与现有城市融为一体的田园经济模式，通过一种新的机制的建立 ，自内而外地促发城市的活力。 正如当年霍华德提出田园城市其实是提出了一种社会组织和分配 的模式，其具体的城市规模、格局、形态和尺度则是为了使这种模式行之有效。 农田除了农业的功能，也是一个公园，居民可以在这里跑步、骑车、健身、游憩、观光。它给城 市提供了一个新的步行系统和户外运动和休闲的去处。它还使原本各自封闭的住宅小区相互连接 起来，而且不受汽车的干扰。当你从住宅的窗户望出去，它使得城市街道被绵延的绿色覆盖，而 看不到灰暗的路面与汽车。 最后要说的是，我们期待的是引入“田桥”之后，城市与田园获得了沟通与互动的全新城市形态 ，并且能够实现一种真正基于市场需求的内在活力。我们设计的不是一座用来种菜的桥，我们设 计的是一座（一种）城市——街亩城市。
云南高黎贡手工造纸博物馆
卫生间的天窗
外立面
室内的纸一直裱至高窗上沿，这样北侧获得漫射光，会比较柔和
西侧
北侧
中间庭院
缝隙空间
入口
门厅
展厅室内设计
展示背纸的展厅
从展厅一看向茶室
连廊顶上透过手工纸的漫射光效果基本达到预期，只是限于纸的尺寸，不得不有接 缝。
二层的工作区
二层会议室
二层楼梯口
通往三层的楼梯
三层观景平台
三层平面
屋顶平面
交通流线
一层平面
二层平面 二层平面
设计理念
1.手工，木质
手工纸博物馆的设计与建造应当关乎手工造纸这一事物的特征：自然 的、环保的、乡土的、人文
2.空间形体
六个展厅分别对应的是六道造纸的工序，人在其中穿行的时候，间或 看到的是外面优美的自然景观 从整体上，每个建筑单体的形状和相互关系延续了原始的村落空间。 整个村子连同博物馆又形成一个更大的博物馆
从山上远眺
面向大山
平面功能简介
入口门厅 书店 厨房
展厅一 茶室 展厅二
展厅六
展 厅 围 绕 中 庭 布 置
展厅五
展厅三
庭院
展厅四
一层平面
门厅上空
休息室
工作区
， 主 要 为 工 作 区
二层平面
客房
景观平台
屋顶平台
三 层 的 平 台 为 游 客 留 出 了 很 大 的 活 动 空 间
构造特点
基地外墙的基础做法，火山石里灌水泥
镂空为了通风
下面镂空通风效果从室内感觉不错
屋顶铺的竹子
刚开始是绿色的，后来晒黄了反而更有感觉
檐口处理存在一些问题，雨季水很大 有些倒流的现象。采用加檐沟而不是 无组织排水
建造的痕迹云南高黎贡手工造纸博物馆设计与建造志
内容摘要
最后，我们需要注意数字化设计与建造的发展趋势。随着技术的不断进步和 应用范围的不断扩大，数字化设计与建造的发展前景十分广阔。未来，数字化设 计与建造将更加注重跨学科的融合，将与、物联网、5G等新兴技术相结合，推动 建筑行业的数字化转型。
内容摘要
总之，数字化设计与建造是未来建筑行业的重要趋势，它通过计算机技术和 数字模型等手段，提高了建筑设计效率、降低了成本、优化了资源配置等方面的 优势。随着技术的不断进步和应用范围的不断扩大，数字化设计与建造的发展前 景十分广阔。
内容摘要
随着科技的不断发展，数字化技术已经广泛应用于各个领域，建筑行业也不 例外。数字化设计与建造已经成为建筑领域的热点话题，本次演示将对其进行深 入探讨。
内容摘要
首先，我们需要明确数字化设计与建造的基本概念。数字化设计与建造是一 种利用计算机技术、数字模型和虚拟仿真等手段进行建筑设计、规划和施工的过 程。它可以通过数字化技术，提高设计效率、降低成本、优化资源配置等方面具 有显著优势。
结论——保护与传承的重任
结论——保护与传承的重任
回顾云南高黎贡手工造纸博物馆的设计、建造与文化价值，我们不禁为其深 厚的历史底蕴和独特的文化魅力所折服。这座博物馆不仅是传统手工造纸工艺的 展示空间，更是一座文化遗产保护和传承的重要基地。
结论——保护与传承的重任
面对当今社会的高速发展，我们应当更加文化事业和文化产业的发展，对手 工造纸这样的传统工艺进行持续的保护与传承。这既是对祖先智慧的尊重，也是 对未来世代的责任。希望云南高黎贡手工造纸博物馆能唤起更多人对中国传统文 化和工艺的热爱与，共同投身于文化遗产保护与传承的事业之中。
二、编写提纲
二、编写提纲
1、引言：介绍博物馆的地理位置和重要性； 2、历史背景：描述博物馆的创办理念和背景；
场地,项目,建造方式
