电影《保你平安》的叙事策略与情感表达研究

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电影《保你平安》
的叙事策略与情感表达研究
阴梁芳
摘要:叙事既是对故事的描述,也是电影创作内容得以呈现的重要基础。

电影《保你平安》以诙谐幽默的手法来表现社会现实问题,从叙事主题、叙事视角与叙事结构三个方面表现出真挚而温暖的人性与情感。

《保你平安》是极为符合喜剧经典叙事模态的,文章叙事主题、叙述视角和叙事结构三方面进行分析,探讨该影片是如何最大限度地激发观众的情感共鸣的。

关键词:《保你平安》叙事策略情感表达
叙事就是叙述者通过叙事手段与策略完成对叙事对象的动态刻画，并将事件完整叙述出来的过程。

叙事策略则是叙述者借助媒介，运用一定的手段与相关技术将故事素材的选取、主题思想的传递、人物形象的刻画、情节结构的设置、视听语言的呈现等方面表达出来。

《保你平安》无论在叙事主题、叙事视角还是叙事结构上都明晰而工整，最重要的是在底层叙事和平视视角下展现出底层人物的一种真善美，这种“真善美”细腻、平实而又贴近观众，所以获得了观众的高度认可。

坚守与勇气:叙事主题对情感价值的传递
电影《保你平安》中的魏平安因替兄弟出头蹲过监狱，现在中年失婚，靠在网上直播带货卖墓地为生。

就是这样一个人生失败者，在客户韩露过世后被造黄谣，要求给韩露迁坟时却坚决要还韩露一个清白。

他和女儿魏磨砺一样，做了自己认为对的事情，电影《保你平安》的叙述主题即体现在魏平安的坚守与魏磨砺的勇气上。

作为叙事的核心表现对象，法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨说：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事，而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己
成为了一种语言。

”[1]叙事主题是指叙事者将所要传达的情
感、价值、观念，通过电影人物的塑造和故事情节的建构来传递给观众，同时这种情感、价值和观念对于观众来说又是深刻的，具有不可磨灭的意义。

叙事主题是叙事作品的“上层建筑”
，是由不同的叙事观点有机组合而成的最为凝练的内容表达，它不单单是创作者个人情感和观念的表达，也是一定的社会现实的深刻反映。

从《保你平安》的题材来看，网络谣言和校园暴力仍然是大鹏继续关注的社会问题，人物设定也是延续之前的底层人
物，主角仍然是一名落魄的小人物———魏平安。

魏平安入狱前曾经也是辉煌过的，那辆破旧的奔驰车和人人皆知的“籍安断尾虎”的称号就是明证。

出狱后，靠着祁致富得到一份网上直播卖墓地的工作，兢兢业业，破旧的房间里里挂着销售冠军的锦旗。

这个人物并不是一个“成长式”的人物，他从始至终讲义气，认为“人间自有真情在”，即便自身落魄，在听到客户韩露被谣传是坐台小姐时，他也坚持先找到真相。

魏平安的性格与行为体现的是一种“坚守”，对于网络上关于自己的谣言的无限传播，他毫不在乎。

这种坚守是一种人性的理想状态，会让观众产生一种震撼。

但如果仅仅如此，是不足以打动观众，并与之产生共情的。

对于叙事主题的完成，大鹏以魏磨砺为主，祁致富、魏如意为辅，作为主题承载的角色进行完善和补充。

魏磨砺因为身上的胎记而自卑，祁致富为生存而认怂，魏如意清醒但麻木，这些人物都能够引起观众的共情。

在魏平安寻找谣言背后的真相时，这些人物纷纷有了转变，这种共同的转变源于勇气。

魏磨砺有勇气告诉老师真正的小偷是谁，敢于露出腿上的胎记；祁致富费尽千辛万苦爬到经理的位置，帮助魏平安逃跑；魏如意在关键时刻帮魏平安问出了谣言的关键线索。

在这些人物的改变中，“吃个瓜，咱犯不着”的置身事外的麻木观念彻底被改变，观众的情感在众多人物的性格与行为的转变中得到升华。

从叙事主题来看，《保你平安》不仅对社会的负面现象进行了批判和讽刺，而且还以一种充满人文关怀的态度关注小人物，展示了普通人的善良与美好，只有这种真挚的情感才能够触动观众的内心。

平凡的英雄:限知性叙事视角加强情感的代入
法国文学批评家热拉尔·热奈特（G érard Genette ）在
《叙
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事话语新叙事话语》中讲到：“叙事文本中的观察者和叙述者是有区别的———谁看与谁讲是不能混淆的。