场地，项目，建造方式李沫汲120117摘要：建构近几年开始越来越多的被我们讨论，而这个讨论是否仅关注于“建造逻辑的真实性”，与当代中国的具体关系又是怎样呢？写作本文前，阅读了《时代建筑》2012年第二期和《建筑师》2009年6月版，也正在思考中国当代的半工业化建筑状况。
也通过阅读和近期的建筑考察，试图重新看待传统建筑的建造，和建筑师在处理场地、项目、建造这些基本建筑问题时，所做的努力。
由此，探讨回归建筑的建造与身体和地形的原始关系，重新理解“建筑师能做什么”关键词：场地、项目、建造方式、传统、结构与空间、材料与空间、半工业化文章的写作始于《时代建筑》2012年第二期“建造诗学：建构理论的翻译与扩展讨论”中几篇文章的阅读与理解，在这里并不是要去谈建构、类型学等建筑理论，而是借由当下“建筑师能做什么”的讨论展开，在这里核心是建筑师的工具和建筑学的核心价值，而由此引发的对于中国当代建筑学的思考。
中国建筑的传统陈薇老师在《营造法式》课上第一次介绍中国传统建筑时，说的是传统建筑没有装饰，或者说所有的装饰都是基于建造而来。
王骏阳在讨论中国的建构时，也指向了梁思成的论著《图像中国建筑史》，并明确提出“结构理性主义”的观念已经清晰可辨。
而我想这与我们之前谈论的中国建筑的历史风格演进是不同的，也与当代建筑操作中，大量对传统意象的提炼，如院落、间、大屋顶，有着明显的区别。
王澍在文章中提到“技艺掌握在工匠的手中，是活的传统。
如果不用，即使在形式上模仿传统，传统仍然必死，而传统一旦死亡，可以相信，我们就没有未来。
”对于这个评述，意大利建筑师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）的发言中也谈到“工匠是历史的要素”。
瑞士建筑师兼教育家安妮特·斯皮罗（Annette Spiro）所做的一个课题名称是“对传统构造的重新思考”。
也正是以上的这些信息，让我开始重新看中国传统建筑，并通过书籍和考察获得了自己的理解。
中古建论文之院落布局
中国古代建筑院落空间布局——传统设计手法解读及其现代设计中的运用一、平面的精髓：院落布局梁思成先生和林徽因先生在《清式营造则例》绪论中曾如此评论中国古代建筑：“中国建筑在平面上是离散的，若干座独立的建筑物，分配在院宇各方。
”这就带来了两个结果：首先“若是以一座单独的结构，与欧洲任何全座负盛名的石造建筑物比较起来，显然小而简单，似有逊色”，同时这一点也无形中影响了人们对于中国古代建筑的偏见和不理解，认为中国古代建筑只是世界建筑体系中发展简陋的旁枝末节。
然而，我们同时因此而意识到，离散的独立建筑物组合作为中国古代建筑最重要和最鲜明的特色，我们在评判中国建筑时“便不应以单座建筑作为单位，与欧美全座石造繁重的建筑物作任何比较”。
但是，若论整体，那么大概至今所有的外国建筑和中国古代大明宫、紫禁城的磅礴气势相比，都不免相形见绌。
因此，我以为中国古建筑的核心在于平面布局，也正是我这次想要深入研究的选题。
而平面布局中，最吸引人的特色无疑在于中国古建筑中强调的“院落式布局”，用离散的建筑单体围合中庭，达到外闭内敞的空间效果。
中国传统居住空间的典型是低层的院落形式。
这一方面是由于中国传统建筑木构框架体系所能承担的体量和跨度有限，一方面受中国大家庭结构、尤其是贵族群体对于多样化的空间、功能组合的需求，逐渐形成了不同于西方建筑空间的院落式布局形态和审美。
1可以说，建筑组群的院落空间才是中国居住空间的精髓。
院落式布局不仅是中国古代文化特色、等级礼制的体现，也对于内外空间的过渡交融有着重要影响，对于现代建筑的发展也有着极强的指导意义。
外国古代建筑中强调单体的华丽张扬，其中鲜明的例子比如古希腊帕提农神庙近乎完美的比例和精致的柱式；古罗马万神庙开天辟地的大穹顶和顶部天窗带来的动人的神圣天光；再至哥特式建筑夸张的高度和向上的冲劲。
他们的共同特征是常常坐落于高山之上，或者空旷的平地中央，以一己之力统领周围区域；与此同时，建筑时而为了强调宗教的神秘感和神圣感而故意创作完全脱离了人体尺度的内部空间，哥特建筑和其他教堂建筑等尤甚。
第九节课——公共建筑的空间组合综合分析(一)讲述
该图为内部的陈列空间，走道尽端为联系各功能房间的交通枢纽
俄罗斯索契冬奥会场馆设计方案
本方案，采用了设计放射性的空间布 局，构思巧妙。
Okushiri Tunami memorial Hall
北海道海啸纪念馆
平面图中，以中心向四周发散。
莫斯科管理学院
优缺点
优点：参观路线简单紧 凑、使用灵活、各个陈 列空间可单独开放。
• 教学楼、图书馆、实验楼、办公楼等建筑 长边平行布置时，其建筑仿噪间距不小于 25m。 • 教室场边与运动场地的间距不应小于25m。 • 办公楼、图书楼、实验楼、专用教室（不 包括音乐教室）等建筑之间长边布置时， 噪音间距不小于15m。 • 如教室顶棚以吸声材料装置时，教学楼与 教学楼、图书楼、实验楼、办公楼之间防 噪声间距不小于18m。
办公用房
• 办公用房如设在教学楼内可集中布置在一 段，也可混合布置。这种做法一般把行政 办公设在楼下，教学办公设在上层。 • 为保证单面采光的办公室有足够照度，进 深不宜超过5.1m，双面采光可适当加大。 • 教师课间休息室最好设在教学楼的中间或 两端。
厕所的设置位置
• 设于两排楼的中间部位自成体系，厕所与两侧的教室数量 和距离相差不多，人流均匀，路线短。管道集中缺点是厕 所的噪声及卫生对教室有影响，厕所门前人流过分集中, 如从阳台入口，较为理想。 • 设在教学楼一端。使两侧开窗，创造通风条件，对教室的 影响较少，管道集中，但人流不均匀，愈接近厕所人流密 度愈大。 • 设两组男女厕所，且分设在教学楼的两端。这种布置方法 可使人流分散，路线短捷，也不干扰教室，但管道较分散。 • 为了改善厕所的通风、卫生条件及气味溢出和减小对教室 的噪声干扰，可中间通过一段阳台、外廊或过厅。 • 教师厕所应在教师办公室附近另设。
云南高黎贡手工造纸博物馆
野和 景。 通过 书店与荣宣 问
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２０１０年 ８月 ，垃 占先带 他的孙于 龙有运来北
展厅的遘 凡通过墙体下部 的方角条 铿 空 帮决 建造周期拉长 在后期，一些材料和成 ｆ倒如玻璃 京 参 加 一 个 创 意 集市 的手 Ｉ造 纸 表 演 ，藏 对 他 说 这
地气候 年口季都很温和 ，目此无需密封 Ｉ，这样 推拉折叠门窗 统 、纱窗等 ） 埋 专ｎ去腾； 县城甚 个建筑是一个 桥粱，联系你们和我们 。‘或许这最能
地域 性与现代性的思考。
ｃｏｎｔｅｍｐ０ Ｃｈｉｎａ
羹■铒 迹 建铺事务所 ．ｉ 黎贡手Ｉ造纸博物 唧 ＷＯＲＤＳ Ｔｒａｃｅ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕ ｒｅ ｏ ｃｅ Ａａ） ＹｕｎＲａｎ
馆 地域性 ．现代性 ：当Ｔ 此地
Ｇａｏｌｉｇｏｎｇ Ｍ… ｍ ｏｆ Ｈａｎｄｃｒａｆ ｔ Ｐａｐｅｒ；Ｒｅｇｉｏｎａｌ ｔｓｍ； ２ 目
ＡＢＳ１Ｐ￣ ｃｒ Ｔｈｅ ａｒｔｉｃｌｅ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ｔｈｅ ｂａｃｋｇ… ｄ， Ｍｏｄｅｒｎｉｔｙ；ＣＯｍ ｅｍｐＯｒａ ＬＯｃａｌ ｅ
３
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２基 增 博物馆的基地位ｆ新庄村龙 寡的村口。基地南
上海奉城老城厢历史文化风貌区实施项目述评
上海奉城老城厢历史文化风貌区实施项目述评Review on the Implementation Projects in the Area with Historical and Cultural Features of Fengcheng in Shanghai■ 周伊利 ZHOU Yili 王晓洁 WANG Xiaojie摘 要：在历史文化风貌区内，新实施项目对风貌的延续和保护有重要影响，需要及时对实施项目进行回顾和评价，达到纠偏导正的目的。
文章以奉城老城厢历史文化风貌区为例，通过两个实施项目的实地调研，以批复的历史文化风貌区保护规划为底线基准，从尺度、形态、色彩等方面进行评述，旨在突出实施项目对区域及周边风貌的影响，并从风貌保护的视角提出改善意见，也对风貌区内后续既有建筑改造及新项目实施形成一定的指引。