叙事视角的考察重点在于‘谁看’的问题，旨在找出事件的观察者；叙事者侧
重考察‘谁讲’的问题，研究的是叙述者想要表达的语言。

”
[2]不同的叙事视角因为采用的观察点和视点不同，所呈现出来的事件的面貌也全然不同。

限知性叙事视角即将事件中的某个人物作为叙事者，并用此叙事者的视点和观点来阐释事件，将此叙事者的心理细致刻画出来。

限知视角以事件内的人物来描述事件，能够展现人物较为深层次的心理活动，相比全知视角更为主观，更带有选择性。

叙事话语权的易帜。

叙事话语强调喜剧电影叙事背后的社会“权力”与“话语”运作，尤其强调对“谁在叙事”“让谁笑”“谁是笑的对象”等问题的关注。

[3]近十年来，随着中国城镇化进程的不断加快，新生代群体崛起，并逐渐占据新的话语权。

在这种背景下，冯小刚喜剧中所代表的“中产阶级审美”失去了话语权，而宁浩、徐峥以及“开心麻花”作品中的普通人甚至是底层人群的喜剧题材逐渐占据市场主要地位。

在这些喜剧电影中，除去题材多为底层生活的展现，人物形象也以“草根”“屌丝”“loser ”为主。

这些人物身处底层却又心怀“不切实际”的梦想，希望摆脱个人身份和所处阶层，在为之付出努力的过程中，身份与“白日梦”之间的鸿沟使得这些人群天然具备“笑”的特质。

从这些喜剧电影中可以窥见，这种叙事话语背后承托的是一种对观众来说非常近距离的“小人物”美学，呈现的是一种叙事视角与现实情境的交相映衬。

[4]
从《屌丝男士》《煎饼侠》到《缝纫机乐队》，大鹏一直在讲小人物的故事，《保你平安》中的魏平安、祁致富、魏如意、魏磨砺都是现实感很强的小人物，但就是这些普通的小人物一直在互相扶持、互相妥协、互相激励。

影片中没有明显的反派和坏人，出现在魏平安生活中的人物都比较可爱，像魏平安的前妻、前妻的现任、魏平安的老板等，都可以说是有情有义的好人，这些人物组合更会让观众觉得踏实温暖。

同时，影片还将“网暴”和“校园暴力”放在一起，互为镜像，对人性的弱点进行了深度挖掘。

魏平安替祁致富出头，祁致富为魏平安低声下气求领导；魏平安想攒钱给魏磨砺去除胎记，魏磨砺以魏平安为榜样，小人物也要“做你觉得正确的事”。

限知性叙事代入的情感认同。

当今是一个网络发展迅速、网络谣言泛滥的年代，网络反转事件层出不穷。

普通人的麻木并非无源之水，屏幕前的观众成为“乌合之众”也大多并非仅仅出于人性与道德上的瑕疵，而是很多时候在于误导。

《保你平安》对于这个问题的探讨非常犀利和直接，它以魏平安的视角讲述整个故事，破除类似于电影《搜索》和《消失的
爱人》中迷雾般的解读。

这是一个侦探式的角色，他所知道的线索也是观众所知道的线索，他对整件事情的观点，观众也会不自觉地代入。

对于韩露，他一句话定性：不允许人家有道德瑕疵了；对于迁坟，他坚持先找到真相再说。

这对于“吃个瓜，咱犯不着”的普通观众来说，敢说和敢做是两回事。

魏平安的不同就在于他不遗余力地去“辟谣”了。

就如魏磨砺未下定决心揭发真正的小偷前，与那段“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”的对话：
女儿:“你不帮韩露,会怎样?”
爸爸:“不会咋样,就觉得自己不好呗。

”女儿:“我也是,感觉自己很差劲。

”
爸爸:“虽然我希望你好好的,但实在忍不了就……”叙事视角是叙述者观察和叙述故事的角度，叙事者将对事件的认知局限于一定的范围和视角内，从这个角度来讲，限知性叙事一定是带有叙事者对事件的主观判断和一定的情感倾向的。

即便是同一个事件，在不同叙事视角的认知和叙述下也会传递出不同的信息，呈现出不同的面貌，并以此引导受众对事件的解读和认知，进而产生不同的阅读反应。

叙事视角的运用，不但可以增强作品的表现力，也能够增强受众的代入感和对事件的认知程度，在传播效果的成效上亦会有所不同。

[5]谣言的始作俑者“完美显示421”为了免费看网络小说，要通过评论集赞攒积分，所以他就蹭韩露的热度，编了一个坐台小姐的谣言来吸引眼球。

这种“平庸之恶”刺痛了观众，而一个为义气蹲过监狱、如今卖墓地、租着破烂旧屋的平凡小人物却以人性感动观众。

这种底层小人物的设定在限知叙事视角的表述下，充分体现了影片平民性和大众性的特点。

电影的叙事视角始终是一种平视的视角，在观众的眼里，影片中的其他人物就如魏平安一样，都是普普通通的小人物，在性格上有缺陷，在生活上不如意，也会呈现出各种可笑的特质。

但这些小人物都不是平面化的，自私与无私、懦弱与勇气并存，所以更容易得到观众的认可，他们的痛苦、焦虑、失意、绝望也更能够让观众产生共鸣。

谣言背后的真相:经典叙事结构对情感表达的整
合与强化
一篇完整的文本是由诸多事件组合而成的，将这些事件有机地、系统地排列起来，就组成了“序列”。

序列即如何组织、结构核心事件，使之符合文本符号系统的规律。

对文本叙事结构的研究，就是把文本内部事件的关联性和外部形态的结构进行归纳，从而探究其深层意识形态的话语。

与文学叙事一样，影视叙事结构也是通过引入故事主
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题、展开故事情节、陷入危机、解决危机、故事结局的结构叙事的。