关键词：历史文化风貌；尺度；形态；色彩；奉城老城厢Abstract: In the area with historical and cultural features, newly implemented projects have an important impact on the continuation and protection of the features, and the implementation projects need to be reviewed and evaluated in time to achieve the purpose of correcting deviations. This article took Fengcheng old town as an example. Through field investigation of two implemented projects, the approved protection plan for historical and cultural features was used as a baseline. They were comment from the perspectives of scale, form, and color. There was strong relevance between the implemented projects to the surrounding features. The suggestions for improvement were put forward from the perspective of landscape protection, and certain guidelines were formed for the subsequent renovation of existing buildings and the implementation of new projects in the similar area.Keywords: historical and cultural features; scale; form; color; Fengcheng old town0 引言设立历史文化风貌区是上海市对历史文化遗产区域整体保护的重要方式。
3.3_2 建筑功能分析的要点
以抽象符号表示的，将 概念转化为图形的视觉 语言
-抽象功能 -功能分组 -以线条表示联系
路易斯·康的分析图
四、功能分析：
三个核心问题： 1.单一使用空间在朝向、 通风、采光、隔声、私 密性和联系等方面的要 求 2.两个或多个单一空间先 后关系、主次关系、分 割与联系、闹与静等 3.分析的过程和结果需要 用图示的直观方式表达
五、流线分析：
流线组织
实质上是各种 流线活动的合理顺 序问题，是一定的 功能要求与关系的 体现，同时也是空 间组合的重要依据。
五、流线分析：
流线组成：不同人流、货流 组织方式：平面、立体 组织原则：明确，尽量避免交叉和相互干扰。
各用房联系方便，交通流线简洁明确。 出入口的选择、流线安排 流线一般分为：人流（内部流线、外部流线）
抽象功能——划分功能组 设置功能组内部各个组成部分
二、从功能到空间：
确定大小与形状
从功能关系
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
确定开放与封闭
到空间关系的转换
确定各空间的交通组织
三、功能分区：
将建筑空间按不 同的功能要求进行分 类，并根据它们之间 的密切程度加以划分 与联系，使分区明确 又联系方便。
对于使用空间 多，功能复杂的建筑， 其功能分析应由大到 小，由粗到细逐步进 行。
五、流线分析：
流线与空间的关系：
——从空间旁边经过 各个空间仍保持整体性
——从空间内部穿过 在空间中形成静止和运动 的不同区域
——终止于一个空间 空间的位置决定了动线的 位置，重要的功能空间或 重要的象征性空间
五、流线分析：
巴塞罗那德国馆-密斯
流动空间的概念： 现代主义建筑空间
非常值得参观的100座现代主义建筑--国内篇
【中国好建筑】带你畅游中国100座现代主义建筑，看看你到过哪些？“红色钻石”舞蹈表演中心地点：北京建筑设计：Chiasmus Partners8号桥地点：上海建筑师：A.A.I国际建筑师事务所AU办公及展览空间地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所阿里巴巴杭州总部地点：杭州建筑设计：Hassell芭比上海店地点：上海南京路建筑设计：Slade Architecture北京百岛园地点：北京建筑设计：马达思班北京德胜尚城地点：北京建筑师：崔恺北京复兴路乙59-1号地点：北京建筑师：李兴钢北京积木阳光公寓Bumps地点：北京建筑设计： SAKO Architects北京用友软件园地点：北京建筑师：张永和大芬美术馆地点：深圳建筑设计：都市实践大唐西市博物馆地点：西安建筑师：刘克成东海人文大楼地点：台湾台中建筑师：黄明威鄂尔多斯博物馆地点：鄂尔多斯建筑师：马岩松鄂尔多斯美术馆地点：鄂尔多斯建筑师：徐甜甜冯大中艺术馆•伏虎草堂地点：辽宁本溪建筑师：陶磊高淳诗人住宅地点：南京建筑师：张雷高黎贡手工造纸博物馆地点：云南腾冲界头乡新庄村建筑师：华黎 TAO 迹 . 建筑事务所高雄小港图书馆地点：高雄建筑设计：趙建銘建築師事務光华路soho地点：北京建筑师：马清运光之翼：无锡盛高置地西水东售楼处地点：无锡建筑设计：Kokaistudios广东东莞理工学院教工生活区地点：东莞建筑师：张雷广东省博物馆地点：广州市建筑师：严迅奇广州歌剧院地点：广州建筑师：扎哈·哈迪德海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践恒隆商业广场地点：沈阳建筑设计：Kohn Pedersen Fox Associates红螺会所地点：北京建筑师：马岩松胡慧珊纪念馆地点：成都安仁建筑师：刘家琨胡同泡泡32号地点：北京建筑师：马岩松湖南大学工商管理学院地点：长沙建筑师：魏春雨华美术馆地点：深圳建筑师：孟岩华润置地西堤红山售楼处地点：北京建筑设计：Vector Architects华润置地“瞬时城市”地点：合肥建筑设计：Vector Architects混凝土缝之宅地点：南京建筑师：张雷嘉定新城幼儿园地点：上海建筑设计：大舍建筑嘉铭桐城会所地点：北京建筑师：刘力贾平凹博物馆地点：西安建筑师：刘克成江苏美术馆地点：南京建筑设计：KSP Jürgen Engel建筑事务所井宇酒庄地点：西安建筑师：马清运巨人网络公司总部地点：上海建筑设计：Morphosis兰阳博物馆地点：台湾宜兰建筑师：姚仁喜庐师山庄住宅A+B地点：北京建筑师：王昀,方体空间工作室鹿野苑石刻博物馆地点：成都建筑师：刘家琨路思义教堂-台中东海大学地点：台湾台中市建筑师：贝聿铭毛寺生态实验小学地点：甘肃省庆阳市建筑师：吴恩融、穆钧淼庐地点：云南丽江建筑设计：李晓东工作室南京大学学生活动中心地点：南京建筑设计：Preston Scott Cohen 和张雷南开大学MBA大厦地点：天津建筑师：周恺宁波历史博物馆地点：宁波建筑师：王澍宁波诺丁汉大学能源研究中心地点：宁波建筑设计：Mario Cucinella Architects平河小桥学校地点：福建建筑师：李晓东青浦图书馆地点：上海建筑师：马清运青浦夏雨幼儿园地点：上海建筑师：陈屹峰清水会馆地点：北京建筑师：董豫赣晴翠园会所地点：北京建筑师：张华仁恒置地广场地点：成都建筑设计：NBBJ瑞士驻华使馆签证馆地点：北京建筑设计：印西诃建筑事务所三里屯village地点：北京建筑设计：隈研吾上海玻璃博物馆地点：上海建筑设计：logon罗昂建筑设计咨询有限公司上海油画雕塑院美术馆地点：上海建筑师：王彦尚街Loft地点：上海建筑设计：Kokaistudios深圳图书馆，深圳文化中心地点：深圳建筑师：矶崎新数字北京地点：北京建筑师：朱锫+吴桐四川美术学院雕塑系教学楼地点：重庆建筑师：刘家琨宋家庄艺术家公寓地点：北京建筑师：徐甜甜宋庄艺术博物馆地点：北京建筑师：徐甜甜苏泉苑茶室地点：苏州建筑师：童明苏州博物馆地点：苏州建筑师：贝聿铭苏州沧浪新城规划展示馆地点：苏州建筑师：张应鹏苏州大学文正学院图书馆地点：苏州建筑师：王澍台北Wender警察局地点：台北建筑师：黄明威。
云南保山新寨咖啡庄园