因果线性式结构作为最经典的情节结构模式，它以时间线来建构剧情，以因果关系为叙述动力，建构“开头———发展———高潮——
—结尾”这样一个完整的故事链条。

也正因如此，线性叙事需要一个贯穿整个文本的线索来将事件的具体过程呈现出来。

《保你平安》即采用电影中最经典传统的线性叙事结构来安排情节，并通过主副线索交叉叙事来丰富影片主题。

“还韩露清白”是主线索。

在
“还韩露清白”这条主线当中，魏平安是一个侦探式的角色。

影片中的魏平安曾经因为讲义气蹲过监狱，现在靠在网上直播卖墓地为生。

他的客户韩露过世后被造黄谣是坐台小姐，墓地老板也被网民要求给韩露迁坟，魏平安坚持还韩露一个清白。

全片就是在讲述魏平安为还韩露清白，追溯“坐台小姐”这一谣言的由来的过程。

在影片中，魏平安辟谣的过程真实呈现出谣言是如何产生和传播的，到最后就连魏平安自己也陷入到新的谣言和网暴之中。

从第一幕的“遭遇危机”，魏平安为了查清谣言源头，他从宠物美容师托尼开始查起，到第二幕的“突破阻碍”再到第三幕的“最后一分钟追捕”，逐步理清一条完整的谣言传播链。

如果说魏平安、
魏磨砺父女的两条线索是电影这个大树的主干，那么直播带货、销售墓地等社会热点问题以及密室逃脱等潮流娱乐项目则是大树的一片片叶子，也是整个电影所呈现的重要喜剧元素。

这些曲折的情节极大地丰富了影片的喜剧效果，观众获得欢乐的同时又能感受到澄清一则谣言需要付出多大的努力，可谓是“造谣一张嘴，辟谣跑断腿”。

“校园暴力”是副线索。

影片分别以魏平安、魏磨砺为两条线索进行交叉叙事来推动电影的故事情节。

魏磨砺学校的一个女生被认定为小偷，只有魏磨砺目睹了女生被栽赃的过程，她想向老师和同学说出真相，但又害怕栽赃者说出她小腿上有明显胎记的秘密。

魏磨砺经历的人性考验与父亲魏平安的处境构成了互文。

她说出真相是受到父亲性格的影响，父亲坚持证明韩露的清白则是得到了女儿的鼓励，父女两人在谣言和暴力的漩涡中成为彼此的精神支柱。

这条故事副线增强了魏平安的行为动机，丰富了他作为父亲的情感世界。

《保你平安》打破了近年来电影市场中流行的“网状”叙事模式，严谨地按照线性结构叙事，“小人物英雄梦”的叙事逻辑在完整的开端、发展、高潮以及结尾的叙事结构中，将影片的叙事主题展现得清晰、规整而有力。

也正是在这种叙事模式下，观众才对整个事件有一个更为全面的认识，更加认
同影片所传达的情感、价值观。

结语
电影《保你平安》证明了导演大鹏对于商业喜剧熟练的驾驭能力，也让人看到了他在喜剧类型电影中展现社会现实问题的坚持，力求从叙事策略上平衡喜剧电影的“笑”与“泪”。

从叙事主题来看，《保你平安》秉承着一种批判的态度，既揭示了当下的社会负面现象，又揭示了人性中扭曲丑陋的一面。

影片展示了小人物的故事，更对小人物始终怀有一种人道主义的关怀，呈现普通人身上美好的一面，影片中流露出的温情和励志最终打动了观众。

从叙事视角来看，底层叙事紧扣大众文化的平民意识特征。

影片中的很多故事情节大多都是观众日常生活中所能遇到的琐事，影片以平视的视角将这些日常琐事串联起来，明确表达了一种积极向上和温情踏实的价值观。

这种代入感，对于观众来说就如同具有了一种话语权，“因为这些人物就是观众自己的影像———电影的角度与观影者角度的重合使观众的眼睛跟剧中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情产生共鸣了。

”
从叙事结构看，这部电影以“还韩露清白”为主线，从韩露被谣传是坐台小姐，到魏平安抽丝剥茧寻找谣言的源头，直到找到谣言的始作俑者，伴以魏磨砺所遭遇的“校园暴力”事件同时推进。

在平行交叉叙事中线索清晰、结构规整，每个情节环环相扣，足见大鹏的导演功力。

(作者单位:贵州民族大学传媒学院)
参考文献:
[1]戴锦华.电影批评[M].北京:北京大学出版社,2003.[2]热拉尔·热奈特.叙事话语新叙事话语[M].王文融,译.北京:中国社会科学出版社,1990.
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[4]郦沄,峻冰.幽默俗俚的对白之于喜剧剧作的叙事作用及启示———以《天下无贼》《让子弹飞》《无名之辈》为例[J].四川戏剧,2020(05):89-93.
[5]田鹏.“中国新闻奖”获奖通讯作品叙事视角的演变[D].沈阳:辽宁大学,2011.。