2019年第6期墙材网2019.6云南保山新寨咖啡庄园Coffee manor in Yunnan云南保山的潞江坝，高黎贡山挡住了印度洋过来的暖湿气流，让这里成为中国最重要的咖啡产区。
2014年开始，北京建筑师华黎用四年时间，把这里的一个荒废院子，改造成了一座咖啡庄园。
有咖啡储存、加工空间、咖啡厅，以及正在筹备中的咖啡博物馆。
整个建筑用76万块砖打造，面积2000m 2，柱廊、拱券贯穿，细节精巧，气质古典。
身处其中，还望得见远处壮阔的怒江峡谷。
2010年，建筑师华黎在云南腾冲建成了一座造纸博物馆，因此常到云南，通过朋友认识了谢先生。
谢先生在云南保山的潞江坝种着近一千亩的小粒咖啡林，在高黎贡山脚下的坝湾村，他买下了村中心一块地，想做一组房子来储存、加工制作咖啡豆，还有一个展示当地咖啡文化的博物馆。
这块地位于整个村的高处，开车进去要沿缓坡先在村中心兜上一圈，途经一个小学、一个中学，很热闹。
抵达后，整块台地地势向着西北方向跌落，俯瞰怒江峡谷，视野所及都是连绵的青山。
咖啡庄园的地是以前乡政府的办公地，乡政府迁出去后，8000m 2的地上散落着一圈曾经的办公楼、房舍，还有一座两层高的电影院。
电影院前的一棵250年树龄的老榕树，是这里的“镇院之宝”。
2014年的6月份，华黎第一次来，便被这块地本身吸引了，“这儿有着强烈的历史感，十分宁静，尤其这个八十年代的老影院，甚至有种穿越感，气场很强大，很吸引我。
”四年后，华黎在电影院的一侧并排修建起两栋新建筑，一共1800m 2。
一栋红砖砌筑的两层咖啡厅，另一栋有三层高，外观上看由灰砖包裹，是咖啡的加工厂和储藏间。
从下沉庭院进回廊，从回廊进红砖砌筑的咖啡厅。
咖啡厅紧挨着的就是咖啡庄园的主体建筑。
主体建筑三砖瓦纵横142019年第6期墙材网2019.6层高，一层是咖啡豆的储藏空间。
储藏需要恒温恒湿的物理环境，红砖砌筑出十字拱的结构,阴影之下甚至有些幽暗，像酒窖一般。
这儿地面比户外的中心庭院地面低一大截，更像一个地下室的空间，厚重的柱子密集地扎入地里。
云南高黎贡山手工造纸博物馆设计_华黎
中华建筑报/2012年/2月/28日/第016版案例云南高黎贡山手工造纸博物馆设计TAO迹建筑设计事务所华黎项目名称：高黎贡手工造纸博物馆项目地点：云南腾冲界头乡新庄村项目功能：博物馆、书店、茶室、办公、客房等建筑面积：361平方米设计：2008年4月-2009年5月建成：2009年5月-2010年12月项目建筑师：华黎 TAO迹建筑设计事务所主持设计师设计团队：华黎、黄天驹、李国发、姜楠、孙媛霞、徐银军、杨鹤峰高黎贡手工造纸博物馆的工作开始于2008年4月，这是一个有益于当地传统资源保护以及促进社区发展的建筑项目。
项目坐落在腾冲附近高黎贡山下的一个村庄边上，该自然村有手工造纸的悠久历史传统，其生产的纸原料为当地的构树皮，纸质淳厚、富有韧性和质感，当地称为新庄古纸。
然而这种纸在现实中的应用仅限于茶叶包装和冥纸。
这个村落发展项目的目的就是通过引入外部投资与本地村民合作，对手工造纸的工艺进行改进以提升纸的质量，同时设计研发纸的系列产品，扩大手工纸的用途和影响，并借此延续这一传统技艺和文化。
而建设博物馆则是一个窗口，起到展示造纸的历史文化、工艺及产品，以及接待访客、文化交流等作用。
项目所在地区无疑是一个自身具有鲜明地域特征和深厚传统文化的环境。
对我而言，在这样一个具有强烈场所属性的乡土环境中建造博物馆，建筑的活动也属于当地传统资源保护和发展的一部分。
正如造纸的保护与发展一样，建筑应当根植于当地的土壤、并从中汲取营养。
而当其开花结果后，反过来又可以丰富土壤的成分。
“保护”并不是维持原状，而是通过与当下的结合，促发新的生命力。
基于这样一个想法，我们的设计思考开始于对当地气候、建筑资源、建造传统的考察与理解，建筑师希望建筑从建造角度体现与“当地”的一种深入的结合，因为建造——而不是形式——才是建筑的地域性最本质的出发点。
建筑最终采用当地传统的木结构体系做法，应用木、竹、火山石等当地常用材料，并完全由当地工匠来营建，此一系列举措都是基于地域建造这一思想而来。
高黎贡手工造纸博物馆
手工造纸的价值不仅在于其文化和艺术价值，也在于 其环保和可持续性。相比机器造纸，手工造纸更加环
保，同时能够传承和发展传统技艺。
03
CATALOGUE
博物馆的藏品和展品
藏品的来源和分类
历史传承
民间征集
高黎贡手工造纸博物馆的藏品主要来源于 历史传承，包括古代手工造纸作坊的遗物 、文献资料和传统工艺品。
博物馆的建筑风格和布局
建筑风格
博物馆建筑采用传统的中国建筑风格 ，以木材为主要材料，屋顶采用琉璃 瓦，整体造型古朴典雅。
布局
博物馆内部布局合理，功能分区明确 。主要分为展览区、制作区、体验区 和服务区等，方便游客参观和参与。
博物馆的宗旨和愿景
宗旨
保护和传承传统手工造纸技艺，弘扬中华文化，促进文化交 流。
手工造纸的主要材料包括植物 纤维、水、石灰和纸药等。
制作过程中，需要经过浸泡、 蒸煮、漂洗、打浆、抄纸和干 燥等工序，每道工序都需要精 细的操作技巧。
高黎贡手工造纸博物馆展示了 这些传统技术和工具，以及如 何使用这些技术和工具来制作 纸张。
手工造纸的艺术和价值
手工造纸不仅是制作纸张的过程，也是一种艺术表现 形式。
博物馆通过民间征集的方式，收集了大量 民间造纸工匠的手工造纸工具、工艺品和 相关文物。
捐赠与收购
分类管理
许多珍贵藏品来自个人、机构和组织的捐 赠或收购，丰富了博物馆的馆藏。
博物馆对藏品进行了科学分类，按照历史 时期、工艺技术、用途等不同标准进行分 类管理，便于研究和展示。
重要展品的介绍和展示
传统手工造纸工具
观众参与
博物馆鼓励观众积极参与互动体验项目，与工作人员和其他观众交流，分享自己 的感受和体验。
建筑材料利用与案例分析
(二).优秀案例分析 Excellent Examples
2.2 南京混凝土缝之住宅
(二).优秀案例分析 Excellent Examples
屋外院落的地板和屋内的地板， 墙壁和天花板铺上了两英寸长的木条， 为房屋增加了一种怀旧的色彩。
2.3 高黎贡手工造纸博物馆
项目概况 项目名称：高黎贡手工造纸博 物馆 项目地点：云南腾冲界头乡新 庄村 项目功能：博物馆、书店、茶 室、办公、客房等 建筑面积：361平米 设计：2008,4-2009,5 建成：2009,5-2010,12 项目建筑师：华黎 / TAO 迹 . 建筑事务
(二).优秀案例分析 Excellent Examples
2.3 高黎贡手工造纸博物馆
设计采用当地的杉木，竹子、手工纸等低能耗、可降 解的自然材料来减少对环境的影响。在建构形式上真 实反映材料、结构等元素的内在逻辑，以及建造过程 的痕迹与特征。建筑适应当地气候，充分利用当地材 料、技术和工艺，结合了传统木结构体系和现代构造 做法，全部由当地工匠完成建造，使项目建设本身成 为地域传统资源保护和发展的一部分。
(二).优秀案例分析 Excellent Examples源自2.2 南京混凝土缝之住宅
这栋房子从屋顶到墙面， 全部由混凝土浇筑而成， 保留了混凝土的原生肌理 效果。同时，房子采用了 墙内排水的技术，墙体外 立面除了窗户之外，没有 任何管道。在这栋房子的 中间，设计师设计了一道 “Z”字形的玻璃结构，就 仿佛一整块岩石从中间裂 开了一样。
2.3 高黎贡手工造纸博物馆
施工过程
(二).优秀案例分析 Excellent Examples
2.4 西藏阿里苹果小学
项目概况 项目名称：西藏苹果阿里小学 项目地点：西藏自治区阿里地 区塔尔钦 项目功能：小学教育 建筑面积：1850㎡ 设计：2003,12-2004,5 建成：2004,6-2005,8 项目建筑师：王晖、戴长靖
风貌协调？不，品质协调。
风貌协调？不，品质协调。
展开全文传统村落中为了“风貌协调”，对既有“风貌不协调”的建构筑物和景观环境进行大力的整治改造，对新建建筑采取严格控制，为此往往要付出相当大的代价，甚至遭到作为村落主体的村民的不解进而抵制。
究其实，风貌协调或不协调，外在的形式只是表象，其实质在于品质协调或不协调；而为了“风貌协调”而采取的整治改造、新建控制措施恰当与否，则应该从传统村落保护发展的本质意义上来思考。
品质不协调的两种乡村建筑为了“风貌协调”,拆除、降层、平改坡、立面整治……；新建建筑限制屋顶形式、高度、颜色、材料……在传统村落保护发展规划和实践中是司空见惯的措施，为此消耗的资源、造成的矛盾不知凡几。
拆迁要补地，降层被抵制，刷墙谁出钱，平改坡后村民没地方晒粮食怎么解决……；新建农房从哪儿弄小青砖？小黑瓦比彩钢板贵上好几倍，只准村民盖两层的房子根本不现实……，甚至有怨言“就是为了你们拍照好看！”……我们是不是该回过头来想想，风貌协调是什么意思？又是为了什么？应该怎么办？以下的思考很粗浅，愿得到各位的批评指导。
传统村落中的不协调建筑1协调？既然是“风貌”，理所当然的就是“形式”的问题。
一张照片拍出来，无论是专业人士还是普通游客，都能说出来“这几栋建筑不协调”。
再进一步问，什么不协调？形制不协调，体量不协调，颜色不协调，材质不协调，大概是比较专业的回答了。
但是，一百年前在村里盖的采用了西洋风格的建筑，和老旧木房子差别那么大，今天怎么看起来也就协调、也要保护了呢？再看下面几个例子，新旧建筑的形制、体量、颜色、材质、工艺都完全不一样，可是，它们能算不协调吗？法国加里艺术中心扩建妹岛和世的艺术介入传统村落高黎贡手工造纸博物馆我们今天对“风貌协调”的理解比较简单，于是为了风貌协调而采取的措施也比较僵化、粗暴，大概有这么两个最主要的误区：（1）外在的皮相反倒成了重心。
传统村落的核心价值本来是其蕴藏的文化的价值，传统村落的保护发展本来是个综合的文化事业，但是，一来文化的挖掘、保护和弘扬很难为短期的经济利益作出什么贡献，因此往往被放弃；二来文化这种东西虚无缥缈似乎没什么工作抓手、难见成效，于是很少有人问津；三来就目前的实际情况来看，传统村落发展的途径似乎被局限在旅游一道，而对今天的游客而言，村落内在文化的吸引力远远比不上外貌漂亮与否。
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背景
在当地，有很悠久的手工造纸传统，造纸不 仅是门技艺，它还是一种文化根植于村民的心中。 开设博物馆的目的，就是通过器物、文献的展示 来介绍手工造纸的历史、工艺和产品，一则教育 村民继承传统，二则向外来访客宣传，起到保护 和发展这一传统资源的作用。
基址概况
博物馆的基址位于新庄村龙上寨的村口。基址南北 长30米，东西长35米并有近2米的高差。北侧是进村的 道路，东侧是村子。西侧是开阔的田野，南村侧子是一片 树林。云雾缭绕的高黎贡山绵延于场地的北、东两个 方向，形成一道独特的风景。基地边界已经用挡土墙 界定了，周边地博势物馆东北高西南低。
平面功能介绍
入口门厅
展厅一 茶室 展厅二 展厅三
书店
庭院
一层平面
厨房 展厅六 展厅五 展厅四
门厅上空 工作区
休息室
会议/ 接待室
二层平面
客房
景观平台
屋顶平台
三层平面
屋顶平面
2.高黎贡山手工造纸博物馆的建造是符合当 地的特征：自然的，环保的，乡土的，人文 的。
交通流线
一层平面
二三层层平平面面
立面和剖面
立面
东西立立面面
北南立立面面
剖面
构造特点
博物馆采用当 地的传统木构架作 为结构体系
材料选用上尽可能采用低能耗、可降解的自然
材料，避免使用混凝土这种给环境造成更多负担的 材料墙。面采用杉木、屋面采用当地的金竹，地面 和基础则采用了当地常用的火山岩（腾冲的火山地 质创造了丰富的火山石矿），全部都是当地材料。
云南高黎贡手工造纸博物馆
目录
项目概况 基址概况 设计理念 平面功能介绍
交通流线 平面和剖面 构造特点 优点和缺点
项目概况
项目地点：云南腾冲界头乡新庄村 项目功能：展厅、书店、茶室、办公、客房等 建筑师: 华黎 建筑面积：1361m2 设计： 2008、4—2009、5 建成： 2009、5—2010、12
设计理念
建筑做成几个大小不同、高低错落的体量来组成 一个建筑聚落，如同一个微缩的村庄。这样使建筑的 尺寸变小，能更好地融入环境。这一建筑集合包括一 个三层体量（正房），一个两层体量（阳台）以及六 个独立的展厅。这六个展厅的高度、形状各不相同， 分别对应着手工造纸的不同程序，在空间上形成延续 的动线。人在其中穿行的时候、间或看到优美的自然 景色。从整体上看，龙上寨的村落空间连同博物馆又 形成一个更大的博物馆，因为每一户人家都可以向来 访者展示造纸的工艺，而博物馆又好像浓缩了村庄的 空间体验，就像对村子的一个预览。
优点与缺点
优点
博物馆与村落的 建筑融为一体
所用材料均取自 于当地
采用低能耗、可 降解的自然材料减少 给环境造成的负担
施工简单，由当 地村民建造
采用当地传统木 构架建造
缺点
楼梯放置的室外， 受天气影响大
交通线路要经过 室外